Un tope de órgano es un componente de un órgano de tubos que admite aire a presión (conocido como viento ) a un conjunto de tubos de órgano . Su nombre proviene del hecho de que el organista puede utilizar las paradas de forma selectiva; cada uno puede estar "encendido" (admitiendo el paso de aire a determinadas tuberías), o "apagado" ( deteniendo el paso de aire a determinadas tuberías).
El término también puede referirse al control que opera este mecanismo, comúnmente llamado lengüeta de tope , perilla de tope o perilla . En los órganos eléctricos o electrónicos que imitan un órgano de tubos se suelen utilizar los mismos términos, a excepción del órgano Hammond y los órganos de rueda clonada , que utilizan el término " barra de tiro ".
El término también se utiliza a veces como sinónimo de registro , refiriéndose al rango de tuberías controladas por un solo tope. El registro es el arte de combinar paradas para producir un sonido determinado. La frase "sacar todos los obstáculos", que alguna vez solo significó involucrar a todas las voces en el órgano, se ha vuelto de uso general para desplegar todos los medios disponibles para perseguir un objetivo.
Los tubos de órgano están físicamente organizados dentro del órgano en conjuntos según la nota y el timbre . Un conjunto de tubos que producen el mismo timbre para cada nota se llama rango , mientras que cada tecla de un órgano de tubos controla una nota que puede sonar mediante diferentes rangos de tubos, solos o en combinación. El uso de paradas permite al organista desactivar ("detener") selectivamente ciertos rangos para producir diferentes combinaciones de sonidos, en lugar de escuchar todos los sonidos simultáneamente. Una parada puede estar vinculada a una o varias filas. Si bien hoy en día se habla de "dibujar" una parada para seleccionar un rango particular o un conjunto de rangos, los primeros órganos se construyeron con todos los rangos "activados" de forma predeterminada.
El mecanismo para operar las paradas varía ampliamente, pero el principio es el mismo: el control de parada en la consola permite al organista seleccionar qué filas de tubos sonarán cuando se presione una tecla. Cuando el organista desea que suene una fila, acciona el control correspondiente en la consola, permitiendo que el viento fluya hacia los tubos. Asimismo, el organista puede negar viento a los tubos accionando el mismo control en sentido contrario. Los controles de parada comunes incluyen perillas de parada , que se mueven hacia adentro y hacia afuera de la consola, y pestañas de parada , que alternan su posición hacia adelante y hacia atrás.
Algunos órganos, particularmente los órganos históricos más pequeños de Inglaterra , España o Portugal , [1] cuentan con registros divididos , en los que hay dos botones de parada para ciertos rangos. Una perilla de parada controlará la parte superior del teclado y la otra controlará la parte inferior del teclado. Esta disposición permite que la parte superior del teclado suene con un registro diferente al de la parte inferior, lo que otorga una mayor versatilidad a órganos más pequeños, especialmente aquellos con un solo manual .
Los rangos que no están divididos ni ampliados (ver más abajo Unificación, préstamo y extensión) generalmente contienen tantos tubos como teclas en el teclado al que están asignados: en la mayoría de los casos 61 tubos para un rango asignado a un manual y 32 tubos para un rango asignado a un manual. un rango asignado al pedal.
A lo largo de la historia del órgano de tubos, ha habido varios diseños diferentes mediante los cuales se accionan las paradas. En el diseño más antiguo, conocido como cofre deslizante , hay una tira de material (generalmente madera) llamada control deslizante que encaja debajo de una fila determinada de tuberías. El control deslizante tiene pequeños agujeros perforados, uno para cada tubo del rango. Cuando el tope se coloca de manera que las tuberías estén inactivas, los orificios quedan desalineados con las tuberías, lo que impide que el aire fluya hacia las tuberías de arriba. Cuando el tope está configurado de manera que las tuberías estén activas, el control deslizante se mueve, alineando los orificios con las tuberías, permitiendo que el aire llegue a ellos. Debido a que el cofre deslizante se desarrolló antes de la llegada de la electricidad , es inherentemente de naturaleza mecánica. Muchos órganos construidos originalmente con actuadores mecánicos se han adaptado con actuadores eléctricos.
Otros diseños comunes incluyen el cofre de resorte, el cofre de válvula cónica y el cofre Pitman.
El término unificación se refiere a la práctica de expandir los recursos tonales de un órgano sin agregar más tubos al permitir que varias paradas diferentes controlen el mismo rango de tubos. Por ejemplo, un Gedeckt de 8′ también puede estar disponible como Gedeckt de 4′, ya sea en el mismo manual o en uno diferente. Cuando se seleccionan ambas paradas y se presiona una tecla (por ejemplo, C 3 ), sonarán dos tubos del mismo rango: el tubo que normalmente corresponde a la tecla tocada (C 3 ) y el tubo que está una octava por encima de ese ( C4 ) .
El préstamo o la duplexación se refiere a que un rango esté disponible desde múltiples perillas de parada, a menudo en diferentes manuales o pedales. [2] La extensión se refiere a la adición de tubos adicionales a los extremos superior y/o inferior de un rango para permitir que ese rango sea tomado prestado por topes superiores y/o inferiores. La unificación y el préstamo (dúplex) se relacionan principalmente con órganos de tubos con tubos físicos; sin embargo, algunos órganos electrónicos (más antiguos) también utilizaron la unificación y la duplexación para ampliar los recursos tonales de un número limitado de rangos virtuales sintetizados.
Si bien la unificación y la extensión aumentan los recursos tonales y la flexibilidad del órgano, el organista debe tener mayor cuidado al registrar el órgano, particularmente cuando la composición requiere que suenen muchas notas al mismo tiempo. En un órgano no unificado, las voces se escalan para su función prevista. Como ejemplo, el diapasón de octava (4 ′) es generalmente de menor escala y más suave que el rango de diapasón de 8 ′ correspondiente, mientras que en la unificación tendrían la misma resistencia debido al uso del mismo conjunto de tubos. Los coros de lengüetas rectas (16′, 8′ y 4′) tienen el lujo de tener filas con diferentes timbres, mientras que un coro de lengüetas unificado tiene voces idénticas.
Tocar con todas las paradas en un órgano muy unificado/dúplex puede dar como resultado acordes que suenan más delgados o enfatizan los armónicos más altos en algunas notas más que en otras, debido a que las notas en diferentes octavas usan los mismos tubos en lugar de tener los suyos propios. Parte de la formación de un organista es detectar la unificación y la duplexación y crear registros que las tengan en cuenta. [3] Sin embargo, una fuerte unificación puede crear problemas para los artistas visitantes con tiempos de práctica limitados o para aquellos que improvisan composiciones.
El préstamo entre manuales ocurre en los órganos ingleses desde aproximadamente 1700, [ cita necesaria ] pero la extensión de las filas de tubos con el fin de tomar prestados en diferentes tonos es un desarrollo relativamente reciente. [ cita necesaria ] La extensión y la unificación se utilizan mucho en los órganos de teatro para producir el máximo número de voces a partir de un número mínimo de tubos. Todavía es típico ver una cantidad significativa de unificación y duplexación en órganos de práctica y pequeños órganos de iglesia. Tradicionalmente, se ha hecho menos uso de la extensión en los grandes órganos de iglesia y en los diseñados para música clásica, y las autoridades tienden a considerar los préstamos en general y la extensión en particular como cosas que deben evitarse en la medida de lo posible, excepto en unos pocos casos en los que el espacio para los tubos es limitado. limitada, siendo necesaria su ampliación y/o unificación. [4] [ cita necesaria ] Tomar prestados rangos manuales de 16 ′ para la división de pedales se emplea más ampliamente debido a los requisitos de gasto y espacio de los topes de 16 ′ y la versatilidad que esto permite.
El tono producido por el tubo de un órgano es función de su longitud. En igualdad de condiciones, los tubos más largos producen notas más graves y los tubos más cortos tienen un tono más alto. Una parada de órgano utiliza un conjunto (rango) de tubos de longitudes graduadas para producir el rango de notas necesario. Las paradas con tubos afinados para hacer sonar el tono normalmente asociado con las teclas (es decir, el tono de las mismas teclas en un piano ) se denominan "paradas al unísono". Otras paradas utilizan tuberías que son más largas o más cortas que las del unísono para hablar en un intervalo fijo por encima o por debajo del tono del unísono ("tono de octava" o "tono de mutación").
El paso de una fila de tubos se indica mediante un número en el botón de tope. Una parada que habla al unísono, o "tono nativo", se conoce como parada de 8 ′ (pronunciada "ocho pies"). Esta nomenclatura se refiere a la longitud aproximada del tubo más largo en una fila de tubos abiertos . En una fila de tubos detenidos , el tubo más bajo mide aproximadamente 4 pies de largo, pero debido a que suena al unísono, también se lo conoce como tapón de 8 ′.
La octava que suena un tubo determinado es inversamente proporcional a su longitud (la mitad de la longitud = el doble del tono), lo que significa que una parada de 4′ habla exactamente una octava más alta que una parada de 8′. Del mismo modo, una parada de 2′ habla una octava más alta que una parada de 4′. Por el contrario, una parada de 16′ habla una octava por debajo de una parada de 8'; y una parada de 32′ habla una octava por debajo de una parada de 16′. Las longitudes de tono de octava utilizadas en los órganos reales incluyen 64 ′, 32 ′, 16 ′, 8 ′, 4 ′, 2 ′, 1 ′, 1 ⁄ 2 ′ y 1 ⁄ 4 ′.
Ejemplo:
Los rangos que no hablan al unísono o en alguna octava del tono del unísono se denominan paradas de mutación o, a veces, "alícuotas". Rara vez se utilizan solos; más bien, se combinan con paradas al unísono para crear diferentes colores tonales. Un sonido típico y distintivo del órgano es la corneta , compuesta por una flauta y filas que componen sus primeros cuatro armónicos , que suenan 8′, 4′, 2.+2 ⁄ 3 ′ (etiquetado 3 ′ en algunos órganos alemanes y suecos), 2 ′ y 1+3 ⁄ 5 ′ (o 1+1 ⁄ 2 ′ en algunos órganos alemanes).
La duración del sonido de una parada de mutación da la respuesta sobre qué tono suena el rango. Por ejemplo, una parada etiquetada como 2+2 ⁄ 3 ′ (o un tercio de 8 ′) tiene tres veces la frecuencia; es decir, el intervalo de una duodécima por encima del tono del unísono. Este tercer armónico (G) (duodécimo, quint, qvinta, rorkvint o nazard [nasard]) es el tono más común, seguido por el quinto armónico (E) (tierce [terz o ters en algunos órganos]) ( 1+3 ⁄ 5 ′) y sexto (G) (larigot, nasat) ( 1+1 ⁄ 3 ′), con ejemplos más raros de niveles superiores en la serie, como el " septième " o " septima " ( 1+1 ⁄ 7 ′) y " ninguno " ( 8 ⁄ 9 ′). También hay unaséptima mayor de 8 ⁄ 15 ′ que, cuando se toca C 4, suena un B 7 por debajo del C 8 superiorde un piano.
Las mutaciones suelen sonar en tonos de la serie armónica de la fundamental y, excepto cuando se derivan de filas unificadas, siempre están afinadas puramente . Algunos órganos contienen mutaciones que son armónicos de 16′ o 32′ para crear tonos diferentes , por ejemplo, quint-bass 10+2 ⁄ 3 ′. Tales "filas auxiliares" que suenan en la quinta justo por encima o en la cuarta debajo de la fundamental (p. ej., Bourdon 16′), pueden crear la impresión de una parada una octava más baja que la fundamental (p. ej., Bourdon 32′), ahorrando espacio y dinero que de otro modo se necesitaría para tubos de bajo más grandes; tal efecto se denomina resultante .
Esta es una lista de algunas paradas de mutación.
Ciertas paradas llamadas mezclas contienen múltiples filas de tubos por encima del tono del unísono, generalmente octavas y quintas. El número de filas en una mezcla se indica mediante un número romano en la perilla de tope; por ejemplo, una parada con la etiqueta "Mezcla V" contendría cinco tubos por cada nota. Así, por cada tecla pulsada, suenan cinco tubos diferentes (todos controlados por el mismo tope). Una mezcla formada por octavas y quintas se denomina "mezcla de quintas", mientras que una mezcla formada por octavas, quintas y una tercera mayor se denomina "mezcla de tercia". Como regla general, las quintas y terceras de las mezclas están afinadas puramente en relación con la fundamental. Para las terceras, la discrepancia de 14 centavos entre el intervalo de temperamento justo e igual es lo suficientemente grande como para introducir golpes notables en los acordes, y las mezclas de tercias se volvieron poco comunes con el abandono de los temperamentos de medios tonos .
Las mezclas tienen números que corresponden al tono que forman. Por ejemplo, una mezcla configurada como: 12.15.19.22 contiene, en su nota más baja, los siguientes rangos: 2+2 ⁄ 3 ′, 2 ′, 1+1 ⁄ 3 ′, 1 ′.
Las mezclas suelen tener 'roturas' para evitar las molestias al constructor de realizar tubos muy pequeños en la parte superior del compás. Una configuración común para las pausas es que por cada octava la mezcla baja una quinta.
Una parada de órgano de corneta es similar a una mezcla, pero se utilizan principalmente como voces solistas, aunque su sonido no imita el de la corneta orquestal. Una corneta siempre contendrá la quinta y la tercera mayor y, dependiendo del número de rangos, puede contener octavas y, más raramente, la séptima y la novena menores. Los tubos de corneta están hechos de metal y suenan como flautas; el rango de 8 ′ suele estar hecho de tubos metálicos taponados. Las filas serán justamente afinadas para reforzar lo fundamental.
La configuración de rangos más común para una fundamental de 8′ es la siguiente: II = 12,17; III = 15.12.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17.
Las paradas de corneta no suelen tocar todo el compás; generalmente tocan desde C medio o C tenor hasta arriba. En los órganos británicos y franceses anteriores al período victoriano, esto permitía que el tope de la corneta se elevara dentro de la caja en relación con los demás tubos del gran órgano que lo rodeaban para una mejor proyección; esto se conoce como 'Cornet montada' en inglés y 'Cornet Séparée' en francés. Aunque se utiliza en toda Europa, la corneta está especialmente asociada con los constructores de órganos franceses, que utilizaron cornetas con particular regularidad, especialmente durante los siglos XVIII y XIX, ya que los registros de lengüeta de los coros franceses (Trompette, Bombarde, Clairon) son muy fuertes en el bajo (teniendo un -lenguas ponderadas) pero, cuando hay bajas presiones de viento, comparativamente débiles más arriba en la brújula; Por lo tanto, la corneta se utilizó para fortalecer los rangos de agudos de estos registros de lengüeta de coro. Un ejemplo característico de este uso es el registro clásico francés conocido como 'Grand Jeu': una combinación de trompetas, clairons y cornetas, junto con el Prestant (por el contrario, el 'Plein Jeu' no incluye cornetas).
En los órganos franceses, cuando se usaba un Bourdon de 8 pies con registros de 4′ y 2′ más un Nasard y Tierce, el conjunto resultante se conocía como 'Cornet Décomposée' (a menudo confundido con el 'Cornet Séparée' descrito anteriormente), ya que tenía la Misma composición que una parada de Cornet independiente.
Ocasionalmente, las cornetas se suministran basadas en una fundamental de 16′ (16′, 8′, 5+1 ⁄ 3 ′, 4 ′ y 3+1 ⁄ 5 ′), aunque las filas individuales suelen configurarse como paradas separadas (por ejemplo, la Grande Tierce 3+1 ⁄ 5 ′ y Grand Nasard 5+1 ⁄ 3 ′ suministrado por los hermanos Isnard en St Maximin, Provenza). Las paradas de corneta en 32 ′ también se conocen, ya que pueden aproximarse al sonido de una parada de caña de 32 ′ sin usar tubos del mismo volumen o costo (como los utilizados, por ejemplo, por John Compton en la Catedral de Wakefield, Inglaterra).
Una Sesquialtera (o Sexquialtera) es similar a una Corneta en que siempre contiene una quinta y una tercera mayor (justamente afinadas), aunque normalmente se extienden a todo el rango del compás. También rara vez van más allá de los rangos IV; los más comunes se encuentran en los rangos II o III. No tienen necesariamente una configuración tan uniforme como la Cornet, por lo que las filas quinta y tercia se pueden colocar en cualquier lugar de la configuración. Por ejemplo, las configuraciones: 15.17.19, 17.19.22 y 19.22.24 son todas igualmente válidas como configuraciones para una Sesquialtera.
Las paradas de Sesquialtera pueden ser paradas de solista o de coro. La Sesquialtera británica victoriana era a menudo la única parada de mezcla en un departamento determinado (normalmente el órgano Great o Swell; rara vez el órgano del coro), normalmente comenzaba en el 19.17.22 y luego regresaba al 15.12.17 más arriba en el compás y tenía la intención de ser Se utiliza en el coro para ayudar a mezclar las paradas de lengüeta y de humo. Por el contrario, las Sesquialteras holandesas, alemanas y escandinavas de los siglos XVII y XVIII eran paradas solistas (típicamente 12.17), que a menudo (aunque no exclusivamente) se encontraban en la división Rückpositiv, desde cuya posición en el borde de la galería podían proyectar un solo. alinearse bien en el espacio acústico con un acompañamiento utilizando paradas en la caja del órgano principal; Por lo tanto, estas Sesquialteras están particularmente asociadas con el repertorio de órgano luterano basado en corales.
Las sesquialteras a menudo se distinguen de las paradas de corneta porque, mientras que las cornetas (especialmente los ejemplos franceses) usan tubos de escala ancha y con tonos de flauta, las sesquialteras generalmente se hacían con tubos más estrechos y de tonos principales (aunque esta distinción se observa un poco menos ampliamente en los órganos del siglo XX). que los órganos anteriores). Por lo tanto, las sesquialteras suelen tener un sonido más agudo que las cornetas.
Los rangos de tubos tienen nombres particulares, que dependen de una serie de factores que van desde los atributos físicos y de tono de los tubos en ese rango, hasta el país y la época en la que se fabricó el órgano y la ubicación física de los tubos dentro del órgano. Cada perilla de parada está etiquetada con el nombre del rango que controla. En general, esa etiqueta le da al organista dos datos vitales sobre el rango de los tubos en cuestión:
Este es un ejemplo de una lista de paradas de órgano de tubos , que muestra tanto los nombres de paradas comunes como el formato convencional. Dentro de cada división, los conductos de humos se enumeran antes de las cañas , luego de tono bajo a alto, y luego de tono más alto a más suave dentro de un nivel de tono. Las paradas celestes separadas están al lado de sus correspondientes paradas normalmente sintonizadas. Los topes de caña suelen estar etiquetados en rojo en las perillas o pestañas de tope.
Los tubos de órgano se dividen en cinco categorías amplias:
Los topes de percusión (a menudo denominados "contadores de juguetes" o "topes de juguete"), a diferencia de otros topes de órgano, no son aerófonos , sino verdaderos instrumentos de percusión integrados (aunque aún pueden ser accionados por el viento de un órgano). Existen paradas de percusión tanto afinadas como desafinadas (por ejemplo, marimba y caja , respectivamente). Por lo general, están diseñados para imitar instrumentos de orquesta o de banda, o para imitar sonidos no musicales (por ejemplo, truenos), o para producir sonidos únicos (por ejemplo, zimbelstern ). Las paradas de percusión son particularmente comunes en los órganos de teatro, que generalmente se hacían para acompañar películas mudas .