El castillo de Madame du Barry , en Louveciennes , en el departamento de Yvelines , Francia, es un castillo construido a finales del siglo XVII. Posteriormente, fue ampliado y redecorado a mediados del siglo XVIII por Ange-Jacques Gabriel para Madame du Barry . El edificio más famoso de la finca es el Pavillon de Musique , un pabellón de música y recepción construido por Claude Nicolas Ledoux (1770-1771). El pabellón se encuentra en medio de un parque diseñado en el siglo XIX.
El castillo es una construcción aproximadamente cúbica, de tamaño medio y aspecto modesto, que bordea el camino de la Máquina , tema favorito de los impresionistas Camille Pissarro y Alfred Sisley .
En 1684, Luis XIV ordenó la construcción de un castillo en las proximidades de un acueducto construido para llevar el agua extraída del Sena por la Máquina de Marly hasta el castillo de Marly . El rey entregó el edificio, entonces llamado Pavillon des Eaux , al barón Arnold de Ville, el ingeniero originario de Lieja que había concebido la instalación hidráulica. El edificio fue entregado más tarde a Luisa Francisca de Borbón , la hija mayor legitimada de Luis XIV y su amante Françoise-Athénaïs, marquesa de Montespan .
A la muerte de Luisa en 1743, el castillo pasó a manos de su hija, Luisa Isabel de Borbón, princesa de Conti, quien presentó a Madame de Pompadour a la corte. En algún momento, el edificio volvió a manos de la corona.
Fue utilizado por el príncipe de Lamballe , heredero de la inmensa riqueza de la casa de Borbón-Penthièvre , cuñado de Luis Felipe José de Orleans (más tarde Felipe Égalité ) y esposo de María Teresa Luisa de Saboya . Murió en el castillo en 1768 a causa de una enfermedad venérea. [ cita requerida ]
En 1769, Luis XV ofreció el castillo a su nueva favorita, Madame du Barry . Probablemente, ella recurrió a Ange-Jacques Gabriel , primer arquitecto del rey , para ampliar y redecorar el edificio. Gabriel añadió el ala oriental contigua, así como la decoración de la carpintería tallada. Luis XV visitaba a menudo el castillo, que se había hecho conocido como el castillo de Madame du Barry . Fue allí donde, el 22 de septiembre de 1793, Madame du Barry fue arrestada durante la Revolución Francesa .
En la década de 1980, el castillo fue adquirido por una heredera japonesa, Nakahara Kiiko, [1] y su marido franco-estadounidense nacido en Marsella , utilizando ilegalmente el nombre de la empresa de su familia, Nippon Sangyo, como activo comercial. La pareja vendió todos los muebles y abandonó el edificio. Posteriormente, la empresa los demandó. Ocupado por okupas , el castillo sufrió varias degradaciones. En 1994, la policía frustró un intento de retirar la carpintería y una chimenea. El propietario puso entonces la propiedad a la venta y fue comprada por un inversor francés que la restauró con esmero.
El castillo tenía la desventaja de no tener vistas al Sena. Además, Madame du Barry consideraba que los espacios de recepción eran insuficientes. Por ello, decidió construir, con vistas al valle del Sena, un pequeño edificio independiente que albergaría salas de recepción, el famoso Pavillon de Musique de la Comtesse du Barry .
Se solicitaron propuestas a Charles de Wailly y Claude Nicolas Ledoux . A pesar de las opiniones negativas de varios de su entorno, en particular Gabriel , Madame du Barry decidió contratar a Ledoux como arquitecto del proyecto. En ese momento, estaba al comienzo de su carrera. El diseño se completó en 1770 y la construcción se llevó a cabo en 1771. La inauguración tuvo lugar el 2 de septiembre de 1771 en presencia del Rey. Se representó una obra de Charles Collé , La partie de chasse de Henri IV , [2] y se sirvió una cena con música (los músicos se quejaron de la exigüidad de las tarimas del comedor, ahora cerradas por espejos) seguida de un espectáculo de fuegos artificiales.
En 1773, la señora Du Barry, satisfecha con el pabellón, encargó a Ledoux los planos de un gran castillo que debía incorporar el pequeño edificio. La muerte de Luis XV en 1774 puso fin a este proyecto antes de que se iniciara. El pabellón permaneció así en su estado original hasta la segunda mitad del siglo XIX. En una fecha no precisada, fue desfigurado por la adición de un tejado abuhardillado y contraventanas en las ventanas.
Cuando el perfumista François Coty la adquirió en 1923 al político e industrial Louis Loucheur , la casa se encontró con un grave desorden debido al hundimiento de la pendiente sobre la que estaba construida. François Coty encargó al arquitecto Charles Édouard Mewès, hijo de Charles Mewès (1860-1914) que la desplazara varios metros. Esta solución radical salvó al edificio de la erosión de la pendiente, que lo habría destruido por completo en los años siguientes. El traslado estuvo acompañado de profundas transformaciones: la mansarda se transformó en un ático que albergaba cinco habitaciones, mientras que se crearon amplias dependencias en el sótano para albergar un laboratorio de perfumes, un generador eléctrico, cocinas y una piscina.
En 1959, la casa fue comprada por la Escuela Americana de París , que luego se instaló allí. Al limpiar el edificio se encontraron algunos materiales nazis. [ cita requerida ] La historia era que mientras los alemanes ocupaban el edificio en la Segunda Guerra Mundial, la Resistencia francesa estaba activa en los túneles de las antiguas canteras de piedra debajo del edificio. Estas canteras habían proporcionado parte de la piedra utilizada para construir París. La escuela quería expandirse construyendo nuevos edificios, pero los túneles subyacentes hicieron que el suelo fuera inestable. Se inició un proyecto para bombear cemento a los túneles, pero esto fue abandonado y la Escuela Americana se mudó a otro sitio en Saint Cloud .
En 2022, el Pabellón fue puesto en venta en Sotheby's con un precio de venta de 60 millones de euros, lamentablemente sin mencionar nada sobre su historia y procedencia. [3]
El pabellón de Louveciennes es una de las realizaciones más logradas de Ledoux y un prototipo de la arquitectura neoclásica . La entrada, en forma de ábside semicircular abierto, con un techo en forma de cúpula con casetones simplemente cerrado por una pantalla de columnas jónicas, presenta una disposición ya utilizada por Ledoux en la casa de Marie-Madeleine Guimard en la calle Antin.
Según Svend Eriksen, las cúpulas artesonadas habrían sido una característica sorprendente para los parisinos. Conducen a una sala que tiene la forma de un cuadrado con extremos absidales, pensada como comedor, donde tuvo lugar la cena inaugural. Detrás de esta sala hay una enfilada de tres salas de estar, el salón du Roi central flanqueado por salones que tienen cada uno un plano diferente y se abren a la vista del Sena. Varios servicios y la cocina se establecieron en el semisótano rústico.
El lado que da al Sena se conoce por un dibujo realizado por el neoclásico británico Sir William Chambers : [4] en el dibujo de Chambers, a diferencia del grabado conmemorativo de Ledoux ( ilustración, derecha ), sus tres tramos centrales se proyectan en el estilo Gabriel habitual, con columnas jónicas adosadas y paneles en bajorrelieve sobre las aberturas de las ventanas severamente sencillas; en los tramos individuales que flanquean las ventanas tienen entablamentos sencillos coronados por pedestales bajos de perfil cóncavo.
El grabado conmemorativo de Ledoux de 1804 [5] muestra la severa fachada de principio a fin, sin interrupción; según Svend Eriksen [6] , no se puede confiar en que los dibujos de Ledoux, ejecutados mucho después, representen la apariencia original, porque el arquitecto tenía la costumbre de dotar a sus dibujos "de características imposiblemente avanzadas de manera retrospectiva". En ambas versiones, el alzado refleja "los esfuerzos de Ledoux por acentuar la estructura cúbica de un edificio y manejar los motivos clásicos con tal precisión y economía que las grandes y reticentes superficies de las paredes contra las que se ven se vuelven doblemente significativas y efectivas". [6]
Los interiores estaban acabados y amueblados con una elegancia excepcional. Tenían apliques de pared y otros adornos de bronce dorado, diseñados por Ledoux con un gusto neoclásico avanzado y ejecutados por Pierre Gouthière [7] y sillas de patas rectas del destacado menuisier Louis Delanois , en el estilo neoclásico que conocemos como "Louis Seize". Hay algunas sillas supervivientes de la suite, que ya estaba en producción en 1769 y que en un principio debieron estar destinadas al castillo, aunque se utilizaron en el pabellón y se ven en el dibujo de Moreau le Jeune ( ilustración, izquierda ).
El estado original de los interiores se conoce a través de un dibujo de Jean-Michel Moreau que representa la cena ofrecida a Luis XV por Madame du Barry para la inauguración de la casa, que puede compararse con un grabado de Ledoux.
Las pilastras eran de escayola gris con capiteles de bronce dorado suministrados por Gouthière. Las luces en forma de jirafa suspendidas delante de los espejos entre las pilastras eran semicirculares, de modo que con su reflejo en los espejos parecían candelabros circulares colgados en el espacio, un útil trampantojo para agrandar el espacio algo estrecho, que era esencialmente un vestíbulo agrandado entre la entrada y el Salón del Rey .
La señora Du Barry encargó a Jean-Honoré Fragonard una serie de cuatro grandes cuadros para Louveciennes. El pintor, que concedió mucha importancia a este encargo, representó Los progresos del amor . Sin embargo, sus obras maestras desagradaron al comisario, y los historiadores del arte aún discuten el motivo de este desagrado. Una lectura del siglo XIX afirmaba que los "amantes" de la serie guardaban un parecido demasiado estrecho con Du Barry y el rey. Una teoría posterior fue que las pinturas eran de estilo rococó y que el pabellón de Du Barry era decididamente neoclásico, por lo que chocaban terriblemente. Después de que Du Barry rechazara las pinturas, Fragonard las almacenó en su estudio del Louvre. En 1790, Fragonard, su esposa y su hijo se encontraron viviendo con un primo, Alexandre Maubert, en Grasse . Como parte de su alojamiento y comida, Fragonard vendió a su primo los cuatro paneles y pintó dos paneles más grandes (Reverie y The Triumph of Love), cuatro imágenes de cupidos para puertas y dos paneles largos de malvarrosas. Las obras permanecieron en la familia hasta mediados de la década de 1880, cuando se vendieron al industrial JP Morgan . Desde 1915, han sido una de las joyas de la Colección Frick en Nueva York.
La señora Du Barry encargó a Joseph-Marie Vien la realización de una nueva pintura sobre el mismo tema, que se expone actualmente en el Museo del Louvre y en el castillo de Chambéry . El estilo neoclásico de Vien estaba ganando popularidad en aquella época y parecía especialmente apropiado para la decoración que había creado en Louveciennes.
En 1772, para decorar el parque, Luis XV regaló a Madame du Barry La bañista , que Christophe-Gabriel Allegrain había expuesto en el Salón de 1767 ( ilustración, derecha ). En 1776, Madame du Barry encargó a Allegrain una bañista colgante, terminada en 1778; como Venus y Diana ofrecían una alegoría del amor sensual y casto. Ambas se conservan actualmente en el Museo del Louvre.
En 1852, la propiedad se amplió hasta las orillas del Sena, pero se dividió en dos lotes. El primero, que incluía el castillo, fue adquirido por el banquero Solomon Goldschmidt, cuyos herederos lo hicieron construir por el arquitecto Henri Goury, en 1898. La entrada era de estilo Luis XV , flanqueada por dos casas, situada en el n° 6 Chemin de la Machine . El mismo arquitecto también construyó las caballerizas.
El segundo lote incluía el pabellón de Ledoux, equipado con dos entradas construidas por el arquitecto Pasquier (una, situada en el n° 28 de la Route de la Princesse y la otra en el muelle Rennequin-Sualem en Bougival ); fue adquirido por una rica americana de Baltimore , Alice Thal de Lancey, amante del banquero Nissim de Camondo , que la había conocido a través de Arthur Meyer . Edmond de Goncourt se burló del «irónico interior de Louveciennes, donde vivió la señora Du Barry y donde vive hoy la señora de Lancey y donde el banquero Camondo reemplaza a Luis XV». [8]
El parque contiene dos pequeños templos:
Pinturas de Joseph-Marie Vien para el castillo de Mme du Barry (en el sitio oficial del Museo del Louvre ):
48°52′7″N 2°7′23″E / 48.86861, -2.12306
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