Las ediciones históricas forman parte de una categoría de música impresa, que generalmente consiste en música clásica y ópera de un repertorio pasado, donde el término puede aplicarse a varios tipos diferentes de música publicada. Sin embargo, se aplica principalmente a uno de tres tipos de música de este tipo:
Hasta el siglo XVIII, la interpretación y distribución de música se centraba en las composiciones actuales. Incluso los músicos profesionales rara vez estaban familiarizados con la música escrita más de medio siglo antes de su propia época. [3] En la segunda mitad del siglo XVIII, un despertar del interés por la historia de la música impulsó la publicación de numerosas colecciones de música antigua (por ejemplo, Cathedral Music de William Boyce , publicada alrededor de 1760-63, y Esemplare, ossia Saggio... di contrappunto de Giovanni Battista Martini , publicada alrededor de 1774-5). [4] Casi al mismo tiempo, la proliferación de ediciones pirateadas de música de compositores populares (como Haydn y Mozart ) impulsó a los editores de música respetados a embarcarse en "oeuvres complètes", pensadas como ediciones uniformes de toda la producción musical de estos compositores. Desafortunadamente, muchos de estos primeros proyectos de obras completas nunca se terminaron. [5]
En el siglo XIX, el surgimiento del culto romántico a los compositores, a veces descrito como el "culto al genio", impulsó el entusiasmo por las series de Obras completas de compositores importantes. [6] El desarrollo del campo académico de la musicología también contribuyó a un interés por ediciones más precisas y mejor documentadas de obras musicales. Finalmente, el auge del nacionalismo dentro de los círculos musicales influyó en la creación de ediciones monumentales dedicadas a regiones geográficas, como Denkmäler deutscher Tonkunst, iniciada en 1892, y Denkmäler der Tonkunst in Österreich, iniciada en 1894.
Al crear una edición académica o crítica, un editor examina todas las versiones disponibles de la pieza dada (esbozos musicales tempranos, versiones manuscritas, copias de prueba del editor, ediciones impresas tempranas, etc.) e intenta crear una edición que sea lo más cercana posible a las intenciones originales del compositor. Los editores usan su conocimiento histórico, habilidades analíticas y comprensión musical para elegir lo que uno espera que sea la versión más precisa de la pieza. Las ediciones académicas más recientes a menudo incluyen notas a pie de página o informes críticos que describen discrepancias entre diferentes versiones o explican la práctica de interpretación apropiada para el período de tiempo. En general, editar música es una tarea mucho más desafiante que editar obras literarias basadas en texto, ya que la notación musical puede ser imprecisa, la escritura musical puede ser difícil de descifrar y las primeras ediciones impresas de las piezas a menudo contenían errores. [7]
En comparación, las llamadas ediciones de intérpretes no se basan en un examen exhaustivo de todas las fuentes conocidas y a menudo incluyen deliberadamente marcas extrañas no escritas por el compositor ( dinámica , marcas de articulación, indicaciones de arco, digitaciones, etc.) para ayudar a un músico a tocar esa partitura.
Para obtener información sobre ediciones críticas de obras operísticas, consulte edición crítica (ópera)
La editorial musical alemana Breitkopf & Härtel fue la creadora de muchas de las primeras series de obras completas de importantes compositores. Entre ellas se encuentran:
Muchas de estas primeras series de obras completas fueron editadas por eruditos musicales o compositores famosos por derecho propio, como Johannes Brahms , Guido Adler , Julius Rietz , Friedrich Chrysander y otros.
Después de los trastornos de la Primera y la Segunda Guerra Mundial , que frenaron la producción de estudios y publicaciones musicales, la actividad renovada dio lugar a muchas series nuevas, así como a una reevaluación de las series de obras completas más antiguas. Las nuevas técnicas de reproducción fotográfica y de otros tipos permitieron a los académicos consultar muchas más fuentes tempranas, ya sea en microfilm o copias facsímiles. Se publicaron series completamente nuevas para varios compositores importantes para los que ya existían conjuntos de obras completas. Estas ediciones actualizadas incorporaron nuevos estudios en su edición y permitieron una definición más amplia de obras completas, que a menudo incluían versiones tempranas de piezas, bocetos, etc. [8] Muchas de estas nuevas series han sido publicadas por el editor musical alemán Bärenreiter , e incluyen:
Además de la reelaboración de las antiguas series de Obras completas, se han iniciado muchas series nuevas para compositores que antes no figuraban de esta manera. Algunos ejemplos son:
Sería imposible enumerar aquí todas las nuevas series de Obras completas que se han iniciado en el último siglo. Algunas de las editoriales más importantes de estas series son Breitkopf & Härtel , Bärenreiter, Stainer & Bell y G. Henle Verlag .
Muchas de las primeras ediciones monumentales estaban dedicadas a regiones geográficas y, a menudo, contaban con el apoyo de sus respectivos gobiernos. Por ejemplo, la serie Denkmäler deutscher Tonkunst , [9] iniciada en 1892 por un grupo de músicos alemanes que incluía a Johannes Brahms , Joseph Joachim y Philipp Spitta , recibió el apoyo del gobierno alemán. [8] Entre los ejemplos de otras ediciones monumentales (que aún se siguen realizando) se incluyen:
Algunos proyectos recientes incluyen no sólo aquellos centrados en regiones geográficas, sino también muchos dedicados a períodos de tiempo o repertorios específicos, como:
Sería imposible enumerar todas las ediciones monumentales que se están publicando actualmente. Entre las principales editoriales de estas series se encuentran el American Institute of Musicology, AR Editions, Bärenreiter, Istituto Italiano per la Storia della Musica, Instituto Español de musicologia, Éditions de l'Oiseau-Lyre y otras.
La publicación de estas series de varios volúmenes suele extenderse a lo largo de muchos años, a veces décadas. Dependiendo de la situación financiera del editor, algunas series proyectadas nunca se terminan y otras son asumidas por otros editores. A menudo hay diferentes editores para volúmenes individuales, con un editor general o un comité de editores que supervisan la serie completa. Las series de Obras completas suelen estar organizadas por género, por ejemplo, agrupando todas las sinfonías juntas o todas las sonatas para piano. Varias de las series de obras completas tienen sistemas complicados de varios niveles para numerar los volúmenes. Las ediciones monumentales tienen diferentes esquemas de organización, pero varias de ellas incluyen numerosas subseries, algunas de las cuales están dedicadas a la música de compositores individuales.
Estas publicaciones suelen estar patrocinadas por organismos de investigación musicológica o por organizaciones cívicas. Muchas de estas iniciativas también valoran la cooperación internacional, creando consejos editoriales que incluyen a académicos de varios países. [10]
Encontrar una pieza musical en particular dentro de uno de estos conjuntos de varios volúmenes puede resultar a menudo difícil, ya que muchas de las series no tienen índices generales. Para las piezas que se encuentran dentro del conjunto de obras completas de un compositor, los investigadores suelen consultar el New Grove Dictionary of Music and Musicians (segunda edición, 2001), ya sea en línea o en su versión impresa. Los artículos sobre compositores enumerarán el título y el editor de cualquier conjunto de obras completas que exista y, dentro de la lista de composiciones de ese compositor, incluirán los números de volumen del conjunto de obras completas en el que se encuentra cada pieza.
Para encontrar piezas dentro de ediciones monumentales más antiguas, el mejor recurso sigue siendo la tercera edición de Historical Sets, Collected Editions, and Monuments of Music: A Guide to their Content de Anna Harriet Heyer , publicada en 1980. Se puede encontrar una descripción más actualizada de obras completas y conjuntos de ediciones monumentales más recientes en el trabajo de George Hill y Norris Stephens, pero no hay un índice para encontrar piezas individuales. Actualmente se está desarrollando una base de datos en línea, llamada "Index to Printed Music: Collections & Series", pero solo se puede acceder a ella mediante suscripción y aún no está completa.
Notas
Fuentes citadas
Otras fuentes