Villa del Poggio Imperiale (inglés: Villa of the Imperial Hill) es una antigua villa gran ducal predominantemente neoclásica en Arcetri , justo al sur de Florencia en Toscana, Italia central . Comenzando como una villa de los Baroncelli de Florencia, fue tomada por los Medici, se convirtió en el hogar de una princesa de los Medici y en un lujoso retiro para una Gran Duquesa con pretensiones imperiales . Más tarde fue entregado a la hermana de Napoleón , pero fue reclamado por los gobernantes hereditarios de Toscana antes de ser finalmente convertido en una prestigiosa escuela para niñas. Durante su larga historia, a menudo ha estado en el centro de la turbulenta historia de Italia y ha sido reconstruido y rediseñado muchas veces.
La Villa fue propiedad de los Grandes Duques de Toscana : los Medici . Sin embargo, la historia documentada comienza en el siglo XV, cuando el comerciante florentino Jacopo Baroncelli construyó una pequeña villa en el sitio conocido como "Villa del Poggio Baroncelli". [1] La villa fue vendida al acreedor de Bartoncelliu en 1487 y, a su vez, a Pietro Salviati en 1548. Los Salviati eran una antigua familia noble florentina. Pietro embelleció la propiedad y añadió la Asunción de la Virgen de Andrea del Sarto a la capilla de la villa. [2] En 1565, a la muerte de Pietro, la propiedad de Salviati fue confiscada por Cosme I , [3] quien entregó la villa a su hija Isabel de Medici , que estaba casada con Paolo Giordano Orsini, duque de Bracciano , quien hacía una aparición ocasional. En este retiro favorito, Isabella tenía su corte intelectual y elegante. [4] Tras el asesinato de Isabel a manos de su marido en 1576, la villa pasó a su hijo Don Virginio Orsini, duque de Bracciano . [5]
En 1618 la villa fue comprada a los Orsini por la archiduquesa María Magdalena de Austria , esposa del futuro gran duque Cosme II , y fue completamente reconstruida entre 1622 y 1625 según el diseño del arquitecto Giulio Parigi . La villa duplicó su tamaño con un gran cuerpo de logis flanqueado por dos alas inferiores inclinadas . El interior de la villa fue decorado según los deseos de la Gran Duquesa por el artista Matteo Rosselli . Fue en esta época que la Villa estaba unida a la ciudad por una monumental avenida arbolada y recibió su título "Imperial" de "Villa del Poggio Imperiale"; María Magdalena era hermana del Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , Fernando II . [6]
Las obras de construcción fueron muy costosas, al igual que las obras casi simultáneas en el Palacio Pitti . Las finanzas de los Medici se habían deteriorado desde la época de Cosme el Viejo , y la decisión del Gran Duque de cerrar las pocas sucursales que quedaban del Banco Medici en ese momento significó que la gente de Toscana se vio obligada a pagar mayores impuestos para financiar los proyectos de construcción. [7] Tras la muerte de Cosimo II y la regencia conjunta de María Magdalena y su suegra Cristina de Lorena , las extravagancias y el lujo sin precedentes de la corte en la Villa del Poggio Imperiale y el Palacio Pitti agotaron gravemente las finanzas de los Medici. . [8]
En 1659 la finca fue adquirida por Fernando II y su esposa Vittoria Della Rovere , quienes hicieron ampliar la Villa y embellecerla con mármoles e intarsias . Sin embargo, fue bajo los sucesores de los Medici, la Casa de Habsburgo-Lorena, cuando la Villa alcanzó su cenit.
La Villa fue nuevamente rediseñada y renovada en 1776 por Gaspare Maria Paoletti para Leopoldo II . El trabajo se prolongó durante 15 años e incluyó mucho estuco y yeso en el interior. Se crearon alas adicionales y se rediseñaron varias fachadas secundarias en estilo neoclásico; sólo la fachada principal permaneció inalterada.
La Villa siempre fue un hogar secundario para las familias gobernantes de Toscana, favorecido durante la primavera y el otoño. Convenientemente cerca de la corte, que residía en el Palazzo Pitti , y rodeado por una finca de 17 granjas, era un refugio rural lejos de la ciudad. Sin embargo, siempre fue sólo una de las varias villas y palacios disponibles para la familia Gran Ducal, y su popularidad y uso aumentaron y disminuyeron. A finales del siglo XVIII, el gran duque Fernando III arrendó la villa al rey Carlos Manuel IV de Cerdeña. Carlos Emanuel vivió aquí sólo un mes a partir del 17 de enero de 1799. Fue en la Villa donde, al encontrarse con el Conde Vittorio Alfieri (compañero de Luisa Estuardo , esposa del "joven pretendiente" Carlos Eduardo Estuardo , pretendiente al trono británico), Carlos Emanuel pronunció la muy citada frase " Voici votre tyran! " (He aquí tu tirano). [9]
La actual fachada principal monumental fue creada en 1807 para la recién elevada Gran Duquesa de Toscana, Elisa Bonaparte . El arquitecto elegido fue Giuseppe Cacialli , quien diseñó la gran fachada utilizando dibujos del admirador e imitador de Paoletti, Pasquale Poccianti , arquitecto más conocido por su obra posterior, los Cisternoni de Livorno .
El neoclasicismo fue un estilo que evolucionó como una reacción contrastante a los estilos barroco y rococó más ornamentados que lo precedieron. No fue una tendencia a hacer pastiches de diseños clásicos, sino una fuerza que creó una nueva forma de arquitectura basada en formas simples pero racionales con planos claros y ordenados. Milán se convirtió en el centro de la arquitectura neoclásica de Italia. [10] Las obras de Leopoldo Pollack , en particular su Villa Belgiojoso , y Giuseppe Piermarini , eran similares al neoclasicismo encontrado desde Londres hasta Munich. Sin embargo, en Italia, fuera de Milán, estos nuevos ideales fueron a menudo más pronunciados y más severos que en el norte de Europa. Florencia fue por una vez la cuna de una nueva forma arquitectónica, y las fachadas de la Villa del Poggio Imperiale son austeras incluso para los estándares del neoclasicismo italiano.
La fachada es severa y sencilla, siendo la única variación y adorno el bloque central saliente de cinco tramos. Este bloque tiene una planta baja rústica atravesada por cinco arcos que dan acceso al patio interior . En el primer piso hay una logia acristalada , también de cinco vanos. Este bloque de sólo dos plantas coronado por un frontón bajo está flanqueado por dos alas simétricas de aún mayor severidad. Cada uno de los dos pisos con un entrepiso bajo arriba tiene la misma altura que el bloque con frontón central, al que se le da prominencia adicional mediante un parapeto elevado detrás del frontón.
La severidad del exterior de la Villa fue compensada por la exuberancia del interior. Una serie de grandes salones fueron decorados con yeserías de estilo clásico. La capilla, con frescos de Francesco Curradi , se mantuvo inalterada desde el siglo XVII.
A partir de 1849 la historia política de Florencia y Toscana se volvió turbulenta. Leopoldo II , el último Gran Duque gobernante, fue sustituido por una constitución republicana. El Gran Duque, aunque más tarde fue nombrado jefe constitucional de la república, se vio obligado a abdicar. El 27 de abril de 1859, el Gran Ducado dejó de existir y el último Gran Duque gobernante de Toscana y su familia abandonaron pacíficamente Florencia. Había sido un derrocamiento incruento y la familia se fue con "respetuosos saludos de despedida del pueblo". [11] Toscana pasó a formar parte de las efímeras Provincias Unidas del centro de Italia .
El 5 de marzo de 1860, Toscana votó en referéndum la adhesión al Reino de Cerdeña. Este fue un paso importante en la unificación de Italia ( Risorgimento ) que seguiría poco después. En 1865, Florencia se convirtió por un breve período en la capital de una Italia unida. El Palazzo Pitti se convirtió en el palacio real italiano. El nuevo rey de Italia , Víctor Manuel II , con muchos palacios a su disposición y la obligación de viajar por Italia en aras de la unificación, no necesitaba un segundo gran palacio, como la Villa del Poggio Imperiale, tan cerca. al Palacio Pitti.
La villa no deseada y, ahora, bastante abandonada, ahora propiedad del estado, se convirtió en un internado exclusivo para niñas, el Istituto Statale della Ss. Anunciada. La escuela fue fundada bajo el patrocinio de Leopoldo II y su esposa, María Ana de Sajonia en 1823 para brindar educación a las hijas de la nobleza florentina. Su ubicación original en la "Via della Scala", en el centro de la ciudad, estaba destinada a oficinas gubernamentales, por lo que en 1865 se realizó un simple intercambio. La escuela ha ocupado el edificio desde entonces. En enero de 2004, el uso de la villa por parte de la escuela se formalizó en un anuncio oficial del gobierno que otorgaba a la escuela el uso gratuito de la propiedad estatal a perpetuidad. [12] Sólo las salas estatales , algunas de ellas con frescos de Matteo Rosselli , están abiertas al público con cita previa.
La única parte que queda de la Villa di Poggio Baroncelli original del siglo XV es el pequeño patio. Este, el más pequeño de los tres patios de la Villa, se encuentra inmediatamente después de la entrada principal. Aquí, cuatro pasillos tipo claustro iluminados por ventanas segmentadas proporcionan abundante luz. Los pasillos están adornados con bustos antiguos colocados sobre repisas y hornacinas construidas en el siglo XVIII. [13] Esta decoración y embellecimiento de una importante colección de bustos antiguos fue realizada por Vittoria della Rovere, quien trajo las esculturas a Florencia para embellecer la Villa. [14]
En el primer piso, una de las adiciones más destacadas a la villa fue el desarrollo del Salone delle Feste , construido entre 1776 y 1783, y decorado con relieves de estuco adornados en los que predomina el color blanco.
En una de las alas "chinas" adyacentes hay cuatro habitaciones decoradas con papel pintado chino hecho a mano de alrededor de 1775, procedente de talleres de Cantón, especializados para la exportación, y que representaban la importante influencia del estilo chinoiserie que se experimentaba entonces en toda Europa. [15] Las refinadas pinturas del ala China representan un mundo idealizado de flores, pájaros exóticos y escenas de la vida cotidiana china, a menudo tomadas de la literatura de la época que describe la vida y la cultura chinas. Una quinta sala contenía, originalmente, 88 cuadros (de unos 20 × 30 cm cada uno) que se exhibían con estas diversas escenas de la vida china. Probablemente proceden de una colección que había en la villa hacia 1784. Hoy en día sólo se exponen una veintena, estando en marcha su reparación y reacondicionamiento en un proyecto de restauración en curso, que acabará recreando su distribución original. [dieciséis]
Leopoldo II de Austria regaló muchas pinturas chinas, probablemente de la misma fuente que las de la Villa, a su hermana María Carolina, quien se convirtió en reina consorte y gobernante de facto de Nápoles y Sicilia. Una parte de estos cuadros fueron llevados por ella a Palermo , donde hoy permanecen en el Palacio Real y en la Palazzina Cinese .
El plano original del Poggio Imperiale de 1487 se parece poco al diseño neoclásico actual. Originariamente, el edificio era una casa solariega de la familia Baroncelli; pasó a la familia Pandolfini y, finalmente, en 1622 fue vendido a la Gran Duquesa María Magdalena de Austria. Este cambio de propiedad marcaría el comienzo de una lenta transformación de una mansión provincial a una gran villa imperial. La Gran Duquesa encargó inmediatamente la "restauración, ampliación y embellecimiento" del edificio. [17]
El encargo fue concedido al arquitecto Giulio Parigi , quien entre 1622 y 1625 introdujo un estilo barroco más ornamentado, y la versión posterior del barroco, el rococó. Esto se consiguió con una planta ampliada, alargando fachadas y alzados. Estas fachadas más largas fueron privadas a finales del siglo XVIII de su ornamentación barroca para crear la arquitectura neoclásica casta y austera que se ve hoy en la villa.
"El eminente historiador de la arquitectura Carlo Cresti describe el diseño de Parigi de 1624 como un cuerpo de logis flanqueado por dos alas inferiores simétricas con terrazas y perfiles cóncavos semicirculares. Dentro de la Villa, Parigi reestructuró el antiguo patio central y las habitaciones del apartamento gran ducal. , que fueron pintados al fresco por Matteo Rosselli y sus alumnos." [18]
Otro período de mejora tuvo lugar cuando la villa pasó a manos de la Gran Duquesa Vittoria della Rovere, quien creó las habitaciones de la planta baja situadas en lo alto del patio interior diseñado por Giacinto Maria Marmi. Entre 1681 y 1683, el arquitecto Giovanni Battista Foggini rediseñó el patio y las galerías circundantes . [19]
Entre 1766 y 1783, el arquitecto Gaspare Paoletti, durante la tercera y última renovación de la villa, llevó a cabo la reestructuración definitiva de la villa hasta duplicar su tamaño anterior. Paoletti añadió los dos patios interiores flanqueantes al patio central y también diseñó la fachada trasera y el gran salón de baile del piano nobile . Este fue embellecido con los notables estucos de Giocondo y Grato Albertolli.
La fachada principal, sin embargo, no fue transformada hasta que la propiedad de la villa pasó a María Luisa de Borbón, reina de Etruria, quien en 1806 confió el proyecto al arquitecto Pasquale Poccianti . Poccianti amplió este esfuerzo de transformación neoclásica completa (de la fachada) para incluir un pórtico rústico de cinco tramos flanqueado por un teatro y una capilla. La fachada se completó bajo la eventual propiedad de la hermana de Napoleón , Elisa Baciocchi , entonces Gran Duquesa de Toscana, quien contrató al arquitecto Giuseppe Cacialli para adaptar libremente la finalización de los planos originales de Poccianti. La adaptación libre de Cacialli le permitió complementar el piano nobile original con un peristilo luminoso que incluía estucos y pinturas murales. Con el regreso de la Casa de Lorena en 1814, se construyeron por fin la capilla y la caseta de vigilancia previamente diseñadas, y los pintores Domenico Nani y Giorgio Angiolini embellecieron algunas habitaciones . [20]
Con el extenso rediseño y renovación del siglo XVIII, muchas de las capillas originales de la Villa se perdieron. Hoy en día sólo queda la Capilla de la Anunciación, que el arquitecto Giuseppe Cacialli incluyó como parte de la renovación neoclásica de 1820.
El diseño de la capilla se divide en tres naves con tribuna semicircular. El rediseño conservó las decoraciones y adornos preexistentes del siglo XVIII, que incluían estatuas de las Virtudes en nichos separados, así como frisos de estuco que representan escenas bíblicas en las paredes y la cúpula del techo en tempura que representa la Asunción de la Virgen de Francesco Ninci.
La notable riqueza de las obras de arte y el opulento relicario de uso sacerdotal que se conservan en la capilla han sido catalogadas y documentadas por expertos en el breve volumen de Brigida D'Avanzo en italiano titulado: "Oggetti di arte sacra alla Villa del Poggio Imperiale Firenze" en 1990. [21] Dos de las decenas de fondos excepcionales de la capilla incluyen el "Il Ritrovamento della Croce" de 1686 atribuido a Luca Giordano , y la "Madonna col Bambino e S. Giovannino" del siglo XVI atribuida a la escuela de Puligo. [22]
Un breve ensayo en el volumen D'Avanzo de Rosanna Caterina Proto Pisani documenta varias docenas de objetos de arte que se encuentran en la capilla. La extensa historia de la relación de estos fondos excepcionales junto con su inclusión en listas cruzadas y su uso compartido con la Galería de los Uffizi de Florencia, junto con los fondos de arte identificados con la Villa en general, aún no se ha estudiado completamente como un tema separado del relación entre la Villa y la Galería Uffizi. [23]
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