Síntesis aditiva

Técnica de síntesis de sonido.

Ejemplo de síntesis aditiva

Un sonido parecido a una campana generado por síntesis aditiva de 21 parciales inarmónicos.

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La síntesis aditiva es una técnica de síntesis de sonido que crea un timbre sumando ondas sinusoidales . ^{[1] [2]}

A la luz de la teoría de Fourier, se puede considerar que el timbre de los instrumentos musicales consta de múltiples armónicos o inarmónicos parciales o armónicos . Cada parcial es una onda sinusoidal de diferente frecuencia y amplitud que aumenta y decae con el tiempo debido a la modulación de una envolvente ADSR o un oscilador de baja frecuencia .

La síntesis aditiva genera sonido más directamente agregando la salida de múltiples generadores de ondas sinusoidales. Las implementaciones alternativas pueden utilizar tablas de ondas precalculadas o la transformada rápida inversa de Fourier .

Explicación

Los sonidos que se escuchan en la vida cotidiana no se caracterizan por una única frecuencia . En cambio, consisten en una suma de frecuencias sinusoidales puras, cada una de ellas con una amplitud diferente . Cuando los humanos escuchamos estas frecuencias simultáneamente, podemos reconocer el sonido. Esto es válido tanto para los sonidos "no musicales" (por ejemplo, salpicaduras de agua, crujir de hojas, etc.) como para los "sonidos musicales" (por ejemplo, una nota de piano, el trino de un pájaro, etc.). Este conjunto de parámetros (frecuencias, sus amplitudes relativas y cómo las amplitudes relativas cambian con el tiempo) están encapsulados por el timbre del sonido. El análisis de Fourier es la técnica que se utiliza para determinar estos parámetros de timbre exactos a partir de una señal de sonido general; por el contrario, el conjunto resultante de frecuencias y amplitudes se denomina serie de Fourier de la señal de sonido original.

En el caso de una nota musical, se designa como frecuencia fundamental del sonido a la frecuencia más baja de su timbre . Para simplificar, solemos decir que la nota se reproduce en esa frecuencia fundamental (por ejemplo, " el do central es 261,6 Hz"), ^[3] aunque el sonido de esa nota también consta de muchas otras frecuencias. El conjunto de las frecuencias restantes se denomina armónicos ( o armónicos , si sus frecuencias son múltiplos enteros de la frecuencia fundamental) del sonido. ^[4] En otras palabras, la frecuencia fundamental por sí sola es responsable del tono de la nota, mientras que los armónicos definen el timbre del sonido. Los armónicos de un piano que toca el do central serán bastante diferentes de los armónicos de un violín que toca la misma nota; eso es lo que nos permite diferenciar los sonidos de los dos instrumentos. Incluso existen diferencias sutiles en el timbre entre diferentes versiones del mismo instrumento (por ejemplo, un piano vertical frente a un piano de cola ).

La síntesis aditiva tiene como objetivo explotar esta propiedad del sonido para construir el timbre desde cero. Sumando frecuencias puras ( ondas sinusoidales ) de diferentes frecuencias y amplitudes, podemos definir con precisión el timbre del sonido que queremos crear.

Definiciones

Diagrama esquemático de síntesis aditiva. Las entradas a los osciladores son frecuencias y amplitudes . ${\displaystyle f_{k}}$ ${\displaystyle r_{k}}$

La síntesis aditiva armónica está estrechamente relacionada con el concepto de serie de Fourier que es una forma de expresar una función periódica como la suma de funciones sinusoidales con frecuencias iguales a múltiplos enteros de una frecuencia fundamental común . Estas sinusoides se denominan armónicos , armónicos o, en general, parciales . En general, una serie de Fourier contiene un número infinito de componentes sinusoidales, sin límite superior para la frecuencia de las funciones sinusoidales e incluye un componente de CC (uno con frecuencia de 0 Hz ). Las frecuencias fuera del rango audible humano pueden omitirse en la síntesis aditiva. Como resultado, en la síntesis aditiva sólo se modela un número finito de términos sinusoidales con frecuencias que se encuentran dentro del rango audible.

Se dice que una forma de onda o función es periódica si

${\displaystyle y(t)=y(t+P)}$

para todos y durante algún tiempo . ${\displaystyle t}$ ${\displaystyle P}$

La serie de Fourier de una función periódica se expresa matemáticamente como:

${\displaystyle {\begin{aligned}y(t)&={\frac {a_{0}}{2}}+\sum _{k=1}^{\infty }\left[a_{k}\cos(2\pi kf_{0}t)-b_{k}\sin(2\pi kf_{0}t)\right]\\&={\frac {a_{0}}{2}}+\sum _{k=1}^{\infty }r_{k}\cos \left(2\pi kf_{0}t+\phi _{k}\right)\\\end{aligned}}}$

dónde

• ${\displaystyle f_{0}=1/P}$es la frecuencia fundamental de la forma de onda y es igual al recíproco del período,
• ${\displaystyle a_{k}=r_{k}\cos(\phi _{k})=2f_{0}\int _{0}^{P}y(t)\cos(2\pi kf_{0}t)\,dt,\quad k\geq 0}$
• ${\displaystyle b_{k}=r_{k}\sin(\phi _{k})=-2f_{0}\int _{0}^{P}y(t)\sin(2\pi kf_{0}t)\,dt,\quad k\geq 1}$
• ${\displaystyle r_{k}={\sqrt {a_{k}^{2}+b_{k}^{2}}}}$es la amplitud del armónico th, ${\displaystyle k}$
• ${\displaystyle \phi _{k}=\operatorname {atan2} (b_{k},a_{k})}$es el desplazamiento de fase del ésimo armónico. atan2 es la función arcotangente de cuatro cuadrantes , ${\displaystyle k}$

Al ser inaudible, el componente de CC , y todos los componentes con frecuencias superiores a algún límite finito, se omiten en las siguientes expresiones de síntesis aditiva. ${\displaystyle a_{0}/2}$ ${\displaystyle Kf_{0}}$

forma armónica

La síntesis aditiva armónica más simple se puede expresar matemáticamente como:

donde es la salida de síntesis, y son la amplitud, la frecuencia y el desplazamiento de fase, respectivamente, del enésimo parcial armónico de un total de parciales armónicos, y es la frecuencia fundamental de la forma de onda y la frecuencia de la nota musical . ${\displaystyle y(t)}$ ${\displaystyle r_{k}}$ ${\displaystyle kf_{0}}$ ${\displaystyle \phi _{k}}$ ${\displaystyle k}$ ${\displaystyle K}$ ${\displaystyle f_{0}}$

Amplitudes dependientes del tiempo

De manera más general, la amplitud de cada armónico se puede prescribir en función del tiempo, en cuyo caso la salida de síntesis es ${\displaystyle r_{k}(t)}$

Cada envolvente debe variar lentamente en relación con el espaciado de frecuencia entre sinusoides adyacentes. El ancho de banda de debería ser significativamente menor que . ${\displaystyle r_{k}(t)\,}$ ${\displaystyle r_{k}(t)}$ ${\displaystyle f_{0}}$

forma inarmónica

La síntesis aditiva también puede producir sonidos inarmónicos (que son formas de onda aperiódicas ) en los que los sobretonos individuales no necesitan tener frecuencias que sean múltiplos enteros de alguna frecuencia fundamental común. ^{[5] [6]} Mientras que muchos instrumentos musicales convencionales tienen parciales armónicos (por ejemplo, un oboe ), algunos tienen parciales inarmónicos (por ejemplo, campanas ). La síntesis de aditivos inarmónicos se puede describir como

${\displaystyle y(t)=\sum _{k=1}^{K}r_{k}(t)\cos \left(2\pi f_{k}t+\phi _{k}\right),}$

donde es la frecuencia constante del th parcial. ${\displaystyle f_{k}}$ ${\displaystyle k}$

Frecuencias dependientes del tiempo

En el caso general, la frecuencia instantánea de una sinusoide es la derivada (con respecto al tiempo) del argumento de la función seno o coseno. Si esta frecuencia se representa en hercios , en lugar de en forma de frecuencia angular , entonces esta derivada se divide por . Este es el caso tanto si el parcial es armónico como inarmónico y si su frecuencia es constante o variable en el tiempo. ${\displaystyle 2\pi }$

En la forma más general, la frecuencia de cada parcial no armónico es una función no negativa del tiempo, dando como resultado ${\displaystyle f_{k}(t)}$

Definiciones más amplias

La síntesis aditiva en términos más generales puede significar técnicas de síntesis de sonido que suman elementos simples para crear timbres más complejos, incluso cuando los elementos no son ondas sinusoidales. ^{[7] [8]} Por ejemplo, F. Richard Moore enumeró la síntesis aditiva como una de las "cuatro categorías básicas" de la síntesis de sonido junto con la síntesis sustractiva , la síntesis no lineal y el modelado físico . ^[8] En este sentido amplio, los órganos de tubos , que también tienen tubos que producen formas de onda no sinusoidales, pueden considerarse como una variante de los sintetizadores aditivos. La suma de componentes principales y las funciones de Walsh también se han clasificado como síntesis aditiva. ^[9]

Métodos de implementación

Las implementaciones modernas de síntesis aditiva son principalmente digitales. (Consulte la sección Ecuaciones de tiempo discreto para conocer la teoría subyacente del tiempo discreto)

Síntesis del banco de osciladores

La síntesis aditiva se puede implementar utilizando un banco de osciladores sinusoidales, uno para cada parcial. ^[1]

Síntesis de tabla de ondas

En el caso de tonos musicales armónicos y cuasi periódicos, la síntesis de tabla de ondas puede ser tan general como la síntesis aditiva variable en el tiempo, pero requiere menos cálculo durante la síntesis. ^{[10] [11]} Como resultado, se puede lograr una implementación eficiente de la síntesis aditiva de tonos armónicos variable en el tiempo mediante el uso de síntesis de tabla de ondas .

Síntesis aditiva grupal

La síntesis aditiva de grupo ^{[12] [13] [14]} es un método para agrupar parciales en grupos armónicos (que tienen diferentes frecuencias fundamentales) y sintetizar cada grupo por separado con síntesis de tabla de ondas antes de mezclar los resultados.

Síntesis FFT inversa

Se puede utilizar una transformada rápida inversa de Fourier para sintetizar eficientemente frecuencias que dividen uniformemente el período de transformación o "cuadro". Al considerar cuidadosamente la representación en el dominio de frecuencia DFT , también es posible sintetizar eficientemente sinusoides de frecuencias arbitrarias utilizando una serie de cuadros superpuestos y la transformada rápida inversa de Fourier . ^[15]

Análisis/resíntesis aditiva

Sistema de análisis/síntesis sinusoidal para modelado sinusoidal (basado en McAulay & Quatieri 1988, p. 161) ^[16]

Es posible analizar los componentes de frecuencia de un sonido grabado dando una representación de "suma de sinusoides". Esta representación se puede resintetizar mediante síntesis aditiva. Un método para descomponer un sonido en parciales sinusoidales que varían en el tiempo es el análisis McAulay- Quatieri basado en la transformada de Fourier de tiempo corto (STFT) . ^{[17] [18]}

Al modificar la suma de la representación de las sinusoides, se pueden realizar alteraciones tímbricas antes de la resíntesis. Por ejemplo, un sonido armónico podría reestructurarse para que suene inarmónico y viceversa. La hibridación de sonido o "morphing" se ha implementado mediante resíntesis aditiva. ^[19]

El análisis/resíntesis aditivo se ha empleado en una serie de técnicas que incluyen el modelado sinusoidal, ^[20] la síntesis de modelado espectral (SMS), ^[19] y el modelo de sonido aditivo mejorado con ancho de banda reasignado. ^[21] El software que implementa análisis/resíntesis aditivos incluye: SPEAR, ^[22] LEMUR, LORIS, ^[23] SMSTools, ^[24] ARSS. ^[25]

Productos

Resíntesis aditiva mediante concatenación de cuadros de timbre:

New England Digital Synclavier tenía una función de resíntesis donde las muestras podían analizarse y convertirse en "cuadros de timbre" que formaban parte de su motor de síntesis aditiva. Technos acxel , lanzado en 1987, utilizó el modelo de análisis/resíntesis aditivo, en una implementación FFT.

También un sintetizador vocal, Vocaloid se ha implementado sobre la base de análisis/resíntesis aditiva: su modelo de voz espectral llamado modelo de Excitación más Resonancias (EpR) ^{[26] [27]} se amplía basándose en la Síntesis de Modelado Espectral (SMS), y su difono La síntesis concatenativa se procesa utilizando una técnica de procesamiento de picos espectrales (SPP) ^[28] similar al vocodificador de fase bloqueada modificado ^{[29] (un} vocodificador de fase mejorado para el procesamiento de formantes). ^[30] Utilizando estas técnicas, los componentes espectrales ( formantes ) que consisten en parciales puramente armónicos se pueden transformar apropiadamente en la forma deseada para el modelado de sonido, y la secuencia de muestras cortas ( dífonos o fonemas ) que constituyen la frase deseada se puede conectar sin problemas mediante la interpolación de parciales coincidentes. y picos de formantes, respectivamente, en la región de transición insertada entre diferentes muestras. (Ver también Timbres dinámicos )

Aplicaciones

Instrumentos musicales

La síntesis aditiva se utiliza en instrumentos musicales electrónicos. Es la principal técnica de generación de sonido utilizada por los órganos de Eminent .

Síntesis de voz

En la investigación lingüística , la síntesis aditiva armónica se utilizó en la década de 1950 para reproducir espectrogramas de voz sintéticos y modificados. ^[31]

Más tarde, a principios de la década de 1980, se llevaron a cabo pruebas de escucha con habla sintética despojada de señales acústicas para evaluar su importancia. Las frecuencias y amplitudes de formantes variables en el tiempo derivadas de la codificación predictiva lineal se sintetizaron de forma aditiva como silbidos de tono puro. Este método se llama síntesis de onda sinusoidal . ^{[32] [33]} También se sabe que el modelado sinusoidal compuesto (CSM) ^{[34] [35]} utilizado en una función de síntesis de voz cantada en Yamaha CX5M (1984) utiliza un enfoque similar que se desarrolló de forma independiente durante 1966-1979. ^{[36] [37]} Estos métodos se caracterizan por la extracción y recomposición de un conjunto de picos espectrales significativos correspondientes a los diversos modos de resonancia ocurridos en la cavidad oral y la cavidad nasal, desde un punto de vista de la acústica . Este principio también se utilizó en un método de síntesis de modelado físico , llamado síntesis modal . ^{[38] [39] [40] [41]}

Historia

La máquina de predicción de mareas de Lord Kelvin

El análisis armónico fue descubierto por Joseph Fourier , ^[42] quien publicó un extenso tratado de su investigación en el contexto de la transferencia de calor en 1822. ^[43] La teoría encontró una aplicación temprana en la predicción de mareas . Alrededor de 1876, ^[44] William Thomson (más tarde ennoblecido como Lord Kelvin ) construyó un predictor de mareas mecánico . Consistía en un analizador de armónicos y un sintetizador de armónicos , como se llamaban ya en el siglo XIX. ^{[45] [46]} El análisis de las mediciones de mareas se realizó utilizando la máquina integradora de James Thomson . Los coeficientes de Fourier resultantes se introdujeron en el sintetizador, que luego utilizó un sistema de cuerdas y poleas para generar y sumar parciales sinusoidales armónicos para predecir mareas futuras. En 1910, se construyó una máquina similar para el análisis de formas de onda periódicas del sonido. ^[47] El sintetizador dibujó un gráfico de la forma de onda combinada, que se utilizó principalmente para la validación visual del análisis. ^[47]

Georg Ohm aplicó la teoría de Fourier al sonido en 1843. La línea de trabajo fue muy avanzada por Hermann von Helmholtz , quien publicó sus ocho años de investigación en 1863. ^[48] Helmholtz creía que la percepción psicológica del color del tono está sujeta al aprendizaje, mientras que la audición en el sentido sensorial es puramente fisiológica. ^[49] Apoyó la idea de que la percepción del sonido se deriva de señales de las células nerviosas de la membrana basilar y que los apéndices elásticos de estas células vibran simpáticamente mediante tonos sinusoidales puros de frecuencias apropiadas. ^[47] Helmholtz estuvo de acuerdo con el hallazgo de Ernst Chladni de 1787 de que ciertas fuentes de sonido tienen modos de vibración inarmónicos. ^[49]

Analizador y sintetizador de sonido de Rudolph Koenig

En la época de Helmholtz, la amplificación electrónica no estaba disponible. Para la síntesis de tonos con parciales armónicos, Helmholtz construyó un conjunto de diapasones y cámaras de resonancia acústica excitados eléctricamente que permitían el ajuste de las amplitudes de los parciales. ^[50] Construidos al menos ya en 1862, ^[50] estos a su vez fueron perfeccionados por Rudolph Koenig , quien demostró su propia configuración en 1872. ^[50] Para la síntesis armónica, Koenig también construyó un gran aparato basado en su sirena de onda. . Era neumático y utilizaba ruedas fónicas recortadas , y fue criticado por la baja pureza de sus tonos parciales. ^[44] Además, los tubos tibiales de los órganos tubulares tienen formas de onda casi sinusoidales y pueden combinarse mediante síntesis aditiva. ^[44]

En 1938, con nueva e importante evidencia que lo respalda, ^[51] se informó en las páginas de Popular Science Monthly que las cuerdas vocales humanas funcionan como una sirena de incendio para producir un tono rico en armónicos, que luego es filtrado por el tracto vocal para producir diferentes tonos vocales. ^[52] En ese momento, el órgano Hammond aditivo ya estaba en el mercado. La mayoría de los primeros fabricantes de órganos electrónicos pensaron que era demasiado caro fabricar la pluralidad de osciladores necesarios para los órganos aditivos y, en cambio, comenzaron a construir osciladores sustractivos . ^[53] En una reunión del Instituto de Ingenieros de Radio de 1940 , el ingeniero jefe de campo de Hammond explicó que el nuevo Novachord de la compañía tenía un "sistema sustractivo" en contraste con el órgano Hammond original en el que "los tonos finales se construían combinando sonido ondas" . ^[54] Alan Douglas utilizó los calificativos aditivo y sustractivo para describir diferentes tipos de órganos electrónicos en un artículo de 1948 presentado a la Royal Musical Association . ^[55] La redacción contemporánea síntesis aditiva y síntesis sustractiva se puede encontrar en su libro de 1957 La producción eléctrica de la música , en el que enumera categóricamente tres métodos de formación de colores tonales musicales, en secciones tituladas Síntesis aditiva , Síntesis sustractiva y Otros. formas de combinaciones . ^[56]

Un sintetizador aditivo moderno típico produce su salida como una señal eléctrica , analógica o como audio digital , como en el caso de los sintetizadores de software , que se hicieron populares alrededor del año 2000. ^[57]

Línea de tiempo

La siguiente es una cronología de sintetizadores y dispositivos analógicos y digitales histórica y tecnológicamente notables que implementan síntesis aditiva.

Ecuaciones en tiempo discreto

En implementaciones digitales de síntesis aditiva, se utilizan ecuaciones de tiempo discreto en lugar de ecuaciones de síntesis de tiempo continuo. Una convención de notación para señales en tiempo discreto utiliza corchetes, es decir, y el argumento sólo puede ser valores enteros. Si se espera que la salida de síntesis en tiempo continuo tenga una banda suficientemente limitada ; por debajo de la mitad de la frecuencia de muestreo o , basta con muestrear directamente la expresión de tiempo continuo para obtener la ecuación de síntesis discreta. La salida de síntesis continua se puede reconstruir posteriormente a partir de las muestras utilizando un convertidor de digital a analógico . El periodo de muestreo es . ${\displaystyle y[n]\,}$ ${\displaystyle n\,}$ ${\displaystyle y(t)\,}$ ${\displaystyle f_{\mathrm {s} }/2\,}$ ${\displaystyle T=1/f_{\mathrm {s} }\,}$

Comenzando con ( 3 ),

${\displaystyle y(t)=\sum _{k=1}^{K}r_{k}(t)\cos \left(2\pi \int _{0}^{t}f_{k}(u)\ du+\phi _{k}\right)}$

y el muestreo en tiempos discretos da como resultado ${\displaystyle t=nT=n/f_{\mathrm {s} }\,}$

${\displaystyle {\begin{aligned}y[n]&=y(nT)=\sum _{k=1}^{K}r_{k}(nT)\cos \left(2\pi \int _{0}^{nT}f_{k}(u)\ du+\phi _{k}\right)\\&=\sum _{k=1}^{K}r_{k}(nT)\cos \left(2\pi \sum _{i=1}^{n}\int _{(i-1)T}^{iT}f_{k}(u)\ du+\phi _{k}\right)\\&=\sum _{k=1}^{K}r_{k}(nT)\cos \left(2\pi \sum _{i=1}^{n}(Tf_{k}[i])+\phi _{k}\right)\\&=\sum _{k=1}^{K}r_{k}[n]\cos \left({\frac {2\pi }{f_{\mathrm {s} }}}\sum _{i=1}^{n}f_{k}[i]+\phi _{k}\right)\\\end{aligned}}}$

dónde

${\displaystyle r_{k}[n]=r_{k}(nT)\,}$es la envolvente de amplitud variable en el tiempo discreto

${\displaystyle f_{k}[n]={\frac {1}{T}}\int _{(n-1)T}^{nT}f_{k}(t)\ dt\,}$es la frecuencia instantánea de diferencia hacia atrás en tiempo discreto .

Esto es equivalente a

${\displaystyle y[n]=\sum _{k=1}^{K}r_{k}[n]\cos \left(\theta _{k}[n]\right)}$

dónde

${\displaystyle {\begin{aligned}\theta _{k}[n]&={\frac {2\pi }{f_{\mathrm {s} }}}\sum _{i=1}^{n}f_{k}[i]+\phi _{k}\\&=\theta _{k}[n-1]+{\frac {2\pi }{f_{\mathrm {s} }}}f_{k}[n]\\\end{aligned}}}$para todos ^[15] ${\displaystyle n>0\,}$

y

${\displaystyle \theta _{k}[0]=\phi _{k}.\,}$

Ver también

• Síntesis de modulación de frecuencia.
• Síntesis sustractiva
• Síntesis de voz
• Serie armónica (música)

Referencias

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3. Mottola, Liutaio (31 de mayo de 2017). "Tabla de notas musicales y sus frecuencias y longitudes de onda".
4. "Frecuencia fundamental y armónicos".
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enlaces externos

• Sinergia de teclados digitales