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Times New Roman

Times New Roman es una tipografía con serifa . Fue encargada por el periódico británico The Times en 1931 y concebida por Stanley Morison , el asesor artístico de la sucursal británica de la empresa de equipos de impresión Monotype , en colaboración con Victor Lardent , un artista de letras del departamento de publicidad de The Times . Se ha convertido en una de las tipografías más populares de todos los tiempos y está instalada en la mayoría de los ordenadores personales .

Cuando se le pidió consejo sobre un rediseño, Morison recomendó que The Times cambiara su tipografía de texto de una delgada fuente del siglo XIX a un diseño más robusto y sólido, volviendo a las tradiciones de impresión del siglo XVIII y anteriores. Esto coincidía con una tendencia común en los gustos de impresión de la época. Morison propuso una tipografía Monotype más antigua llamada Plantin como base para el diseño, y Times New Roman coincide en gran medida con las dimensiones de Plantin. El cambio principal fue que se mejoró el contraste entre los trazos para dar una imagen más nítida. El nuevo diseño hizo su debut en The Times el 3 de octubre de 1932. Después de un año, el diseño fue lanzado para la venta comercial. En el nombre de Times New Roman, Roman es una referencia al estilo regular o roman (a veces también llamado Antiqua ), la primera parte de la familia Times New Roman en ser diseñada. La tipografía romana tiene raíces en la imprenta italiana de finales del siglo XV y principios del XVI, pero el diseño de Times New Roman no tiene conexión con Roma o con los romanos .

El Times mantuvo la Times New Roman original durante 40 años. Posteriormente, el periódico cambió de tipografía cinco veces entre 1972 y 2007 a diferentes variantes del original debido a nuevas técnicas de producción y a un cambio de formato de hoja ancha a tabloide en 2004.

Diseño

Veintidós líneas en Times New Roman en comparación con su predecesora, la fuente serif "moderna". Times aparece más grande en la página, con un interlineado más ajustado y una apariencia más sólida. [2]

Times New Roman tiene un color robusto en la página e influencias de la imprenta europea moderna temprana y barroca . [3] [a] Como tipografía diseñada para impresión de periódicos, Times New Roman tiene una altura x alta , descendentes cortos para permitir un espaciado de línea ajustado y una apariencia relativamente condensada. [5] [b] (Aunque Hutt, [6] y la mayoría de los otros autores, describen a Times New Roman como teniendo una altura x más alta que Plantin, Tracy informa, basándose en las dimensiones Monotype publicadas, que en los tamaños originales de tipografía metálica pequeña la diferencia no era grande. [7] )

Digitalización de Times New Roman a partir de las tres tipografías consideradas originalmente como base para el proyecto Times : Perpetua , Baskerville y Plantin . Times se basa principalmente en Plantin, pero con letras más altas y su apariencia "modernizada" al agregar influencias de los siglos XVIII y XIX, en particular mejorando el contraste del trazo. En comparación con Baskerville y Perpetua, la altura de la x es una proporción mayor de la altura del tipo.

El estilo romano de Plantin se basó vagamente en un tipo de metal creado a finales del siglo XVI por el artesano francés Robert Granjon y conservado en la colección del Museo Plantin-Moretus de Amberes . [8] [9] [10] [11] Este estilo a veces se clasifica como parte del " estilo antiguo " de fuentes serif (de antes del siglo XVIII). [12] [13] [14] [c] (La 'a' de Plantin no se basó en el trabajo de Granjon: el tipo del Museo Plantin-Moretus tenía una 'a' sustituta cortada más tarde. [16] ) De hecho, el título provisional de Times New Roman era "Times Old Style". [15]

Sin embargo, Times New Roman modifica la influencia de Granjon más que Plantin debido a características como su 'a' y 'e', ​​con contadores y aberturas muy grandes , su detalle terminal de bola , una 'M' de lados rectos y un mayor nivel de contraste entre trazos gruesos y finos, por lo que a menudo se ha comparado con fuentes de finales del siglo XVIII, el llamado género ' de transición ', en particular la tipografía Baskerville de la década de 1750. [17] [18] El historiador y ocasional ejecutivo de Monotype, Allan Haley, comentó que en comparación con Plantin "las serifas se habían agudizado... el contraste se había incrementado y las curvas de los caracteres se habían refinado", mientras que Lawson describió la nitidez de mayor contraste de Times como teniendo "un brillo que [Plantin] nunca logró". [19] [20]

Cursiva y negrita

La época comparada con sus influencias en cursiva. La cursiva se hizo más simple que la de Plantino, perdiendo florituras en la 'w' y la 'v', pero de manera menos radical que la de Perpetua.

Morison describió la cursiva complementaria como también influenciada por los tipos de letra creados por la familia Didot a fines del siglo XVIII y principios del XIX: una "cursiva racionalista que no debía nada a la tradición de los siglos XVI o XVII. De hecho, tiene más en común con el siglo XVIII". [21] [22] [23] Morison había atraído la atención varios años antes por promover la idea radical de que las cursivas en la impresión de libros eran demasiado disruptivas para el flujo del texto y deberían eliminarse gradualmente. [24] [25] Rápidamente llegó a admitir que la idea era poco práctica y más tarde comentó irónicamente al historiador Harry Carter que la cursiva del Times "debe más a Didot que al dogma". [10] Morison escribió en una carta personal sobre la herencia mixta de Times New Roman que "tiene el mérito de no parecer que hubiera sido diseñada por alguien en particular". [26] [27] [d]

Times New Roman en comparación con su versión negrita. La versión negrita tiene un estilo diferente, más "decimonónico", con serifas planas en la parte superior de las letras y un eje más vertical visible en la "o". [e]

En lugar de crear una negrita complementaria con formas de letras similares al estilo romano, la negrita de Times New Roman tiene un carácter diferente, con un efecto más condensado y más vertical causado por hacer que las partes horizontales de las curvas sean consistentemente las líneas más delgadas de cada letra, y hacer que las serifas superiores de letras como 'd' sean puramente horizontales. [30] Este efecto no se encuentra en los tipos de letra del siglo XVI (que, en cualquier caso, no tenían versiones en negrita); está más asociado con el Didone, o tipo "moderno" de principios del siglo XIX (y con los estilos de tipo "jónico" más recientes influenciados por él que fueron ofrecidos por Linotype, discutidos más adelante). [20] [31 ] [32] [33] [34] Algunos comentaristas han encontrado que la negrita de Times es insatisfactoria y demasiado condensada, como Walter Tracy. [29]

Antecedentes históricos

Las fuentes Legibility Group de Linotype se estaban volviendo populares para la impresión de periódicos en la época en que se creó Times New Roman.

Durante el siglo XIX, los tipos romanos estándar para la impresión de uso general eran los diseños "Modernos" o Didone, [f] y estos eran estándar en toda la impresión de periódicos. [36] [37] Los diseños en el estilo del siglo XIX siguen siendo una parte común de la estética de la impresión de periódicos; por ejemplo, en 2017, el diseñador de tipos de letra digitales Tobias Frere-Jones escribió que mantuvo su familia Exchange, diseñada para el Wall Street Journal , basada en el modelo del siglo XIX, ya que "tenía que sentirse como las noticias". [38] Según Mosley y Williamson, la tipografía moderna utilizada por The Times fue la Serie 7 de Monotype o "Modern Extended", basada en tipos de letra de Miller y Richard . [39] [40]

Tiempos comparados con una fuente moderna y la fuente monolineal y ancha Excelsior, parte del Grupo de Legibilidad de Linotype .

En la década de 1920, algunos en la industria editorial sintieron que el modelo de tipografía moderna era demasiado delgado y de alto contraste para una legibilidad óptima en los tamaños pequeños y las técnicas de impresión exigentes de la impresión de periódicos. [41] [g] En 1925, la Mergenthaler Linotype Company, el principal competidor de Monotype, lanzó una nueva tipografía de periódico llamada Ionic, que se convirtió en la primera de una serie conocida como Legibility Group . [43] [33] Estos mantuvieron el modelo del siglo XIX, pero redujeron en gran medida el contraste de la forma de la letra. [44] Los trazos más finos de la letra se hicieron más gruesos y los trazos se mantuvieron lo más separados posible para maximizar la legibilidad. Resultó extremadamente exitoso: Allen Hutt , consultor de impresión de periódicos de Monotype a fines de la década de 1930, [45] señaló más tarde que "revolucionó la composición de texto de los periódicos... en dieciocho meses fue adoptado por 3000 periódicos". [43] Aunque Times New Roman no se le parece en nada, Walter Tracy , un destacado diseñador tipográfico que trabajó en un rediseño de Times en la década de 1970 y escribió un análisis de su diseño en su libro Letters of Credit (1986), comentó que su llegada debe al menos haber influido en la decisión de considerar un rediseño. [46]

El desarrollo de Times New Roman fue relativamente complicado debido a la falta de un modelo específico preexistente, o quizás a un exceso de opciones posibles. Morison escribió en una nota que esperaba un diseño que tuviera serifas relativamente nítidas, que coincidieran con el diseño general de la fuente anterior del Times, pero con una estructura básica más oscura y tradicional. Se consideraron como base versiones reforzadas de las fuentes preexistentes pero bastante delicadas de Monotype, Baskerville y Perpetua , y también se examinaron los diseños de Legibility Group. (Perpetua, que Monotype había encargado recientemente al escultor Eric Gill a instancias de Morison, se considera un diseño "de transición" en cuanto a estética, aunque no revive ningún modelo específico). Walter Tracy, que conocía a Lardent, sugirió en la década de 1980 que "Morison no comenzó con una visión clara del tipo definitivo, sino que fue tanteando su camino". [47]

Un ejemplar de Ludlow Typograph de Times New Roman Type Specimen del período de los tipos de metal. El diseño se modificó en tamaños más pequeños para aumentar la legibilidad, lo que es particularmente evidente en el espaciado ampliado de las muestras de seis y ocho puntos en el centro a la derecha del diagrama. [44] Los huecos en la parte superior de los trazos ascendentes tampoco se ven en las digitalizaciones estándar.

El biógrafo de Morison, Nicolas Barker, ha escrito que los memorandos de Morison de la época vacilaron sobre una variedad de opciones antes de concluir finalmente que Plantin formaba la mejor base para una fuente condensada que, no obstante, podía hacerse para llenar todo el tamaño del espacio entre letras en la medida de lo posible. [48] (Morison finalmente admitió que Perpetua, que había sido su proyecto favorito, era "demasiado básicamente circular" para que fuera práctico condensarlo de una manera atractiva. [h] )

Walter Tracy y James Moran, quienes discutieron la creación del diseño con Lardent en la década de 1960, descubrieron que el propio Lardent tenía poca memoria de exactamente qué material le dio Morison como muestra para usar en el diseño del tipo de letra, pero le dijo a Moran que recordaba haber trabajado en el diseño a partir de fotografías de archivo de tipos antiguos; pensó que se trataba de un libro impreso por Christophe Plantin , el impresor del siglo XVI cuya imprenta el Museo Plantin-Moretus preserva y por la que recibe su nombre. [49] Moran y Tracy sugirieron que en realidad este podría haber sido el mismo espécimen de tipo del Museo Plantin-Moretus en el que se había basado Plantin. [50] (Aunque Plantin se basa en un tipo Granjon de la colección del museo, ese tipo específico solo fue adquirido por los herederos de Plantin después de su muerte. [9] ) Las serifas afiladas recuerdan un poco a Perpetua, aunque la razón declarada de Morison para ellas fue brindar continuidad con el diseño anterior de Didone y la nitidez asociada con la impresión del Times ; También citó como razón que las serifas más nítidas se veían mejor después de estereotiparlas o imprimirlas en una prensa rotativa . [51] Aunque Morison puede no haber dibujado literalmente el diseño, su influencia en su concepto fue suficiente para que sintiera que podía llamarlo "mi único esfuerzo por diseñar una fuente" en una carta a Daniel Berkeley Updike , un destacado historiador de la imprenta estadounidense con quien se carteaba con frecuencia. [i] Los diversos relatos de Morison sobre su razonamiento al diseñar el concepto de Times New Roman fueron algo contradictorios y los historiadores de la imprenta han sugerido que en la práctica se compusieron principalmente para racionalizar sus preferencias estéticas preexistentes: después de la muerte de Morison, Allen Hutt llegó a describir su artículo sin firmar de 1936 sobre el tema [3] como "bastante extraño... solo puede considerarse como una pieza de mistificación morisoniana". [52]

Según Rhatigan, los dibujos originales de Lardent se han perdido, pero existen fotografías de sus dibujos. Rhatigan comenta que los originales de Lardent muestran "el espíritu del tipo final, pero no los detalles". [53] [54] El diseño fue adaptado a partir de los grandes dibujos de Lardent por el equipo de la oficina de dibujo de Monotype en Salfords , Surrey , que calculó el espaciado y simplificó algunos detalles finos. [47] [55] [56] [57] [58] Se realizaron más cambios después de que comenzara la fabricación (esto último era una práctica difícil, ya que se debían mecanizar nuevos punzones y matrices después de cada cambio de diseño). [47]

Morison continuó desarrollando una estrecha relación con el Times que duraría toda su vida. Morison editó la History of the Times desde 1935 hasta 1952, y en el período de posguerra, en un momento en que Monotype efectivamente dejó de desarrollar nuevos tipos de letra debido a las presiones de la austeridad , aceptó un puesto como editor del Times Literary Supplement que ocupó desde 1945 hasta 1948. [59] Times New Roman siguió siendo el único diseño tipográfico de Morison; diseñó un tipo para ser emitido por la Fundición Tipográfica Bauer de Frankfurt, pero el proyecto fue abandonado debido a la guerra. Morison le dijo a su amigo Ellic Howe que el tipo de prueba que le enviaron justo antes de la guerra fue enviado al gobierno para ser "analizado con el fin de que sepamos si los hunos tienen escasez de plomo, antimonio o estaño". [51] Brooke Crutchley, impresor de la Universidad de Cambridge, [60] registró en su diario una discusión más informal sobre los orígenes del diseño de una conversación a fines de la década de 1940:

SM pensaba que Dreyfus podría, con el tiempo, diseñar una fuente matemática, pero primero tendría que sacar de su sistema muchas ideas personales y buscar efectos. Él, Morison, tuvo que hacer todo esto antes de poder diseñar la fuente Times. Will Carter vino a consultar a M sobre un nuevo tipo para el Radio Times , con el que había sido invitado a experimentar. M dijo que la respuesta era realmente Times y que si resolvía el problema desde abajo, esa era la clase de respuesta que obtendría... Will ha estado experimentando con Plantin, pero no sale bien cuando se imprime a partir de placas en rotativas, tal vez una fuente basada en Plantin sería la solución. M dijo que así fue como llegó a Times. [51]

Versiones de tipo metalico

Durante el período de los tipos de metal se cortaron una gran cantidad de variantes de Times, en particular familias de mayúsculas para titulares. [61] Walter Tracy en Letters of Credit , Allen Hutt y otros han discutido esto extensamente en sus trabajos sobre la familia. [62] [63] [64]

Titulación

Monotype también creó algunos diseños de "títulos" en mayúsculas para que coincidieran con la propia fuente Times New Roman, que estaba destinada al cuerpo del texto. [65] Monotype no los vende en formato digital, aunque sí vende Times Eighteen de Linotype en el mismo estilo (ver más abajo). [66]

Titulación de Times Hever

Titulación de Times Hever a partir de un ejemplar de Monotype.

Un diseño elegante de mayúsculas de título, bastante diferente de Times New Roman con una A de estilo Caslon (con una serifa en la parte superior izquierda de la letra, lo que sugiere un trazo escrito con una pluma) y C y W de estilo antiguo; Tracy sugiere el diseño Poliphilus anterior de Monotype como una influencia. [67] Nombrado en honor al castillo de Hever , la casa del propietario del Times, Lord Astor , y diseñado desde el principio, fue utilizado por el Times para los encabezados de las secciones más ligeras, como las páginas de sociedad , arte y moda. [63] [68] No ha sido digitalizado.

Times Wide (1938, serie 427)

Una variante pensada para la impresión de libros, que evita la ligera condensación del Times New Roman original. [69] Aunque fue popular en el período de los tipos de metal para la impresión de libros, aparentemente nunca se digitalizó. Monotype también creó una versión, la serie 627, con descendentes largos más apropiados para la tipografía clásica de libros. [70] También había disponibles figuras de texto opcionales . [71]

Serie 727 y 827

Monotype también produjo la Serie 727, en la que los trazos más gruesos de las letras mayúsculas se hicieron ligeramente más finos. [72] Esto se hizo para producir un efecto más ligero en el que las letras mayúsculas no se destacaran tanto, y estaba especialmente destinado al uso alemán , ya que en el idioma alemán las mayúsculas son mucho más comunes ya que aparecen al comienzo de cada sustantivo. [72] La Serie 827 modificó algunas letras (notablemente la R ) para que se correspondieran con su apariencia en otros tipos de letra populares en la impresión francesa. Esta producción de lo que ahora se llama alternativas estilísticas para adaptarse a los gustos nacionales era común en ese momento, y también se ofrecieron muchas alternativas para Gill Sans para su uso en Europa. [72]

Claritas

Monotype produjo una versión modificada de Times Roman de 4 3 ⁄ 4 puntos para su uso en material de impresión que requería un tamaño de tipo muy pequeño. Se la catalogó como Times Newspaper Smalls, disponible como Serie 333 o 335, y también se la conocía con el nombre de Claritas. [21]

Serie matemática de cuatro líneas Times 569

Esta es una variante diseñada para imprimir fórmulas matemáticas, utilizando el sistema de 4 líneas para matemáticas desarrollado por Monotype en 1957. [73] [74] Esta versión modificada de Times Roman fue diseñada para usarse como parte del sistema de 4 líneas para matemáticas de Monotype. Los principales cambios en la tipografía Times Roman fueron una reducción en la pendiente de los caracteres en cursiva de 16 a 12 grados, para reducir la necesidad de kerning, y un cambio en la forma de la v y la w en cursiva para que la v en cursiva pudiera distinguirse más fácilmente de una letra nu griega. [73]

El sistema de 4 líneas implicaba la fundición de caracteres para Times Roman de 10 puntos sobre cuerpos de 6 puntos . La parte superior del carácter sobresalía del lingote, formando un núcleo que era menos frágil que los núcleos normales de los tipos de fundición, ya que se trataba de una placa de metal fundido. Esta técnica se había utilizado anteriormente en las máquinas Monotype, que normalmente implicaban matrices de doble altura, para permitir la configuración automática de "cifras publicitarias" (números que ocupan dos o más líneas, normalmente para indicar claramente un precio en un anuncio publicado en letra pequeña). Esto significaba que la misma matriz podía utilizarse tanto para números en superíndice como en subíndice. Más importante aún, permitía que una variable u otro elemento tuviera tanto un superíndice como un subíndice al mismo tiempo, uno encima del otro, sin una dificultad excesiva. [73]

Anteriormente, mientras que el sistema Monotype, debido a su flexibilidad, era ampliamente utilizado para establecer fórmulas matemáticas, la Modern Series 7 de Monotype se utilizaba habitualmente para este propósito. [39] [75] Debido a la popularidad de Times Roman en ese momento, Monotype decidió diseñar una variante de Times Roman adecuada para la composición matemática y recortó muchos caracteres adicionales necesarios para las matemáticas, incluidos símbolos especiales, así como alfabetos griegos y Fraktur, para acompañar al sistema en lugar de diseñarlo en torno al tipo de letra que se estaba utilizando, para el que ya había caracteres disponibles. [73] Las matrices para unos 700 caracteres estaban disponibles como parte de Times Roman Series 569 cuando se lanzó en 1958, y se agregaron nuevos caracteres constantemente durante más de una década después (por lo tanto, en 1971, se incluyeron 8000 caracteres y se agregaron nuevos a un ritmo de aproximadamente 5 por semana). [73]

El Times también utilizó un tipo de madera sin serifa para imprimir los billetes nuevos que no tenía relación con Times New Roman. Era similar a Kabel Bold Condensed . [76]

Uso

Un folleto de 1943 utilizado por Crowell-Collier, uno de los primeros usuarios estadounidenses importantes de Times New Roman, para promover el cambio. [77]

La popularidad de Times New Roman se expandió rápidamente más allá de su nicho original, volviéndose popular en la impresión de libros y publicaciones en general. Monotype promocionó la tipografía en su revista comercial, The Monotype Recorder , y aprovechó esta popularidad cortando una versión ampliada, Series 427, para la publicación de libros, aunque muchos libros finalmente usaron la versión original. [78] El primer libro conocido publicado en Times New Roman (la serie 327 original de Monotype) fue Minnow Among Tritons , publicado por Nonesuch Press e impreso por R&R Clark en 1934. [79] (Debido a que la portada del Monotype Recorder comparaba el nuevo "Times New Roman" con una muestra del tipo anterior denominada "Times Old Roman", algunos escritores han asumido que el tipo de letra anterior del Times en realidad se llamaba así, lo cual no era así. [80] [40] )

Uno de los primeros usuarios de Times New Roman fuera de su origen fue Daniel Berkeley Updike, un influyente historiador de la imprenta con quien Morison mantuvo una extensa correspondencia. Impresionado por el diseño, lo utilizó para componer su libro Some Aspects of Printing, Old and New . [81] [82] [83] Luego fue elegido por las revistas de Crowell-Collier Woman's Home Companion y luego sus publicaciones hermanas como Collier's . [84] [85] [86] Se publicó un folleto para marcar el cambio junto con una carta de Morison esperando que el rediseño fuera un éxito. [77] Finalmente se convirtió en el tipo de metal más vendido de Monotype de todos los tiempos. [87] [88]

Sin embargo, Walter Tracy, que trabajó en un rediseño, observó que la compresión del diseño y los detalles finos que se extendían hasta el borde de las matrices no eran ideales en las condiciones agresivas de la mayoría de las impresiones de periódicos, en las que el Times se distinguía por su nivel de impresión particularmente alto, adecuado para su mercado de lujo. Los usuarios descubrieron que en el período del metal caliente era común que el metal fundido corroyera rápidamente las matrices a medida que se fundían los tipos, por lo que no se hizo popular entre otros periódicos: "Times Roman alcanzó su popularidad principalmente en la impresión general, no en el trabajo de periódicos". [29] Describió que se usaba particularmente en "trabajos de libros, especialmente de no ficción", como la Enciclopedia Británica . [29] Hutt también comentó que la condensación relativa de Times New Roman era menos útil de lo que podría esperarse para la impresión de periódicos, ya que en una columna de periódico normal los saltos de párrafo frecuentes tienden a proporcionar un área que puede absorber el espacio de letras más anchas sin aumentar el número de líneas utilizadas, pero The Times , cuyo estilo interno en la década de 1930 era minimizar el número de saltos de párrafo, fue una excepción a esto. [52] [89]

En vida de Morison se publicaron varias reseñas tempranas de Times New Roman que analizaban aspectos de su diseño. [31] La mayoría eran elogiosas (Morison era una figura influyente en el mundo editorial), pero varias señalaron que no seguía las expectativas convencionales del diseño tipográfico de los periódicos. [31] [90] Un artículo que analizaba su diseño era Optical Scale in Typefounding , escrito por Harry Carter y publicado en 1937, que analizaba las diferencias entre los diseños tipográficos de tamaño pequeño y grande. Comentó: "Los tamaños pequeños de Plantin encarnan lo que se supone que son los requisitos de un buen tipo pequeño [pero] Times Roman, que la mayoría de las personas considera el más fácil de leer de los tipos de texto pequeños, va en contra de algunos de ellos... [Morison] evitó las serifas romas y las líneas más gruesas porque descubrió que se desgastaban más notablemente que los rasgos de corte más nítido". [42]

Times New Roman sigue siendo popular en el ámbito editorial, gracias a la enorme variedad de caracteres disponibles para la impresión internacional y matemática. [70] [91] Por ejemplo, la Asociación Estadounidense de Psicología sugiere utilizar Times New Roman en trabajos escritos en su estilo APA . [92] [93]

El Departamento de Estado de EE. UU. utilizó Times New Roman como fuente estándar en sus documentos oficiales desde 2004 hasta 2023, antes de cambiar a Calibri . [94] [95]

El logotipo del Gobierno australiano utiliza Times New Roman Bold como marca denominativa para los departamentos y agencias que deben utilizar una marca común en sus sitios web y publicaciones impresas. [96]

Diseño de Linotype (Times Roman)

Dibujos de trabajo para una edición de "Times Roman" en Linotype. Se dibujan varios acentos juntos en la misma hoja. [97]
Algunas diferencias entre las tipografías Times Roman de Linotype y Times New Roman de Monotype. [98] [99]

Monotype creó originalmente Times New Roman para sus máquinas de composición tipográfica, pero su rival Linotype rápidamente comenzó a ofrecer su versión de la tipografía con diferencias sutiles. Una razón clave es que muchos periódicos, incluido The Times , también usaban equipos Linotype para la producción. Linotype se refirió a su diseño como Times o Times Roman . Monotype y Linotype se han fusionado desde entonces, pero el linaje de Times se ha dividido en dos diseños sutilmente diferentes desde sus inicios.

Aunque Times New Roman y Times son muy similares, se desarrollaron varias diferencias entre las versiones comercializadas por Linotype y Monotype cuando las fuentes maestras se transfirieron del metal a los medios fotográficos y digitales. Por ejemplo, Linotype tiene serifas inclinadas en la S mayúscula, mientras que las de Monotype son verticales, y Linotype tiene una serifa adicional en el número 5. [98] La mayoría de estas diferencias son invisibles en el cuerpo del texto a distancias de lectura normales, o 10 puntos a 300 ppp. Surgió una sutil competencia entre las dos fundiciones, a medida que las proporciones y los detalles, así como las métricas de ancho para su versión de Times, se distanciaron. [100] Las diferencias entre las dos versiones ocurren en la z minúscula en el peso cursiva (Times Linotype tiene una curva que también se siguió en el resurgimiento de STIX, Times New Roman es recta), [29] y en el signo de porcentaje en todos los pesos (Linotype y STIX tienen un trazo que conecta el cero de la izquierda con una barra, Times New Roman no). La letra "J" de Monotype no es descendente, pero la de Linotype en negrita desciende por debajo de la línea base. La versión metálica de Times de Linotype tenía una "f" encogida debido a una limitación técnica del sistema Linotype: no podía crear una "f" con kerning , que se extendiera hasta el espacio de las letras circundantes. [101] Esta restricción se eliminó en la versión digital. [101]

Linotype licenció su versión a Xerox y luego a Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript . [102] [103] La versión de Microsoft de Times New Roman tiene licencia de Monotype, de ahí el nombre original. Para la compatibilidad, Monotype tuvo que rediseñar sutilmente su diseño para que coincidiera con los anchos de la versión de Adobe/Linotype. [104] Existen versiones de Times New Roman de Monotype (que se analizan a continuación) que varían de las métricas de PostScript. Linotype solicitó el registro de la marca comercial Times Roman y recibió el estado de registro en 1945. [100]

Lanzamientos modernos

Variantes de Monotype

Monotype lanzó al menos ocho tipos de letra digitales que llevan el nombre Times New Roman. [105]

Times New Roman

Desde Windows 3.1, todas las versiones de Microsoft Windows incluyen Times New Roman. [106] La versión 6.87 de este tipo de letra está disponible para su compra bajo el nombre Times New Roman OS (ver más abajo). [107] La ​​versión actual 7.03 de Times New Roman de Windows incluye versalitas , figuras de texto y mayúsculas cursivas . [108] [109] Omite la inserción automática de ligaduras , pero al habilitar la función de "ligaduras discrecionales" se proporcionarán ligaduras para "fi" y "Th". También están disponibles ligaduras Unicode más complejas como "ffi" y "ft". [110] Una versión anterior de Times New Roman también se distribuyó como parte del paquete Core Fonts for the Web de Microsoft. [111]

Cuando la fuente del sistema Times New Roman se amplió para admitir la escritura árabe , se complementó con el conjunto de caracteres árabes de Simplified Arabic , un tipo de letra que Compugraphic Corporation había plagiado de Linotype y alquilado a Microsoft . [112] Times New Roman con soporte para árabe se publicó por primera vez en la versión árabe de Windows 3.1x . [112]

Sistema operativo Times New Roman

También conocida como Times New Roman World, se basa originalmente en la versión de Times New Roman incluida con Windows Vista . [113] Incluye fuentes en conjuntos de caracteres WGL , caracteres hebreos y árabes. Al igual que Helvetica World , las fuentes árabes en cursiva están en posiciones romanas. [ Aclaración necesaria ]

Otros

Monotype vende además una gama más amplia de estilos y tamaños ópticos para satisfacer las necesidades de periódicos y libros que se imprimen en una variedad de tamaños de texto. [21]

Variantes de Linotype

Veces

La versión de Windows de Times New Roman no proporciona ligaduras automáticamente, pero proporciona "fi" y "Th" cuando se habilitan las ligaduras discrecionales. Times proporciona "fi" como ligadura estándar, pero no "Th".

Esta es la digitalización de Times de Linotype (ver arriba). Está preinstalada en macOS pero no en iOS, [117] y también está ampliamente disponible para su compra. Times proporciona una ligadura estándar para "fi", pero no proporciona ninguna ligadura para "Th".

Otros

Al igual que Monotype, Linotype lanzó versiones adicionales de Times para distintos tamaños de texto. Entre ellas se incluyen:

Tipografías posteriores utilizadas porLos tiempos

La tipografía anterior del Times de un artículo que describe la Declaración Balfour de 1917

El periódico The Times ha encargado varios sucesores de Times New Roman:

William Starling Burgess

En 1994, el historiador de la imprenta Mike Parker publicó afirmaciones de que el diseño del estilo romano o regular de Times New Roman se basó en un diseño de 1904 de William Starling Burgess . [135] Esta teoría sigue siendo controvertida. [27] Parker y su amigo Gerald Giampa , un impresor canadiense que había comprado la extinta sucursal estadounidense de Lanston Monotype, afirmaron que, en 1904, Burgess creó un diseño tipográfico para documentos de la empresa en su astillero en Marblehead, Massachusetts, y contrató a Lanston Monotype para publicarlo. [135] Sin embargo, Burgess abandonó la idea y Monotype archivó los bocetos, reutilizándolos finalmente como base para Times New Roman. Giampa afirmó que se topó con material original en 1987, después de haber comprado Lanston Monotype, y que algunos de los papeles que habían sido su evidencia se habían perdido en una inundación en su casa, mientras que Parker afirmó que una fuente adicional era material en una sección del Smithsonian ahora cerrada debido a la contaminación por amianto . [135] [136] Giampa pidió a Parker que completara el tipo a partir del número limitado de letras supervivientes, que fue publicado en junio de 2009 por Font Bureau bajo el nombre de 'Starling'. [27] [137] [138]

La recepción de las afirmaciones fue escéptica, con el rechazo del biógrafo de Morison, Nicolas Barker y Luc Devroye , entre otros; Barker sugirió que el material había sido fabricado para ayudar a Giampa a avergonzar a la rama británica de Monotype, mientras que Devroye y Thomas Phinney de FontLab sugirieron que la afirmación había comenzado como una broma. [136] [139] [140] [141] En 2010, Mark Owens [142] describió el artículo de Parker en retrospectiva como "la evidencia más escasa" y una "niebla de detalles irrelevantes". [143] [j] El ejecutivo de Monotype, Dan Rhatigan, describió la teoría como inverosímil en 2011: "Admito que tiendo a estar de acuerdo con la noción más documentada (tanto en general como de acuerdo con lo poco que puedo encontrar dentro de Monotype para respaldarla) de que Times New Roman se basó en Plantin... No descartaré la posibilidad de que Starling Burgess haya elaborado el concepto primero, pero la navaja de Occam me hace dudar de ello". [80]

El sitio web del Times Online atribuye el diseño a "Stanley Morrison, Victor Lardent y quizás Starling Burgess". [146]

Diseños inspirados en Times New Roman

Times Modern Swash , una adaptación de exhibición exagerada y no autorizada del Times del período de la fotocomposición
Pelham Infant

En los períodos de fotocomposición y composición tipográfica digital se han publicado muchos diseños de fuentes inspirados en Times New Roman. Aunque los datos digitales de las versiones Monotype y Linotype de Times New Roman están protegidos por derechos de autor, y el nombre Times es una marca registrada, [147] el diseño no está protegido por derechos de autor en muchos países , especialmente en los Estados Unidos, lo que permite interpretaciones alternativas si no se reutilizan los datos digitales. [148] [149]

Press Roman, una versión de Times New Roman escrita en una máquina de escribir premium IBM

Alternativas gratuitas

Comparación entre Times New Roman y Liberation Serif, mostrando su diseño mucho más cuadrado

Existen algunas fuentes de software libre que se utilizan como alternativas, incluidos diseños compatibles con métricas que se utilizan para la sustitución de fuentes . [161] [162] [163] [164]

Una digitalización estándar de Times New Roman en comparación con el proyecto STIX Two, una tipografía de código abierto para matemáticas basada en los tamaños de fuente metálicos más pequeños de Times. STIX Two tiene una altura x más alta y una reducción en los detalles finos.

Notas

  1. ^ Los artículos de "The Changing Newspaper" en el Monotype Recorder no están firmados, pero el consultor de periódicos de Monotype , Allen Hutt , quien fue coautor del número, los atribuye a Morison. [4]
  2. ^ Si bien a menudo se describe a Times como bastante "condensada", esto se debe a su gran altura x: los tipos de letra con una altura x menor, como muchas versiones de Garamond , Caslon y Bembo , son más angostos a una altura de mayúscula igualada.
  3. ^ Times New Roman fue llamado "Times Old Style" en una etapa temprana de su desarrollo. [15]
  4. ^ Morison continuó: "– El señor Goudy , por ejemplo". [28] Esto se refiere a Frederic Goudy , uno de los principales diseñadores tipográficos estadounidenses de la época. Morison consideraba que sus gustos muy orgánicos en el diseño de letras eran algo floridos y autocomplacientes.
  5. ^ En el estilo romano, las serifas altas de la "v" no combinan bien con la forma más baja de la "i". En su comentario en el Times, Walter Tracy escribió que los diseñadores deberían haber probado palabras como "dividir" y "saltar" para detectar esto. [29]
  6. ^ Excluyendo algunos países, como Alemania, donde los tipos de letra gótica eran todavía muy populares para textos extensos hasta el siglo XIX. Para algunas imprentas literarias de clase alta, los tipos Caslon del siglo XVIII , o más frecuentemente los tipos Old Style que los imitaban, eran comunes en Gran Bretaña. [35]
  7. ^ Aunque elogiaba muchos aspectos (aunque no todos) del diseño del Times, por lo que no puede considerarse totalmente imparcial, un artículo de 1937 del historiador de la impresión Harry Carter, que había sido dibujante en la fábrica Monotype, comentó en 1937 que las fuentes modernas de tamaño 9 puntos eran "un excelente trabajo de ingeniería, pero un diseño pobre para una reproducción en una escala tan pequeña". [42]
  8. ↑ Dreyfus muestra pruebas del recorte experimental de Perpetua con trazos descendentes acortados para permitir un espaciado entre líneas más ajustado. [15] Morison comentó más tarde que "llamaba la atención del lector".
  9. ^ La ortografía aquí y en otras partes del artículo se ha modernizado para evitar confusiones. Morison escribió "fount", la ortografía habitual en inglés británico en aquella época. [28]
  10. ^ Entre las pocas figuras prominentes de la tipografía que expresaron un apoyo siquiera calificado a la idea estuvo el propietario de Tiro Typeworks, John Hudson, vecino de Giampa en la isla de Vancouver. En 2008 escribió que había examinado los supuestos patrones de Giampa y que parecían hechos utilizando un proceso de producción Monotype temprano obsoleto en 1931: "la evidencia material de los patrones de dos partes y su numeración -si son genuinos-, sugiere muy fuertemente un diseño que es significativamente anterior a 1931... Los patrones son un engaño deliberado o son artefactos históricos" y que "no estaba convencido de que esto sea un engaño";" [144] pero en 2019, después de las muertes de Giampa y Parker, dijo "Creo que es completamente posible que todo fuera un engaño". [141] Las afirmaciones convencieron a Walter Tracy, quien había escrito un importante análisis de la génesis de Times New Roman en su libro Letters of Credit ; sin embargo, murió en abril de 1995, antes de la publicación final de Parker, y no vivió para ver las extensas refutaciones. [145] El diseñador Jim Rimmer escribió que "el Sr. Giampa me dio un juego de punzones para utilizarlos en la numeración de mis propias matrices. El diseño de estos números es idéntico a los utilizados para estampar el “54” en los patrones”. [136]
  11. ^ El sistema volvió a la atención pública en 2004, durante la controversia de los documentos de Killian , cuando la cadena de noticias estadounidense CBS presentó unos documentos aparentemente de la década de 1970 que presentaban el servicio militar del futuro presidente estadounidense George W. Bush de una manera desfavorable. Los documentos estaban compuestos en formato Times New Roman. Como los documentos no se parecían a la mayoría de los documentos mecanografiados , ya que tenían un espaciado proporcional en lugar del monoespaciado de casi todos los documentos mecanografiados, algunos defensores de los documentos sugirieron que podrían haber sido mecanografiados utilizando este método. Ahora se acepta que fueron falsificados en una computadora moderna, según el experto en fuentes digitales Thomas Phinney en la versión Linotype de Times New Roman. [155] [156]

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Fuentes

Literatura citada