CV/gate (abreviatura de control voltage/gate ) es un método analógico para controlar sintetizadores , cajas de ritmos y equipos similares con secuenciadores externos . El voltaje de control normalmente controla el tono y la señal de compuerta controla el encendido y apagado de las notas.
Este método fue ampliamente utilizado en la época de los sintetizadores modulares analógicos y los secuenciadores musicales CV/Gate , desde la introducción del Roland MC-8 Microcomposer en 1977 hasta la década de 1980, [1] cuando finalmente fue reemplazado por el protocolo MIDI (introducido en 1983), que es más rico en funciones , más fácil de configurar de manera confiable y admite más fácilmente la polifonía . [2] La llegada de los sintetizadores digitales también hizo posible almacenar y recuperar "parches" de voz, eliminando los cables de conexión [3] y (en su mayor parte) los voltajes de control. [4] Sin embargo, numerosas empresas, incluidas Doepfer , que diseñó un sistema modular para Kraftwerk en 1992, [5] Buchla , MOTM , Analogue Systems y otras, continúan fabricando sintetizadores modulares que son cada vez más populares y se basan principalmente en señales analógicas CV/gate para la comunicación. Además, algunos sintetizadores no modulares recientes (como el Alesis Andromeda ) y muchos dispositivos de efectos (incluidos los pedales Moogerfooger de Moog , así como muchos dispositivos orientados a la guitarra) incluyen conectividad CV/gate. Muchos estudios modernos utilizan un híbrido de MIDI y CV/gate para permitir la sincronización de equipos antiguos y nuevos.
En los sintetizadores modulares, cada componente del sintetizador (por ejemplo, oscilación de baja frecuencia (LFO), filtro controlado por voltaje (VCF), etc.) se puede conectar a otro componente por medio de un cable de conexión que transmite voltaje. Los cambios en ese voltaje provocan cambios en uno o más parámetros del componente. Esto implicaba con frecuencia un teclado que transmitía dos tipos de datos (CV y compuerta), o módulos de control como LFO y generadores de envolvente que transmitían datos CV:
El concepto de CV es bastante estándar en los sintetizadores analógicos, pero no así su implementación. Para el control de tono mediante CV, existen dos implementaciones destacadas:
La tabla compara las notas y los niveles de voltaje correspondientes en ambas implementaciones (este ejemplo utiliza 1 V por octava y 55 Hz/V):
Los voltajes están vinculados por la fórmula , que también se puede escribir .
Estas dos implementaciones no son críticamente incompatibles: los niveles de voltaje utilizados son comparables y no hay otros problemas de seguridad. Por ejemplo, conectar un teclado Hz/volt a un sintetizador Volt/octava probablemente producirá algún sonido, pero estará completamente desafinado. Se ha creado al menos una interfaz comercial para resolver el problema, la interfaz Korg MS-02 CV/trigger. [8]
En los sintetizadores, la señal CV puede estar etiquetada como "CV", "entrada VCO", "entrada de teclado", "OSC" o "voltaje del teclado".
El control de CV de otros parámetros además del tono suele seguir el mismo patrón de voltaje mínimo a máximo. Por ejemplo, los sintetizadores modulares Moog utilizan el voltaje de control de 0 V - 5 V para todos los demás parámetros. Se representan en el panel frontal de muchos sintetizadores como perillas, pero a menudo un panel de conexiones permite la entrada o salida del CV relacionado para sincronizar varios módulos entre sí. El voltaje de tono de un teclado también se puede utilizar para controlar la velocidad de un LFO, que se puede aplicar al volumen de la salida del oscilador, creando un trémolo que se vuelve más rápido a medida que aumenta el tono. Los módulos que se pueden controlar mediante CV incluyen VCF, VCA, osciladores de alta y baja frecuencia, moduladores en anillo, circuitos de muestreo y retención e inyección de ruido.
Trigger también tiene dos implementaciones:
Dependiendo del nivel de voltaje, conectar un sistema de activación incompatible no producirá ningún sonido o revertirá todos los eventos de pulsación de tecla (es decir, el sonido se producirá sin que se presione ninguna tecla y se silenciará al pulsar una tecla).
En equipos más antiguos, la señal de compuerta/disparador puede estar etiquetada como "puerta", "trig" o "S-trig".
Desde la publicación del estándar MIDI en 1983, el uso de CV/gate para controlar sintetizadores ha disminuido drásticamente. El aspecto más criticado de la interfaz CV/gate es que permite que suene solo una nota en un momento determinado.
Poco después de que saliera el estándar MIDI, Roland presentó el Roland MPU-101, un convertidor MIDI a CV/gate que toma una entrada de cuatro canales MIDI; es decir, un canal MIDI base variable más los siguientes tres canales MIDI consecutivos y convierte hasta cuatro canales MIDI en cuatro salidas CV/gate independientes capaces de controlar cuatro sintetizadores CV/gate independientes o un sintetizador de cuatro voces como el sintetizador analógico Oberheim de 4 voces que se compone de cuatro módulos SEM monofónicos independientes.
Sin embargo, en la década de 1990 se produjo un renovado interés por los sintetizadores analógicos y otros equipos. Para facilitar la sincronización entre estos instrumentos más antiguos y los equipos más nuevos con capacidad MIDI, algunas empresas produjeron varios modelos de interfaces CV/gate-MIDI. Algunos modelos apuntan a controlar un solo tipo de sintetizador y tienen una implementación fija de CV y gate, mientras que otros modelos son más personalizables e incluyen métodos para cambiar la implementación utilizada.
CV/gate también es muy fácil de implementar y sigue siendo una alternativa más sencilla para los sintetizadores modulares modernos y caseros. Además, varios equipos, como la iluminación del escenario, a veces utilizan una interfaz CV/gate. Por ejemplo, una luz estroboscópica se puede controlar utilizando CV para establecer la intensidad o el color de la luz y gate para activar y desactivar un efecto. Con el resurgimiento de los sintetizadores analógicos no modulares, la exposición de los parámetros del sintetizador a través de CV/gate proporcionó una forma de lograr algo de la flexibilidad de los sintetizadores modulares. Algunos sintetizadores también podrían generar señales CV/gate y usarse para controlar otros sintetizadores.
Una de las principales ventajas de CV/gate sobre MIDI está en la resolución. El mensaje de control MIDI fundamental utiliza siete bits o 128 pasos posibles para la resolución. Treinta y dos controles por canal permiten que MSB (Most Significant Byte) y LSB (Least Significant Byte) en conjunto especifiquen 14 bits o 16.384 pasos posibles de resolución total. El voltaje de control es analógico y, por extensión, infinitamente variable. Hay menos probabilidades de escuchar el efecto cremallera o pasos notables en la resolución en barridos de parámetros grandes. El oído humano es especialmente sensible a los cambios de tono y, por esta razón, el pitch bend MIDI utiliza fundamentalmente 14 bits. Más allá de los 512 controles de 14 bits definidos directamente, MIDI también define decenas de miles de RPN (Registered Parameter Number) y NRPN (Non-Registered Parameter Number) de 14 bits, pero no hay ningún método descrito para ir más allá de los 14 bits.
Una diferencia importante entre CV/gate y MIDI es que en muchos sintetizadores analógicos no se hace distinción entre voltajes que representan control y voltajes que representan audio. Esto significa que las señales de audio se pueden utilizar para modificar voltajes de control y viceversa. Sin embargo, en MIDI están completamente separados y se requiere software adicional como Expert Sleepers para convertir señales CV analógicas en datos de control MIDI numéricos.
Algunos sintetizadores de software emulan voltajes de control para permitir que sus módulos virtuales sean controlados como lo eran los primeros sintetizadores analógicos. Por ejemplo, Reason permite una gran cantidad de posibilidades de conexión con CV y permite que las señales de compuerta tengan un "nivel" en lugar de un simple encendido y apagado (por ejemplo, para activar no solo una nota, sino la velocidad de esa nota).
En 2009, Mark of the Unicorn (MOTU) lanzó un complemento de instrumento virtual, Volta, que permite que las estaciones de trabajo de audio basadas en Mac con compatibilidad con Audio Units controlen algunos dispositivos de hardware. El control de CV se basa en las salidas de nivel de línea de la interfaz de audio y, como tal, solo admite una cantidad limitada de sintetizadores.
En los últimos años, muchos procesadores de efectos de guitarra han sido diseñados con entrada CV. Las implementaciones varían ampliamente y no son compatibles entre sí, por lo que es fundamental comprender cómo produce un fabricante la CV antes de intentar utilizar varios procesadores en un sistema. Moog ha facilitado esto mediante la producción de dos interfaces diseñadas para recibir y transmitir CV en un sistema, el MP-201 (que incluye MIDI) y el CP-251. Entre los ejemplos de efectos que permiten el uso de CV se incluyen los retardos (Electroharmonix DMB y DMTT, Toneczar Echoczar, Line6, Strymon y otros), el trémolo (Goatkeeper), el Flange (Foxrox Paradox), los generadores de envolvente/filtros de paso bajo/moduladores en anillo (Big Briar, WMD) y la distorsión (WMD).
