Castillo en Velika Kladuša- Bobovac , sede de los gobernantes de Bosnia.
- Puerta de la Fortaleza de Jajce
La arquitectura de Bosnia y Herzegovina está influenciada en gran medida por cuatro períodos principales, cuando los cambios políticos y sociales determinaron la creación de hábitos culturales y arquitectónicos distintos de la región.
El período medieval en Bosnia duró hasta la invasión del Imperio Otomano . La organización social de Bosnia de esa época se desarrolló hasta convertirse en un sistema conocido como Zadruga . En Zadruga, la comunidad estaba organizada de manera que unas pocas familias con intereses comunes vivieran juntas en grupos de viviendas. Los líderes de la comunidad fueron seleccionados según su edad y altos estándares éticos. El sistema Zadruga se compone principalmente de comunidades agrarias rurales que dependen en gran medida de los recursos naturales. A medida que la comunidad crecía, segmentos de familias se mudaban colectivamente a otra área formando un nuevo grupo o aldea. Los vínculos continuos entre estos grupos relacionados estimularon tanto el comercio como la economía. Las familias individuales vivían juntas en casas conocidas como casas dináricas. Se trataba de estructuras sencillas construidas con materiales naturales (normalmente madera y mimbre ). El espacio interior se organizó alrededor del hogar en una sala central con habitaciones privadas separadas para hombres y mujeres.
Aunque las fortalezas militares de Bosnia y Herzegovina datan de la época del dominio romano , la mayoría de ellas se construyeron entre los siglos XII y XV. Las estructuras se construyeron con piedra tosca en colinas que dominaban un río, una ruta o una ciudad. Hoy en día hay alrededor de 300, pero la mayoría están en ruinas. Los más hermosos y bien conservados son: Sarajevo , Srebrenik , Blagaj , Jajce , Travnik , Tešanj , Počitelj , DoboJ , Vranduk , Bobovac , Stolac , Maglaj , Gradačac , Ljubuški , Sokol , Ključ , Bihać , Bosanska Krupa , Oella , Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, Velik, VeliKtra, Velik, Velik, Velik, Velikter, Velik , Velik, Velikter , Velik, Velik, Velik, Velikter , Višegrad y Zvornik . La corte de Kraljeva Sutjeska estaba incluso ricamente grabada en estilo gótico. Un ejemplo de torre medieval gótica y románica es la Torre de San Lucas situada en Jajce , creada en el siglo XV.
A finales del siglo XV, el Imperio Otomano llegó a los Balcanes . Abordaron la necesidad de desarrollar áreas urbanas y ciudades, trayendo la arquitectura islámica imperial a la región, en parte mezclada con costumbres locales (una de ellas es el uso de pechinas en lugar de las pechinas triangulares que se encuentran en Turquía). [1] De aquí surgió la forma básica y la organización de las áreas urbanas que aún hoy son distintivas. Dušan Grabrijan , un teórico de la arquitectura, definió la organización primaria de las ciudades típicas de Bosnia. Reconoció que las ciudades tenían cinco componentes auténticos definidos por un conjunto de "leyes no escritas": las colinas circundantes definían la forma de la ciudad, la carretera principal es la columna vertebral, "Čarsija" es el corazón, la vegetación son los pulmones, el río es el espíritu. [2] Juraj Neidhardt , otro teórico, describió una ciudad típica de Bosnia en uno de sus libros de la siguiente manera: [3]
¿Cuál es el encanto de Oriente que comienza en Sarajevo y al que los occidentales no pueden resistir? Aquí no hay acciones planificadas que provengan del pensamiento racional, todo es cuestión de improvisación, resultado de ideas ad hoc y necesidades temporales. Aquí no se puede encontrar un eje claro y una simetría absoluta. Aquí ni siquiera se pueden encontrar sistemas constructivos construidos correctamente. Aquí todo muestra la necesidad de complacer a los humanos. La composición, en Occidente, pensada y construida según una lógica y un plan, aquí se convierte en una aglomeración de partes, cada vez resultado de diferentes necesidades y cada vez improvisadas de manera diferente; pero siempre en relación con los sentidos.
El hecho de que la gente utilizara el río como elemento principal de la vida urbana llevó a la construcción de Stari Most en 1566 en Mostar , Herzegovina . En el momento de su construcción, era el puente de piedra de arco de un solo tramo más largo del mundo. [4] Sin embargo, su significado tenía un poder bastante más profundo. Simbolizaba la conexión entre la civilización oriental y occidental. [5] Además de la planificación urbana , la arquitectura de Bosnia ha surgido con un vocabulario arquitectónico un poco más claro. Sin embargo, la arquitectura se organizó en torno a un conjunto de leyes arquitectónicas no escritas que incluían: escala humana , vistas sin obstáculos, geometría , espacios abiertos y flexibles, muebles simples, vínculos espaciales con la naturaleza y uso de materiales locales y técnicas de construcción tradicionales. Además, la filosofía del diseño favoreció la heterogeneidad de los materiales. En otras palabras, cada material tenía una función intrínseca particular que le otorgaba la percepción social de las personas involucradas en el proceso arquitectónico. Juraj Neidhardt describió esta percepción de la siguiente manera: [6]
La cuestión es que el bosnio tiene su estilo. Hace su cerámica, su espacio, su ciudad, según él mismo, a escala humana, no es un místico, sino un realista y de ahí nace toda esta arquitectura realista, que es al mismo tiempo cómoda, humilde y democrática. Todos los techos y puertas de estas casas son casi iguales, podríamos llamarlas hogares para cualquiera, todas ellas a escala humana, todas casi extraídas del terreno, toda la decoración traída de su construcción y estructura - arquitectura. construido a partir de lo natural y lo local.
De ahí que los cimientos se construyeran con piedra, la planta baja con arcilla , ladrillos sin cocer y traviesas de madera, el primer piso con estructura de madera y el techo casi siempre con madera. [7] Desde el punto de vista organizativo, una residencia bosnia típica del siglo XVII constaba de cinco elementos principales: una valla que daba y definía la calle y diferenciaba claramente lo privado de lo público, un patio generalmente construido con guijarros o piedras planas para facilitar el mantenimiento, un patio exterior fuente ( Šadrvan ) con fines higiénicos, un espacio privado "semipúblico" de nivel inferior llamado Hajat donde se reuniría la familia, y el Divanhan , un espacio semiprivado/privado de nivel superior utilizado para la relajación y el disfrute.
En 1878, Bosnia y Herzegovina cayó bajo el dominio austrohúngaro , que en 40 años tuvo una inmensa influencia en la planificación urbana y la arquitectura del futuro. Algunos de los cambios introducidos por la influencia austriaca incluyeron la introducción de nuevas regulaciones del código de construcción, como los permisos de construcción requeridos, los requisitos de seguridad humana y protección contra incendios, el espesor de las paredes regulado y las alturas de los edificios. Algunos cambios en la planificación urbana involucraron la clasificación de los tipos de calles y las consiguientes regulaciones de construcción, el requisito de un diseño armonioso con el entorno inmediato y el cumplimiento del plan regulatorio general. También hubo cambios en la filosofía general del diseño. Estilísticamente, Bosnia iba a ser asimilada a la corriente principal europea (de ahí el uso de estilos arquitectónicos historicistas ), salvo por la aparición del estilo orientalista (también estilo pseudo-morisco ). El objetivo era promover la identidad nacional bosnia evitando al mismo tiempo su asociación con el Imperio Otomano o el creciente movimiento paneslavo mediante la creación de una " arquitectura islámica de fantasía europea". [8]
Los nuevos lenguajes arquitectónicos aumentaron la diversidad de la ya compleja composición urbana de las ciudades bosnias. Estos y otros cambios provocaron otras consecuencias en Bosnia. Por ejemplo, la seguridad humana en los edificios mejoró, pero los contratistas y arquitectos locales se vuelven obsoletos debido a las nuevas regulaciones y métodos de construcción. Esto provocó una inmigración de mano de obra calificada de Europa Central que duplicó y diversificó aún más la población de Bosnia y Herzegovina, lo que a su vez estimuló la economía.
Finalmente, las ciudades comenzaron a cambiar su carácter. La mayoría de los proyectos durante la época de influencia austriaca se referían al diseño de edificios administrativos. La oficina de correos de Sarajevo , por ejemplo, sigue distintas características formales de diseño como claridad de forma, simetría y proporción, mientras que el interior siguió la misma doctrina. La Biblioteca Nacional y Universitaria de Bosnia y Herzegovina en Sarajevo es un ejemplo de lenguaje arquitectónico orientalista que utiliza decoración morisca-mameluca y arcos apuntados, al tiempo que integra otros elementos formales en el diseño.
Durante su reinado, las autoridades austrohúngaras buscaron imponer y construir arquitectura de estilos europeos en Bosnia y Herzegovina y así mostrar el significado de su misión en el país ocupado. Inicialmente ofrecía estilos históricos que construyeron los edificios más representativos de la segunda mitad del siglo XIX en Viena. En Bosnia, se construyó demasiado en estilos de construcción extranjeros, principalmente el historicismo , y muy poco se apreciaron, respetaron y utilizaron los métodos de construcción vernáculos bosnios.
Ante la estructura multinacional de la población de Bosnia y Herzegovina, el gobierno se dio cuenta de que era necesario tener oído político a la hora de elegir uno de los estilos históricos. Para la construcción en zonas donde predominaba la población bosnia, los arquitectos utilizaron el estilo neomorisco .
Este estilo se inspiró en la arquitectura árabe y mudéjar de España , así como en la arquitectura mameluca de Egipto y Siria , como lo ejemplifica el Gimnasio de Mostar . Esto incluyó la aplicación de ornamentaciones y otras estrategias de diseño " morisco ", ninguna de las cuales tenía mucho que ver con la dirección arquitectónica previa de la arquitectura indígena bosnia.
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El estilo bosnio se puede comparar con el romanticismo nacional escandinavo . [10] El estilo bosnio fue defendido por una generación más joven de arquitectos, como el arquitecto checo Josip Pospišil , el arquitecto esloveno Rudolf Tönnies y el arquitecto austriaco Ernst Lichtblau , quienes estudiaron en la Academia de Arte de Viena con Karl von Hasenauer y Otto Wagner . Sin embargo, el estilo fue nombrado por el arquitecto principal de Sarajevo, Josip Vancaš , para quien trabajaron muchos de estos arquitectos más jóvenes.
Los arquitectos del estilo bosnio querían recuperar los elementos arquitectónicos vernáculos propios de Bosnia y Herzegovina, a diferencia de las escrituras importadas de los estilos historicista y neomorisco. El estilo bosnio puede "comprenderse mejor dentro de la tradición del romanticismo nacional ", aunque sus diseñadores no provenían de la nación que pretendían representar. Sin embargo, los arquitectos del estilo bosnio también hicieron referencia a fuentes históricas más que contemporáneas, y principalmente al componente islámico de la arquitectura vernácula bosnia, lo que resultó en "la sustitución de un collage historicista por otro" (Gunzburger-Makas y Damljanovic-Conley). [11]
Bosnia y Herzegovina se unió al Reino de los serbios, croatas y eslovenos en 1918, cuya arquitectura oficial quedó cada vez más dictada por una autoridad nacional cada vez más concentrada que buscaba establecer una identidad estatal unificada. [12]
Bosnia y Herzegovina permaneció al margen del modernismo arquitectónico de entreguerras en Yugoslavia . [13] [14] Dušan Smiljanić y Helen Baldasar, que enseñaron en la Escuela Secundaria Técnica de Sarajevo desde 1924, estuvieron entre los primeros en traer ideas modernistas a Sarajevo en la década de 1920. Más tarde, D. Smiljanić se convirtió en poco tiempo en arquitecto municipal y hasta 1939 tuvo su propio estudio de arquitectura. Helen Baldasar diseñó edificios que representan los primeros edificios de arquitectura moderna construidos en Sarajevo: los baños Bembaša, el edificio de la Cruz Roja y el edificio Bratinska-Rašidagić.
En 1933-1941 se construyeron varias unidades residenciales en Crni Vrh por varios arquitectos de todo el país. La finca Crni Vrh fue construida sobre una colina que domina el centro urbanizado, orientada al sur y entre zonas verdes. La finca está protegida desde 2012, a pesar de distintos estados de conservación. [15]
Después de haber estudiado en Praga , los hermanos Muhamed y Reuf Kadić estuvieron activos en Sarajevo en esos años. Basándose en los logros del cubismo y el neoplasticismo, se esforzó por crear una forma arquitectónica geométrica libre y pura. Su trabajo estuvo dominado por las ideas del funcionalismo saludable, que abogaba por la síntesis de contenido y forma, especialmente en la cultura de la vivienda. La obra principal de Reuf Kadić , la Casa Kopčić de 1939, reinterpreta elementos tradicionales (patio, ventanales de fachada, aleros, tejado a cuatro aguas) en consonancia con nuevas concepciones modernas. También diseñaron el edificio residencial Mekteb en la esquina de Ferhadija y Ćemaluša. [16] En 1940 se inauguró el edificio del Fondo de Pensiones, [17] que exhibe "formas reducidas, superficies y volúmenes geométricamente 'limpios'". [18] [19]
Dentro de los límites impuestos por las condiciones socioeconómicas, la institución Vakuf se había convertido en un poderoso inversor y, gracias a estos arquitectos, los edificios de Vakuf suelen tener un concepto utilitario y constructivista:
Juraj Neidhardt llegó a Bosnia y Herzegovina en 1937 procedente del estudio de Le Corbusier y, junto con el teórico de la arquitectura Dušan Grabrijan, trabajó en la síntesis de lo universal y lo local. Sus logros más notables fueron el edificio de la Facultad de Filosofía (1955-59), el Instituto de Física y Química (1959-1964) y la planificación urbana del Centro Marindvor. [20]
Otros trabajos:
Al final de la Segunda Guerra Mundial, Bosnia y Herzegovina se convirtió en una república dentro de la República Federal Socialista de Yugoslavia . Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial , la breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este marcó el comienzo de un breve período de realismo socialista . [21]
Esto llegó a un final abrupto con la escisión Tito-Stalin de 1948 . En los años siguientes, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que luego disminuyó con la creciente aceptabilidad del modernismo en el Bloque del Este). [21] [22]
Con las políticas de descentralización y liberalización de la década de 1950, la arquitectura se fracturó cada vez más según líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en construir con referencia al patrimonio arquitectónico de sus repúblicas socialistas individuales en forma de regionalismo crítico . [23] Un ejemplo notable de este cambio es la publicación fundamental de Juraj Neidhardt y Dušan Grabrijan de 1957, Arquitectura de Bosnia y el camino hacia la modernidad ( en croata : Arhitektura Bosne i Put U Suvremeno ), que buscaba comprender el modernismo a través de la lente de la herencia otomana de Bosnia. [24] [25] La creciente distinción de las identidades arquitectónicas étnicas individuales dentro de Yugoslavia se exacerbó con la descentralización en 1972 de la autoridad de preservación histórica anteriormente centralizada, brindando a las regiones individuales más oportunidades para analizar críticamente sus propias narrativas culturales. [12]
A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar seguidores en Yugoslavia, especialmente entre los arquitectos más jóvenes. [26]
La ruptura yugoslava con el realismo socialista soviético combinada con los esfuerzos por conmemorar la Segunda Guerra Mundial, que en conjunto llevaron a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos, conocidos hoy como spomenik . [27]
Las corrientes políticas en Yugoslavia favorecieron la industrialización que requirió un énfasis en el desarrollo de viviendas públicas para atender la migración de la población de las zonas rurales a las urbanas. Para superar los conflictos culturales, el antihistoricismo con el vocabulario arquitectónico moderno se convirtió en una estrategia de diseño predominante para la mayoría de los proyectos arquitectónicos. De ahí que la homogeneidad de los materiales reemplazó a la heterogeneidad tradicional y el hormigón se convirtió en el material elegido para la construcción. Sin embargo, estas prácticas causaron varios problemas. La industrialización provocó la contaminación de las ciudades pero, lo que es más importante, provocó la huida de las zonas rurales, lo que provocó aún más discrepancias en la producción, lo que dañó la economía. Había insuficiencia de infraestructura , electricidad, agua y calefacción central para sostener el nuevo desarrollo de viviendas públicas debido a una mala planificación, mientras que los rascacielos residenciales se mezclaban inapropiadamente con el contexto arquitectónico existente. Los malos métodos de construcción y la falta de calidad debido a la falta de recursos provocaron entornos de vida insalubres. Todas estas cuestiones llevaron a una disminución de la identidad cultural de Bosnia y Herzegovina y al mismo tiempo agotaron sus recursos naturales y humanos.
Por otro lado, hubo pocos proyectos arquitectónicos que intentaran abordar cuestiones de diversidad cultural. La casa residencial "Dino" en Sarajevo construida en 1987 por Amir Vuk y Mirko Marić fue uno de esos intentos. Es la casa residencial dúplex donde uno sigue el vocabulario arquitectónico oriental mientras que el otro tiene una filosofía más bien europea occidental en la organización de la fachada mientras comparten una entrada común. Otro ejemplo es el hotel Holiday Inn construido en 1983 y las Torres Gemelas "Unis" construidas en Sarajevo en 1986 y diseñadas por Ivan Štraus . Entre la gente de la ciudad, las torres gemelas se llaman comúnmente Momo (nombre serbio) y Uzeir ( nombre bosnio ). Entre los habitantes de la ciudad no hay consenso sobre qué torre lleva el nombre serbio o bosnio. Esta ambigüedad de los nombres acentuó la unidad cultural como su principal cualidad arquitectónica.
Durante la Guerra de Bosnia de 1992 a 1995, se destruyeron más de 2.000 edificios civiles y religiosos de valor histórico. Entre ellas se encontraban la mezquita Ferhadija de Banja Luka (construida en 1578) y el Stari Most en Mostar (construido en 1566), ambas destruidas en 1993. Han sido reconstruidas fielmente a las técnicas y estilos originales.
En los años posteriores a la guerra de Bosnia , hubo un auge de la construcción en Sarajevo . Se encuentra entre las ciudades con más construcción del sudeste de Europa. Las Torres Gemelas UNIS, diseñadas por el arquitecto Ivan Straus, fueron destruidas casi por completo en la guerra, pero han sido renovadas por completo. En la zona residencial de Hrasno, la empresa bosnia Bosmal ha construido el " Bosmal City Center ", una de las torres gemelas más altas de los Balcanes, con 120 metros cada una.
Los nuevos propietarios del hotel Holiday Inn de Sarajevo, también diseñado por el arquitecto Ivan Straus, anunciaron que a partir de 2005 [actualizar]iniciarán la construcción de una nueva torre de 22 pisos. Se espera que la torre denominada "inteligente" cueste unos 50 millones de euros.
Las Torres Gemelas Unis han sido completamente renovadas. En el lugar de las antiguas torres de Oslobodjenje, se han construido ahora las torres Avaz como nueva sede de Avaz , la popular empresa de periódicos bosnio . Está ubicado en Marin Dvor, el distrito de negocios de Sarajevo que recientemente ha sido totalmente renovado con los planes para Unitic 3 y Grand Media Center. La nueva torre comenzó a construirse en 2006 y se completó en 2008. La Torre Avaz Twist tiene el récord de ser la torre más alta de los Balcanes . Se compone de una fachada de cristal retorcida y tiene 142 metros de altura con una antena de 30 metros que alcanza una altura total de 172 metros.
La mayoría de las sedes olímpicas fueron destruidas pero aún no se ha llevado a cabo la reconstrucción. [29]
El edificio del Parlamento bosnio (del arquitecto Juraj Neidhart) está en reconstrucción y el Museo de Bosnia y Herzegovina en la zona de Marin Dvor de Sarajevo está totalmente renovado.
En el suburbio Ilidža de Sarajevo se han iniciado muchos proyectos de construcción que podrían considerarse grandes incluso según los estándares de la UE . Los ejemplos incluyen un proyecto para construir un teleférico que conecte con las montañas cercanas Igman y Bjelašnica ; un complejo deportivo con piscinas valorado en 30 millones de euros; y los 'Jardines de Riverina', una ciudad dentro de la ciudad que costará más de mil millones de euros en un período de diez años.
Recientemente se construyó y abrió al tráfico un tramo del futuro corredor europeo de autopistas 5C cerca de Sarajevo. Pronto el gobierno federal iniciará la construcción de un nuevo tramo de autopista de 40 kilómetros de longitud entre Sarajevo y Zenica . La construcción de los 330 kilómetros completos del 5C estaba prevista para la primavera de 2006 y su coste ascendería a unos 3.000 millones de euros.
Las Montañas Olímpicas de Bjelašnica e Igman están en proceso de privatización y reconstrucción.
En Bosnia y Herzegovina se está preservando la cultura, como puede comprobarse con la reconstrucción más reciente de Stari Most en Mostar y muchas otras estructuras de importancia cultural e histórica que resultaron dañadas o destruidas en la reciente guerra. Lamentablemente, muchos otros proyectos siguen estancados por disputas políticas y falta de fondos, debido en gran parte a la corrupción.
La doctrina que generalmente se sigue en preservación fue resumida por Italo C. Angle: [30]
# La preservación de la imagen de la ciudad, que incluye la preservación de la especificidad creada por las relaciones generales entre lo natural y lo construido, colores, olores, sonidos, formas, movimientos, superposición de especificidades históricas y similares;
- La preservación de la forma de la ciudad, realizada mediante la preservación de los valores construidos de edificios individuales y conjuntos;
- y la preservación de la estructura de la ciudad, realizada a través de la preservación del patrón urbano y la preservación de la distribución específica de significados en la ciudad.
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