Laßt uns sorgen, laßt uns wachen (Cuidemos, vigilemos),[1] BWV 213,[a]es unacantata profanadeJohann Sebastian Bach. Bach la compuso enLeipzigsobre un texto dePicandery la estrenó el 5 de septiembre de 1733. También se la conoce como Die Wahl des Herkules (La elección de Hércules) y Hercules am Scheidewege (Hércules en la encrucijada).
La obra es un drama per musica que describe la historia de " Hércules en la encrucijada ". Bach compuso la cantata para el undécimo cumpleaños del príncipe heredero Federico Cristián de Sajonia, sobre un texto de Picander . Se estrenó en Leipzig el 5 de septiembre de 1733 en el café de Zimmermann , donde también se estrenó la Cantata del café de Bach . [2]
Bach utilizó el aria " Schlafe, mein Liebster " en una forma revisada en Und es waren Hirten in derselben Gegend , Parte II de su Oratorio de Navidad . Bach también reutilizó el aria " Auf meinen Flügeln sollst du schweben " para formar el aria Ich will nur dir zu Ehren leben en la cuarta parte de su Oratorio de Navidad . Un dúo de la cantata y el dúo " Et in unum Dominum " de su Misa en si menor comparten una base perdida común.
La cantata se cuenta entre las obras para celebraciones de la Universidad de Leipzig , Festmusiken zu Leipziger Universitätsfeiern . [3]
La cantata tiene cuatro solistas vocales: Lujuria ( soprano ), Hércules ( alto ), Virtud ( tenor ) y Mercurio ( bajo ). También está escrita para un coro de cuatro voces , dos trompas , oboe d'amore , dos oboes , dos violines , dos violas (o viola y fagot ) y bajo continuo . [2] [4]
La cantata tiene 13 movimientos:
El movimiento de apertura presenta un coro de deidades que rinden homenaje al joven Hércules, con un acompañamiento instrumental de acordes "similar a una canción de cuna". En el primer recitativo , Hércules establece la "encrucijada" en la que se encuentra: una elección entre el camino correcto y seguir sus deseos. La lujuria responde con un aria similar a una canción de cuna para atraer a Hércules. El recitativo a dúo "encapsula la antigua dicotomía ángel bueno/ángel malo, policía bueno/policía malo ", lo que conduce a un aria en la que Hércules está "vacilando entre ellos". [5] El aria adopta la forma de "eco" prominente en la ópera italiana temprana: otra voz de alto participa en intercambios imitativos con Hércules y con las líneas instrumentales. [6] La virtud procede con un recitativo secco y un aria "exultante" que le ruega a Hércules que siga el camino correcto para poder "elevar sus alas como un águila hacia las estrellas". La Virtud concluye con otro recitativo en segundo plano que advierte a Hércules de no sucumbir a las tentaciones de la Lujuria. Hércules canta un aria da capo en la que expresa su convicción de seguir el consejo de la Virtud. Las líneas instrumentales que lo acompañan representan el «retorcimiento de las serpientes... siendo destrozadas» por su elección. A continuación, canta un recitativo a dúo con la Virtud: «metafóricamente, ella se «casa» con él y terminan juntos con un voto de unidad». Esto da paso a una larga aria a dúo «con toda la tranquilidad serena de una canción de amor pero, tal vez, una que compromete las mentes y las emociones en lugar de los cuerpos». El personaje de Mercurio aparece por primera vez en el penúltimo movimiento, acompañado de una «neblina de misticismo divino» creada por las cuerdas. El coro final se combina con un arioso de bajo en el que Mercurio se dirige directamente al Príncipe Heredero. El movimiento es estilísticamente una gavota con una estructura equilibrada que contrasta la orquesta y el coro con el solo de bajo. [5]