La Suite Turandot , Op . 41 ( BV 248) es una obra orquestal de Ferruccio Busoni escrita entre 1904 y 1905, basada en la obra Turandot del conde Carlo Gozzi . La música, de una forma u otra, ocupó a Busoni en varias ocasiones entre los años 1904 y 1917. Busoni arregló la suite a partir de música incidental que estaba componiendo para acompañar una producción de la obra de Gozzi. La suite se estrenó el 21 de octubre de 1905, mientras que la obra con su música incidental no se representó hasta 1911. En agosto de 1916, Busoni había terminado de componer la ópera de un acto Arlecchino , pero necesitaba una obra complementaria para proporcionar una velada completa de entretenimiento. De repente, decidió transformar la música de Turandot en una ópera de dos actos con diálogo hablado. Las dos obras se estrenaron juntas como un programa doble en mayo de 1917. [1]
El título original en alemán [con su traducción al inglés] es: [2] [3]
Los títulos de los ocho movimientos publicados en 1906 son:
En 1911, Busoni compuso Verzweiflung und Ergebung ("Desesperación y resignación", BV 248a ) como un movimiento adicional para ser interpretado entre los números VII y VIII. Incluso más tarde, después de completar la ópera Turandot en 1917, reemplazó la Marcha fúnebre del n.° VIII por Altoums Warnung ("Advertencia de Altoum", BV 248b ). El musicólogo y estudioso de Busoni Antony Beaumont ha afirmado que la versión final de la suite, incluyendo estos dos añadidos posteriores, es la versión "definitiva". [4]
3 flautas (3.ª flauta flautín ), 3 oboes (3.ª corno inglés ), 3 clarinetes (3.ª clarinete bajo ), 3 fagotes (3.ª contrafagot ); 4 trompas , 4 trompetas , 3 trombones , 1 tuba ; timbales , percusión ( glockenspiel , triángulo , pandereta , tambor cubierto, bombo , tam-tam ); 2 arpas ; coro : femenino ( unísono ) ad lib.; cuerdas . Instrumentación de BV 248a y b: como BV 248 excepto sin coro. [5] [6] [7]
Antony Beaumont ha sugerido que la decisión de Busoni de componer música incidental para la obra de Carlo Gozzi puede haber sido motivada por el inminente centenario (en 1906) de la muerte del dramaturgo. [6] Turandot de Gozzi , que apareció por primera vez en 1762, es el más conocido de sus diez fiabe (cuentos de hadas) escritos entre 1761 y 1765. [8] La acción tiene lugar fuera de una puerta de la ciudad de Pekín y dentro del palacio del Emperador. Turandot, es una princesa china orgullosa y cruel que se niega a casarse con ningún pretendiente a menos que pueda responder tres acertijos imposibles. Cuando fallan, los ejecuta. Pero Calaf, príncipe de Astracán , logra cortejarla ("¡Turandot o la muerte!"), responde los acertijos y gana su mano en matrimonio. La obra fue escrita originalmente para ser representada en el pequeño teatro de San Samuele en Venecia, y fue escrita deliberadamente en el estilo de la commedia dell'arte como reacción a las obras más modernas y realistas de su rival Goldoni . [9]
A Busoni le gustaban mucho los cuentos fantásticos y mágicos: su obra inmediatamente anterior fue el Concierto para piano Op. 39 BV 247, que incluía música de una adaptación inacabada de Aladino de Adam Oehlenschläger . [10] [ discutir ]
Busoni preparó algunos bocetos de música incidental para la fábula china de Gozzi ya en 1904, [11] pero no se dedicó exclusivamente a la tarea hasta el verano de 1905, cuando permaneció solo en Berlín, mientras su esposa Gerda y los niños estaban en Godinne, Bélgica. [6] [12] Durante este período de trabajo concentrado, desde junio hasta mediados de agosto, recorrió más o menos cronológicamente la obra, componiendo música para aquellos lugares donde Gozzi la exigía explícitamente y también donde sus instintos teatrales sugerían que podía realzar el drama. [6]
Los temas y melodías que Busoni eligió para la música de Turandot se basaron únicamente en motivos orientales de origen chino, pero también persa, turco e indio. Utilizó como fuente un libro del distinguido crítico musical e historiador August Ambros , que había defendido a Busoni como niño prodigio. [13] Beaumont muestra cómo casi todo el material temático de la música de Turandot se extrae del Volumen I de Geschichte der Musik de Ambros . [14]
En total, hay 34 hojas manuscritas de bocetos y orquestaciones para la música de Turandot en el Archivo Busoni . [15] Esbozó trece números para la obra y los orquestó casi de inmediato. Al darse cuenta de que una producción de la obra con su música iba a ser difícil, llevaría mucho tiempo y sería costosa de montar, también arregló la música en una suite de concierto de ocho movimientos , la Suite Turandot . [16] Parte de la música en los manuscritos también está diseñada para melodramas que se utilizarían con la obra: cada uno de los tres acertijos está precedido por enigmáticos acordes de metales ; inicialmente, las respuestas de Kalaf estaban destinadas a ser cantadas, aunque Busoni finalmente abandonó esta idea. [6]
En una carta a su madre fechada el 21 de agosto de 1905, Busoni escribió:
Me he quedado en Berlín todo el tiempo y, como siempre, he estado muy ocupado. En esta ocasión, con una nueva partitura que terminé anteayer . Babbo [Daddy] estará encantado de saber que he hecho un nuevo intento de obra teatral, pero de una manera poco convencional; no con una ópera , sino con música descriptiva para un drama hablado.
La obra que he elegido para este propósito es una antigua dramatización de cuento de hadas, una tragicomedia de nuestro propio Carlo Gozzi. Nada sería más natural que intentar poner en escena una obra de un escritor italiano que ya se ha convertido en un clásico (y, sin embargo, por haber sido olvidada, sigue siendo una novedad), pero, por desgracia, la situación en nuestro país no da motivos para la esperanza.
Para la puesta en escena no sólo se necesita una compañía teatral de élite, sino también gran opulencia y un gusto excelente en el diseño de vestuario y escenografía y, además, una orquesta de primer nivel. Gozzi es el autor de cuentos de hadas que la abuela de mamá solía contarle a ésta. L'amore delle tre melarance [ El amor de las tres naranjas ], L'augellin Belverde [ El pájaro verde ] y otros estuvieron muy de moda en la época rococó, pero luego desaparecieron sin dejar rastro. He elegido el cuento de la cruel y seductora princesa china (o persa, quién sabe) Turandot, que exige a sus pretendientes la solución de tres acertijos, a riesgo de que pierdan la cabeza si fallan. Además de los personajes heroicos y orientales, las antiguas máscaras venecianas también aparecen en papeles cómicos: Pantalone , Brighella [17] y Truffaldino .
La tarea me absorbió por completo durante dos meses y medio, durante los cuales no pude concentrarme en nada más. Ahora está terminada y debo ocuparme de otros intereses y ocupaciones. [18]
Antes de terminar de componer la música de Turandot , Busoni ya estaba organizando una interpretación de la suite en concierto. El 10 de julio de 1905, escribió a Egon Petri sobre un concierto que iba a dirigir en Ámsterdam, que no sólo incluiría el Concierto para piano con Petri como solista, sino también una interpretación de la Suite de Turandot :
Mengelberg estuvo aquí [Berlín] y se había elaborado un plan para que yo dirigiera mi "Concierto" (todos se obstinan en retener la o final) en Ámsterdam, y para que tú lo tocases. Yo había sido contratado como pianista para el concierto, cuando de repente M. recibió una invitación para viajar a América.
El programa sería
1)
Intervalo de concierto 2) Concierto patético para 2 pianos (tú y yo) de
[ Liszt ) 3) Suite de la música de 'Turandot'
Esto se repite dos veces en días sucesivos, probablemente a fines de octubre.
Antes de finalizar, anota tu consentimiento.
Las perspectivas económicas son malas: sólo quieren pagar a un jefe de camareros, que luego debe pagar de su propio bolsillo la propina al ayudante de cocina.
Si la idea le atrae, puedo ofrecerle un tercio, es decir, 200 florines. [19]
La primera interpretación de la Suite Turandot completa tuvo lugar en el Beethovensaal de Berlín el 21 de octubre de 1905, con Busoni dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Berlín . [6] El concierto también incluyó el estreno alemán de Les nuits d'été de Hector Berlioz . [12]
Gustav Mahler dirigió la Suite Turandot de Busoni con la Filarmónica de Nueva York en dos conciertos en el Carnegie Hall el 10 y el 11 de marzo de 1910. [20]
Busoni también dirigió la Suite en Berlín el 13 de enero de 1921, en uno de una serie de conciertos de su propia música organizados por la revista musical Der Anbruch . [21] [ discutir ]
Busoni estaba muy interesado en que la música incidental se interpretara junto con la obra de Gozzi, tal como había concebido originalmente, y a principios de octubre de 1906, a más tardar, se había puesto en contacto con el actor y director Max Reinhardt para proponerle una producción. Reinhardt aceptó y se programó una representación para 1907. Busoni también intentó poner en marcha una producción en Londres, pero al principio no tuvo éxito. El 6 de octubre de 1906 escribió a Egon Petri sobre estos resultados: "El Deutsches Theater [el teatro de Reinhardt] quiere representar Turandot en primavera. El intento de hacer esta Chinoiserie en Londres ha fracasado. El aborto de mi pesada carga". [22] [23]
Como suele suceder en una obra tan compleja, la producción alemana se topó con diversos retrasos y dificultades. Busoni se negó a permitir cambios en la partitura: la orquesta requerida de 60 músicos, inusualmente grande para una obra, infló enormemente el presupuesto previsto y se convirtió inmediatamente en un problema importante. [23] Además, la carrera de Reinhardt había crecido vertiginosamente a partir de 1905, y estaba creando, iluminando y actuando en nuevas producciones en dos teatros a un ritmo asombroso. Era un hombre increíblemente ocupado, y todo tendría que estar completamente listo para una producción rápida. [ cita requerida ]
Otro problema importante fue la falta de una versión alemana adecuada de la obra italiana de Gozzi. [23] El dinámico y joven escritor Karl Vollmöller, que iba a hacer la traducción, también estaba muy ocupado con otros proyectos menos literarios. De febrero a abril de 1908, fue asignado como reportero al equipo de carreras de automóviles Zust en la Gran Carrera Nueva York-París de 1908, desde Nueva York a través de Siberia y Rusia, Polonia, Alemania y Francia hasta París. Sus informes de carrera se publicaron en el New York Times, que dio cobertura de primera plana al evento. [ discutir ] También había estado desarrollando un aeroplano junto con su hermano Hans desde fines de 1904 en adelante, y en 1910 Vollmöller voló su prototipo No. 4 un récord de 150 km sin escalas desde Canstatt (ahora Stuttgart ) hasta el lago de Constanza . [ cita requerida ] Finalmente hizo una traducción adaptada de Turandot en 1911, que dedicó a Busoni. [24] [25]
El artista Emil Orlik, que había trabajado con Reinhardt desde 1905, se encargó de diseñar los decorados y el vestuario. Había regresado recientemente de un viaje de dos años al Lejano Oriente y era considerado el principal experto alemán en chinoiserie. Al final, Orlik no pudo participar en la producción, y los decorados y el vestuario corrieron a cargo de Ernst Stern. [23] Orlik, sin embargo, se encargó de la portada de la partitura de la Suite Turandot de Breitkopf & Härtel de 1906 (véase más arriba). [26]
Además de estos obstáculos, el propio Busoni había estado atravesando un cambio personal. En 1906 centró gran parte de su atención en lo que se convertiría en un ensayo muy influyente: el Esquema de una nueva estética de la música (completado en noviembre de 1906 y publicado en 1907). [27] Y de septiembre a diciembre de 1907 estaba componiendo las Elegías , BV 252 , que marcaron un importante punto de inflexión en su desarrollo musical. [28] De febrero de 1906 a octubre de 1911 compuso su primera ópera, Die Brautwahl ("La búsqueda nupcial", BV 258 ), una "comedia musical-fantástica" enormemente extensa y ambiciosa basada en un cuento de E. T. A. Hoffmann . La música de la ópera es una mezcla ecléctica, con citas de otros compositores, como Rossini y Mozart , y otros más oscuros. Su composición abarca los años en los que el estilo de Busoni evolucionaba rápidamente, y la música de la ópera lo incorpora todo. [29]
Aunque Busoni se había negado a recortar la partitura de su música para Turandot o a reducir el tamaño de la orquesta, accedió a una petición de Reinhardt para que le añadiera más música. En 1911 compuso Verzweiflung und Ergebung ("Desesperación y resignación", BV 248a ) para que se interpretara entre los actos IV y V; también la añadió entre los números 7 y 8 de la ya extensa Suite de Turandot . [30] Su crecimiento compositivo durante los años intermedios se revela en la nueva pieza: Antony Beaumont describe la primera mitad como "uno de los mejores pasajes de toda la música de Turandot ". [4]
El 27 de octubre de 1911, en el Deutsches Theater de Berlín se estrenó finalmente la Turandot de Vollmöller con música de Busoni, con una costosa orquesta dirigida por Oskar Fried. [31] [32] Reinhardt fue un director enormemente innovador que tuvo a su disposición el Deutsches Theater, y Turandot recibió mucha publicidad. Se dedicó un número entero de la revista de la casa ( Blätter des Deutschen Theaters ) a la producción. Hubo contribuciones de Busoni, Orlik y Stefan Zweig , entre otros. [ cita requerida ]
Las críticas teatrales sobre la producción fueron mixtas, una crítica (justificable) fue que la música de una orquesta de 60 piezas no tanto resaltaba la acción como la tapaba. Se pensaba que la música no estaba al servicio de la obra, sino a veces al servicio de sí misma (como Egmont de Beethoven o El sueño de una noche de verano de Mendelssohn ). [32] [ discutir ]
Un breve relato de segunda mano de la producción de Reinhardt aparece en una carta de Puccini del 18 de marzo de 1920 a su libretista Simoni:
Ayer hablé con una señora extranjera que me contó de una producción de esta obra en Alemania con una puesta en escena de Max Reinhardt, ejecutada de una manera muy curiosa y novedosa [...] En la producción de Reinhardt, Turandot era una mujer menuda, rodeada de hombres altos, elegidos específicamente por su altura; sillas enormes, muebles enormes y esta víbora de mujer con el extraño corazón de una histérica. [33]
La siguiente aventura de Vollmöller y Reinhardt fue la producción, que tuvo un gran éxito, de la obra de mimo religioso de Vollmöller El milagro , que se estrenó en Londres el 23 de diciembre de 1911 en la sala de exposiciones Olympia . Joseph Menchen y Michel Carré la adaptaron en una película a todo color con el mismo nombre , con algunos de los actores originales, que se estrenó en Covent Garden con una partitura sinfónica continua de Engelbert Humperdinck el 21 de diciembre de 1912.
El director de teatro inglés Sir George Alexander era un hombre similar a Reinhardt. Era un actor y director igualmente activo que dirigía el St James' Theatre de Londres e interpretó cientos de papeles a lo largo de su carrera. Alexander estuvo en la primera representación de Turandot en Berlín, adquirió los derechos de la obra y llevó la producción completa de Reinhardt a Londres en 1913. [34] Jethro Bithell hizo una traducción autorizada al inglés de la obra de Gozzi-Vollmöller. [25]
Turandot (con escenografía y vestuario de Stern y bajo la dirección de Fried) se estrenó el 8 de enero de 1913 en el St James's Theatre de Londres. Sin embargo, Busoni no había asistido a ningún ensayo y cuando asistió a la primera representación se quedó horrorizado. Johan Wijsman (el dedicatario de Berceuse , BV 252 ) había realizado una versión reducida no autorizada de la partitura de Busoni para una orquesta de teatro de 20 piezas. [23] El productor había insertado música de otros compositores junto con la de Busoni, y la orquesta estaba desafinada. Busoni se fue furioso después del segundo acto y fue a escuchar el poema sinfónico de Saint-Saëns Le Rouet d'Omphale en otro concierto. [35]
Carter, que también había visto la producción de Berlín, elogió mucho la música. "cita" También comentó que los arreglos de iluminación inferiores en el Teatro St. James afectaron más a la producción. ref. Libro de Carter
Después de quince días, Busoni se había calmado: en una carta a HW Draber, el 21 de enero de 1913, escribió:
St. Saëns (y Rimsky K.) también contribuyeron a la música de Turandot (porque la mía no era suficiente), que fue interpretada en estilo varieté por una orquesta de 20 músicos. ¡El éxito fue enorme! Los periódicos quedaron fascinados. ¡ Fascinante! ¿Cómo hay que defenderse? [36]
En una carta del mismo día de 1913 a su esposa Gerda, Busoni dijo que había considerado recurrir a los tribunales por el asunto, pero se dio cuenta de que la temporada habría terminado antes de que se resolviera el caso. También se pregunta qué piensa Gerda sobre una ópera en italiano basada en la obra de Gozzi. [37] [ discutir ]
Nota: Seleccione el enlace del número de catálogo para obtener detalles de grabación adicionales.
Las partituras están disponibles para su descarga desde el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales .
BV 248 título original: Orchesteruite aus der Musik zu Gozzi's Märchendrama Turandot [Suite de la música al drama de cuento de hadas Turandot de Gozzi] (Beaumont, 1985, p. 76)