Los cómics británicos para niñas florecieron en el Reino Unido desde la década de 1950 hasta la de 1970, antes de comenzar a perder popularidad en las décadas de 1980 y 1990. Entre las editoriales conocidas por sus cómics para niñas se encontraban DC Thomson y Fleetway / IPC . La mayoría de los títulos aparecían semanalmente, con el contenido principalmente en formato de historias ilustradas. La mayoría de las historias se publicaban por entregas, con dos o tres páginas por número, a lo largo de ocho a doce números. Se comercializaban para adolescentes jóvenes. [1]
Los cómics británicos para niñas a menudo se titulaban con nombres de niñas comunes. [2] Algunos ejemplos incluyen a Judy , Diana , Jackie , June , Penélope , Mandy , Tina , Sally , Tammy , Sandie , Debbie , Misty , Emma , Penny , Tracy , Suzy y Nikki .
Los títulos de larga duración incluyeron a Bunty , Mandy y Judy (todos de DC Thomson ) y Tammy ( IPC ).
Los cómics para niñas fueron la evolución natural de una tendencia que comenzó con los periódicos de cuentos . A medida que los periódicos de cuentos para niños como The Magnet y The Gem ganaron lectores adolescentes, editoriales como Amalgamated Press buscaron expandir el mercado produciendo periódicos de cuentos para niñas. Títulos como School Friend , Schoolgirls' Own y The Schoolgirl , todos lanzados en el período 1919-1922, establecieron un mercado para niñas. [3]
Al final de la Segunda Guerra Mundial , los periódicos de historias fueron desapareciendo en favor de los cómics y la televisión. Los primeros cómics para niñas, School Friend de Amalgamated Press y Girl de Hulton Press , aparecieron a principios de la década de 1950, y School Friend vendió más de un millón de copias por semana. [4] (El cómic School Friend era de hecho el descendiente del periódico de historias School Friend de la década de 1920). La tendencia de los cómics para niñas despegó en la segunda mitad de la década de 1950, con los títulos de larga duración Bunty y Judy , así como títulos como Boyfriend y Princess , todos debutando en los años 1956-1960. ( Los cómics románticos británicos , comercializados para adolescentes mayores y mujeres jóvenes, también florecieron desde mediados de la década de 1950 hasta mediados de la década de 1960. Sin embargo, aparte de unos pocos ejemplos, los títulos románticos habían desaparecido a mediados de la década de 1970).
DC Thomson había publicado su primera revista para niñas, Bunty , en 1958. El éxito de este título llevó a la compañía a publicar Judy , que también tuvo éxito: entre ellas, Bunty y Judy lograron una circulación de más de un millón. [5] DC Thomson lanzó otros títulos similares en la década de 1960, entre ellos Jackie (1964), Diana (1965) y Mandy (1967). [5]
En el período de 1958 a 1968, una serie de fusiones y adquisiciones llevaron a la industria de cómics para niñas a consolidarse en dos editoriales principales: DC Thomson y la recién creada IPC . En enero de 1959, Cecil Harmsworth King , presidente del grupo de periódicos Daily Mirror , adquirió Amalgamated Press . En pocos meses cambió su nombre a Fleetway Publications, Ltd. [6] Poco después, Odhams Press absorbió tanto a Newnes / Pearson como a Hulton Press . King vio en esto una oportunidad para racionalizar el superpoblado mercado de revistas femeninas, en el que Fleetway y Newnes/Pearson eran los principales competidores, y adquirió Odhams. Fleetway se hizo cargo de Odhams en marzo de 1961. [7] En consecuencia, King controlaba dos diarios nacionales y dos dominicales nacionales, casi cien revistas de consumo (incluidos cómics), más de doscientas publicaciones periódicas comerciales y técnicas e intereses en la publicación de libros.
En 1963, todas las empresas del Mirror Group se fusionaron mediante la creación de una empresa matriz (o "holding") llamada International Publishing Company (conocida informalmente como IPC). Todas las empresas existentes continuaron operando, pero como subsidiarias de IPC. [8] Cuando se disipó el polvo, IPC controlaba cinco títulos de cómics para niñas: School Friend , Girl , Girls' Crystal , June y Princess , mientras que DC Thomson controlaba tres: Bunty , Judy y Diana . ( City Magazines también seguía en la mezcla, con su título Boyfriend ).
En 1965, IPC creó un departamento de desarrollo de la gestión para que sus distintas filiales no compitieran entre sí por los mismos mercados. Esto llevó a una reorganización del grupo en 1968 en seis divisiones, con IPC Magazines a cargo de todos los contenidos de cómics.
En el período 1960-1970, hubo entre siete y diez cómics para niñas publicados en el Reino Unido en cualquier momento, y se estima que el mercado de cómics para niñas era más grande que el de las revistas femeninas . [9]
La década de 1970 fue un período tumultuoso para la industria británica de cómics para niñas. Bunty , Judy , Jackie y Mandy de DC Thomson (así como el cómic de "niñas pequeñas" Twinkle ) siguieron siendo fuertes durante la década. IPC, por otro lado, cambió de rumbo editorial: como detalla el escritor y editor Terence Magee, " Pat Mills y John Wagner [fueron traídos] para cambiar las cosas. Las historias seguras y suaves de clase media dieron paso a historias crudas de clase trabajadora". [9] La compañía introdujo una gran cantidad de títulos nuevos, la mayoría de los cuales duraron unos pocos años antes de fusionarse con otros títulos de la compañía: el método "eclosión-emparejamiento-envío" de IPC. [10] [a] Algunos ejemplos son Sandie (1972-1973; fusionada con Tammy ), Pixie (1972-1973; fusionada con June ), Lindy (1975; fusionada con Jinty ) y Penny (1979-1980; fusionada con Jinty ).
Los compañeros de la serie Fleetway de IPC Tammy (1971-1984), Jinty (1974-1981) y Misty (1978-1980) existieron un tanto fuera de esta tendencia, aunque al final tanto Misty como Jinty terminaron absorbidas por Tammy [11] (que absorbió otros cuatro títulos durante su recorrido: Sandie , Sally , June y Princess vol. 2, antes de fusionarse con Girl vol. 2 de IPC en 1984). [b]
En 1974, los cómics para chicas de DC Thomson habían decaído un poco ( Bunty , Judy , Mandy y Debbie tuvieron una circulación combinada de 750.000 ese año), pero seguían siendo líderes del mercado. [13] En su apogeo a fines de la década de 1970, Tammy vendió 250.000 copias por semana. [14]
A partir de mediados de la década de 1970, IPC introdujo una línea de elegantes revistas para chicas que restaban importancia al contenido tradicional de los cómics y, en su lugar, presentaban principalmente artículos relacionados con productos y cómics fotográficos . Los títulos de esta línea incluían Pink (1973-1980; fusionada con Mates ), My Guy (1978- c. 2000), Oh Boy (1976-1985; fusionada con My Guy ), Mates (1975-1981; fusionada con Oh Boy ), Blue Jeans (1977-1991) y la segunda iteración de Girl (1981-1990; fusionada con My Guy ).
Mientras tanto, los títulos para niñas de DC Thomson que se habían lanzado en el formato slick en la década de 1960, como Jackie , continuaron en ese formato; y otros, como Diana (1965-1976; fusionada con Jackie ) y Judy (1960-1991; fusionada con Mandy ), cambiaron para convertirse en slicks.
En 1980, había once títulos de cómics para niñas en publicación (sin contar los slicks, que tenían mucho menos contenido de cómics), pero el último cómic para niñas de alguna importancia en debutar ocurrió en 1985: Nikki for Girls , que solo duró hasta 1989. Incluso los títulos para niñas de DC Thomson fueron víctimas de la "manía de las fusiones": Mandy , que comenzó en 1967, absorbió a Debbie (que a su vez había absorbido previamente a Spellbound , publicada entre 1976 y 1978) [15] a principios de 1983. Suzy (publicada entre 1982 y 1987) se fusionó con Bunty . Y cuando Mandy se fusionó con Judy (lanzada en 1960) en 1991, ese título había absorbido previamente a Emma (1978-1979) y Tracy (1979-1985). [16]
En 1990, solo se publicaban cuatro cómics para niñas, todos publicados por DC Thomson : Bunty , Mandy , Judy y Twinkle (este último era una categoría separada de cómics para "niñas"). El último título para niñas, Bunty , fue cancelado en 2001.
El catálogo anterior de Fleetway/IPC ahora es propiedad de Rebellion Developments , que desde 2016 ha reimpreso varias series de Tammy , Jinty y Misty , [10] [17] y tiene previsto volver a publicar más series como parte de The Treasury of British Comics . [18]
En octubre de 2017, Rebellion publicó un especial de Halloween de Scream! y Misty , que contenía historias completamente nuevas con personajes de esos cómics.
Los cómics para niñas generalmente ofrecían una mezcla de romance, patetismo, escuela e historias de chicas de al lado, y prosperaron hasta bien entrada la era en la que los libros de consumo, moda e ídolos adolescentes se hicieron populares en las revistas para niñas. [19] Las historias eran generalmente de tono moralista, con heroínas sufridas que finalmente alcanzaban la felicidad, mientras que parientes villanos o chicas que eran mentirosas, tramposas y matonas recibían su merecido. [10] También eran populares las historias de chicas que enfrentaban la adversidad y la superaban. [11]
Uno de los primeros títulos, Girl , fundado por el reverendo Marcus Morris (con la estrecha participación de su compañero clérigo Chad Varah ), era en gran medida una revista educativa cuyas heroínas, incluidas las que se metían en líos, se involucraban en historias que tenían una sustancia moral. Un número considerable de páginas también estaban dedicadas a historias de la vida real de mujeres heroicas en diversos campos.
Las historias más comunes de los cómics para niñas incluían: [11]
Las distintas tiras de los cómics para chicas generalmente estaban divididas en páginas de cartas , concursos, lectores destacados, páginas de acertijos, promociones, avances de la semana siguiente y anuncios.
The Four Marys de Bunty , dibujada por Barrie Mitchell, fue la serie de cómics para niñas más larga, desde la creación de la revista en 1958 hasta su final en 2001. Se centraba en cuatro adolescentes, cada una llamada Mary, en un internado solo para niñas en la ubicación ficticia de Elmbury, que a menudo tenían problemas para estudiar, mantenerse alerta o ayudar a las otras niñas y maestros. De los cuatro personajes principales, dos eran de clase media, una era la hija aristocrática de un conde y una era de clase trabajadora, que asistía a la escuela con una beca. [20]
Tres títulos relacionados de Fleetway —Tammy (lanzado en 1971), Jinty (lanzado en 1974) y Misty (lanzado en 1978)— tenían su propio enfoque particular. Tammy se concentró en historias más tristes con temática de Cenicienta [10] y cuentos oscuros de heroínas torturadas. Muchas historias estaban llenas de crueldad y adversidad, basadas en investigaciones que mostraban que las chicas querían historias que las hicieran llorar. [21] [11] Jinty se concentró en historias de ciencia ficción o fantásticas. Misty se concentró en historias sobrenaturales y de terror , presentando tramas como "pactos con el diablo, sacrificios de colegialas, los fantasmas de niñas ahorcadas, cultos siniestros, científicos malvados experimentando en los inocentes y aterradores mundos paralelos donde los nazis ganaron la Segunda Guerra Mundial ". [2] El escritor Pat Mills , que luego se haría famoso por su trabajo en 2000AD , escribió muchas tiras para los tres títulos. [10]
A pesar de que el público al que iban dirigidos los cómics era femenino, la gran mayoría de los escritores y artistas responsables de la industria de los cómics para chicas eran hombres. [10] Una notable excepción fue Marion Turner, que escribió cientos de tiras para la línea de DC Thomson, especialmente para Mandy , Judy y M&J . [22]
En general, los artistas y escritores no eran acreditados en los cómics para niñas (o de hecho en la mayoría de los cómics británicos de esa época). Como era una práctica común en los años 1960 y 1970, muchos ilustradores fueron reclutados a través de agencias de arte, incluidas las que se especializaban en artistas españoles (el Reino Unido era un mercado popular para los artistas españoles, ya que el tipo de cambio significaba que el trabajo pagaba bien) —entre los artistas españoles de cómics para niñas notables se encontraban Luis Bermejo , Purita Campos , Carlos Freixas , Jesús Redondo y Jordi Badía Romero . A veces se puede identificar a los artistas por su trabajo en Tammy (que pasó a un sistema de acreditación de creadores a principios de los años 1980) [11] o en cómics para niños como 2000AD , que introdujo esa política desde antes. [c] En otros casos, es posible identificar a los artistas a partir de sus firmas en las páginas de los propios cómics. La identificación de los escritores en los cómics para niñas depende actualmente de la información proporcionada por los propios escritores.
