La Zecca (en español: Casa de la Moneda ) es un edificio del siglo XVI en Venecia , Italia, que alguna vez albergó la Casa de la Moneda de la República de Venecia . Construida entre 1536 y 1548, la estructura de piedra muy rústica , originalmente con solo dos pisos, fue diseñada por Jacopo Sansovino en lugar de una Casa de la Moneda anterior específicamente para garantizar la seguridad contra incendios y proporcionar una seguridad adecuada para los depósitos de plata y oro. Giorgio Vasari lo consideró el más hermoso, más rico y más fuerte de los edificios de Sansovino ("... bellissimo, ricchissimo, e fortissimo edificio de' suoi è la Zecca di Venezia ..."). [1]
La producción de monedas continuó tras la caída de la República de Venecia en 1797, pero cesó en 1852, durante el segundo período de dominación austríaca (1814-1866). El edificio fue posteriormente adaptado y sirvió como sede de la Cámara de Comercio desde 1872 hasta 1900. Desde 1904, alberga la parte principal de la Biblioteca Marciana , cuyo edificio histórico, al lado, es ahora en gran parte un museo.
Una antigua Casa de la Moneda situada en la parroquia de San Bartolomeo, al otro lado del Gran Canal desde el mercado de Rialto , fue cerrada y la parcela de tierra vendida por el gobierno en 1112. [nota 1] El documento relativo a la venta indica que el sitio había sido ocupado por la Casa de la Moneda desde la "antigüedad", tal vez desde la primera acuñación de una moneda local, un penique de plata carolingio emitido en nombre del emperador Luis el Piadoso . [nota 2] La evidencia sugiere un cese posterior de la acuñación a mediados del siglo XII, tiempo durante el cual la moneda de Verona parece haber sido utilizada para transacciones locales, mientras que las monedas bizantinas se usaban para el comercio de larga distancia. [2] La acuñación local se reanudó cuando se emitió por primera vez la moneda ducal durante el reinado de Vitale II Michiel ( en el cargo entre 1156 y 1172 ) [3] y aumentó significativamente cuando se introdujo el grosso . [4]
En una resolución del Gran Consejo de 1278 se menciona que ya existía una nueva Casa de la Moneda de plata en la Plaza de San Marcos . [nota 3] La ubicación, frente al Palacio Ducal , al otro lado de la Piazzetta , facilitaba la supervisión por parte de la magistratura correspondiente, el Consejo de los Cuarenta , y garantizaba una mayor seguridad. También seguía una antigua tradición en Italia según la cual la Casa de la Moneda, como símbolo de autonomía fiscal y prosperidad económica, se ubicaba cerca de la sede del gobierno. [nota 4] En 1285 se estableció una Casa de la Moneda de oro independiente , probablemente adyacente a la Casa de la Moneda de plata existente, tras la introducción del ducado . [5] Se hace referencia a ella en una deliberación del Gran Consejo, fechada ese mismo año, como Zecca , del sustantivo árabe sikka , que significa "morir". En 1290, el nombre también se utilizaba para la Casa de la Moneda de plata, anteriormente conocida con el término Moneta . [6]
Con el tiempo, estas instalaciones de la Casa de la Moneda se ampliaron y se agregaron pisos a medida que aumentaba la demanda de monedas. [nota 5] El grabado en madera de Reuwich (Maguncia, 1486) y el grabado de de' Barbari (Venecia, 1500) muestran la Casa de la Moneda como un solo edificio de tres pisos con un patio detrás. [7] [8] La estructura está delimitada por todos los lados: al oeste por un canal, al norte por el hospicio del siglo X para peregrinos, al este por una serie de hosterías y el mercado de carne, y al sur por una hilera de puestos adosados que fueron alquilados por los procuradores de San Marcos de supra a vendedores de salchichas y queso.
En julio de 1532 se produjeron incendios que provocaron problemas de seguridad en la Casa de la Moneda. [9] Tras una inspección del dux Andrea Gritti ( en el cargo entre 1523 y 1538 ) para verificar las condiciones, el Consejo de los Diez , la magistratura responsable de la defensa de los intereses vitales del Estado, deliberó el 4 de diciembre de 1535 que toda la Casa de la Moneda debía ser reconstruida con bóvedas de piedra para eliminar el uso de vigas de madera. [10] [11] Esta decisión coincidió con la necesidad de añadir hornos y aumentar la producción tras una deliberación del Consejo de los Diez en 1526 que obligaba a las oficinas gubernamentales desplazadas en las ciudades sometidas del continente a aceptar únicamente moneda veneciana, sustituyendo de hecho las monedas locales para los negocios oficiales. Además, fue necesario mejorar la seguridad cuando después de 1528 se empezaron a aceptar en la Casa de la Moneda depósitos privados que devengaran intereses como medio de aumentar la oferta de plata para acuñar. [12]
Para el diseño de la nueva Casa de la Moneda se revisaron tres proyectos y el 28 de marzo de 1536 el Consejo de los Diez encargó la obra a Jacopo Sansovino. [13] [14] El arquitecto, como proto (arquitecto consultor y administrador de edificios) de los procuradores de San Marcos de supra , ya había supervisado las etapas finales de la construcción de las Procuratie vecchie en la Plaza de San Marcos tras la muerte de su predecesor Pietro Bon, [nota 6] pero la Casa de la Moneda fue su primer encargo importante en Venecia.
Independientemente de la necesidad de proporcionar una mayor protección y seguridad contra incendios, así como espacio para una mayor producción, la Casa de la Moneda pretendía simbolizar la recuperación financiera de Venecia tras años de hambruna y guerra. [nota 7] Fue una parte integral de la renovatio urbis , el vasto programa arquitectónico iniciado bajo el dux Andrea Gritti para expresar la renovada confianza en sí misma de Venecia y reafirmar su prestigio internacional después de la derrota anterior en Agnadello durante la Guerra de Cambrai y la posterior Paz de Bolonia que sancionó la hegemonía de los Habsburgo en la península italiana al final de la Guerra de la Liga de Cognac . El programa, que incluía la biblioteca (1537) y la logia del campanario (1538), exigía la transformación de la Plaza de San Marcos de un anticuado centro medieval con vendedores de comida, cambistas e incluso letrinas en un foro clásico. La intención era evocar la memoria de la antigua república romana y, tras el saqueo de Roma en 1527, presentar a Venecia como la verdadera sucesora de Roma. [16] La comprensión de Sansovino de los principios vitruvianos y su conocimiento directo de los antiguos prototipos romanos, adquiridos durante su estancia en Roma, proporcionaron la experiencia necesaria para llevar a cabo el programa.
Para reunir los 5.000 ducados destinados a la construcción, el Consejo de los Diez autorizó la liberación de esclavos en Chipre, entonces posesión veneciana , a 50 ducados por cabeza. [17] [14] [nota 8] Se recaudaron fondos adicionales de manera similar en 1539 y 1544. En última instancia, la construcción de la Casa de la Moneda superó las estimaciones iniciales de costos aproximadamente seis veces. [nota 9]
La construcción comenzó en 1536 y, dada la importancia de la Casa de la Moneda, no parece haber sido obstaculizada por las restricciones financieras en la época de la Guerra Otomano-Venecia (1537-1540) . [nota 10] Dado que las operaciones de acuñación no podían interrumpirse, el trabajo tuvo que avanzar por partes, comenzando con el depósito de carbón en el lado norte. Para proteger la estructura de las mareas altas , el nivel del piso se elevó aproximadamente 1 m (3,3 pies). [14] En 1539, se decidió incorporar las tiendas de quesos y embutidos adosadas a lo largo del terraplén a la nueva estructura para dar mayor dignidad a la fachada de la Casa de la Moneda, pero también para extender el piso superior sobre las tiendas y proporcionar espacio adicional para la Casa de la Moneda de oro que se encontraba arriba. Pero por cuestiones de seguridad, las tiendas fueron reubicadas en 1588. Las arcadas de la planta baja, originalmente abiertas para facilitar las actividades comerciales, fueron amuralladas y el espacio fue anexado a la Casa de la Moneda. [18] [19] La construcción finalizó en 1548. [20] [21] [nota 11]
El edificio original de Sansovino tenía sólo dos pisos con un ático bajo encima, iluminado por pequeñas ventanas rectangulares. Pero el ático se volvió inutilizable durante los meses de verano debido al calor combinado del sol sobre el techo de plomo de arriba y los hornos de abajo. En 1558, el Consejo de los Diez autorizó en consecuencia la construcción de un piso adicional que se pagaría con los fondos restantes. [22] [23] Aunque es probable que Sansovino fuera consultado sobre aspectos técnicos y estructurales, es improbable que de hecho diseñara el piso superior. [nota 12]
Debido a la necesidad de garantizar la continuidad de las operaciones de acuñación durante la construcción, es muy probable que se mantuviera la disposición básica de la antigua Casa de la Moneda, y que las actividades se trasladaran momentáneamente a medida que se construían nuevas secciones. [24] La zona de la planta baja que daba a la laguna, separada del resto del edificio por una escalera y un largo pasillo que conectaba la entrada de agua a lo largo del canal y la entrada terrestre a la Piazzetta, estaba ocupada por las oficinas de los funcionarios de la plata y por los hornos para la fundición y el vaciado de la plata. En la sección trasera, veinte talleres para la producción de monedas de plata se ubicaban a lo largo de los lados de un patio rectangular. Sansovino diseñó estos talleres como espacios pequeños para que las paredes ubicadas cerca proporcionaran un soporte adecuado para las pesadas bóvedas de piedra. Los depósitos de carbón se ubicaban en el lado más alejado del patio. Bajo el pavimento se construyó una cisterna para la recogida de agua de lluvia , a la que se accedía a través de un pozo con una estatua de Apolo encargado a Danese Cattaneo . El piso superior, destinado a la acuñación de monedas de oro, estaba dispuesto de manera similar pero con talleres más grandes y, por tanto, menos numerosos. [25]
Para transmitir una sensación de inexpugnabilidad adecuada a la función de la Casa de la Moneda, Sansovino empleó para la planta baja un almohadillado pesado que se extendía sobre el orden dórico del piso superior. En Venecia, Mauro Codussi ya había utilizado una combinación de piedra caliza de Istria de gran espesor y órdenes clásicos para San Michele in Isola (comenzada en 1469) y, de forma más sobria, para el Palazzo Corner Spinelli (1497-1500). Sin embargo, es probable que Sansovino se inspirara en la antigua Porta Maggiore construida bajo Claudio (52) y en los diseños de Giulio Romano para el portal de Villa Madama (1519), así como para su propia residencia en Macel de' Corvi (1523-1524, demolida en 1902), con la que Sansovino habría estado familiarizado desde su segundo período en Roma (1516-1527). [26] [27] Significativamente, Sebastiano Serlio , en su tratado de arquitectura de siete volúmenes Tutte l'opere d'architettura et prospetiva , consideró que la solución de capiteles y bases de corte limpio con columnas rústicas y almohadilladas representaba una gran fortaleza y era apropiada para una fortaleza. [28]
Las ventanas del nivel dórico, protegidas originalmente por pesadas rejas de hierro, están encajadas firmemente entre las columnas acopladas sin ninguna superficie expuesta, creando la impresión de que están profundamente empotradas en una pared gruesa y contribuyendo aún más a la sensación de inexpugnabilidad. El efecto se ve reforzado por los enormes dinteles que sobresalen de la parte superior. El piso que se añadió más tarde emplea el orden jónico y, aunque continúa el almohadillado, las paredes expuestas alrededor de las ventanas y los delicados tímpanos en lo alto, más típicos de la arquitectura residencial, contrastan con el diseño de la estructura original y disminuyen la sensación general de masividad. [29]
El portal de entrada, muy almohadillado y flanqueado por dos telamones que sostienen un entablamento dórico, se incorporó posteriormente a la arcada número XVII de la biblioteca . [nota 13] En el pasaje resultante se colocaron dos estatuas colosales, talladas por Girolamo Campagna y Tiziano Aspetti .
La actividad de acuñación fluctuaba a lo largo del año según la disponibilidad de lingotes y las necesidades comerciales de los comerciantes, pero era más intensa en primavera y principios del verano cuando, después de que la nieve en los Alpes se había derretido, los comerciantes alemanes llevaban plata y oro a la ciudad y las flotas de galeras mercantes que partían necesitaban grandes cantidades de monedas para el comercio en Oriente . [30]
El número de empleados variaba, por tanto, pero además de los asalariados gastaldi (capataces), fabri (herreros que forjaban troqueles ), intaidori (grabadores de troqueles), pexadori (pesadores) y fanti (trabajadores no cualificados con tareas menores), el personal incluía rutinariamente trabajadores cualificados pagados a destajo : afinadori ( refinadores), fondadori (fundidores que fundían flanes en blanco ), mendadori (emenders que controlaban las tolerancias de peso prescritas) y stampadori (monederos que acuñaban monedas) tanto para la Casa de la Moneda de plata (piso inferior) como para la Casa de la Moneda de oro (piso superior). [nota 14] Las estimaciones para la Casa de la Moneda medieval sitúan la plantilla en unas 225 personas, lo que convierte a la Casa de la Moneda en el segundo mayor empleador individual después del Arsenal , los astilleros operados por el gobierno. [31]
Las operaciones técnicas estaban coordinadas por los Massari alla moneta e Massari all'argento e all'oro (maestros de la ceca, separados para la plata y el oro). Los Massari , que por lo general tenían un estatus noble, eran responsables de adquirir lingotes, supervisar la fabricación y distribuir las monedas recién acuñadas. [nota 15]
Además, existían varias magistraturas encargadas de ejercer la supervisión:
El Consejo de los Diez era el responsable último del control de la Casa de la Moneda, en consideración a su interés vital para la seguridad del Estado. Pero a partir de 1522, las funciones de supervisión fueron asignadas a un magistrado, elegido entre los miembros del Consejo, con el título de Provveditore in Zecca . Inicialmente encargado de la adquisición y acuñación de oro y la refinación de plata, el Provveditore asumió rápidamente la responsabilidad de la dirección general de la Casa de la Moneda. Además, el Provveditore era responsable de distribuir los fondos gubernamentales que se depositaban en la Casa de la Moneda a las ciudades sometidas y al ejército. En 1562, el número de miembros de la Magistratura se incrementó a dos y en 1572 se añadió un tercero. Tras la reforma del Consejo de los Diez en 1582, la magistratura pasó a estar bajo la jurisdicción del Senado. [32]
Creado en 1543 por el Consejo de los Diez, el Depositario era responsable de las cuentas de efectivo de la Casa de la Moneda. El Depositario también llevaba las cuentas del capital privado depositado en la Casa de la Moneda y se aseguraba de que los fondos no fueran malversados por el gobierno. [33]
Los Provveditori a ori e monete fueron creados en 1551 para garantizar que el oro, acuñado o no, no se vendiera a un precio distinto del tipo de cambio oficial fijado por el gobierno. [34]
Creados en 1585, los Provveditori sopra ori e argenti intervenían en los casos de cambio de dinero por un valor distinto del nominal. [35]
La oficina del Conservatore dei pubblici depositi se hizo permanente en 1592 con la responsabilidad de los fondos de reserva del estado que se guardaban en la Casa de la Moneda. [35]
Instituido en 1639, el Provveditore alli prò supervisaba el pago de intereses sobre los fondos privados depositados en la Casa de la Moneda. [35]
Las operaciones de acuñación continuaron después de la caída de la República de Venecia en 1797, pero cesaron en 1852 durante el segundo período de dominio austríaco (1814-1866). [36] En 1872, la Cámara de Comercio alquiló el edificio, firmando un contrato de arrendamiento de veintinueve años. [37] Para preparar el edificio para su nueva función y acomodar las oficinas, se llevó a cabo una amplia renovación entre 1870 y 1872. Esto implicó insertar ventanas en las arcadas de la planta baja en el patio. [38] En la fachada, se eliminaron las rejas de hierro de las ventanas de los dos pisos superiores. El resultado con respecto a las ventanas del primer piso fue muy criticado por el historiador de arte Camillo Boito , quien señaló que los pesados dinteles salientes habían sido concebidos con las rejas de hierro debajo como un todo unificado para dar a la fachada una sensación de fuerza e impenetrabilidad. Sin la herrería que los acompañaba como soporte visual, los dinteles parecían precariamente equilibrados y las ventanas eran una "monstruosidad incómoda, carente de sentido común" ( "una bruttura goffa e priva di senso comune" ). [39] Boito fue igualmente crítico con las modificaciones realizadas para trasladar la entrada principal para el público a la fachada principal a lo largo del paseo marítimo. De las nueve arcadas ciegas , diseñadas como una serie, las tres centrales se abrieron para crear un punto focal visual y marcar la entrada. Pero no existía un punto focal correspondiente en los pisos superiores y, como resultado, el edificio perdió su sentido de unidad. [39] [40] El aspecto original de la fachada se restableció cuando se abrieron las arcadas restantes en 1892. [41]
En 1900, después de que la Cámara de Comercio declarara su voluntad de desalojar el edificio antes de que expirara el contrato de arrendamiento, el gobierno italiano tomó la decisión de utilizar la estructura para la Biblioteca Marciana . [42] En ese momento, la colección de códices y libros se encontraba en el antiguo Salón del Gran Consejo en el Palacio Ducal , tras haber sido trasladado allí desde el edificio histórico de la biblioteca en 1811. El palacio, sin embargo, no era adecuado para las necesidades de la biblioteca. El espacio era insuficiente y la colección estaba dispersa de manera inconveniente en varias salas y pasillos, con un mayor riesgo de robo. Los visitantes que recorrían el palacio molestaban rutinariamente a los lectores, que estaban confinados en una habitación pequeña y mal iluminada. [43] Pero lo más importante es que la colección había crecido de unos 50.000 volúmenes en 1811 a unos 400.000, y el peso de los libros amenazaba la integridad estructural del palacio: en 1897, varias de las salas tuvieron que ser reforzadas y los daños reparados. Al año siguiente, una comisión de tres arquitectos inspeccionó el edificio y concluyó que no podían garantizar su estabilidad futura. [44]
Con el tiempo se consideraron varias ubicaciones alternativas, entre ellas el antiguo monasterio de San Zaccaria , Ca' Corner y Ca' Rezzonico . La propuesta de utilizar la Zecca fue hecha por primera vez por el bibliotecario Carlo Castallani en 1885 y obtuvo el apoyo del alcalde de Venecia, Filippo Grimani, y del senador e historiador veneciano Pompeo Molmenti, que intervino ante el gobierno. El proyecto arquitectónico para adaptar el edificio fue desarrollado por la oficina local del Ministerio de Obras Públicas, asesorado por la administración de la biblioteca. [40]
Ante la urgencia de sacar la colección del palacio, los trabajos se realizaron con rapidez. Se eliminaron las divisiones levantadas por la Cámara de Comercio para crear oficinas individuales con el fin de disponer de grandes depósitos de libros en crujías abiertas. La sala de lectura de los libros impresos se creó en el patio techando el espacio con una claraboya de madera y vidrio e instalando calefacción. Se quitó el cabezal del pozo y se cubrió el pavimento original con suelo. [nota 16] Se encargó un nuevo mobiliario, mesas y sillas de nogal. La sala de lectura de manuscritos se instaló en el área que originalmente ocupaban los hornos de plata. Para ello, se trajeron estanterías de palacio y se modificaron para adaptarlas a los nuevos espacios. Otras estanterías se modificaron para la sala del primer piso donde se guardarían los manuscritos. La colección fue trasladada entre el 12 de agosto y el 18 de septiembre de 1904, y la biblioteca se abrió al público el 19 de diciembre de 1904. [37] Antes de la inauguración oficial el 27 de abril de 1905, las bóvedas fueron pintadas con temas que registran la historia de la biblioteca.
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