Mathilde-Marie Feliksovna Kschessinska ( en polaco : Matylda Maria Krzesińska ; en ruso : Матильда Феликсовна Кшесинская ; 31 de agosto [ OS 19 de agosto] 1872 - 6 de diciembre de 1971), también conocida como Princesa Romanovskaya-Krasinskaya tras su matrimonio, fue una bailarina polaco-rusa de la noble familia Krzesiński. Su padre, Feliks Krzesiński, y su hermano bailaron en San Petersburgo . Fue amante del futuro emperador Nicolás II de Rusia antes de su matrimonio, y más tarde esposa de su primo, el gran duque Andréi Vladimirovich de Rusia . [1] Era conocida en Occidente como Mathilde Kschessinska o Matilda Kshesinskaya . [2]
Kschessinskaya nació en Ligovo, cerca de Peterhof , la hija menor de Adam-Felix Kschessinsky ( en polaco : Adam Feliks Krzesiński ) y Julie Kschessinska. Su padre polaco llegó a San Petersburgo el 30 de enero de 1853, uno de los cinco bailarines de mazurcas de Varsovia invitados por el zar, donde actuó en el Teatro Mariinsky . En 1880, a la edad de ocho años, Mathilde ingresó en la Escuela del Teatro Imperial , donde estudió con Yekaterina Vazem , y se inspiró en Virginia Zucchi . El 30 de agosto de 1881, bailó por primera vez en el escenario del Gran Teatro en el ballet Don Quijote . El baile del examen de graduación de Kschessinskaya fue el pas de deux de La Fille Mal Gardée , con la música de Stella Confidenta . A la actuación asistió el zar Alejandro III de Rusia y el resto de la familia imperial, incluido el zarévich , el futuro zar Nicolás II. Tras la actuación, el zar dijo: «Sea la gloria y el adorno de nuestro ballet». El 22 de abril de 1890, hizo su debut en el escenario, interpretando el mismo baile para la despedida de Papkov, y se graduó a la edad de 18 años. [3]
En 1896 obtuvo el título de prima ballerina de los teatros imperiales de San Petersburgo. El maestro Marius Petipa no consintió en que Kschessinskaya recibiera tal título y, aunque poseía un extraordinario talento como bailarina, lo obtuvo principalmente por su influencia en la corte imperial rusa. [ cita requerida ]
Según Mathilde, «toda mi carrera artística, hasta la aparición de Fokine, había estado ligada a Petipa. El éxito de su ballet La Fille du Pharaon , que, como he dicho, se convertiría en mi papel favorito, le había asegurado inmediatamente la fama en Rusia, a donde llegó el 24 de mayo de 1847, invitado por la Administración de los Teatros Imperiales, después de haber trabajado varios años en España». Petipa creó papeles para Kschessinskaya en Le Réveil de Flore (1894), Mlada (1896), Le Roi Candaule (1897), Les Aventures de Pélée (1897), The Pharaoh's Daughter (1898), Harlequinade (1900) y La Esmeralda (1899). También dominó las 32 fouettés en tournant de Legnani. [3] : 41, 44, 48, 50–51, 54, 62, 66, 99
En 1899, el príncipe Serge Volkonski se convirtió en director de los Teatros Imperiales, sucediendo a Ivan Vsevolozhsky . Aunque ocupó el puesto solo hasta 1902, logró mucho. Sergei Diaghilev fue su asistente inmediato, y Volkonski le encargó la publicación del Anuario de los Teatros Imperiales en 1900. Durante este período, aparecieron nuevos nombres en los teatros, como los pintores Alexandre Benois , Konstantin Somov y Léon Bakst . Sin embargo, Volkonski se vio obligado a presentar su dimisión después de chocar con Kschessinskaya cuando ella se negó a usar los alforjas de un traje del siglo XVIII en el ballet La Camargo . [4] En 1901, fue sucedido por VA Teliakovsky. [3] : 57
Kschessinskaya había estado en contacto con el futuro Nicolás II desde 1890, cuando él era zarévich y ella tenía 17 años, a quien había conocido en presencia de su familia después de su actuación de graduación. La relación continuó durante tres años, hasta que Nicolás se casó con la futura emperatriz Alejandra Feodorovna en 1894, poco después de la muerte de su padre, Alejandro III. Mathilde escribió sobre el futuro zar: "Poseía un conocimiento incomparable de la lengua rusa y sus sutilezas, y encontraba el mayor placer en la lectura de los clásicos rusos. Además de ser erudito y hablar varios idiomas a la perfección, contaba con la ayuda de una memoria extraordinaria en su lectura. Fatalista por naturaleza, tenía la más alta concepción de su misión. Consideraba que era su deber permanecer en Rusia, incluso y especialmente después de la Revolución, y nunca abandonaría su tierra natal; de este modo pagó con su propia vida y la de su familia su fe en el pueblo ruso". [3] : 21, 35–42
Los escándalos y rumores en torno a su nombre se desarrollaron y persistieron cuando mantuvo relaciones sexuales con dos grandes duques de la familia Romanov : Serguéi Mijáilovich y su primo Andréi Vladimirovich . En 1902, dio a luz a un hijo, Vladimir (conocido como "Vova"; 30 de junio de 1902 - 23 de abril de 1974); más tarde fue titulado S.A.S. Príncipe Romanovsky-Krasinsky, pero dijo que nunca supo con certeza quién era su padre. [5] [6]
Sin embargo, Kschessinska escribió que "Serge sabía con certeza que no era el padre del niño" y que estaba "llena de mi amor por André y mi hijo". Continúa afirmando: "Decidimos llamar a nuestro hijo Wladimir, en honor al Gran Duque Wladimir, el padre de André". [3] : 70–74
Aunque Kschessinskaya podía ser encantadora y amable con sus colegas, como la joven Tamara Karsavina , no tenía miedo de usar sus conexiones con el zar para fortalecer su posición en los Teatros Imperiales. Era conocida por coser joyas valiosas en sus trajes y subió al escenario como la Princesa Aspicia en La hija del faraón luciendo sus tiaras y gargantillas con incrustaciones de diamantes. Podía ser despiadada con sus rivales. Uno de sus errores de cálculo más famosos ocurrió cuando, estando embarazada en 1902, entrenó a Anna Pavlova en el papel de Nikya en La Bayadère . Consideraba que Pavlova era técnicamente débil y creía que la joven bailarina no podría eclipsarla. En cambio, el público quedó cautivado por la frágil, larga y etérea Pavlova, y nació una estrella. [7]
Otro incidente notorio ocurrió en 1906 cuando el codiciado papel de Lise de Kschessinskaya en la producción de Petipa/Ivanov de La Fille Mal Gardée fue otorgado a Olga Preobrajenska . Una característica de esta producción fue el uso de pollos vivos en el escenario. Antes de la variación de Preobrajenska en el Pas de ruban del primer acto, Kschessinskaya abrió las puertas de los gallineros y, a la primera nota de la música, los pollos salieron volando por el escenario. Sin embargo, Preobrajenska continuó su variación hasta el final y recibió una tormenta de aplausos, para gran disgusto de Kschessinskaya.
Gracias a sus conexiones aristocráticas, logró amasar muchas propiedades valiosas en la capital rusa. [3] : 84–89 Los bolcheviques se apoderaron de su casa poco después de la Revolución de Febrero . Fue aquí donde Vladimir Lenin se dirigió a una reunión de los bolcheviques de Petrogrado, poco después de haberse dirigido a la multitud en la Estación de Finlandia cuando regresó en 1917. [8] Ella afirma en sus memorias que la convirtieron en una especie de pocilga; fue a la corte para recuperarla, solo para recibir amenazas de muerte; una vez, cuando pasó cerca de la casa, vio a Alexandra Kollontai en el jardín con uno de sus abrigos. Los bolcheviques se vieron obligados a abandonar la casa solo después de las Jornadas de Julio . [9]
Kschessinska se vio obligada a huir de su casa, con su hijo Vova, el 27 de febrero de 1917 ( Old Style ), durante la Revolución de Febrero. Su casa ocupada por los bolcheviques, Kschessinska escribió "Y Petrogrado era un mundo de pesadilla de arrestos, asesinatos de oficiales en las calles, incendios provocados, saqueos". Después de quedarse con amigos y familiares durante un tiempo, abandonó Petrogrado el 13 de julio y terminó en Kislovodsk con Andrei. El 30 de diciembre de 1919, el Ejército Blanco ya no pudo detener la invasión roja del Cáucaso , se vio obligada a huir a Novorossiysk . El 13 de febrero de 1920, Mathilde, Vova y Andrei abordaron un transatlántico Lloyd Triestino , dejando atrás suelo ruso. El 12 de marzo de 1920, llegaron a la villa de Kschessinska en Cap-d'Ail . [3] : 136–139, 146–147, 165, 167, 170
El 30 de enero de 1921, Andrei y Mathilde se casaron en la Iglesia rusa de Cannes. Según Kschessinska, el Gran Duque Kirill Vladimirovich de Rusia "me otorgó el nombre de Krassinsky, con el título de Princesa. Nuestro hijo recibió de manera similar el título de Príncipe". En 1935, debido a su matrimonio morganático , agregaron el nombre Romanovsky, y Romanov se agregó al de su hijo. [3] : 175–176
El 9 de diciembre de 1925, se convirtió de la Iglesia católica a la Iglesia ortodoxa rusa . El 5 de febrero de 1929, se mudaron a su casa de París. El 26 de marzo, Kschessinska abrió un estudio de danza y dio su primera lección el 6 de abril. En 1933, tenía más de cien estudiantes, niños y niñas. Sus estudiantes incluían a Tatiana Riabouchinska , Pearl Argyle , Andrée Howard , June Brae , Margot Fonteyn , Pamela May , Harold Turner y Diana Gould . El 14 de junio de 1936, hizo su última aparición en el escenario a la edad de 64 años, una actuación jubilar en Covent Garden . [3] : 183, 187–188, 195, 200–203, 206
En 1960 publicó una autobiografía titulada Souvenirs de la Kschessinska (publicada en inglés como Dancing in St. Petersburg: The Memoirs of Kschessinska ). En años posteriores sufrió dificultades económicas, pero se mantuvo indomable. Murió en París a la edad de 99 años. Está enterrada en el cementerio ruso de Sainte-Genevieve-des-Bois con su esposo y su hijo. [ cita requerida ]
