Nouveau réalisme (en francés "nuevo realismo") es un movimiento artístico fundado en 1960 por el crítico de arte Pierre Restany [1] y el pintor Yves Klein durante la primera exposición colectiva en la galería Apollinaire de Milán . Pierre Restany escribió el manifiesto original del grupo, titulado "Declaración Constitutiva del Nuevo Realismo", en abril de 1960, proclamando "Nouveau Realisme: nuevas formas de percibir lo real". [2] Esta declaración conjunta fue firmada el 27 de octubre de 1960, en el taller de Yves Klein, por nueve personas: Yves Klein , Arman , Martial Raysse , Pierre Restany , Daniel Spoerri , Jean Tinguely y los ultraletristas , Francois Dufrêne , Raymond Hains , Jacques de la Villeglé ; en 1961 se les unieron César , Mimmo Rotella , luego Niki de Saint Phalle y Gérard Deschamps . El artista Christo se presentó con el grupo. Se disolvió en 1970. [2]
Contemporáneo del arte pop estadounidense , y a menudo concebido como su transposición en Francia, el nuevo realismo fue, junto con Fluxus y otros grupos, una de las numerosas tendencias de la vanguardia de los años sesenta. Inicialmente, el grupo eligió Niza , en la Riviera francesa , como su base de operaciones, ya que Klein y Arman eran originarios de allí; Por lo tanto, los historiadores suelen considerar retrospectivamente el nuevo realismo como uno de los primeros representantes del movimiento de la École de Nice. [3]
El pintor Jean Milhau acuñó el término “nuevo realismo” en la revista Arts de France , cercana al Partido Comunista Francés , y definió este joven movimiento en 1948: “Está surgiendo una corriente que, sin negar los logros de la cultura moderna y tecnología, niega la primacía de la investigación formal, aboga por un retorno a la realidad objetiva y al sujeto, y subraya el contenido social de toda realidad". André Fougeron lanzó realmente el movimiento con Les Parisiennes au Marché , expuesta en el Salón de Otoño de 1948. [4] Pintores como Boris Taslitzky , Jean Milhau, Jean Vénitien y Mireille Miailhe estuvieron también en su origen en Francia mientras que Renato Guttuso , el "Fougeron italiano", fue considerado "en el origen del nuevo realismo italiano", con sus obras sobre los campesinos sicilianos como La ocupación de las tierras baldías en Sicilia (1949) y Gabriele Mucchi con su cuadro La Terre que representa a un campesino descalzo sosteniendo tierra en sus manos, también reproducido en la revista Arts de France como pintura que representa el movimiento. . [5] El movimiento del nuevo realismo de los años 50 finalmente perdió el favor del PCF y la mayoría de los artistas asociados con él pronto cambiaron sus estilos en consecuencia. [6]
El término nuevo realismo fue utilizado nuevamente en mayo de 1960 por Pierre Restany para describir las obras de Omiros, Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Jean Tinguely y Jacques Villeglé mientras exponían sus obras en Milán. Ya había discutido este término antes con Yves Klein (fallecido prematuramente en 1962), quien prefería la expresión "realismo actual" ( réalisme d'aujourd'hui ) y criticaba el término "nuevo". Después del primer "Manifiesto del Nuevo Realismo", se escribió un segundo manifiesto, titulado "40 ° au-dessus de Dada " entre el 17 de mayo y el 10 de junio de 1961. César , Mimmo Rotella , Niki de Saint-Phalle (que entonces practicaba "fotografiar cuadros") Omiros con su "espacio libre" y Gérard Deschamps se unieron al movimiento, seguidos por Christo en 1963. Klein, sin embargo, comenzó a distanciarse del grupo alrededor de 1961, no le gustaba la insistencia de Restany en una herencia dadaísta . .
La primera exposición de los nuevos realistas tuvo lugar en noviembre de 1960 en el " Festival de vanguardia " de París. A esta exposición siguieron otras: en mayo de 1961 en la Galería J. de París; Premier Festival du Nouveau Réalisme en Niza de julio a septiembre de 1961 en la Galería Muratore y la Abbaye de Roseland; Exposición Internacional de los Nuevos Realistas , un estudio del arte pop estadounidense contemporáneo y del movimiento Nouveau Realisme en la Galería Sidney Janis de Nueva York a finales de 1962; y en la Bienal de San Marino de 1963 (que sería la última muestra colectiva del grupo). El movimiento tuvo dificultades para mantener un programa cohesivo tras la muerte de Yves Klein en junio de 1962 y cuando Omiros lo abandonó y decidió seguir su propio camino experimentando con la perspectiva y el espacio.
Los miembros del grupo de nouveaux réalistes tendían a ver el mundo como una imagen de la que podían tomar partes e incorporarlas a sus obras, mientras buscaban acercar la vida y el arte. Declararon que se habían unido sobre la base de una nueva y real conciencia de su "singularidad colectiva", es decir, que estaban juntos a pesar de, o quizás debido a, sus diferencias. Pero a pesar de toda la diversidad de su lenguaje plástico, percibieron una base común para su trabajo; siendo este un método de apropiación directa de la realidad, equivalente, en los términos utilizados por Pierre Restany, a un "reciclaje poético de la realidad urbana, industrial y publicitaria". [7] Los artistas del Nouveau Realisme buscaron despojar al arte de los estándares previamente pensados de que el arte tenía que significar algo, podían llevar cualquier objeto más allá de sus nociones preconcebidas y presentarlo como sí mismo, y pensaron que aún podía considerarse arte. Muchos de ellos también buscaron romper con la glamorización de los artistas que producían su arte en privado y, debido a esto, a menudo las obras de arte se producían en público. [8]
Así, los nuevos realistas abogaron por un retorno a la "realidad" en oposición al lirismo de la pintura abstracta . También querían evitar lo que consideraban las trampas del arte figurativo, que era visto como realismo pequeñoburgués o socialista estalinista . De ahí que los Nouveau Realistes utilizaran objetos exteriores para dar cuenta de la realidad de su época. Fueron los inventores de la técnica del décollage (lo opuesto al collage), en particular mediante el uso de carteles laceados, técnica dominada por François Dufrene, Jacques Villeglé, Mimmo Rotella y Raymond Hains. A menudo, estos artistas trabajaron en colaboración y su intención era presentar sus obras de arte en la ciudad de París de forma anónima.
Los nouveau réalistes hicieron un amplio uso del collage y el ensamblaje , utilizando objetos reales incorporados directamente a la obra y reconociendo una deuda con los readymades de Marcel Duchamp . Pero el movimiento del Nuevo Realismo ha sido comparado a menudo con el movimiento del arte pop de Nueva York por su uso y crítica de objetos comerciales producidos en masa (los carteles de cine rotos de Villeglé , las colecciones de detritos y basura de Arman ), aunque el Nouveau Realismo mantuvo Vínculos más estrechos con el dadaísmo que con el arte pop.
"Los nuevos realistas" es también un término aplicado a un grupo de arquitectos australianos decididos a crear un "Nuevo Realismo" en la arquitectura, basado en la comprensión de los desarrollos pasados en la disciplina de la arquitectura y las exploraciones modernas de nuevas tecnologías en los campos de la diseño y tecnología de la construcción. [ cita necesaria ]
