Los pendientes de Madame de... ( en francés : Madame de... [madam də] ) es una película romántica dramática de 1953 dirigida por Max Ophüls a partir de un guion que coescribió con Marcel Achard y Annette Wademant . Basada en la novela de 1951 Madame de... de Louise Lévêque de Vilmorin , el título refleja el hecho de que el apellido del personaje principal nunca se revela: las pocas veces que se puede escuchar o ver, está oscurecido por el ruido o un truco de cámara. La película se considera una obra maestra del cine francés de la década de 1950, y el crítico de cine Andrew Sarris la calificó como "la película más perfecta jamás realizada". [1]
En la Belle Époque de París, Louise es una mujer aristocrática casada con André, que es a la vez conde y general del ejército francés. Las relaciones entre Louise y André son cordiales, pero duermen en habitaciones separadas y no tienen hijos, y André tiene una amante, Lola.
Louise, una mujer malcriada y superficial, ha acumulado grandes deudas debido a su estilo de vida, por lo que decide vender en secreto un par de valiosos pendientes de diamantes en forma de corazón que André le regaló como regalo de bodas, pero que a ella no le gustan, al joyero original, Rémy, disfrazando su desaparición fingiendo haberlos perdido en la ópera. La búsqueda de los pendientes finalmente llega a los periódicos, lo que impulsa a Rémy a ir a ver a André y ofrecerle discretamente revenderlos. André acepta alegremente y, en lugar de enfrentarse a su esposa, le da fríamente los pendientes a Lola, de quien recientemente se ha cansado, como regalo de despedida cuando la despide en un tren hacia Constantinopla.
Poco después de llegar a Constantinopla, Lola vende los pendientes durante una partida de ruleta en un casino en la que pierde. El barón Fabrizio Donati, un diplomático italiano, los compra en una joyería. En París, Donati conoce a Louise y se enamora de ella. Se enamoran mientras bailan juntos en una serie de bailes formales mientras André está fuera de viaje.
Después de que André regresa, Louise llama la atención cuando se desmaya al ver a Donati caer de su caballo durante una excursión de caza. Avergonzada, anuncia que se tomará unas vacaciones en la región de los lagos de Italia , con la esperanza de que el viaje calme sus crecientes sentimientos por Donati. Antes de irse, Donati la visita y le da los aretes que compró en Constantinopla, sin saber que anteriormente habían pertenecido a Louise.
Donati obsequia a Louise con cartas mientras está ausente, y ella escribe respuestas que no se atreve a enviar. Al final de su viaje, descubre que su amor por Donati es más profundo que nunca. Se ven en secreto y ella confiesa que puede consolarse cuando él no está cerca sólo por la posesión de los pendientes, que ahora identifica con él, en lugar de con André.
Para poder llevar los pendientes a la vista, Louise hace como si los hubiera "encontrado" dentro de uno de sus guantes delante de André antes de un baile. Al principio, él no dice nada, pero en el baile separa a Louise y Donati, le quita los pendientes a Louise y se enfrenta en silencio a Donati sobre ellos, revelando su historia. Luego le ordena a Donati que se los vuelva a vender a Rémy, para que él pueda comprarlos (de nuevo) y devolvérselos a Louise. Antes de irse, Donati le informa a Louise que ya no puede verla y expresa su dolor al enterarse de sus mentiras sobre los pendientes.
Louise cae en una profunda depresión. André le regala los pendientes, pero la forma extática en que ella los recibe le hace cambiar de opinión. Le informa que debe dárselos a una sobrina que acaba de dar a luz, y ella accede entre lágrimas. El marido de la sobrina vende los pendientes a Rémy para saldar algunas deudas, y Rémy ofrece vendérselos a André por cuarta vez, pero André lo rechaza enojado. De vuelta en su tienda, Rémy encuentra a Louise esperándolo, y ella se las arregla para comprar los pendientes vendiendo algunas de las joyas y pieles que antes había preferido a los pendientes. Cuando André descubre esto, va a un club de caballeros y usa un inofensivo desaire profesional como pretexto para desafiar a Donati a un duelo con pistolas.
Cuando Louise no consigue que Donati se retire del duelo, va a la iglesia de Saint-Étienne-du-Mont para rezar en el santuario de Santa Genoveva para que se le perdone la vida, dejando los pendientes como ofrenda. Corre al lugar del duelo y se acerca justo cuando André, como la parte ofendida, dispara el primer tiro. Cuando no oye un segundo disparo, Louise se desploma contra un árbol y su criada corre en busca de ayuda, gritando: "¡Se está muriendo!". Los pendientes se exponen en la iglesia, junto a una placa que acredita a Louise por su donación.
Ophüls dijo que se sintió atraído por la construcción de la historia, afirmando: "siempre hay un mismo eje alrededor del cual la acción gira continuamente como un carrusel. Un eje diminuto, apenas visible: un par de pendientes". [2] Sin embargo, el guion de la película se volvió considerablemente diferente de la novela corta de De Vilmorin, y Ophüls afirmó que "además de los pendientes, queda muy poco de la novela en la película... [solo] el sinsentido de la vida de esa mujer". [3] Habló en privado con Danielle Darrieux entre tomas durante el rodaje, [4] pidiéndole que retratara el vacío de su personaje. [5]
Con sus brillantes trajes y muebles y su trabajo de cámara en espiral, el montaje de escenas de baile de salón que representa el proceso de enamoramiento de Louise y Donati en la película es un ejemplo célebre de la técnica de Ophüls. En su tratamiento original para la película, cada escena debía filmarse a través de espejos en las paredes y otros lugares, pero sus productores rechazaron la idea. [6] Después de su experiencia filmando La Ronde (1950), Ophüls estaba decidido a ceñirse al presupuesto y a los plazos para esta película, e hizo amplios preparativos durante la preproducción, [7] con el resultado de que terminó completando la producción antes de lo previsto y por debajo del presupuesto. [8]
Ophüls trabajó en estrecha colaboración con el director artístico Georges Annenkov para crear la atmósfera adecuada para la película. Annenkov diseñó los pendientes que dan título a la película, que luego se exhibieron en los estudios de producción de Franco-London-Film durante muchos años. [3]
Darrieux, Charles Boyer y Annenkov habían trabajado juntos en 1936 en la película Mayerling , que fue el primer papel protagonista de Darrieux. [9] Inicialmente, Ophüls estaba demasiado avergonzado de darle dirección a Vittorio De Sica por respeto al trabajo de De Sica como director, pero los dos se hicieron amigos durante el rodaje de Madame de... [10]
Los pendientes de Madame De... recibió críticas mixtas cuando se estrenó, pero su reputación ha crecido con los años. En el sitio web de recopilación de reseñas Rotten Tomatoes , el 97% de las 36 reseñas de los críticos sobre la película son positivas, con una calificación promedio de 8,7/10; el "consenso de críticos" del sitio dice: "El elegante trabajo de cámara de Ophüls y la representación visual del lujo y la pérdida hacen de Los pendientes un poderoso drama francés". [11]
Jacques Rivette elogió la película, calificándola de "una obra difícil, en el sentido más completo de la palabra, incluso en su escritura, una en la que todo apunta a desconcertar, distraer al espectador de lo que es esencial a través de la acumulación de acciones secundarias, giros equivocados, repeticiones y retrasos; una obra en la que lo pintoresco intenta ocultar lo patético". [12] François Truffaut escribió que la película era muy similar a la película alemana de Ophüls de 1933 Liebelei , afirmando que "la última media hora, el duelo y el final, es un remake puro y simple". [13] En un artículo de 1961 en Kulchur que luego se reimprimió en su primer libro , Pauline Kael elogió las actuaciones, el "trabajo de cámara sensual", la "atmósfera romántica extraordinaria" y el "diálogo pulido y epigramático". [14]
Cuando se volvió a estrenar en Inglaterra en 1979, la película fue recibida como una obra maestra redescubierta, y Derek Malcolm la calificó como "una pieza suprema de cine que apenas comete un error durante dos horas... una disección magnífica y absolutamente atemporal de la pasión y el afecto, el juego de la vida y el amor mismo". Sin embargo, Lindsay Anderson criticó la película, escribiendo: "la cámara nunca está quieta; cada toma tiene la tensión de un truco de magia. El juego de manos es deslumbrante, pero fatalmente distractor... Con un flujo de imágenes flexible, ingenioso y brillante que es estéticamente diametralmente opuesto a la prosa casta de Mme. de Vilmorin, ha hecho de la película una excusa para una sucesión de exhibiciones ricas y decorativas... En todo este alboroto visual no es sorprendente que los personajes se pierdan y el desarrollo interior del drama pase casi completamente desapercibido". [2]
Molly Haskell calificó la película como una obra maestra con un número de seguidores de culto que crece año tras año, afirmando que no suele ser tan venerada como otras películas más orientadas a los hombres porque es una película orientada a las mujeres. Richard Roud ha declarado que Ophüls hizo películas sobre "mujeres. Más específicamente, mujeres enamoradas. Muy a menudo, mujeres que están infelizmente enamoradas, o a quienes el amor les trae desgracias de un tipo u otro". [15]
En 2022, Los pendientes de Madame De... fue clasificada como la 90.ª mejor película de todos los tiempos en la encuesta de críticos de Sight and Sound , y directores como Wes Anderson y Edgar Wright la incluyeron como una de sus favoritas. [16]
En la 27ª edición de los Premios Óscar , Georges Annenkov y Rosine Delamare fueron nominados al Premio Óscar al Mejor Diseño de Vestuario, Blanco y Negro por su trabajo en la película.
Bibliografía