712 Fifth Avenue es un rascacielos de 200 m de altura en la intersección de la calle 56 y la Quinta Avenida en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Construido entre 1987 y 1990, fue diseñado por SLCE Architects y Kohn Pedersen Fox Associates . La base del rascacielos incluye el edificio Coty en 714 Fifth Avenue (construido en 1871) y el edificio de la librería Rizzoli en 712 Fifth Avenue (construido en 1908), ambos lugares designados como monumentos de la ciudad de Nueva York .
Las fachadas de los edificios Coty y Rizzoli se conservan en la base; también se construyó una fachada de imitación en el 716 de la Quinta Avenida para complementar la agrupación. Los pisos inferiores contienen una tienda y un atrio detrás de las fachadas emblemáticas de los edificios Coty y Rizzoli. Los pisos de la torre contienen una fachada de mármol blanco, piedra caliza gris y granito verde y negro. Dentro de la torre, cada piso tiene 7500 pies cuadrados (700 m 2 ) de espacio de oficina en promedio. La yuxtaposición de la torre más nueva con los edificios Coty y Rizzoli fue elogiada y criticada por escritores de arquitectura como Paul Goldberger y Christopher Gray .
Antes de la construcción del rascacielos actual, el 712 de la Quinta Avenida era la dirección del edificio de la librería Rizzoli. La planificación del 712 de la Quinta Avenida data de 1983, pero el proyecto se retrasó varios años debido a la oposición a la demolición de las estructuras históricas en la base del rascacielos. Los edificios Coty y Rizzoli se incorporaron a la base, donde funcionó una tienda Henri Bendel desde 1990 hasta 2018. Al finalizar, el rascacielos estaba prácticamente vacío debido a un mercado inmobiliario débil. El edificio se vendió en 1999 al Grupo Paramount por un precio récord de 285 millones de dólares.
El 712 de la Quinta Avenida se encuentra en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Da a la Quinta Avenida al este y a la Calle 56 al norte. El terreno tiene forma de L y cubre 17.555 pies cuadrados (1.630,9 m2 ) , con un frente de 75 pies (23 m) en la Quinta Avenida y una profundidad de 150 pies (46 m). Se envuelve alrededor de otra estructura en el 718 de la Quinta Avenida, en la esquina sureste de la Quinta Avenida y la Calle 56. [4] El moderno rascacielos abarca lo que antes eran 12 parcelas separadas. [5]
El edificio se encuentra en la misma cuadra que las casas adosadas de 10 y 12 West 56th Street al oeste, así como la Iglesia Presbiteriana de la Quinta Avenida al sur. Otros edificios cercanos incluyen los apartamentos Rockefeller al suroeste; el hotel The Peninsula New York y el University Club of New York al sur; el hotel St. Regis New York y 689 Fifth Avenue al sureste; el edificio Corning Glass y 550 Madison Avenue al este; la Torre Trump , la tienda insignia de Tiffany & Co. y 590 Madison Avenue al noreste; y 17 West 56th Street y el edificio Crown al norte. [4] [6]
La Quinta Avenida entre la calle 42 y Central Park South (calle 59) estuvo relativamente poco desarrollada hasta finales del siglo XIX. [7] El lado oeste de la avenida, entre las calles 55 y 56, contenía la Iglesia Presbiteriana de la Quinta Avenida en la esquina de la calle 55 y una serie de casas de piedra rojiza en el resto de la cuadra. La iglesia construyó una casa de piedra rojiza con la dirección 712 Fifth Avenue en 1886. [8] A principios de la década de 1900, esa sección de la Quinta Avenida se estaba convirtiendo en una zona comercial. [9]
El edificio 712 Fifth Avenue incluye una torre de 52 pisos con 11 ascensores y se eleva hasta una altura total de 650 pies (200 m). La torre, construida en 1989, fue diseñada por Kohn Pedersen Fox (KPF) junto con SLCE Architects . [1] [2] A. Eugene Kohn de KPF fue el socio a cargo, mientras que William Pedersen fue el socio de diseño y Chao-Ming Wu fue el diseñador senior. [10] El edificio es una estructura con certificación básica de Liderazgo en Energía y Diseño Ambiental . [11] La base del rascacielos incluye dos estructuras preexistentes: el Edificio Rizzoli (1907) y el Edificio Coty (1908). [2] El resto de la base se construyó con el propio rascacielos. [12] [13]
El edificio Rizzoli de cinco pisos, diseñado por Albert S. Gottlieb, tenía la dirección de 712 Fifth Avenue antes de que se construyera el rascacielos actual. [14] Diseñado en el estilo clásico francés , la estructura tiene aproximadamente 120 pies (37 m) de profundidad y cinco pisos de altura con una fachada de piedra caliza y ladrillo . [15] [16] La fachada tiene tres tramos de ancho y, a nivel del suelo, tenía una puerta en el tramo más a la derecha. En los pisos superiores, el edificio Rizzoli tenía un piano nobile con tres ventanas arqueadas de altura completa, así como balaustres debajo de cada abertura. [15] También había inscripciones de Rizzoli sobre el segundo piso. La articulación de los pisos tercero y cuarto se diseñó como una sola unidad, con cada tramo separado por pilastras que contienen capiteles de estilo corintio ; las ventanas en estos pisos son ventanas abatibles . El quinto piso está dentro de un techo abuhardillado de pizarra negra , empotrado detrás de una balaustrada de piedra . [17]
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El edificio Coty de seis pisos en 714 Fifth Avenue fue rediseñado por Woodruff Leeming y está diseñado como un marco alrededor de una pared de vidrio. Los dos primeros pisos tienen pilares revestidos de piedra caliza y una cornisa . Los pisos tercero a quinto también se tratan como una unidad, como una pared de vidrio. [18] Las ventanas de vidrio fueron diseñadas por René Lalique y comprenden el único trabajo documentado de ese arquitecto en los Estados Unidos. [19] Hay cinco ventanales verticales, separados por delgados montantes de acero verticales . El piso superior está rematado por una cornisa modillonada con ménsulas de consola que sostienen una balaustrada. El techo inclinado cubierto de metal con sus buhardillas arqueadas permitió que el edificio armonizara con sus vecinos. [20]
El resto de la base del rascacielos está hecha de mampostería sólida revestida con piedra caliza de Indiana en bruto y tiene cinco pisos de altura. [21] [22] En la Quinta Avenida, se construyó una fachada neoclásica de cinco pisos y dos tramos de ancho al norte del edificio Coty. [23] [21] Sirve como un "sujetalibros" para la fachada de Coty y es similar a la fachada del edificio Rizzoli. Los detalles consisten en formas bidimensionales más superficiales, en contraste con las formas tridimensionales utilizadas en el edificio Rizzoli. [24] Contiene una cornisa que continúa en la línea de cornisa del edificio Coty. [22] La entrada principal en la calle 56 consta de una logia de estilo clásico . [13] Contiene una ventana de vidrio grabado de dos pisos con representaciones de signos del zodíaco. Esta ventana, diseñada por Thierry Bruet y Amy Rassinforf, está diseñada como una imitación de las ventanas de Lalique en el edificio Coty. [25] [26]
La torre tiene un retranqueo de 15 m (50 pies) desde la Quinta Avenida y de 8,2 m (27 pies) desde la Calle 56. [25] [27] La fachada de la torre está hecha de piedra caliza gris de Indiana, mármol blanco de Vermont y granito verde y negro, [28] [29] con un muro cortina de aluminio . [10] En los pisos intermedios de la torre, hay diez bahías de ventanas por piso en las fachadas norte y sur y ocho bahías en las fachadas este y oeste. Las dos bahías exteriores de cada lado están colocadas dentro de piedra caliza, [21] [28] y las ventanas entre las bahías más externas están acentuadas por tiras de granito negro entre cada piso. [12] [13] [29] Las ventanas en sí están dispuestas en una cuadrícula, en contraste con la piedra. [22] Las bahías exteriores tienen estrechas ventanas laterales horizontales hechas de granito negro. [21] [28] Los vanos interiores de cada lado están revestidos con mármol de Vermont, ligeramente empotrado detrás de los vanos exteriores. [28] Los parteluces de las ventanas de los vanos interiores reflejan los de la fachada del edificio Coty. [30] El mármol de Vermont está cortado en losas de 2 pulgadas de espesor (51 mm); los constructores inicialmente tenían la intención de cortar el mármol en losas de 4 pulgadas de espesor, pero las losas de ese espesor eran propensas a agrietarse. [28]
Los arquitectos eligieron utilizar piedra caliza por su color beige, que se aclararía con el tiempo. La piedra caliza está cortada en losas de 4 pulgadas de espesor (100 mm). Debido a que era el tipo de piedra más débil utilizado en la fachada, las losas de piedra caliza están ancladas mediante ángulos de acero a una pared exterior detrás de ellas, hecha de acero y hormigón. [28] Bandas horizontales de piedra caliza rústica envuelven la torre en los pisos 14 y 15 [a] y en los pisos 43 y 44. [28] [29] Estas franjas indican las ubicaciones de los pisos mecánicos. [21] Hay esquinas con acabado térmico , hechas de granito verde, en la base y en la parte superior de la torre. [28] En la parte superior, hay medallones de bronce. [12] [13]
712 Fifth Avenue tiene 545.000 pies cuadrados (50.600 m 2 ) de espacio en total, [12] [31] aunque la superficie bruta es de 472.000 pies cuadrados (43.900 m 2 ). [10] El vestíbulo principal está decorado con detalles de imitación histórica, como un conducto de correo con acabado de espejo. [22] El vestíbulo también contiene detalles modernos, como un banco curvo de piedra caliza portuguesa [32] y una pared de vidrio curva de 14 pies de alto (4,3 m). [33] Todas las estructuras a nivel del suelo están conectadas internamente. Detrás de la fachada del edificio Coty hay un atrio de cuatro pisos, [31] [34] [35] que contiene acabados de mármol y piedra caliza francesa. [30] En 1988, durante el desarrollo del rascacielos actual, los desarrolladores firmaron un acuerdo escrito en el que el atrio no podía usarse para comercio minorista. Además, los pisos segundo a cuarto fueron diseñados con una vista directa del atrio. [36] Estos pisos fueron ocupados originalmente por una tienda Henri Bendel de 79,000 pies cuadrados (7,300 m 2 ) . [21] [35] La tienda fue diseñada con dos escaleras elípticas, así como balcones con barandillas de hierro que rodeaban el atrio. [35]
Los pisos superiores están destinados a inquilinos de boutiques, como empresas de moda. [12] [31] Cada uno de los pisos superiores tiene una superficie típica de 700 m2 (7500 pies cuadrados ) . [21] [25] El granito, el mármol, la madera y el vidrio se utilizan para las decoraciones dentro de los pisos de la torre. [10] La revista inmobiliaria The Real Deal dijo que el atractivo del edificio para las empresas de moda provenía del hecho de que "pocas vistas superan a las de las torres del 712 de la Quinta Avenida". [12]
El rascacielos tiene una estructura de tubos de hormigón para reforzarlo contra el viento. El revestimiento de hormigón tiene un espesor promedio de 110 mm y está colocado a lo largo del exterior de la torre, sin estar conectado al núcleo. Los huecos de los ascensores y las escaleras de emergencia se colocaron en una esquina del edificio. Las cargas de peso de los pisos superiores se distribuyen alrededor de la base para evitar colocar cargas sobre los edificios Coty y Rizzoli. Las cargas de las columnas se desplazan horizontalmente en pequeños incrementos a lo largo de una sección de nueve pisos de la torre, lo que evita la necesidad de una gran estructura de transferencia de carga. [37]
En mayo de 1906, la Iglesia Presbiteriana de la Quinta Avenida alquiló su casa parroquial, una vivienda de cuatro pisos en la dirección 712 de la Quinta Avenida, a los decoradores de interiores L. Alavoine & Company. [38] [39] El siguiente marzo, Albert S. Gottlieb presentó los planos para un edificio de cinco pisos para tiendas y oficinas en ese sitio, [15] [16] en un lote de 25 por 116 pies (7,6 por 35,4 m). [16] La nueva estructura, completada en 1908, fue diseñada de manera similar a otros edificios residenciales erigidos al mismo tiempo. [15] En ese momento, el tramo de la Quinta Avenida en Midtown era en gran parte residencial, pero se estaba volviendo más comercial. [40] [41] Christopher Gray escribió que la estructura de cinco pisos estaba "elegantemente diseñada, pero aún así era una intrusión comercial". [41]
La nueva oficina en el 712 de la Quinta Avenida fue ocupada primero por L. Alavoine & Company, y la joyería Cartier tenía oficinas en el tercer piso. [15] La tienda Cartier abrió en 1909 [42] [43] y funcionó hasta 1917, cuando se mudó a la antigua Morton F. Plant House varias cuadras al sur. [44] También había numerosas galerías de arte en el primer piso. [15] Estas incluían las galerías de Edward Brandus, que un escritor del Brooklyn Daily Eagle describió como haciendo que los visitantes se sintieran "en presencia de una compañía distinguida y refinada". [45] Otro comerciante de arte en el edificio, Arthur Harlow & Co., se mudó a otro lugar en 1927. [46] [47] El importador de cristalería y plata A. Schmidt & Sons alquiló la tienda de la planta baja, así como parte del sótano, [48] en 1934 por quince años. [49] L. Alavoine continuó realizando exposiciones en el edificio durante este tiempo. [50] La tienda de artículos para caballeros Budd Ltd. alquiló el local en 1948. [51] El edificio siguió albergando galerías de arte durante la década de 1950, incluidas la Galería Louis Carr, [52] las Galerías Associated American Artists, [53] y la Galería Albert Landry. [54] El 712 de la Quinta Avenida fue propiedad de la Iglesia Presbiteriana de la Quinta Avenida hasta 1959, cuando el joyero Harry Winston lo compró. [15] [55]
Rizzoli Bookstore , una división de Rizzoli Libri , compró el edificio a Harry Winston en 1963. [56] La venta incluyó un pacto que obligaba a los propietarios a utilizar el edificio "solo de manera de primera clase" y mantener el exterior según un estándar establecido por la Asociación de la Quinta Avenida. [15] Rizzoli también compró la propiedad en 2 West 56th Street, creando un conjunto en forma de L. [57] El espacio fue renovado por Ferdinand Gottlieb para incluir espacios de uno y dos pisos con paneles de madera. [58] La tienda Rizzoli abrió en 712 Fifth Avenue en octubre de 1964. [59] [60] La tienda atraía a los clientes con sus "pisos de mármol, paneles de roble [y] candelabros brillantes", como describió The Christian Science Monitor su diseño. [61] La tienda Rizzoli también tenía una galería de arte donde se exhibían dibujos y pinturas. [62] En 1966, la tienda se expandió a la sección a lo largo de 2 West 56th Street. [58] Durante las siguientes dos décadas, la tienda ganó popularidad como un punto de referencia no oficial. [63] Rizzoli fue una de varias librerías en la sección del centro de la Quinta Avenida durante este tiempo, junto con Charles Scribner's Sons en 597 Fifth Avenue y Brentano's en 586 Fifth Avenue. [58]
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En 1983, el desarrollador David S. Solomon comenzó a planificar un rascacielos de oficinas de 44 pisos en la esquina suroeste de la calle 56 y la Quinta Avenida. Dado que ni el edificio Rizzoli ni el edificio Coty adyacente en 714 Fifth Avenue fueron designados como puntos de referencia oficiales, tenía la intención de reemplazarlos. [23] Los propietarios de Steadsol Fifth Associates, un consorcio del que Solomon formaba parte, compraron ambos edificios en 1984 con la intención de demolerlos. [27] [64] Los propietarios de los edificios Rizzoli y Coty inicialmente se negaron a vender sus respectivas propiedades. En ese momento, el edificio Rizzoli y la librería estaban controlados por la familia Carraro, que vivía en Milán . Después de que Solomon hiciera varios viajes a Milán, la familia Carraro decidió vender la casa de 712 Fifth Avenue a Solomon. El médico propietario del edificio Coty también aceptó vender su estructura a cambio de una participación en el nuevo rascacielos. [65]
Solomon también adquirió los derechos aéreos sobre la Iglesia Presbiteriana de la Quinta Avenida, así como el Custom Shop de tres pisos en 716 Fifth Avenue. [64] [66] Harry B. Macklowe ya era dueño de las propiedades en 4 y 6 West 56th Street y finalmente acordó vender estas estructuras a Steadsol después de que este último comprara dos propiedades adicionales en 2 y 8 West 56th Street. El conjunto le costó a Steadsol $ 86 millones en total, [65] o alrededor de $ 4,000 por pie cuadrado ($ 43,000 / m 2 ). [65] [67] Se propusieron varios diseños para la nueva torre, incluidos los de un apartamento, hotel, hotel de apartamentos y edificio de oficinas. [31] Los desarrolladores prometieron que el nuevo rascacielos armonizaría con las estructuras que lo rodeaban, con una fachada revestida en gran parte de piedra caliza. [64]
Las sucias ventanas del edificio Coty llamaron la atención del historiador de arquitectura Andrew Dolkart , quien descubrió que las ventanas del edificio Coty eran la única obra arquitectónica documentada de René Lalique en los Estados Unidos. [68] El descubrimiento de las ventanas del edificio Coty impulsó un movimiento para oponerse a la torre propuesta por Steadsol. [69] El desarrollador inmobiliario Donald Trump también se opuso al desarrollo del nuevo rascacielos. [67] La oposición de Trump estaba relacionada con el hecho de que el nuevo rascacielos competiría con su Torre Trump que estaba en diagonal a través de la Quinta Avenida y la Calle 56. [70] [71] La Sociedad de Arte Municipal solicitó a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos que designara los edificios, [23] y ambos fueron designados el 29 de enero de 1985, retrasando temporalmente el desarrollo del rascacielos. [71] [72] [73] Debido a la falta de comunicación entre el Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York y la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos, los permisos de alteración para los edificios Coty y Rizzoli fueron aprobados inicialmente a pesar de las designaciones. [74] Los edificios Coty y Rizzoli recibieron protección policial las 24 horas por temor a que pudieran ser demolidos. [75] Posteriormente, a Steadsol Fifth Associates le revocaron sus permisos de alteración para el edificio Coty. [76]
A mediados de 1985, la comisión aprobó un plan revisado diseñado por Kohn Pedersen Fox , que requería una torre de 650 pies (200 m) con varios retranqueos. [27] Las fachadas de los emblemáticos edificios Coty y Rizzoli se conservarían bajo este plan. [27] [71] El historiador de arquitectura Charles Lockwood criticó la propuesta como una "solución de conservación inaceptable", [71] [77] y Paul Goldberger describió el plan como parte de una tendencia en el "facadismo", en el que la "esencia" de los monumentos todavía se destruía con la demolición de sus interiores. [71] [78] En preparación para la construcción del rascacielos, las ventanas del edificio Coty se restauraron en 1986; [79] el edificio en 716 Fifth Avenue, una joyería de dos pisos, fue demolido. [80] Ese mismo año, la tienda de lujo Henri Bendel anunció su intención de trasladar su tienda insignia a la base del 712 de la Quinta Avenida. [81] Steadsol Fifth Associates editó sus planes de nuevo, esta vez diseñando una torre de 650 pies con fachadas planas porque los retranqueos habrían hecho que los pisos superiores fueran demasiado pequeños. [2] Esto provocó la consternación de la Junta Comunitaria 5 de Manhattan , que solicitó que se celebrara otra audiencia. [82]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos aprobó los planes modificados en marzo de 1987. [71] [83] La construcción comenzó más tarde ese año, y una empresa conjunta entre Solomon y Taubman Company se hizo cargo del desarrollo. [5] [71] Architectural Record informó que el edificio se elevaría 53 pisos y estaría terminado en diciembre de 1989. [84] Como parte del proyecto, Bendel contrató a Beyer Blinder Belle para restaurar las fachadas emblemáticas y construir una fachada de estilo neoclásico de cinco pisos en 716 Fifth Avenue. [23] [35] [84] Los interiores de las estructuras emblemáticas fueron completamente demolidos y las fachadas se apuntalaron 50 pies hacia atrás en la nueva torre. La comisión necesitaba aprobar cualquier trabajo interior o exterior dentro de los 50 pies de una designación de monumento histórico, pero la torre estaba exactamente a 50 pies de las fachadas emblemáticas, por lo que dicha aprobación no fue necesaria. [24] El edificio se completó en 1989. [85]
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La finalización de 712 Fifth Avenue en 1990 coincidió con el comienzo de la recesión de principios de los años 1990 , [86] cuando el 14,5 por ciento del espacio de oficinas de Manhattan estaba vacante. [87] En ese momento, 423.000 pies cuadrados (39.300 m 2 ) de los 457.300 pies cuadrados (42.480 m 2 ) de 712 Fifth estaban vacantes, [86] y el rascacielos fue visto como un proyecto de elefante blanco como resultado. [31] Solomon Equities también tuvo dificultades para encontrar inquilinos en 750 Seventh Avenue y 1585 Broadway , que se habían completado aproximadamente al mismo tiempo. [88] Los Solomon se retiraron del desarrollo de 712 Fifth Avenue en 1990, y Taubman se hizo cargo del proyecto. [89] [90] En febrero de 1991, se inauguró la tienda Henri Bendel; [25] En ese momento, había seis inquilinos de oficinas, incluida la Taubman Company. [31] Seis meses después, varios pequeños inquilinos habían firmado contratos de arrendamiento por un espacio colectivo de 200.000 pies cuadrados (19.000 m2 ) . Varios pisos se subdividieron en oficinas más pequeñas, algunas con salas de conferencias compartidas. [91] Debido al tamaño relativamente pequeño de los pisos, los propietarios de 712 Fifth Avenue tuvieron que cobrar alquileres altos para obtener ganancias. [92]
En 1998, el edificio fue vendido al Grupo Paramount por 285 millones de dólares (o aproximadamente 523 dólares por pie cuadrado ($5,630/m2 ) , entonces una tarifa récord para el espacio de oficinas. [70] Dos años más tarde, las ventanas Lalique en el antiguo edificio Coty tuvieron que ser removidas para su restauración, ya que el marco de acero se había oxidado y expandido, agrietando algunos paneles. Las ventanas fueron restauradas por Arthur Femenella. [93] El escritor Jerold S. Kayden publicó el libro Privately Owned Public Space: The New York City Experience aproximadamente al mismo tiempo, en el que describió a Henri Bendel vendiendo mercancías en el atrio. Aunque esto fue una violación del acuerdo de 1988 que prohibía los usos minoristas en el atrio, el gobierno de la ciudad no tomó ninguna medida durante dos años. La ciudad lo consideró una violación de menor prioridad ya que las acciones de Henri Bendel no resultaron en "una negación total de acceso". [36] A principios del siglo XXI, los inquilinos del edificio incluían a Aberdeen Asset Management , Christian Dior , CVC Capital Partners , Riverstone Holdings , Roberto Cavalli , TSG Consumer Partners y Vector Group . [12] [94]
En 2007, el espacio en el edificio tenía una gran demanda y el espacio de oficina se alquilaba a un promedio de $165 por pie cuadrado ($1,780/m2 ) por año. [12] En ese momento, el alquiler anual promedio para el espacio de oficina "premium" de Midtown era de $85,28 por pie cuadrado ($917,9/m2 ) por año. [95] Los altos alquileres se debían en parte a que 712 Fifth Avenue estaba cerca del Plaza Hotel ; los edificios cercanos como el Solow Building , la Carnegie Hall Tower , el General Motors Building y 888 Seventh Avenue también tenían tasas de interés altas. [96] En 2017, Paramount refinanció el edificio, asegurando un préstamo de $300 millones. [97] [98] La tienda Henri Bendel cerró a fines de 2018. [99] [100] Al año siguiente, el diseñador de moda Alexander Wang celebró una fiesta en el espacio vacante para celebrar una asociación comercial con Bulgari . [101] Harry Winston, que ocupaba la tienda adyacente en 718 Fifth Avenue, alquiló la antigua tienda Henri Bendel en 2020 por $ 7,87 millones. [102] El contrato de arrendamiento cubría 18,000 pies cuadrados (1,700 m 2 ) en 712 Fifth Avenue; Harry Winston demolió un muro entre 712 y 718 Fifth Avenue para expandir su tienda. [103] [104]
En diciembre de 1908, la Real Estate Record and Guide escribió sobre el edificio original que "se conserva un cierto carácter residencial, propio del uso que un artista decorativo le dio al edificio, sin afectar de ninguna manera su valor de alquiler". [105] La AIA Guide to New York City describió el rascacielos como si se levantara desde la base de las estructuras emblemáticas, diciendo que "las dos colas (Rizzoli y Coty) mueven a este perro arquitectónico, internamente relacionado con los encantadores de la Quinta Avenida, pero externamente aislado por la torpe locura de Harry Winston en la esquina". [6]
Christopher Gray , crítico de arquitectura de The New York Times , criticó el edificio cuando fue rematado, diciendo que "ya ha llegado a dominar lo que era una agrupación bien equilibrada". [25] [85] Paul Goldberger del mismo periódico escribió que el edificio tenía "más promesa para el resurgimiento de la Quinta Avenida que cualquier cosa que haya sucedido en ese problemático bulevar en la última década", a pesar de su escepticismo inicial sobre el proyecto. [25] [106] Goldberger lo denominó la "Mejor torre sobre la tienda" en una columna de 1991 que resumía los nuevos edificios en la ciudad de Nueva York. [107] Brendan Gill de The New Yorker escribió que 712 Fifth Avenue era "notable tanto como arquitectura contemporánea como una obra de preservación histórica" y que ofrecía "un argumento especialmente atractivo a favor del fachadismo". [108] El autor Eric Nash escribió que el exterior multifacético "combina perfectamente con la piedra caliza gris del Rockefeller Center en el fondo y el frente de mármol de Bergdorf Goodman en primer plano". [30]
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