Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Veloz, veloz, vientos arremolinados),BWV 201, es unacantata profanadeJohann Sebastian Bach, conlibretodePicander(seudónimo de Christian Friedrich Henrici). Es undramma per musica, probablemente compuesto para una interpretación pública en 1729, alrededor de la fecha en que se publicó su libreto impreso más antiguo existente. El texto, titulado Der Streit zwischen Phoebus und Pan (La lucha entre Febo y Pan ), se basa en la historia de "Las orejas de burro" de Las metamorfosis deOvidio, y se burla de la música poco sofisticada en favor de un estilo de composición más inteligente.
La música está compuesta para cantantes de SATTBB y una orquesta barroca que incluye trompetas , timbales , traversos , oboes , cuerdas y bajo continuo . La cantata ha sido grabada varias veces desde la década de 1950 hasta el siglo XXI.
Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde fue probablemente compuesta parala feria de otoño de Leipzig de 1729, o, en ese año, para un concierto semanal fuera de los períodos de ferias de Leipzig. [1] [2] [3] [4] Su libreto impreso por separado más antiguo existente, que no puede fecharse con exactitud, se publicó en esta época; su título completo es Der Streit Zwischen PHOEBUS und PAN in einem DRAMATE aufgeführet Von J. S. Bach ( La contienda entre Febo y Pan interpretada como drama por J. S. Bach ). [5] [6] Es probable que la obra se interpretara por primera vez eno el jardín de café de Zimmermann por el Collegium Musicum que había quedado bajo la dirección de Bach en marzo de 1729. [7] [8]
Según Philipp Spitta , la cantata forma parte de las primeras etapas de la controversia entre Bach y Johann Adolph Scheibe . [9] [10] Esa controversia, más conocida por la polémica que siguió a la publicación de Scheibe de una crítica a Bach en 1737, habría tenido su origen en el intento fallido de Scheibe de convertirse en organista en una de las iglesias de Leipzig en 1729, donde Bach había sido uno de los jueces que prefirió a otro candidato por encima de Scheibe. [10] [11] En esa versión de los hechos, Febo habría sido un personaje que representaba a Bach, mientras que Midas representaba a Scheibe. [1] [10] Esta interpretación de Spitta fue puesta en duda más tarde: un análisis publicado por Arnold Schering en 1941 mostró que Spitta tenía algunos de los hechos equivocados. [11] Por ejemplo, Scheibe estaba compitiendo por un puesto diferente al descrito por Spitta. [11] Más importante aún, en 1731 Bach escribió una carta de recomendación muy favorable para ayudar a Scheibe a conseguir un trabajo, por lo que parece poco probable que se estuviera burlando de Scheibe en su cantata de 1729. [11]
Picander incluyó una copia del libreto de la cantata en el tercer volumen de 1732 de su Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte . [3] [12] En la publicación, el texto inicial dice Geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Veloz, vientos arremolinados). [12] La obra parece haber sido interpretada nuevamente en Leipzig en la década de 1730. [3] Los hijos de Bach, Johann Christian y Johann Christoph Friedrich, produjeron una copia manuscrita del libreto de la cantata en 1749, lo que indica una interpretación repetida de la obra en ese año. [5] [13] Esta versión del libreto contiene algunas adaptaciones del texto que parecen indicar que Bach hizo que la cantata fuera aplicable a una controversia a la que su alumno (y posterior sucesor) Johann Friedrich Doles , que entonces vivía en Freiberg , fue sometido por su superior, Johann Gottlieb Biedermann . [5] [14]
La trama de La contienda entre Febo y Pan , BWV 201, se basa en la parte "Orejas de burro" ( latín : Midae aures , lit. ' Orejas de Midas ' ) de la historia de Midas, como se encuentra en el undécimo libro de las Metamorfosis de Ovidio . [1] [15] En la historia antigua hay una interacción de cuatro personajes: Pan , tocando una flauta de pan , y Apolo (también conocido como Febo), tocando una lira (o: cítara ), tienen una competencia musical de la cual el dios de la montaña Tmolo es el árbitro. [1] [15] Tmolo decide a favor de la encantadora melodía producida por Apolo, un juicio que es impugnado por Midas, quien prefiere los sonidos rústicos de Pan. [15] Tmolo castiga a Midas por su estupidez convirtiendo sus orejas en las orejas de un burro. [15] En el libreto de Picander hay dos personajes adicionales: Mercurio , dios del comercio, y Momo , dios de la burla. [1] Tanto Mercurio como Apolo eran representaciones simbólicas de Leipzig: Mercurio de su aspecto comercial (ejemplificado, por ejemplo, por sus ferias) y Apolo de su aprendizaje (ejemplificado, por ejemplo, por su universidad). [16] [17]
La obra consta de seis arias , una para cada uno de los seis personajes. Las arias bucólicas (Momo, Pan, Midas) se alternan con otras líricas (Febo, Tmolo, Mercurio). Cada aria va precedida y seguida de un recitativo , lo que da un total de siete recitativos. En los movimientos de apertura y cierre las seis voces de los personajes cantan a coro. Junto con estos dos movimientos el número total de movimientos es de 15. [1] [18]
El acompañamiento orquestal consta de tres trompetas (TrI, TrII, TrIII), timbales (Ti), dos traversos (TraI, TraII), dos oboes (ObI, ObII), oboe d'amore (Oba), cuerdas (Str) y bajo continuo , que suena a lo largo de toda la obra. [2] La sección de cuerdas consta de primeros violines (VnI), segundos violines (VnII) y una parte para viola (s) (Va). [2] Todos los instrumentos, excepto el oboe d'amore, participan en los coros tutti inicial y final. [18]
En el coro inicial, se convoca a los vientos a retroceder, de modo que un ambiente sin ruido de fondo hará que los sonidos de lo que sigue sean más claros y posibilitará un eco sin obstáculos. El primer recitativo comienza con Febo discutiendo si la canción de Pan superaría a la suya, y Pan alardeando de sus propias cualidades musicales. Momo comienza a burlarse de Pan y continúa haciéndolo en su aria siguiente. En el segundo recitativo, Mercurio sugiere que los dos concursantes elijan un juez cada uno, por lo que Tmolo y Midas son elegidos por Febo y Pan respectivamente. Luego Mercurio pide prestar atención, después de lo cual Apolo canta su aria, una canción de amor a Jacinto . En el recitativo que sigue a esa aria, Momo invita a Pan a dar un paso al frente: Pan acepta y canta su aria de baile, empleando algunos de los efectos habituales en la ópera cómica: el efecto general del aria es una broma musical. Bach más tarde reutilizó la música de esta aria en la Cantata campesina . La música de Bach no hace referencia a los instrumentos asociados con Febo y Pan en sus respectivas arias, es decir, un instrumento parecido al laúd para Apolo y algún tipo de flauta para Pan. [1] [4] [19] [20]
En el cuarto recitativo, Mercurio invita a los jueces a hablar: Tmolo comienza y canta un aria a favor de Apolo. Luego Pan invita a Midas a hacer lo mismo, quien, en su aria, declara a Pan como el vencedor. Donde Midas canta sobre sus oídos, resuena el rebuzno instrumental de un asno, prefigurando su castigo. Luego sigue un recitativo en el que participan todos los cantantes: Momo, Mercurio, Tmolo y Febo reprochan a Midas su mal juicio. Después de una breve súplica de clemencia, Febo y Mercurio lo castigan con las orejas de un asno. Después de las réplicas de Pan y Midas, Mercurio canta su aria sobre quién se ganó el gorro del bufón. El último recitativo es para Momo, quien envía a Midas al bosque, declarando que pertenece a la compañía de aquellos que juzgan demasiado rápido, e invita a Febo a cantar. El coro final alaba los sonidos de las cuerdas, como pertenecientes a los dioses. [1] [20] [21]
