La linterna mágica , también conocida por su nombre latino Lanterna Magica , fue uno de los primeros tipos de proyector de imágenes que utilizaba imágenes (pinturas, grabados o fotografías ) sobre placas transparentes (generalmente hechas de vidrio), una o más lentes y una fuente de luz. . Debido a que una sola lente invierte una imagen proyectada a través de ella (como en el fenómeno que invierte la imagen de una cámara oscura ), se insertaron diapositivas al revés en la linterna mágica, haciendo que la imagen proyectada estuviera correctamente orientada. [1]
Se desarrolló principalmente en el siglo XVII y se usaba comúnmente con fines de entretenimiento. Se utilizó cada vez más para la educación durante el siglo XIX. Desde finales del siglo XIX, también se produjeron en masa versiones más pequeñas como juguetes. La linterna mágica tuvo un amplio uso desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX, cuando fue reemplazada por una versión compacta que podía contener muchas diapositivas fotográficas de 35 mm: el proyector de diapositivas .
A Christiaan Huygens se le atribuye el mérito de ser el inventor de la linterna mágica, descrita en una correspondencia de 1659. [2] Hay otros a quienes se ha atribuido dicho dispositivo de linterna, como Giambattista della Porta y Cornelis Drebbel , aunque el diseño de Huygens utilizó lentes para mejorar proyección ( a Athanasius Kircher también se le atribuye esto). [3]
La linterna mágica utilizaba un espejo cóncavo detrás de una fuente de luz para dirigir la luz a través de una pequeña lámina rectangular de vidrio (una "diapositiva de linterna" que llevaba la imagen) y hacia una lente en la parte frontal del aparato. La lente se ajustó para enfocar el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyección, que podría ser simplemente una pared blanca, y por lo tanto formó una imagen ampliada de la diapositiva en la pantalla. [4] Algunas linternas, incluidas las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek, utilizaban tres lentes para el objetivo . [5] [6]
Las linternas biuniales, con dos objetivos, se hicieron comunes durante el siglo XIX y permitieron un cambio de cuadros fácil y fluido. Los estereópticos agregaron fuentes de luz más potentes para optimizar la proyección de diapositivas fotográficas. [7]
Originalmente los cuadros estaban pintados a mano sobre portaobjetos de vidrio. Inicialmente, las figuras se representaban con pintura negra, pero pronto también se utilizaron colores transparentes. En ocasiones, la pintura se realizaba sobre papel aceitado. Normalmente se utilizaba pintura negra como fondo para bloquear la luz superflua, de modo que las figuras pudieran proyectarse sin bordes ni marcos que distrajeran. Muchas diapositivas estaban acabadas con una capa de laca transparente, pero posteriormente también se utilizaron cubreobjetos para proteger la capa pintada. [8] La mayoría de las diapositivas hechas a mano se montaban en marcos de madera con una abertura redonda o cuadrada para la imagen. [9]
Después de 1820 se inició la fabricación de diapositivas impresas coloreadas a mano, a menudo utilizando calcomanías . [10] Muchas diapositivas fabricadas se produjeron sobre tiras de vidrio con varias imágenes y bordeadas con una tira de papel pegado. [11]
Las primeras diapositivas fotográficas tipo linterna, llamadas hialotipos , fueron inventadas por los hermanos alemanes Ernst Wilhelm (William) y Friedrich (Frederick) Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850. [11] [12] [13]
Aparte de la luz solar, las únicas fuentes de luz disponibles en el momento de la invención, en el siglo XVII, eran velas y lámparas de aceite, que eran muy ineficaces y producían imágenes proyectadas muy tenues. La invención de la lámpara de Argand en la década de 1790 ayudó a que las imágenes fueran más brillantes. La invención de la luz de centro en la década de 1820 los hizo aún más brillantes, emitiendo entre 6.000 y 8.000 lúmenes . [14] La invención de la lámpara de arco eléctrico intensamente brillante en la década de 1860 eliminó la necesidad de gases combustibles o productos químicos peligrosos y, finalmente, la lámpara eléctrica incandescente mejoró aún más la seguridad y la comodidad, aunque no el brillo. [15]
Antes de la invención de la linterna mágica existían varios tipos de sistemas de proyección. Giovanni Fontana , Leonardo da Vinci y Cornelis Drebbel describieron o dibujaron proyectores de imágenes que tenían similitudes con la linterna mágica. [16] En el siglo XVII, hubo un inmenso interés por la óptica. El telescopio y el microscopio se inventaron (en 1608 y 1620 respectivamente) y, además de ser útiles para algunos científicos, estos instrumentos fueron especialmente populares como entretenimiento de curiosidades para las personas que podían permitírselo. [17] La linterna mágica resultaría un sucesor natural.
La linterna mágica puede verse como un desarrollo posterior de la cámara oscura . Este es un fenómeno natural que ocurre cuando una imagen de una escena al otro lado de una pantalla (por ejemplo, una pared) se proyecta a través de un pequeño orificio en esa pantalla como una imagen invertida (de izquierda a derecha y al revés) sobre una superficie. opuesto a la apertura. Se conocía al menos desde el siglo V a. C. y se experimentó con él en habitaciones oscuras al menos desde c. 1000 d.C. El uso de una lente en el agujero se remonta a c. 1550 . La cámara oscura portátil con lente se desarrolló en el siglo XVII. Se cree que el inventor holandés Cornelis Drebbel vendió una al poeta, compositor y diplomático holandés Constantijn Huygens en 1622, [18] mientras que la descripción clara más antigua conocida de una cámara tipo caja se encuentra en el libro Magia universalis del científico jesuita alemán Gaspar Schott de 1657. naturæ et artis . [19]
La primera edición de 1645 del libro Ars Magna Lucis et Umbrae del erudito jesuita alemán Athanasius Kircher incluía una descripción de su invento, el "Espejo esteganográfico": un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas sobre un espejo cóncavo que refleja la luz del sol. , principalmente destinado a comunicaciones de larga distancia. Vio limitaciones en el aumento de tamaño y la disminución de la claridad a larga distancia y expresó su esperanza de que alguien encontrara un método para mejorar esto. [20]
En 1654, el matemático jesuita belga André Tacquet utilizó la técnica de Kircher para mostrar el viaje desde China a Bélgica del misionero jesuita italiano Martino Martini . [21] Algunos informes dicen que Martini dio conferencias en toda Europa con una linterna mágica, que podría haber importado de China, pero no hay evidencia de que utilizara algo más que la técnica de Kircher. Sin embargo, Tacquet era corresponsal y amigo de Christiaan Huygens y, por lo tanto, puede haber sido uno de los primeros en adaptar la técnica de la linterna mágica que Huygens desarrolló en este período. [22] [23]
El científico holandés Christiaan Huygens es considerado uno de los posibles inventores de la linterna mágica. Conocía la edición de 1645 de Athanasius Kircher de Ars Magna Lucis et Umbrae [24] que describía un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas sobre un espejo cóncavo que reflejaba la luz del sol. El padre de Christiaan, Constantijn, conocía a Cornelis Drebbel, quien utilizaba algunas técnicas ópticas no identificadas para transformarse y convocar apariciones en actuaciones mágicas. Constantijn Huygens escribió sobre un dispositivo de cámara oscura que recibió de Drebbel en 1622. [18]
El documento más antiguo conocido sobre la linterna mágica es una página en la que Christiaan Huygens hizo diez pequeños bocetos de un esqueleto quitándole el cráneo, encima de los cuales escribió "para representaciones mediante vasos convexos con la lámpara" (traducido del francés). Como esta página fue encontrada entre documentos fechados en 1659, se cree que fue realizada en el mismo año. [25] Huygens pronto pareció arrepentirse de este invento, ya que pensaba que era demasiado frívolo. En una carta de 1662 a su hermano Lodewijk , afirmó que la consideraba una vieja "bagatelle" y parecía convencido de que dañaría la reputación de la familia si la gente descubriera que la linterna procedía de él. Christiaan había enviado a regañadientes una linterna a su padre, pero cuando se dio cuenta de que Constantijn tenía la intención de mostrar la linterna a la corte del rey Luis XIV de Francia en el Louvre, Christiaan le pidió a Lodewijk que la saboteara. [26]
Christiaan inicialmente se refirió a la linterna mágica como "la lampe" y "la Lanterne", pero en los últimos años de su vida utilizó en algunas notas el entonces común término "laterna magica". En 1694, trazó el principio de una "laterna magica" con dos lentes. [27]
Thomas Rasmussen Walgensten ( c. 1627-1681 ), matemático de Gotland , estudió en la universidad de Leiden en 1657-1658. Posiblemente conoció a Christiaan Huygens durante este tiempo (y/o en varias otras ocasiones) y pudo haber aprendido de él sobre la linterna mágica. La correspondencia entre ellos se conoce desde 1667. Al menos desde 1664 hasta 1670, Walgensten demostró la linterna mágica en París (1664), Lyon (1665), Roma (1665-1666) y Copenhague (1670). [17] Él "vendió tales linternas a diferentes príncipes italianos en tal cantidad que ahora son artículos casi cotidianos en Roma", según Athanasius Kircher en 1671. [28] En 1670, Walgensten proyectó una imagen de la Muerte en la corte de Rey Federico III de Dinamarca . Esto asustó a algunos cortesanos, pero el rey desestimó su cobardía y pidió repetir la cifra tres veces. El rey murió unos días después. Después de la muerte de Walgensten, su viuda vendió sus linternas a la Colección Real Danesa , pero no se han conservado. [17] A Walgensten se le atribuye haber acuñado el término Laterna Magica , [29] suponiendo que comunicó este nombre a Claude Dechales quien, en 1674, publicó sobre haber visto la máquina del "erudito danés" en 1665 en Lyon. [30]
Hay muchas lagunas e incertidumbres en la historia registrada de la linterna mágica. Una tradición temprana separada de linternas mágicas parece haberse desarrollado en el sur de Alemania e incluye linternas con cuerpos cilíndricos horizontales, mientras que la linterna de Walgensten y probablemente la de Huygens tenían cuerpos verticales. Esta tradición se remonta al menos a 1671, con la llegada del fabricante de instrumentos Johann Franz Griendel a la ciudad de Núremberg , que Johann Zahn identificó como uno de los centros de producción de linterna mágica en 1686. Griendel fue señalado como el inventor de la linterna mágica por Johann Christoph Kohlhans en una publicación de 1677. [31] Se ha sugerido que esta tradición es más antigua y que el fabricante de instrumentos Johann Wiesel (1583-1662) de Augsburgo pudo haber estado fabricando linternas mágicas antes y posiblemente haber inspirado a Griendel e incluso a Huygens. Se sabe que Huygens ha estudiado muestras de la fabricación de lentes e instrumentos de Wiesel desde 1653. Wiesel fabricó una linterna de barco alrededor de 1640 que tiene mucho en común con el diseño de linterna mágica que Griendel aplicaría más tarde: un cuerpo cilíndrico horizontal con una chimenea en forma de roseta en arriba, un espejo cóncavo detrás de un accesorio para una vela o lámpara en el interior y una lente biconvexa en el frente. No hay evidencia de que Wiesel haya fabricado alguna vez una linterna mágica, pero en 1674, su sucesor ofreció una variedad de linternas mágicas del mismo taller. Se cree que este sucesor continuó produciendo los diseños de Wiesel sólo después de su muerte en 1662, sin añadir nada nuevo. [32]
Antes de 1671, sólo un pequeño círculo de personas parecía tener conocimiento de la linterna mágica, y casi todos los informes conocidos sobre el dispositivo de este período tenían que ver con personas que estaban más o menos directamente relacionadas con Christiaan Huygens. A pesar del rechazo expresado en sus cartas a su hermano, Huygens debió familiarizar a varias personas con la linterna. [33]
En 1664, el ingeniero parisino Pierre Petit escribió a Huygens para pedirle algunas especificaciones de la linterna, porque estaba intentando construir una después de ver la linterna de "el danés" (probablemente Walgensten). La linterna que estaba construyendo Petit tenía un espejo cóncavo detrás de la lámpara. [34] Esto dirigió más luz a través de la lente, lo que resultó en una proyección más brillante, y se convertiría en una parte estándar de la mayoría de las linternas que se fabricaron posteriormente. Es posible que Petit la haya copiado de Walgensten, pero expresó que hizo una lámpara más fuerte que cualquiera que hubiera visto jamás. [17]
A partir de 1661, Huygens mantuvo correspondencia con el fabricante de instrumentos ópticos londinense Richard Reeve . [17] Reeve pronto empezó a vender linternas mágicas, mostró una en su tienda el 17 de mayo de 1663 a Balthasar de Monconys , [35] y vendió una a Samuel Pepys en agosto de 1666. [36] [37]
Uno de los contactos de Christiaan Huygens imaginó cómo utilizaría Athanasius Kircher la linterna mágica: "Si supiera sobre la invención de la linterna, seguramente asustaría a los cardenales con espectros". [38] Kircher eventualmente se enteraría de la existencia de la linterna mágica a través de Thomas Walgensten y la presentó como "Lucerna Magica" en la segunda edición de 1671 de su libro Ars Magna Lucis et Umbrae . [39] Kircher afirmó que Thomas Walgensten reelaboró sus ideas de la edición anterior de este libro en una mejor linterna. Kircher describió esta linterna mejorada, pero fue ilustrada de una manera confusa: [40] las imágenes parecen técnicamente incorrectas: tanto la imagen proyectada como las transparencias (H) se muestran en posición vertical (mientras el texto indica que deben estar invertidas), la El espejo hueco está demasiado alto en una imagen y ausente en la otra, y la lente (I) está en el lado equivocado de la diapositiva. Sin embargo, los experimentos con una construcción como la ilustrada en el libro de Kircher demostraron que podía funcionar como un sistema de proyección de fuente de luz puntual. [41] La imagen proyectada en una de las ilustraciones muestra a una persona en el purgatorio o el fuego del infierno y la otra representa a la Muerte con una guadaña y un reloj de arena. Según la leyenda, Kircher usaba en secreto la linterna por la noche para proyectar la imagen de la Muerte en las ventanas de los apóstatas para asustarlos y regresarlos a la iglesia. [42] Kircher sugirió en su libro que el público se sorprendería más ante la aparición repentina de imágenes si la linterna estuviera escondida en una habitación separada, por lo que el público ignoraría la causa de su aparición. [40]
Los primeros informes e ilustraciones de proyecciones con linternas sugieren que todas ellas tenían como objetivo asustar a la audiencia. Pierre Petit llamó al aparato "lanterne de peur" (linterna del miedo) en su carta de 1664 a Huygens. [34] Las láminas de linternas que se conservan y las descripciones de las décadas siguientes demuestran que el nuevo medio no sólo se utilizaba para espectáculos de terror, sino que se proyectaban muchos tipos de temas. Griendel no mencionó imágenes aterradoras cuando describió la linterna mágica a Gottfried Wilhelm Leibniz en diciembre de 1671: "Una linterna óptica que presenta todo lo que uno desea: figuras, pinturas, retratos, rostros, cazas e incluso una comedia completa con toda su animación". colores." [43] En 1675, Leibniz vio un papel importante para la linterna mágica en su plan para una especie de exposición mundial con proyecciones de "intentos de vuelo, meteoritos artísticos, efectos ópticos, representaciones del cielo con la estrella y los cometas, y una modelo de la tierra (...), fuegos artificiales, fuentes de agua y barcos en formas raras; luego mandrágoras y otras plantas raras y animales exóticos." En 1685-1686, Johannes Zahn fue uno de los primeros defensores del uso del dispositivo con fines educativos: las ilustraciones anatómicas detalladas eran difíciles de dibujar en una pizarra, pero se podían copiar fácilmente en vidrio o mica. [17]
En la década de 1730, el uso de linternas mágicas comenzó a generalizarse cuando los artistas ambulantes, prestidigitadores y narradores las añadieron a su repertorio. Los farolistas ambulantes a menudo eran llamados saboyanos (supuestamente procedían de la región de Saboya en Francia) y se convirtieron en una vista común en muchas ciudades europeas. [17]
En Francia, en la década de 1770, François Dominique Séraphin utilizó linternas mágicas para representar sus "Ombres Chinoises" (sombras chinas), una forma de juego de sombras . [44]
Las linternas mágicas también se habían convertido en un elemento básico de las conferencias científicas y los eventos de los museos desde la gira del profesor escocés Henry Moyes por América en 1785-1786, cuando recomendó que todos los laboratorios universitarios adquirieran una. La escritora y educadora francesa Stéphanie Félicité, condesa de Genlis, popularizó el uso de linternas mágicas como herramienta educativa a finales del siglo XVIII cuando utilizaba imágenes proyectadas de plantas para enseñar botánica. Sus métodos educativos se publicaron en Estados Unidos en traducción al inglés a principios de la década de 1820. [45] Moses Holden construyó un tipo de linterna entre 1814 y 1815 para ilustrar sus conferencias astronómicas. [46]
En 1821, la empresa londinense de Philip Carpenter, que se convirtió en Carpenter and Westley después de su muerte, comenzó a fabricar una "linterna fantasmagoría" resistente pero liviana y transportable con una lámpara de estilo Argand. Producía proyecciones de alta calidad y era adecuado para las aulas. Carpenter también desarrolló un proceso "secreto" de impresión/quemado de placas de cobre para producir en masa portaobjetos de vidrio para linternas con contornos impresos, que luego se pintaban a mano fácil y rápidamente y estaban listos para la venta. [47] Estos "controles deslizantes de placa de cobre" contenían tres o cuatro imágenes circulares muy detalladas de 4" montadas en delgados marcos de madera. El primer conjunto conocido, Los elementos de la zoología , estuvo disponible en 1823, con más de 200 imágenes en 56 marcos de figuras zoológicas. clasificados según el sistema del científico sueco Carl Linnaeus . El mismo año aparecieron muchas otras diapositivas en el catálogo de la empresa: "Los reyes y reinas de Inglaterra" (9 diapositivas extraídas de la Historia de Inglaterra de David Hume), "Diagramas y constelaciones astronómicas". (9 controles deslizantes tomados de los libros de texto de Friedrich Wilhelm Herschel), "Vistas y edificios", Traje antiguo y moderno (62 controles deslizantes de diversas fuentes) [48] Quince controles deslizantes de la categoría "Humorístico" proporcionaron algo de entretenimiento, pero el enfoque en la educación fue obvio y muy exitoso. [49]
Hasta mediados del siglo XIX, el mercado de linternas mágicas se concentraba en Europa y la producción se centraba principalmente en Italia, Francia e Inglaterra. En 1848, un óptico de Nueva York comenzó a anunciar diapositivas importadas y linternas mágicas de producción local. En 1860, sin embargo, la producción en masa comenzó a hacer que las linternas mágicas estuvieran más disponibles y asequibles, y gran parte de la producción de la segunda mitad del siglo XIX se concentró en Alemania. [50] Estas linternas más pequeñas tenían deslizadores de vidrio más pequeños, que en lugar de marcos de madera generalmente tenían tiras de papel de colores pegadas alrededor de sus bordes con las imágenes impresas directamente en el vidrio. [51]
La popularidad de las linternas mágicas disminuyó después de la introducción de las películas en la década de 1890, pero siguieron siendo un medio común hasta que los proyectores de diapositivas se generalizaron durante la década de 1950. [52]
La linterna mágica no sólo fue un antepasado directo del proyector de películas como medio para contar historias visuales, sino que también podía usarse para proyectar imágenes en movimiento. Se podía lograr alguna sugerencia de movimiento alternando entre imágenes de diferentes fases de un movimiento, pero la mayoría de las "animaciones" de linterna mágica utilizaban dos diapositivas de vidrio proyectadas juntas, una con la parte fija de la imagen y la otra con la parte que podía fijarse. en movimiento a mano o mediante un mecanismo simple. [53] : 689–699
El movimiento en las diapositivas animadas se limitaba principalmente a dos fases de un movimiento o transformación, o a un movimiento singular más gradual (por ejemplo, un tren que atraviesa un paisaje). Estas limitaciones hicieron populares los temas con movimientos repetitivos, como las velas de un molino de viento girando o los niños en un balancín. Los movimientos se pueden repetir una y otra vez y se pueden realizar a diferentes velocidades. Una técnica común que es comparable al efecto de una cámara panorámica utiliza una diapositiva larga que simplemente se pasa lentamente a través de la linterna y generalmente muestra un paisaje, a veces con varias fases de una historia dentro de un fondo continuo. [53] : 689–699 [54] : 7
El movimiento de las imágenes proyectadas también era posible moviendo la propia linterna mágica. Esta se convirtió en una técnica básica en los espectáculos de fantasmagoría de finales del siglo XVIII, a menudo con la linterna deslizándose sobre rieles o montada sobre ruedas pequeñas y oculta de la vista del público detrás de la pantalla de proyección. [53] : 691
En 1645, Kircher ya había propuesto en su sistema esteganográfico proyectar insectos vivos y muñecos de sombras desde la superficie del espejo para representar escenas dramáticas. [55]
Los bocetos de Christiaan Huygens de 1659 (ver arriba) sugieren que tenía la intención de animar el esqueleto para que le quitara la cabeza y se la volviera a colocar en el cuello. Esto puede verse como una indicación de que es posible que las primeras demostraciones de linterna mágica ya incluyeran proyecciones de animaciones simples. [53] : 687
En 1668, Robert Hooke escribió sobre los efectos de un tipo de instalación de linterna mágica: "Los espectadores no versados en óptica, que deberían ver las diversas apariciones y desapariciones, los movimientos, cambios y acciones que de esta manera pueden ser representados, fácilmente creerían los consideran sobrenaturales y milagrosos." [56]
En 1675, el erudito y filósofo alemán Gottfried Wilhelm Leibniz propuso una especie de exposición mundial que mostraría todo tipo de nuevos inventos y espectáculos. En un documento escrito a mano suponía que debía abrirse y cerrarse con espectáculos de linterna mágica, incluidos sujetos "que pueden ser desmembrados, para representar movimientos bastante extraordinarios y grotescos, que los hombres no serían capaces de realizar" (traducido del francés). [57] [58]
Varios informes de las primeras proyecciones con linterna mágica posiblemente describían imágenes en movimiento, pero no son lo suficientemente claros como para concluir si los espectadores vieron diapositivas animadas o movimiento representado en imágenes fijas. [53]
En 1698, el grabador y editor alemán Johann Christoph Weigel describió varias correderas para linternas con mecanismos que hacían que las piezas de vidrio se movieran sobre una corredera de vidrio fija, por ejemplo mediante un hilo de seda, o ranuras en las que se deslizaba la parte móvil. [59]
En 1709, un óptico y triturador de vidrio alemán llamado Themme (o Temme) fabricó diapositivas de linternas móviles, que incluían un carro con ruedas giratorias, un cupido con una rueca, una pistola que disparaba y bombas que caían. Las ruedas se cortaban de la placa de vidrio con un diamante y se hacían girar mediante un hilo que giraba alrededor de pequeñas ruedas de latón unidas a las ruedas de vidrio. Rápidamente se quitaba una máscara de papel para revelar la descarga roja de fuego y la bala de un arma de fuego. Zacharias Conrad von Uffenbach visitó la tienda de Themme y le gustaron los efectos, pero quedó decepcionado por los mecanismos tan simples. Sin embargo, compró siete diapositivas móviles, así como doce diapositivas con cuatro imágenes cada una, que pensó que estaban delicadamente pintadas. [60]
Varios tipos de diapositivas mecánicas fueron descritos e ilustrados en la segunda edición (1739) de Beginsels Der Natuurkunde del profesor holandés de matemáticas, física, filosofía, medicina y astronomía Pieter van Musschenbroek (ver ilustración a continuación). [61] Pieter era hermano de Jan van Musschenbroek, el fabricante de una excepcional linterna mágica con excelentes lentes y un diafragma (ver ilustración arriba). [53] : 688
En 1770, Edmé-Gilles Guyot describió un método que consistía en utilizar dos diapositivas para representar una tormenta en el mar, con olas en una diapositiva y barcos y algunas nubes en la otra. Los linternas podrían proyectar la ilusión de olas suaves que se convierten en un mar salvaje que sacude a los barcos aumentando el movimiento de los toboganes separados. Guyot también detalló cómo se podría utilizar la proyección sobre el humo para crear la ilusión de fantasmas flotando en el aire, lo que se convertiría en una técnica comúnmente utilizada en la fantasmagoría . [53] : 691
Se desarrolló un mecanismo de cremalleras múltiples especialmente complejo para mostrar los movimientos de los planetas (a veces acompañados de satélites giratorios) que giran alrededor del Sol. En 1795, un tal M. Dicas ofreció uno de los primeros sistemas de linterna mágica, el Lucernal o Eidouraniano portátil, que mostraba los planetas en órbita. Alrededor de la década de 1820, los toboganes astronómicos mecánicos se volvieron bastante comunes. [62]
Comúnmente se utilizaban varios tipos de mecanismos para agregar movimiento a la imagen proyectada:
Los toboganes mecánicos con efectos especiales abstractos incluyen:
El efecto de una transición gradual de una imagen a otra, conocido como disolución en el cine moderno, se convirtió en la base de un tipo popular de espectáculo de linterna mágica en Inglaterra en el siglo XIX. Las vistas típicas en disolución mostraban paisajes disolviéndose del día a la noche o del verano al invierno. Esto se logró alineando la proyección de dos imágenes coincidentes y disminuyendo lentamente la primera imagen mientras se introducía la segunda. [63] El tema y el efecto de las vistas que se disuelven con la linterna mágica son similares a las populares pinturas del teatro Diorama que se originaron en París en 1822. Las andanadas de la linterna mágica del siglo XIX a menudo usaban los términos vista que se disuelve , vista diorámica o simplemente diorama indistintamente. [78]
Según se informa, el efecto fue inventado por el pionero de la fantasmagoría Paul de Philipsthal mientras estaba en Irlanda en 1803 o 1804. Pensó en usar dos linternas para hacer que el espíritu de Samuel apareciera entre la niebla en su representación de la Bruja de Endor . Mientras trabajaba en el efecto deseado, se le ocurrió la idea de utilizar la técnica con paisajes. Un periódico de 1812 sobre una representación londinense indica que De Philipsthal presentó lo que posiblemente fue una encarnación relativamente temprana de un espectáculo de vistas en disolución, describiéndolo como "una serie de paisajes (imitando la luz de la luna), que cambian insensiblemente a varias escenas produciendo una sensación muy mágica". efecto." [79] [80]
Otro posible inventor es Henry Langdon Childe , quien supuestamente trabajó para De Philipsthal. [80] Se dice que inventó las vistas que se disuelven en 1807 y que mejoró y completó la técnica en 1818. [81] El uso más antiguo conocido del término "vistas que se disuelven" ocurre en los carteles de los espectáculos de Childe en el Teatro Adelphi. en Londres en 1837. [78] Childe popularizó aún más las opiniones en disolución en la Royal Polytechnic Institution a principios de la década de 1840. [79]
A pesar de los informes posteriores sobre la invención temprana, y aparte de la actuación de De Philipsthal en 1812, no se conocen informes de espectáculos de vistas en disolución antes de la década de 1820. Algunos casos pueden implicar confusión con el Diorama o medios similares. En 1826, el mago y ventrílocuo escocés M. Henry presentó lo que describió como "hermosas escenas disolventes", "vistas que cambian imperceptiblemente", "vistas disolventes" y "vistas mágicas", creadas "por maquinaria inventada por M. Henry". En 1827, Henry Langdon Childe presentó "Vistas panorámicas, que muestran los diversos efectos de la luz y las sombras", con una serie de temas que se convirtieron en clásicos de las vistas en disolución. En diciembre de 1827, De Philipsthal regresó con un espectáculo que incluía "varias vistas espléndidas (...) transformándose imperceptiblemente (como por arte de magia) de una forma a otra". [78] [80]
Se produjeron linternas biuniales, con dos juegos ópticos proyectantes en un aparato, para proyectar más fácilmente vistas en disolución. Posiblemente la primera linterna biunial horizontal, denominada "Biscenascope", fue realizada por el óptico Sr. Clarke y presentada en la Royal Adelaide Gallery de Londres el 5 de diciembre de 1840. [79] La ilustración más antigua conocida de una linterna biunial vertical, probablemente proporcionada por EG Wood, apareció en el catálogo de Horne & Thornthwaite en 1857. [62] Más tarde, las linternas triples permitieron efectos adicionales, por ejemplo, el efecto de la nieve que cae mientras un paisaje verde se disuelve en una versión nevada de invierno. [82] : 13
Se podría instalar un dispositivo mecánico en la linterna mágica, que bloqueaba lentamente un diafragma en la primera corredera mientras que un diafragma en una segunda corredera se abría simultáneamente. [80]
El proceso de impresión con plancha de cobre de Philip Carpenter, introducido en 1823, puede haber hecho mucho más fácil la creación de diapositivas duplicadas con contornos impresos que luego podían colorearse de manera diferente para crear diapositivas con vistas solubles. [80] Sin embargo, todas las diapositivas de las primeras vistas en disolución parecen haber sido pintadas a mano. [78]
Se han realizado muchos experimentos diferentes relacionados con tipos de movimiento con la linterna mágica. Éstas incluyen:
Varios de estos experimentos fueron demostrados públicamente en la Real Institución Politécnica . [83]
Se utilizaron versiones de la linterna mágica para proyectar variaciones transparentes del fénakisticope . Estos fueron adaptados con un mecanismo que hace girar el disco y un sistema de obturación. Duboscq produjo algunos en la década de 1850 y Thomas Ross patentó una versión llamada "Rueda de la vida" en 1869 y 1870. [84]
El coreutoscopio fue inventado alrededor de 1866 por el ingeniero de Greenwich J. Beale y demostrado en el Royal Polytechnic. Proyectó seis imágenes de una diapositiva larga y utilizó un mecanismo de manivela para el movimiento intermitente de la diapositiva y la acción sincronizada del obturador. El mecanismo se convirtió en la clave para el desarrollo de la cámara de cine y el proyector. El coreutoscopio se utilizó en la primera demostración pública profesional del kinetoscopio para explicar sus principios. [82] : 86
OB Brown patentó un "instrumento óptico" en los Estados Unidos en 1869, utilizando un disco similar a un fenaquistiscopio con una técnica muy cercana al cinematógrafo posterior; con movimiento de Cruz de Malta; una rueda de estrella y un pasador que se utilizan para el movimiento intermitente y una persiana de dos sectores. [85]
John Arthur Roebuck Rudge construyó una linterna para William Friese-Greene con un mecanismo para proyectar una secuencia de siete diapositivas fotográficas. Los informes dicen que se hizo en 1872, pero también en 1875 y (muy probablemente) en 1882. Las diapositivas supervivientes muestran a un hombre quitándose la cabeza con las manos y levantando la cabeza suelta. El cuerpo fotografiado pertenecía a Rudge y Friese-Greene posó para la cabeza. Las diapositivas probablemente proporcionaron la primera proyección de secuencia de fotografía trucada. Friese-Greene hizo una demostración de la máquina en su taller, hasta que la policía le ordenó retirarla cuando atrajo a una multitud demasiado grande. [86]
La fantasmagoría era una forma de teatro de terror que utilizaba una o más linternas mágicas para proyectar imágenes aterradoras, especialmente de fantasmas. Los showmen utilizaban retroproyección, proyectores móviles o portátiles y una variedad de efectos para producir experiencias nigrománticas convincentes . Fue muy popular en Europa desde finales del siglo XVIII hasta bien entrado el siglo XIX. [80]
Se cree que dispositivos ópticos como espejos cóncavos y la cámara oscura se han utilizado desde la antigüedad para engañar a los espectadores haciéndoles creer que veían dioses y espíritus reales, [80] pero fue el mago "físico" Phylidor quien creó lo que debe haber sido el primer verdadero espectáculo de fantasmagoría. Probablemente utilizó linternas mágicas móviles con la recientemente inventada lámpara Argand [87] : 144 para crear su exitoso Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen (Apariciones de fantasmas al estilo Schröpfer y Cagiostro) [88] en Viena de 1790 a 1792. Phylidor afirmó que su espectáculo de apariciones perfeccionadas revelaba cómo charlatanes como Johann Georg Schröpfer y Cagliostro habían engañado a su público. Como "Paul Filidort", presentó su Fantasmagoría en París desde diciembre de 1792 hasta julio de 1793, probablemente utilizando ese término por primera vez. Como "Paul de Philipsthal", realizó espectáculos de Fantasmagoría en Gran Bretaña a partir de 1801 con gran éxito. [89] [90]
Etienne-Gaspard Robert , uno de los muchos artistas que se inspiraron en Phylidor, se hizo muy famoso con su propio espectáculo Fantasmagorie en París de 1798 a 1803 (más tarde actuó por toda Europa y regresó a París para un regreso triunfal en París en 1814). Patentó una linterna móvil "Fantascope" en 1798. [80]
Cuando se inauguró en 1838, la Real Institución Politécnica de Londres se convirtió en un lugar muy popular e influyente con muchos tipos de espectáculos de linterna mágica como parte importante de su programa. En el teatro principal, con 500 asientos, los farolistas hacían buen uso de una batería de seis grandes linternas colocadas sobre mesas con orugas para proyectar imágenes finamente detalladas de diapositivas extra grandes en la pantalla de 648 pies cuadrados. La linterna mágica se utilizaba para ilustrar conferencias, conciertos, pantomimas y otras formas de teatro. Las presentaciones populares de linterna mágica incluyeron las vistas en disolución de Henry Langdon Childe, su crotropopo, fantasmagoría y diapositivas mecánicas. [80] [91]
Utushi-e es un tipo de espectáculo de linterna mágica que se hizo popular en Japón en el siglo XIX. Los holandeses probablemente introdujeron la linterna mágica en Japón antes de la década de 1760. Kameya Toraku I introdujo un nuevo estilo para los espectáculos de linterna mágica, quien actuó por primera vez en 1803 en Edo . Posiblemente los espectáculos de fantasmagoría (populares en Occidente en ese momento) inspiraron la técnica de la retroproyección, las imágenes en movimiento y las historias de fantasmas. Los artistas japoneses desarrollaron proyectores de madera livianos (furo) que eran portátiles para que varios artistas pudieran hacer proyecciones de diferentes figuras coloridas que se movían alrededor de la pantalla al mismo tiempo. [92] Las técnicas occidentales de diapositivas mecánicas se combinaron con habilidades tradicionales japonesas, especialmente de las marionetas Karakuri , para animar aún más las figuras y crear efectos especiales. [93]
Algunos entusiastas afirman que la brillante calidad del color de las diapositivas tipo linterna no es superada por los sucesivos medios de proyección. La linterna mágica y las diapositivas de la linterna siguen siendo populares entre los coleccionistas y se pueden encontrar en muchos museos. Sin embargo, de las linternas originales de los primeros 150 años después de su invención, se sabe que todavía existen 28 (en 2009). [31] Debido a que las diapositivas originales son frágiles, en lugar de exhibirlas o proyectarlas, los museos a menudo digitalizan las diapositivas para su exhibición. [94]
Un proyecto de investigación colaborativo de varias universidades europeas llamado A Million Pictures comenzó en junio de 2015 y duró hasta mayo de 2018. Aborda la preservación sostenible del enorme recurso patrimonial sin explotar de las decenas de miles de diapositivas de linternas en las colecciones de bibliotecas y museos de todo el mundo. Europa. [95]
Los espectáculos públicos genuinos de faroles son relativamente raros. Varios artistas habituales afirman que son los únicos de su tipo en su parte del mundo. Estos incluyen espectáculos en vivo de Magic Lantern/Phantasmagoria de Pierre Albanese y el armonicista de cristal Thomas Bloch desde 2008 en Europa [96] y el American Magic-Lantern Theatre. [97] La Magic Lantern Society mantiene una lista de farolistas activos, que contiene más de 20 artistas en el Reino Unido y alrededor de ocho artistas en otras partes del mundo (Europa, EE. UU., Canadá, Australia y Nueva Zelanda). [98]
El grupo de teatro holandés Lichtbende produce espectáculos de luz mágicos contemporáneos y talleres con linternas mágicas. [99]
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