El fantasma de Pepper es una técnica de ilusión , utilizada en el teatro , el cine , los parques de atracciones , los museos , la televisión y los conciertos , en la que se proyecta una imagen de un objeto fuera del escenario de manera que parezca estar frente al público. [1]
La técnica recibe su nombre del científico inglés John Henry Pepper (1821-1900), quien popularizó el efecto con una demostración teatral en 1862. [2] Esto inició una moda internacional de obras con temática de fantasmas que utilizaron este novedoso efecto escénico durante la década de 1860 y las décadas posteriores. [ cita requerida ]
La ilusión es ampliamente utilizada con fines de entretenimiento y publicidad. Estos incluyen el truco de la niña-gorila que se encuentra en los antiguos espectáculos de carnaval [3] y la aparición de "fantasmas" en la Mansión Encantada y el "Hada Azul" en El atrevido viaje de Pinocho , ambos en Disneyland en California . Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper. La técnica se utilizó para mostrar una ilusión de tamaño natural de Kate Moss en el desfile de 2006 para la colección de Alexander McQueen Las viudas de Culloden . [4]
En la década de 2010, la técnica se ha utilizado para hacer que artistas virtuales aparezcan en el escenario en aparentes conciertos "en vivo", con ejemplos que incluyen a Elvis Presley , Tupac Shakur y Michael Jackson . A menudo se describe erróneamente [5] como "holográfica". [6] Estas configuraciones pueden involucrar software de servidor de medios de proyección personalizado y películas estiradas especializadas. [7] La instalación puede ser única y específica del sitio o el uso de un sistema comercial como Cheoptics360 o Musion Eyeliner.
Los productos se han diseñado utilizando una pirámide de plástico transparente y una pantalla de teléfono inteligente para generar la ilusión de un objeto 3D. [8]
La ilusión principal consiste en un escenario especialmente organizado en dos salas o áreas, una que los miembros de la audiencia pueden ver y una segunda (a veces llamada la "sala azul") que está oculta a un lado. Se coloca una placa de vidrio (o plexiglás o película de plástico) en algún lugar de la sala principal en un ángulo que refleja la vista de la sala azul hacia el público. Generalmente, esto se coloca con la sala azul a un lado del escenario y la placa en el escenario girada alrededor de su eje vertical a 45 grados. [3] Se debe tener cuidado de hacer que el vidrio sea lo más invisible posible, normalmente ocultando el borde inferior en un patrón en el piso y asegurando que las luces no se reflejen en él. La placa captura un reflejo de un actor muy iluminado en un área oculta a la audiencia. Al no notar la pantalla de vidrio, el público percibe erróneamente este reflejo como una figura fantasmal ubicada entre los actores en el escenario principal. La iluminación del actor en el área oculta se puede iluminar o atenuar gradualmente para hacer que la imagen fantasma aparezca y desaparezca de la visibilidad. [ cita requerida ]
Cuando las luces son brillantes en la sala principal y oscuras en la sala azul, la imagen reflejada no se puede ver. Cuando se aumenta la iluminación en la sala azul, a menudo atenuándose las luces de la sala principal para hacer que el efecto sea más pronunciado, el reflejo se hace visible y los objetos dentro de la sala azul/oculta parecen aparecer, de la nada, en el espacio visible para el público. Una variación común utiliza dos salas azules/ocultas, una detrás del vidrio en la sala principal y otra a un costado, cuyo contenido puede cambiarse entre estados "visibles" e "invisibles" manipulando la iluminación en la misma. [3]
La habitación oculta puede ser una imagen especular idéntica de la habitación principal, de modo que su imagen reflejada coincida exactamente con la disposición de la habitación principal; este enfoque es útil para hacer que los objetos parezcan aparecer o desaparecer. Esta ilusión también se puede utilizar para hacer que un objeto o una persona (reflejados, por ejemplo, en un espejo) parezcan transformarse en otro (o viceversa). Este es el principio detrás del truco de la chica-gorila que se encuentra en los antiguos espectáculos de feria . Otra variación: la habitación oculta puede estar pintada de negro, con solo objetos de colores claros en ella. En este caso, cuando se proyecta luz sobre la habitación, solo los objetos claros reflejan fuertemente esa luz y, por lo tanto, aparecen como imágenes fantasmales y translúcidas en el panel de vidrio (invisible) de la habitación visible para el público. Esto se puede utilizar para hacer que los objetos parezcan flotar en el espacio. [ cita requerida ]
El tipo de uso teatral de la ilusión que John Henry Pepper fue pionero y representó repetidamente en la década de 1860 fueron obras cortas que presentaban una aparición fantasmal que interactuaba con otros actores. [9] [10] Una de las primeras favoritas mostraba a un actor intentando usar una espada contra un fantasma etéreo, como en la ilustración. [11] Para coreografiar las relaciones de otros actores con el fantasma, Pepper usó marcas ocultas en el piso del escenario para indicar dónde debían colocar sus pies, ya que no podían ver la ubicación aparente de la imagen fantasma. [12] El libro de Pepper de 1890 incluye una explicación tan detallada de sus secretos escénicos, revelados en su solicitud conjunta de 1863 con el co-inventor Henry Dircks para patentar esta técnica de ilusión fantasmal. [13]
El área oculta se encuentra típicamente debajo del escenario visible, pero en otras configuraciones de Pepper's Ghost puede estar arriba o, bastante comúnmente, adyacente al área visible para los espectadores. [14] La escala puede ser mucho más pequeña, por ejemplo, pequeños espectáculos de peepshows, incluso juguetes portátiles. [15] La ilustración muestra la disposición inicial de Pepper para hacer que una imagen fantasma sea visible en cualquier parte de un teatro. [ cita requerida ]
Se pueden producir muchos efectos a través de Pepper's Ghost. Dado que las pantallas de vidrio son menos reflectantes que los espejos, no reflejan los objetos negros mate en el área oculta al público. Por lo tanto, los showmen de Pepper's Ghost a veces usaban un actor invisible vestido de negro en el área oculta para manipular objetos de colores claros y muy iluminados, que así pueden parecer flotar en el aire. El primer espectáculo público de fantasmas de Pepper utilizó un esqueleto sentado en una mortaja blanca que era manipulado por un actor invisible con túnicas de terciopelo negro. [16] Los actores ocultos, cuyas cabezas estaban empolvadas de blanco para reflejarse pero cuyas ropas eran de color negro mate, podían aparecer como cabezas incorpóreas cuando estaban fuertemente iluminadas y reflejadas por la pantalla de vidrio en ángulo. [17]
El fantasma de Pepper puede adaptarse para hacer que los intérpretes aparentemente se materialicen de la nada o desaparezcan en el espacio vacío. Pepper a veces saludaba al público materializándose de repente en medio del escenario. La ilusión también puede transformar aparentemente un objeto o una persona en otro. Por ejemplo, Pepper a veces suspendía en el escenario una canasta de naranjas que luego se "transformaban" en frascos de mermelada. [18]
Otro espectáculo del siglo XIX de Pepper's Ghost presentaba una figura que volaba alrededor de un telón de fondo de teatro pintado como el cielo. El actor oculto, tumbado bajo luces brillantes sobre una mesa giratoria de color negro mate, llevaba un traje con lentejuelas metálicas para maximizar el reflejo en la pantalla de cristal oculta. [19] Esto presagia algunos efectos especiales del cine del siglo XX. [ cita requerida ]
Giambattista della Porta fue un científico y erudito napolitano del siglo XVI al que se le atribuyen varias innovaciones científicas. Su obra Magia Naturalis ( Magia natural ) de 1589 incluye una descripción de una ilusión titulada «Cómo podemos ver en una cámara cosas que no son», que es la primera descripción conocida del efecto fantasma de la pimienta. [20]
La descripción de Porta, de la traducción al inglés de 1658 (página 370), es la siguiente.
Que haya una habitación en la que no entre ninguna otra luz, a no ser por la puerta o ventana por donde se mira el espectador. Que toda la ventana o parte de ella sea de cristal, como solíamos hacer para protegernos del frío. Pero que una parte esté pulida, de modo que a ambos lados haya un espejo por donde el espectador pueda mirar hacia adentro. Por lo demás, no haga nada. Que se coloquen cuadros frente a esta ventana, estatuas de mármol y cosas por el estilo. Porque lo que está fuera parecerá estar dentro, y lo que está detrás del espectador, éste pensará que está en el medio de la casa, tan lejos del cristal hacia dentro como de él hacia fuera, y con claridad y certeza, que creerá que no ve nada más que la verdad. Pero para que no se note la habilidad, que la parte donde está el adorno se haga de modo que el espectador no lo vea, como si estuviera sobre su cabeza, de modo que un pavimento pudiera interponerse por encima de su cabeza. Y si un hombre ingenioso hace esto, es imposible que piense que está engañado. [ cita requerida ]
A partir de mediados del siglo XIX, la ilusión, hoy conocida como el fantasma de Pepper, se desarrolló ampliamente para espectáculos teatrales lucrativos, en medio de agrias discusiones, disputas por patentes y acciones legales relacionadas con la autoría de la técnica. Un género popular de entretenimiento eran las demostraciones teatrales de novedades científicas. Las simulaciones de fenómenos fantasmales mediante tecnología óptica innovadora encajaban bien en ellas. [21] Los espectáculos de fantasmagoría , que simulaban efectos sobrenaturales, también eran entretenimientos públicos conocidos. Anteriormente, estos habían hecho mucho uso de técnicas complejas de linterna mágica , como los proyectores múltiples, los proyectores móviles y la proyección sobre espejos y humo, que habían sido perfeccionados por Étienne-Gaspard Robert/Robertson en París a principios de siglo. La nueva ilusión, que pronto se llamaría el fantasma de Pepper, ofrecía una forma completamente diferente y más convincente de producir efectos fantasmales, utilizando reflejos en lugar de proyecciones. [ cita requerida ]
El primero en utilizar esta nueva ilusión en el teatro fue Henrik Joseph Donckel, un mago holandés que se hizo famoso en Francia con el nombre artístico de Henri Robin . Robin dijo que había pasado dos años desarrollando la ilusión antes de probarla en 1847 durante sus habituales espectáculos de magia escénica y sobrenatural en Lyon. Sin embargo, descubrió que esta primera representación del efecto fantasmal no causó gran impresión en el público. Escribió: "Los fantasmas no consiguieron el efecto ilusorio completo que yo perfeccioné posteriormente". Las deficiencias de sus técnicas originales "me causaron una gran vergüenza, me vi obligado a dejarlas de lado por un tiempo". [22]
Aunque Robin se hizo famoso más tarde por muchas aplicaciones efectivas, imaginativas y complejas de "El fantasma de Pepper" en el propio teatro de Robin en París, tales espectáculos solo comenzaron a mediados de 1863 después de que John Henry Pepper hubiera demostrado su propio método para escenificar la ilusión en el Politécnico de Londres en diciembre de 1862. [21] Jean-Eugene Robert-Houdin , gran maestro francés contemporáneo de magia escénica, consideró las actuaciones de Robin y otros espectáculos de fantasmas de 1863 en París como "plagiarios" de la innovación de Pepper. [23] Jim Steinmeyer , una autoridad técnica e histórica moderna en El fantasma de Pepper, ha expresado dudas sobre la fiabilidad de las afirmaciones de Robin sobre sus actuaciones de 1847. [24] Lo que sea que Robin hizo en 1847, según su propio relato, no produjo nada parecido al efecto escénico por el que Pepper, y más tarde el propio Robin, asombraron y emocionaron al público durante 1863. [ cita requerida ]
En octubre de 1852, Pierre Séguin, un artista, patentó en Francia un juguete portátil para niños parecido a un espectáculo de espionaje, al que llamó "polioscopio". [25] Este utilizaba la misma ilusión, basada en la reflexión, que diez años más tarde Pepper y Dircks patentarían en Gran Bretaña bajo sus propios nombres. Aunque crear imágenes ilusorias dentro de una pequeña caja es apreciablemente diferente a generar una ilusión en el escenario, la patente de Séguin de 1852 finalmente conduciría a la derrota del intento de Pepper de 1863 de controlar y licenciar la técnica del "fantasma de Pepper" tanto en Francia como en Gran Bretaña. [23]
Pepper describió el polioscopio de Séguin:
"Se trataba de una caja con una pequeña lámina de cristal, colocada en un ángulo de cuarenta y cinco grados, y en ella se reflejaba una mesa disimulada, con figuras de plástico, cuyo espectro aparecía tras el cristal, y que los jóvenes que poseían el juguete invitaban a sus compañeros a sacar de la caja, cuando éste se derretía, por así decirlo, en sus manos y desaparecía." [15]
En 1863, Henri Robin sostuvo que el polioscopio de Séguin se había inspirado en su propia versión original de la ilusión escénica, que Séguin había presenciado mientras pintaba diapositivas de linterna mágica para otra parte del espectáculo de Robin. [24]
Henry Dircks fue un ingeniero e inventor inglés que desde 1858 se esforzó por encontrar teatros que implementaran su visión de un nuevo y sensacional género de drama que presentaba apariciones que interactuaban con los actores en el escenario. [26] Construyó un modelo similar a un peepshow que demostraba cómo los reflejos en una pantalla de vidrio podían producir ilusiones convincentes. [27] También esbozó una serie de obras que presentaban efectos fantasmales, que su aparato podría permitir, y descubrió cómo se podían lograr ilusiones complejas, como transformaciones de imágenes, mediante la técnica. [28] Pero en términos de aplicar el efecto en teatros, Dircks parecía incapaz de pensar más allá de remodelar teatros para que se parecieran a su modelo de peepshow. Produjo un diseño para teatros que requería la costosa y poco práctica reconstrucción de un auditorio para albergar la ilusión. [29] Los teatros, a los que se acercó, no estaban interesados. En otro intento por atraer el interés, anunció sus modelos para la venta y, a fines de 1862, el fabricante de los modelos invitó a John Henry Pepper a ver uno. [30]
John Henry Pepper fue un científico polifacético, educador público eficaz y astuto empresario comercial consciente de la publicidad. [31] En 1854, se convirtió en director y único arrendatario de la Real Politécnica, donde ostentaba el título de profesor. [32] La Politécnica ofrecía una combinación de cursos de educación científica y llamativas exhibiciones públicas de innovaciones científicas. [31]
Después de ver el modelo de espectáculo de Dircks en 1862, Pepper ideó rápidamente un ingenioso giro mediante el cual, mediante la adición de una lámina de vidrio en ángulo y un foso de orquesta separado, casi cualquier teatro o sala podría hacer que la ilusión fuera visible para una gran audiencia. [33] La primera actuación pública en diciembre de 1862, una escena de El hombre embrujado de Charles Dickens , produjo respuestas entusiastas del público y los periodistas. [34] Se llegó a un acuerdo entre Pepper y Dircks por el cual patentaron conjuntamente la ilusión. Dircks acordó renunciar a cualquier parte de las ganancias por la satisfacción de ver su idea implementada de manera tan efectiva. [35] Su patente conjunta se obtuvo provisionalmente en febrero de 1863 y se ratificó en octubre de 1863.
Antes de que la asociación de Dircks con Pepper cumpliera un año, Dircks publicó un libro en el que acusaba a Pepper de conspirar para estampar sistemáticamente el nombre de Pepper solo en su creación conjunta. [36] Según Dircks, aunque Pepper se preocupó de darle crédito a Dircks en cualquier comunicación a la comunidad científica, todo lo que llegaba al público en general (como informes de periódicos, anuncios y carteles de teatro) mencionaba solo a Pepper. Siempre que Dircks se quejaba, dijo, Pepper culpaba a periodistas o gerentes de teatro descuidados. Sin embargo, la omisión había ocurrido tan repetidamente que Dircks creía que Pepper se esforzaba deliberadamente por fijar solo su nombre en las mentes del público en general. [37] Una buena mitad del libro de 106 páginas de Dircks, The Ghost , comprende tales recriminaciones con ejemplos detallados de cómo Pepper ocultó el nombre de Dircks. [36]
Un artículo anterior del Spectator de 1863 había presentado la asociación Dircks/Pepper de esta manera:
"Este admirable fantasma es hijo de dos padres... Al señor Dircks le corresponde el honor de haberlo inventado... y el profesor Pepper tiene el mérito de haberlo mejorado considerablemente, preparándolo para el trato con la sociedad mundana e incluso educándolo para el teatro". [38]
Las obras breves que utilizaban la nueva ilusión de fantasmas se hicieron rápidamente muy populares. Pepper realizó muchas demostraciones dramáticas y rentables, en particular en el auditorio de la Royal Polytechnic de Londres. [39] A fines de 1863, la fama de la ilusión se había extendido ampliamente con obras centradas en fantasmas representadas en múltiples lugares de Londres, Manchester, Glasgow, París y Nueva York. [40] La realeza asistió. [41] Incluso hubo escasez de vidrio para placas debido a la demanda de pantallas de vidrio por parte de los teatros. [42] Una canción popular de 1863 celebraba el "Fantasma Patentado": [41]
En los teatros y en los music halls
se representa este "fantasma patentado". Miles de personas acuden cada noche
a ver esta novedad del duende .
Según sus propias palabras, Pepper, que tenía derecho a todos los beneficios, obtuvo considerables ganancias gracias a la patente. [43] Organizaba sus propias actuaciones y concedía licencias a otros operadores a cambio de dinero. En Gran Bretaña, al principio tuvo éxito en demandar a algunos imitadores sin licencia, disuadiendo a otros con amenazas legales y derrotando una demanda judicial en septiembre de 1863 presentada por los propietarios de un music-hall que impugnaban la patente. [44] Sin embargo, mientras estaba en París en el verano de 1863 para ayudar a una actuación con licencia, Pepper no pudo detener a Henri Robin y a varios otros que ya estaban realizando versiones sin licencia allí. Robin citó con éxito la patente preexistente de Séguin del polioscopio, de la que Pepper no tenía conocimiento. [45] Durante los cuatro años siguientes, Robin desarrolló aplicaciones espectaculares y originales de la ilusión en París. Un famoso espectáculo de Robin mostraba al gran violinista Paganini siendo perturbado en su sueño por un violinista demonio, que aparecía y desaparecía repetidamente. [24]
Durante las dos décadas siguientes, las representaciones que utilizaban la ilusión se extendieron a varios países. En 1877 se registró una patente para los Estados Unidos. [46] En Gran Bretaña, las producciones teatrales que utilizaban el fantasma de Pepper se realizaron en giras muy alejadas de las grandes ciudades. Los intérpretes viajaban con sus propias pantallas de cristal y se hicieron conocidos como "compañías de ópera espectral". [10] En Gran Bretaña existían alrededor de una docena de compañías de teatro especializadas de este tipo. Una representación típica comprendería una obra sustancial donde las apariciones fueran centrales para la trama, como una adaptación de Un cuento de Navidad de Dickens , seguida de una pieza cómica corta que también utilizara efectos de fantasmas. Una compañía, por ejemplo, "The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company" tenía 11 obras con temática de fantasmas en su repertorio. [10] Otra compañía de este tipo durante un solo año, 1877, actuó en 30 lugares diferentes de Gran Bretaña, generalmente durante una semana, pero a veces hasta seis semanas. [10] Sin embargo, en la década de 1890, la novedad se había desvanecido y la moda de este tipo de teatro estaba en pronunciado declive. [10] Sin embargo, el Fantasma de Pepper siguió utilizándose en entretenimientos sensacionales comparables a los "paseos oscuros" o los "trenes fantasma" en las ferias y parques de atracciones modernos: sobrevive un relato detallado de la participación del público en dos entretenimientos macabros, en los que se utilizó el Fantasma de Pepper, dentro de un espectáculo de la "Taberna de los Muertos" que visitó París y Nueva York en la década de 1890. [47]
Desde la década de 1860, el término "fantasma de Pepper" se ha convertido en un término universal para cualquier ilusión producida a través de un reflejo en una pantalla de vidrio que no se percibe. Se aplica rutinariamente a todas las versiones de la ilusión, que ahora son bastante comunes en las exhibiciones del siglo XXI, los espectáculos de peepshows y las instalaciones en museos y parques de atracciones. Sin embargo, la óptica específica de estas exhibiciones modernas a menudo sigue los diseños anteriores de Séguin o Dircks en lugar de la modificación para teatros que dio lugar por primera vez al uso duradero del nombre Pepper. [48]
Varios sistemas patentados [ aclaración necesaria ] producen los efectos fantasma de Pepper modernos. El "Musion Eyeliner" utiliza una película metalizada delgada colocada en la parte delantera del escenario en un ángulo de 45 grados hacia el público; debajo de la pantalla hay una imagen brillante proporcionada por una pantalla LED o un proyector potente. Cuando se ve desde la perspectiva del público, las imágenes reflejadas parecen estar en el escenario. El "Cheoptics360" muestra animaciones 3D giratorias o secuencias de video especiales dentro de una pirámide transparente de cuatro lados . [49] Este sistema se utiliza a menudo para entornos minoristas y exposiciones. [50]
La implementación más grande del mundo [ cita requerida ] de esta ilusión se puede encontrar en las atracciones The Haunted Mansion y Phantom Manor en varios parques y complejos turísticos de Walt Disney . Allí, una escena de 90 pies (27 m) de largo presenta múltiples efectos fantasmales de Pepper, reunidos en una escena. Los invitados viajan a lo largo de un entrepiso elevado , mirando a través de un panel de vidrio de 30 pies (9,1 m) de alto hacia un salón de baile vacío . Los fantasmas animatrónicos se mueven en habitaciones negras ocultas debajo y encima del entrepiso. Una variación más avanzada del efecto fantasma de Pepper también se usa en The Twilight Zone Tower of Terror .
La atracción Turbidite Manor, en Nashville, Tennessee, utiliza variaciones de la técnica clásica para que los visitantes puedan ver varios espíritus que también interactúan con el entorno físico, algo que se puede ver desde una distancia mucho más cercana. The House at Haunted Hill , una atracción de Halloween en Woodland Hills, California, utiliza una variación similar en su ventana frontal para mostrar personajes de su historia.
Un ejemplo que combina el efecto fantasma de Pepper con un actor en vivo y la proyección de una película se puede ver en la exhibición Mystery Lodge en el parque temático Knott's Berry Farm en Buena Park, California , y en la exhibición Ghosts of the Library en la Biblioteca y Museo Presidencial Abraham Lincoln en Springfield, Illinois , así como en la representación de leyendas maoríes llamada A Millennium Ago en el Museo de Wellington City & Sea en Nueva Zelanda. [ cita requerida ]
La atracción Hogwarts Express en Universal Studios Florida utiliza el efecto fantasma de Pepper, de modo que los visitantes que ingresan a la "Plataforma 9+3 ⁄ 4 "parecen desaparecer dentro de una pared de ladrillos cuando son vistos por aquellos que están más atrás en la cola.
The Curse at Alton Manor , una atracción del parque temático Alton Towers en Staffordshire , Inglaterra, utiliza múltiples efectos fantasmales de Pepper. Estos incluyen el espectáculo previo de la atracción, donde los personajes se proyectan dentro de una casa de muñecas vacía antes de desaparecer mientras la habitación se baña en luz ultravioleta , y una escena donde Emily Alton, la antagonista central de la atracción, aparece en forma corpórea antes de desaparecer, de manera similar a los efectos utilizados en los parques de Disney. El efecto también se utilizó en las iteraciones anteriores de la atracción, The Haunted House y Duel: The Haunted House Strikes Back; donde Emily Alton y su gato Snowy podían verse como pequeños fantasmas corpóreos dentro de una casa de muñecas en la cola de la atracción, similar al espectáculo previo en la iteración actual de la atracción.
Los museos utilizan cada vez más las exhibiciones de fantasmas de Pepper para crear atracciones que atraigan a los visitantes. A mediados de la década de 1970, James Gardener diseñó la instalación Changing Office en el Museo de Ciencias de Londres , que consiste en una oficina al estilo de los años 70 que se transforma en una oficina al estilo de los años 1870 mientras el público observa. Fue diseñada y construida por Will Wilson y Simon Beer de Integrated Circles. Otra exhibición de fantasmas de Pepper particularmente intrincada es Eight Stage Ghost construida para la British Telecom Showcase Exhibition en Londres en 1978. Esta exhibición sigue la historia de la electrónica en una serie de transiciones discretas. [ cita requerida ]
Se pueden encontrar ejemplos más modernos de los efectos fantasma de Pepper en varios museos del Reino Unido y Europa. Ejemplos de estos en el Reino Unido son el fantasma de Annie McLeod en el New Lanark World Heritage Site, el fantasma de John McEnroe en el Wimbledon Lawn Tennis Museum , que reabrió sus puertas en nuevas instalaciones en 2006, y uno de Sir Alex Ferguson , que abrió sus puertas en el Manchester United Museum en 2007. [51] Otros ejemplos incluyen el fantasma de Sarah (que coge una vela y atraviesa la pared) y también el fantasma del Octavo Duque en el Palacio de Blenheim . [ cita requerida ]
En octubre de 2008, se inauguró un fantasma de tamaño natural de Shane Warne creado por Pepper en el Museo Nacional de Deportes de Melbourne (Australia). [52] El efecto también se utilizó en la atracción Dickens World en Chatham Maritime, Kent (Reino Unido). Tanto el York Dungeon como el Edinburgh Dungeon utilizan el efecto en el contexto de sus espectáculos "Ghosts". [ cita requerida ]
Otro ejemplo se puede encontrar en el Centro Nuestro Planeta en Castries, Santa Lucía , inaugurado en mayo de 2011, donde un Carlos III de tamaño natural y el Gobernador General de la isla aparecen en el escenario hablando sobre el cambio climático . [53]
La empresa alemana Musion instaló un holoescenario en el Museo Alemán del Fútbol en Dortmund en 2016. [ cita requerida ]
La película de 1940 Beyond Tomorrow utiliza la técnica para mostrar a los tres fantasmas en la segunda mitad de la película.
Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper que se utiliza en la industria de la televisión. Reflejan un discurso o un guión y se utilizan habitualmente para transmisiones en vivo, como programas de noticias .
Un episodio de 1985 de Mr. Wizard's World muestra el fantasma de Pepper en uno de sus segmentos educativos. [54]
El 1 de junio de 2013, ITV transmitió Les Dawson: An Audience With That Never Was . El programa contó con una proyección fantasma de Pepper's de Les Dawson , presentando contenido para una edición de 1993 de An Audience with... que sería presentada por Dawson pero que no se usó debido a su muerte dos semanas antes de la grabación. [55]
En la película Home Alone de 1990 , se utiliza la técnica para mostrar a Harry con la cabeza en llamas, como resultado de un soplete de un allanamiento a una casa que salió mal. La CGI no pudo producir los resultados deseados. [56] La película de James Bond Diamonds are Forever presenta el truco de la chica al gorila en una escena. [3]
Las primeras máquinas arcade electromecánicas, como "Stunt Pilot" de Midway y "Road Runner" de Bally , ambas fabricadas en 1971, utilizan el efecto para permitir que los vehículos en movimiento controlados por el jugador parezcan compartir el mismo espacio que varios obstáculos dentro de un diorama . Los contactos eléctricos, conectados a los enlaces de control, detectan la posición del vehículo y los obstáculos, simulando colisiones en los circuitos lógicos de los juegos sin que los modelos se toquen físicamente entre sí. Varios juegos arcade, en particular el videojuego Space Invaders de Taito de 1978 y el videojuego Time Traveler de SEGA de 1991 , utilizaron una variación basada en espejos de la ilusión para hacer que los gráficos del juego aparecieran contra un fondo iluminado. [ cita requerida ]
En conciertos de música se ha presentado una ilusión basada en el fantasma de Pepper que implica imágenes proyectadas (a menudo comercializadas erróneamente como "holográficas"). [6]
En los Premios Grammy de 2006 , se utilizó la técnica del fantasma de Pepper para proyectar a Madonna con los miembros virtuales de la banda Gorillaz sobre el escenario en una actuación "en vivo". Este tipo de sistema consta de un proyector (generalmente DLP ) o pantalla LED, con una resolución de 1280×1024 o superior y un brillo de al menos 5.000 lúmenes, un reproductor de vídeo de alta definición, una película estirada entre el público y el área de actuación, un decorado/dibujo 3D que encierra tres lados, además de iluminación, audio y control del espectáculo. [57]
Durante la actuación de Dr. Dre y Snoop Dogg en el Coachella Valley Music and Arts Festival de 2012, apareció una proyección del rapero fallecido Tupac Shakur y cantó " Hail Mary " y " 2 of Amerikaz Most Wanted ". [6] [58] [59] [60] El uso de este enfoque se repitió en 2013 en las fechas de Rock the Bells de la costa oeste , con proyecciones de Eazy-E y Ol' Dirty Bastard . [ cita requerida ]
El 18 de mayo de 2014, durante los Billboard Music Awards , una ilusión de la fallecida estrella del pop Michael Jackson , [61] [62] otros bailarines y todo el escenario se proyectó en el escenario para una interpretación de la canción "Slave to the Rhythm" del álbum póstumo Xscape . [63] [64]
El 21 de septiembre de 2017, el patrimonio de Frank Zappa anunció planes para realizar una gira de reunión con Mothers of Invention que haría uso de los fantasmas de Frank Zappa de Pepper y las configuraciones de sus álbumes de estudio. [65] [66] Inicialmente programada para durar hasta 2018, [66] la gira luego se retrasó hasta 2019. [67]
Una proyección de Ronnie James Dio realizada en el festival Wacken Open Air en 2016. [68]
El supergrupo sueco ABBA regresó a los escenarios en mayo de 2022 como "avatares digitales". [69] Se hizo referencia a esto como un uso del fantasma de Pepper, aunque en realidad consistía en una enorme pantalla LED plana opaca, con una cuidadosa integración de los efectos del espectáculo dentro del teatro para crear una ilusión realista de profundidad, como lo describió el director del espectáculo, Baillie Walsh.
Transmisión en vivo en 3D de NChant de un discurso de 55 minutos de Narendra Modi , Ministro Principal de Gujarat, en 53 lugares de Gujarat el 10 de diciembre de 2012 durante las elecciones a la asamblea. [70] [71] [72] En abril de 2014, proyectaron a Narendra Modi nuevamente en 88 lugares en toda la India. [73]
En 2014, el primer ministro turco, Recep Tayyep Erdogan, pronunció un discurso a través del fantasma de Pepper en Esmirna. [5]
En 2017, el candidato presidencial francés Jean-Luc Mélenchon pronunció un discurso utilizando el fantasma de Pepper en un evento de campaña en Aubervilliers . [74]
"No es un holograma", dice el presidente ejecutivo de Pulse, John Textor, sentado en la sala donde se creó el efecto Jackson con Patterson y el supervisor de efectos visuales Stephen Rosenbaum, quien trabajó en Avatar.
Pulse Evolution Corporation, una startup de producción y animación humana digital con sede en Port St. Lucie, Florida, se lanzó en octubre pasado.
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