Joan Michaël Fleischman (1707–27 de mayo de 1768, alemán : Johann Michael Fleischmann ), [3] fue un tipógrafo y punzonador germano-holandés del siglo XVIII .
Fleischman trabajó en el período de diseño barroco y sus tipos de letra romanos han sido descritos como de estilo "transicional" , más estilizados y cortados de lo que era común antes. [4] [5] [6] Quizás su diseño más notable fue su compleja fuente musical, que luego se usó para decorar los bordes de los documentos, incluido el primer billete de banco de los Países Bajos llamado "roodborstje" o petirrojo.
Nació en Wöhrd, Nuremberg , [1] pero se mudó a Ámsterdam , donde trabajó para Izaak van der Putte y Hermanus Uytwerff antes de abrir su propia fundición tipográfica en 1735. [ cita necesaria ]
Fleischman no pudo continuar con la fundición tipográfica por su cuenta y Rudolf Wetstein dirigió el negocio por él, mientras él continuaba trabajando para él como punzonador. Después de la muerte de Rudolf en 1742, su hijo Hendrik Joris Wetstein vendió la empresa en 1743 a Izaak Enschedé de Haarlem , formando el núcleo del negocio de fundición tipográfica de Joh. Enschedé , que permaneció operativa hasta 1990. [1] Fleischman continuó viviendo en Ámsterdam y creó fuentes para Enschedé y otras empresas de Ámsterdam. Su carátula "Courant-Letter" utilizada por Haerlemse Courant fue una de las primeras comercializadas específicamente para el uso de periódicos; [1] el historiador Harry Carter lo elogió como "un excelente cortador de tipos pequeños, y en refinamiento del diseño y ejecución, sus fuentes de noticias son insuperables". [7] [b] Fleischman aparentemente se concentró un poco en tipos de letra más pequeños; Los tipos de letra de exhibición de Enschedé fueron cortados en su mayoría por Jacques-François Rosart . [1]
Fleischman vivió en Ámsterdam hasta el final de su vida, y murió allí en 1768. [2] Durante la década de 1760 contribuyó a un libro planificado sobre la tecnología de fundición tipográfica y punzonado que los hermanos Ploos van Amstel publicarían como respuesta holandesa a Manuel Typographique de Pierre-Simon Fournier , que nunca se terminó. [6] [8] [9] Un librero holandés adquirió un breve manuscrito atribuido a Fleischman, quizás un borrador de parte de este trabajo, y lo publicó en 1994 con traducción al inglés. [10] [11]
Los tipos de letra de Fleischman fueron recibidos con gran popularidad durante su vida y el espléndido ejemplar tipográfico de Enschedé "de 1768" evidentemente se convirtió en una especie de homenaje a él (está fechado en 1768 en la portada, pero todas las copias conocidas aparentemente se terminaron el año siguiente; los de Fleischman El retrato está fechado en 1769). [1] [12] [13] John A. Lane , que preparó una edición y un comentario al respecto, señala que "Enschedé salvó escrupulosamente el propio libro de cuentas de Fleischman y otros documentos, incluidos incluso sus pasaportes, para que su carrera pueda ser reconstruida. con notable detalle." [1] Fournier también pensó que su trabajo había aportado "un aumento considerable" a la reputación de la fundición de Enschedé. [13] También fue conmemorado por la fundición tipográfica de los hermanos Ploos Van Amstel en la introducción de su espécimen después de su muerte. [14]
Cuando Breitkopf desarrolló el primer tipo de letra para música en 1755, Enschedé quiso mejorar la idea y contrató a Fleischman para crear un sistema más flexible y preciso. Poco después se publicó el primer cancionero de Haarlem, Haerlemsche Zangen, con esta fuente. Los músicos habían grabado la música de los cancioneros anteriores en placas de cobre. La nueva fuente fue diseñada para ser utilizada por los editores de la misma manera que el tipo de letra podría usarse para imprimir palabras, pero esta idea no tuvo éxito, ya que los músicos que escribieron la música necesitaban capacitación para poder usar la fuente. Un músico innovador que utilizó la fuente Enschedé-Fleischman fue Leopold Mozart para su edición holandesa de sus Instrucciones para tocar el violín en 1766. [15] [16] Su hijo, el niño prodigio, tocaba el órgano en la iglesia de San Bavo , frente a la calle de Enschedé. editorial en el mismo año. [17]
Los tipos de letra de Flesichman tienen una altura x alta (letras minúsculas grandes, siguiendo el estilo del " gusto holandés " del siglo anterior) y una apariencia fuerte en la página, y no siempre han sido bien revisadas estéticamente. En 1777, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf consideraba a Fleischman uno de los tres más grandes punzonadores del siglo XVIII junto con Fournier y John Baskerville (aunque en la práctica los tipos de letra de Baskerville probablemente fueron cortados para él por John Handy), aunque no quedó impresionado por todos los aspectos de su estética. . [18] Por lo general, no atrajeron a los impresores y diseñadores tipográficos del siglo XX, por ejemplo, recibieron críticas de los influyentes Printing Types de Daniel Berkeley Updike , [13] y se han revivido con menos frecuencia que las obras del Renacimiento y principios de la Edad Moderna. punzonadores como Claude Garamond , Robert Granjon y Miklós Tótfalusi Kis , aunque se publicó una reposición en 1927 supervisada por Georg Belwe . [19] [4] Lane comenta que "sus romanos carecen de la majestuosidad seria y las curvas sutiles" [1] de los delicados tipos de letra de Baskerville del mismo período, y James Mosley escribió que "Fleischman fue sin duda un virtuoso perforador, aunque hay algo bastante árido acerca de sus tipos duros y angulosos." [11]
El interés en el trabajo de Fleischman ha sido mayor en el período tipográfico digital, y numerosos diseños tipográficos digitales han sido influenciados por el trabajo de Fleischman. [20] Varios diseños contemporáneos influenciados por Fleischman han sido destinados a periódicos, incluidos Mercury y Fenway de Hoefler & Co. de Matthew Carter , hijo de Harry Carter. [4] [21] [22] [23] Kris Sowersby comenta que "a pesar de todos sus detalles extrovertidos, los tipos de letra de texto de Fleischman funcionan extraordinariamente bien. Incluso el color y las formas eficientes los hacen interesantes y legibles". [24] Matthew Carter, quien hizo prácticas en la fundición tipográfica de Enschedé cuando era joven, comenta: "Siempre me han gustado las caras de Fleischmann para tamaños pequeños... Creo que Fleischmann era maravilloso haciendo esas caras diminutas que eran muy legibles". [25] DTL Fleischmann, publicado por Dutch Type Library , es un renacimiento digital particularmente fiel de su trabajo con tamaños ópticos . [4] [26]
![Dos fuentes digitales modernas influenciadas por Fleischman: Freight Text Book de Joshua Darden y GFS Fleischman de George D. Matthiopoulos.[27]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7e/Influence_of_Fleischman.png/1280px-Influence_of_Fleischman.png)
El 27 de [mayo de 1768] falleció en Amsterdam el señor Joan Michaël Fleischman, nacido en Neuremberg, a la edad de unos 67 años, quien fue en vida el punzonador más hábil que jamás haya existido en el mundo desde la invención de la imprenta. prensa.
Tenemos el honor de enviarle una secuela de nuestra gran muestra de fuentes, en la que encontrará varias escrituras con las que hemos enriquecido nuestras fundiciones tipográficas; Recomendamos especialmente el [c. 20pt]
tipografía
en la que está impresa esta misiva, siendo, como nos aseguró el propio artista poco antes de su muerte, la última y no menos importante obra de arte del gran JM Fleischman, cuya pérdida no puede compensarse, salvo manteniendo en alta estima las obras del hombre.
