Denkmäler deutscher Tonkunst (literalmente "Monumentos del arte musical alemán") es una edición histórica de música de Alemania, que abarca los períodos barroco y clásico.
La edición consta de dos series: la primera apareció en sesenta y cinco volúmenes entre 1892 y 1931, y la segunda, subtitulada Denkmäler der Tonkunst in Bayern (Monumentos del arte musical en Baviera), en treinta y seis volúmenes entre 1900 y 1931. La primera serie fue publicada por una comisión real prusiana de músicos famosos y musicólogos en entregas a través de los editores musicales Breitkopf & Härtel en Leipzig, y la segunda por la Sociedad para la Publicación de Monumentos del Arte Musical en Baviera.
En 1959 se inició una serie paralela de volúmenes sobre compositores austríacos, Denkmäler der Tonkunst in Österreich (Monumentos del arte musical en Austria), y al 25 de octubre de 2015 está en proceso con ciento quince volúmenes.
Las referencias a estas ediciones en este artículo, en común con la medicina general, utilizan las siglas DdT , DTB y DTO , y al Münchener Digitalisierungs Zentrum Digitale Bibliothek con MDZ .
Entre 1957 y 1961 la Primera Serie fue revisada y reeditada por los editores bajo la dirección de HJ Moser nuevamente en sesenta y cinco volúmenes.
En 1962 se inició la revisión de la Segunda Serie de DdT (es decir, DBT ). En 1970 se habían revisado tres volúmenes (9, 20 y 22). [1] La Biblioteca Pública de San Francisco enumera los volúmenes 34 y 36 con fecha de 1962. [2]
En 1967, la Gesellschaft für Bayerische Musikgeschichte (Sociedad para la Historia de la Música Bávara) inició la publicación de una neue Folge (nueva serie) de DdT : DBT con el mismo contenido musical a través de Breitkopf & Härtel. Se eliminó el DdT y apareció la nueva serie "Denkmaeler der Tonkunst in Bayern". Los editores se decidieron por volúmenes de partituras musicales y volúmenes especiales en formato de libro ( Sonderbände ). Al 25 de octubre de 2015 se han publicado veinticuatro volúmenes de partituras musicales y dos volúmenes especiales. Consulte el catálogo de Breitkopf & Härtel. [3]
El Münchener Digitalisierungszentrum (Centro de Digitalización de Múnich) de la Bayerische Staatsbibliothek (Biblioteca Estatal de Baviera) ha publicado en línea el DdT de 1892 y el DBT de 1900 . [4]
La génesis del DdT está indicada en la portada del Volumen Uno: Denkmäler deutscher Tonkunst herausgegeben durch eine von der königlich Preussischen Regierung berufene Commission [5] ( Monumentos del arte musical alemán editados por la Comisión nombrada por el Gobierno Real Prusiano )
El Reino de Prusia fue gobernado en su apogeo por el emperador Guillermo II (1859-1941) y el canciller Otto von Bismarck (1815-1898) . Después de la renuncia del canciller en 1890, el emperador también presidió la caída del reino. La producción de DdT comenzó en 1892 y continuó durante la Primera Guerra Mundial hasta 1931 y casi el comienzo del Tercer Reich (1933-1945): un ejemplo quizás de ars longa, vita brevis . La vida de DdT fue en gran medida independiente de la caída de Prusia, y su importancia se vio atenuada por los cambios en Europa después de 1918 y después de 1945. La reevaluación de sus contenidos en el período de 1959 a 1970 puede ser una indicación del valor duradero de las obras de compositores más antiguos desde una perspectiva moderna, o de una tendencia a retener el nacionalismo en la música en algún grado. La filosofía de la Música Británica puede tener un lugar similar en Inglaterra. [6]
Sir Jack Westrup ha ilustrado el valor de estas ediciones para llamar la atención sobre la música de compositores que merecían reconocimiento. [7]
La minuciosidad y eficiencia de Bismarck no se limitaron al ejército prusiano y al estado de bienestar prusiano, sino que se extendieron característicamente al arte de la música: pasando de lo particular de la elección de Bismarck a lo general de la identidad nacional, la expresión de la identidad nacional se convirtió en una característica en todo el continente europeo durante el período de 1870 a 1914. Por ejemplo, el sentimiento nacional en Checoslovaquia, Rusia e Inglaterra alentó las contrapartes artísticas del arte popular que lograron expresión en las obras, entre otros , de Smetana, Dvořák, Tchaikovsky, Stravinsky, Holst y Vaughan Williams.
Dentro de esta embriagadora mezcla predominante de aspiración, propósito y logro, el prólogo de la Primera Serie explica la filosofía de la Comisión. Die Werke hervorragender älterer deutscher Tonmeister der Kunst und Kunstwissenschaft von neuem zugänglich zu machen, ist längst as eine Aufgabe unserer Zeit erkannt worden. . . .
Traducción. ——Hace tiempo que se reconoce que es una responsabilidad de nuestro tiempo hacer accesibles de nuevo las obras de los grandes maestros alemanes del arte y de la ciencia del arte. La aparición de las ediciones recopiladas de las obras de JOHANN SEBASTIAN BACH, HÄNDEL, SCHÜTZ y otros se debe a esta constatación. Proyectos como los "Monumentos del arte musical" de Friedrich Chrysander y las publicaciones de la Sociedad para la investigación musical están dedicados en su totalidad o al menos en parte a este mismo propósito vital.
Aparte del mérito que estas publicaciones tienen en sí mismas, tienen al mismo tiempo la ventaja de reconocer más claramente las dificultades que, según un consenso general, se consideran superadas. La consideración de las dificultades sugiere el deseo de una nueva empresa, que complementaría los volúmenes ya impresos, se compararía con ellos y, al mismo tiempo, se consideraría amplia y limitada: amplia, en el sentido de que no se abordaría únicamente la publicación completa de las obras de un solo gran maestro; y limitada, en el sentido de que se publicarían únicamente composiciones de músicos alemanes de los siglos XVI, XVII y XVIII.
Los maestros GLUCK y HAYDN pueden considerarse también como obras de gran envergadura, ya que sus composiciones son grandes tareas que sólo se pueden resolver en el tiempo previsto; de lo contrario, ningún compositor podrá excluir que sus obras tengan derecho a seguir vivas en el pueblo alemán por su importancia histórica y artística. En la riqueza casi infinita de tales obras, no hay que olvidar que se trata de obras de maestros de la música cuya primera publicación se prevé, ya que se requiere un trabajo preparatorio que ya lleva tiempo en marcha:
(1) Compositores de música vocal sacra y profana: HANS LEO HASSLER, SAMUEL SCHEIDT, JOHANN HERMANN SCHEIN, ANDREAS HAMMERSCHMIDT, MELCHIOR FRANCK, ADAM KRIEGER, JOHANN CHRISTOPH BACH (el Bach de Eisenach) y JOHANN MICHAEL BACH.
(2) Compositores para órgano: el maestro de la escuela de órgano del norte de Alemania exclusivamente BUXTEHUDE; también: SAMUEL SCHEIDT, JOHANN PACHELBEL y JOHANN GOTTFRIED WALTHER.
(3) Compositores para clave y otros instrumentos: JOHANN JAKOB FROBERGER, JOHANN KRIEGER, JOHANN KUHNAU, JOHANN BERNHARD BACH y CARL PHILIPP EMANUEL BACH. El Ministerio de Cultura de Prusia Real ha concebido la realización de un plan de este tipo para la publicación de "Monumentos del arte musical alemán" encabezada por una de las comisiones encargadas de apoyar la Ley de Publicaciones Breitkopf und Härtel en Leipzig. El presente volumen de muestra debe servir para ilustrar aún más la empresa. La grabación, que lleva a cabo la empresa, prevalecerá para el seguimiento y la organización de la misma.
Berlín, mayo de 1892.
Johann Christoph Bach (1642-1703) nació en Arnstadt y murió en Eisenach. Sus composiciones se consideran las más importantes de la familia Bach antes de Johann Sebastian Bach. [8]
A continuación se ofrecen palabras en alemán y traducciones al inglés con uso musical en el contexto de DdT con su posible interpretación. Algunas palabras pueden dar lugar a una duplicación de significado.
Este listado se basa en la inspección visual de las copias digitales disponibles en el Centro de Digitalización de Múnich.
Denkmäler deutscher Tonkunst. Zweite Folge: Denkmäler der Tonkunst in Bayern: Veröffentlicht durch die Gesellschaft zur Herausgabe von Denkmälern der Tonkunst in Bayern [ Monumentos del arte musical alemán. Segunda serie: Monumentos de arte musical en Baviera: Publicado por la Sociedad para la publicación de monumentos de arte musical en Baviera ] [9]
A partir del volumen veintiséis se añadieron a la descripción las palabras "unter Leitung der Adolf Sandberger". [10]
En la siguiente lista, una barra diagonal "/" indica una nueva línea de impresión.
Todas las palabras que aparecen en las portadas de DTB están impresas en mayúsculas. Este uso se ha interpretado como la asignación de mayúsculas únicamente a los sustantivos y a los nombres propios, incluso cuando las palabras comienzan en una nueva línea.
Para facilitar la consulta, el contenido de las páginas de título se ha organizado por volumen de la serie completa, descripción del volumen ( Jahrgang ), título, editorial y fecha de publicación. A partir del volumen treinta y dos, Dr. Benno Filser Verlag ha organizado las páginas de título de forma diferente, por lo que aquí se ha seguido la disposición en función del encabezado de la columna.
Sólo a partir del volumen veintiuno los editores imprimieron el número del volumen en toda la serie (por ejemplo, einundzwanzigster Band der ganzen Reihe ).
Se han conservado los detalles de la impresión: no hay corchete de apertura antes de vierundzwanstigster en el volumen veinticuatro; una "I." no atribuida en el volumen cuatro, y una "II, 2" no atribuida en el volumen quince, que faltan en las descripciones en MDZ . [11]