Vivien Massie Gribble Doyle-Jones (1888 - 6 de febrero de 1932) fue una grabadora de madera inglesa que estuvo activa a principios del siglo XX. Fue alumna de Noel Rooke en la Escuela Central de Artes y Oficios y expuso regularmente en la Sociedad de Grabadores de Madera . [1]
Gribble nació en Chelsea, Londres , el tercero de seis hijos de una familia adinerada. La familia creció en Henlow Grange , Henlow , Bedfordshire y en Kingston Russell , cerca de Long Bredy en Dorset, con un gran séquito de sirvientes, según la biografía de su hermano.
Su padre era George Gribble, [2] quien en 1897 era Alto Sheriff de Bedfordshire . [3] [4] Su madre era Norah Royds, una artista formada en Slade, cuyos murales todavía decoran Henlow Grange, en particular el Peacock Room. La prima de su madre era Mabel Allington Royds , una artista conocida por sus xilografías .
Su hermana mayor era Phyllis Fordham de Ashwell Bury . [5] Otros hermanos incluyeron a Lesley, madre de Frederic Seebohm, el barón Seebohm y el mayor Phillip Gribble, un escritor y aventurero que se casó con la hija de Ronald McNeill, primer barón Cushendun , y financió a Anna Wolkoff . [6] El menor de sus hermanos, Julian Royds Gribble , ganó la Cruz Victoria al final de la Primera Guerra Mundial y murió de influenza en un campo de prisioneros de guerra alemán; diseñó una ventana conmemorativa para él en Preston, Hertfordshire . [7] [8]
Vivien estudió primero en Munich y luego, siguiendo los pasos de su madre, en la Slade School of Art . Estudió en la Escuela Central de Artes y Oficios con Noel Rooke y claramente causó una temprana impresión en sus profesores. Durante la Primera Guerra Mundial se unió al Ejército de Tierra .
En 1919, se casó con Douglas Doyle-Jones, un abogado de origen igualmente rico, y se establecieron en Higham en Suffolk . Doyle Jones pronto dejó de trabajar como abogado para cuidar de su patrimonio e incursionar en la pintura. Después de varios abortos espontáneos, la pareja adoptó un niño. [7] Gribble, que tenía un temperamento inquieto, tendía a perder interés en los proyectos cuando se cumplía su deseo inicial. Murió de cáncer el 6 de febrero de 1932.
En 1926, la pareja compró Valley Farm en Higham. [9] Doyle-Jones emprendió muchas plantaciones en el área, ganándose el sobrenombre de "Viejo de los árboles". La pareja también era propietaria de The Pound, que en 1929 se convirtió en el hogar de Cedric Morris y Arthur Lett-Haines . A la muerte de Gribbles en 1932, Morris heredó la cabaña. [10]
La Escuela Central era claramente el lugar ideal en aquellos primeros años del resurgimiento del grabado en madera; En 1912, el año en que Rooke comenzó a enseñar grabado en madera allí, Gribble recibió el encargo de producir cinco grabados en madera para una edición de Tres Salmos diseñada por JH Mason. [11] Quedó lo suficientemente impresionado como para pedirle en 1916 que produjera 12 grabados en madera para una edición de Cupido y Psique de Apuleyo ; esta edición no apareció hasta 1935. En 1919 se le pidió a Gribble que contribuyera con tres grabados en madera para Change 2 , una revista de pequeño formato que reflejaba el espíritu de la época; Ese mismo año, Malcolm Salaman incluyó sus grabados en madera en su antología Studio . [12]
Expuso en la segunda exposición de la Sociedad de Grabadores de Madera en 1921, y continuó haciéndolo hasta 1925. En 1922 contribuyó con dos grabados en madera a Contemporary English Woodcuts , una antología de grabados en madera producida por Thomas Balston , director de Duckworth y Entusiasta del nuevo estilo de grabado en madera. También produjo la viñeta de la portada del libro. Campbell Dodgson , conservador de grabados y dibujos del Museo Británico , escribió sobre ella en su introducción al libro: Miss Gribble y Miss Pilkington se encuentran entre otras mujeres artistas que practican el grabado en madera con celo y éxito; La primera centra ahora su atención en la ilustración de libros, en la que los grabadores ingleses de la escuela moderna han logrado hasta ahora menores resultados que sus contemporáneos en Francia. [13] Esta fue una edición limitada de 550 copias; Gribble trabajó con Balston para producir tres libros más en Duckworth en un formato igualmente lujoso. La primera fue una edición de 380 copias firmadas de Sixe Idillia de Teócrito , impresa en Cloister Press bajo la supervisión de Stanley Morison . A esto le siguió en 1923 Odas de John Keats , en una edición de 170 copias firmadas y en 1924 una edición de 150 copias firmadas de Songs from "The Princess" de Tennyson . Tanto el Keats como el Tennyson también se produjeron en ediciones ordinarias.
Su último encargo fue su canto del cisne ; en 1926 MacMillan publicó una edición de Tess of the d'Urbervilles de Thomas Hardy con 41 grabados en madera de Gribble. Hubo una edición principal de 1.500 ejemplares y una edición de 325 ejemplares firmada por Hardy que se agotó antes de su publicación.
Su obra está representada en varias colecciones nacionales, el Museo Británico, [14] la Escuela Central [15] y el Museo Fitzwilliam . [dieciséis]
Los grabados en madera de Gribble son claramente modernos, pero siguen la tradición de líneas negras de Edward Gordon Craig y Lucien Pissarro en lugar de la tradición predominante de líneas blancas. Ella fue prominente en el período temprano del grabado en madera moderno, pero su período de actividad (1912-1926) refleja la vida útil de esa tradición moderna de línea negra, que claramente había terminado antes de su temprana muerte. Muchos de sus grabados siguen una tradición clásica, pero los grabados de Tess son más modernos en estilo y contenido y hacen un mayor uso del grabado de líneas blancas. La propia Gribble es el modelo de Tess y su marido de Angel Clare. El juicio final es para Douglas Percy Bliss , quien escribió sobre las limitaciones del estilo de línea negra de Gribble y Rooke: Si su trabajo tuviera más brío y vitalidad, estarían entre los mejores decoradores de libros de nuestro tiempo . [17]