Twitch [nb 1] es el segundo álbum de estudio dela banda industrial estadounidense Ministry , lanzado el 12 de marzo de 1986 por Sire Records . Grabado principalmente en Londres y Berlín Occidental durante 1985, fue producido en gran parte por elpropietario de On-U Sound Records, Adrian Sherwood , mientras que el líder de la banda, Al Jourgensen, coprodujo dos temas. Se alejó de la forma orientada al synthpop del álbum de estudio debut de Ministry de 1983, With Sympathy , y se movió hacia un sonido más oscuro y agresivo, fuertemente influenciado porlos grupos de baile industrial Cabaret Voltaire y Front 242 .
Precedido por " Over the Shoulder ", con un vídeo dirigido por Peter Christopherson , el álbum fue respaldado por una gira de conciertos por Norteamérica, que fue la primera en la que participaron Paul Barker y Bill Rieflin , tocando el bajo y la batería, respectivamente. El álbum fue lanzado con críticas mixtas.
Poco después de la gira de promoción del álbum debut de Ministry de 1983, With Sympathy , Al Jourgensen y sus compañeros de banda se mudaron a Evanston, Illinois , y procedieron a grabar lo que sería el segundo álbum de Ministry con Arista Records . En medio de las diferencias en el estilo de la próxima grabación, la banda dejó Arista en la primavera de 1984, luego de una disputa legal, y regresó a Wax Trax! Records , su sello original. [1] [2] En el otoño de ese año, Ministry se embarcó en la gira por la Costa Este con la banda de dance industrial belga Front 242 como acto de apoyo; [3] : 645 [4] según varios relatos, Jourgensen comenzó a trabajar en nueva música durante esa gira o al mismo tiempo que se grabó With Sympathy . [5] [6] [2] En su autobiografía de 2013, Ministry: The Lost Gospels... , Jourgensen dijo que durante una gira antes mencionada, Seymour Stein había asistido a varios conciertos tratando de ofrecer a la banda un nuevo contrato con su sello discográfico Sire Records , una subsidiaria de Warner Bros. Records . Como afirman varios relatos, Jourgensen rechazó una oferta, recordando su experiencia con Arista, pero finalmente se ofreció como voluntario, estableciendo condiciones de que Sire le daría a Jourgensen control creativo completo sobre su trabajo, y le daría recursos para comprar un sintetizador Fairlight CMI , y también para apoyar el sello Wax Trax! ; como Jourgensen lo expresó en 2013, "fue una especie de sacrificio personal mantener esa empresa en marcha y permitirles seguir contratando bandas". [7] Para el verano de 1985, Ministry lanzó varios sencillos que no eran álbumes en Wax Trax!: "All Day", " (Every Day Is) Halloween " y "The Nature of Love", [8] [9] antes de firmar con Sire. [10] En ese momento, Jourgensen seguía siendo el único miembro oficial del Ministerio. [11] [12]
Stein posteriormente contrató al propietario de On-U Sound Records, Adrian Sherwood , como productor principal del disco, después de considerar su trabajo de remezcla en los sencillos de 1984 de Depeche Mode " People Are People " y " Master and Servant ". [13] [14] Jourgensen, Sherwood y Keith LeBlanc comenzaron a trabajar en Chicago en la primavera de 1985, antes de mudarse a los Southern Studios con sede en Londres ; [11] [3] las sesiones posteriores se llevaron a cabo en Berlín Occidental en Hansa Tonstudio . [13] [15] : 20 [16] [17] Recordando las sesiones en The Lost Gospels... , Jourgensen recurrió principalmente a Sherwood para obtener consejos de producción, aunque expresó su desagrado por su experiencia en Londres, citando diferencias culturales y conflictos con los amigos de Sherwood; también admitió que no puede "sentir que este es realmente mío porque está muy influenciado por Adrian Sherwood". [18] [17]
Musicalmente, Twitch es más abrasivo y rítmico que los lanzamientos anteriores de Ministry, alejándose del sonido orientado al pop de With Sympathy e incorporando elementos de la creciente escena industrial de mediados de la década de 1980. [19] [20] [21] [22] Varios autores escribieron que el sonido general del álbum a veces recuerda a los actos contemporáneos de Ministry en Europa, Cabaret Voltaire y Front 242. [ nb 2] Se describe como un disco de electrónica , [28] industrial , [29] y EBM / dance industrial [30] que también contiene material atribuido a los dos últimos géneros, [26] [31] así como dance-pop , [32] dub , [33] eurodisco , [34] [35] noise rock [36] y synthpop . [26] El canto con acento inglés de Jourgensen, aunque fue trasladado de With Sympathy , fue abordado con efectos de distorsión. [35] [25] [37] Twitch también fue el primer disco de Ministry que incluyó el uso de sampling , que se convirtió en una de las marcas registradas de Ministry a lo largo de los años. [27] [26] La producción también incluye el uso de ruido blanco y distorsión . [35]
La canción de apertura, "Just Like You", es citada por Jourgensen como su "primera canción política real del Ministerio". [16] "We Believe" se describe como un "martillo secuenciador" [36] y se ha comparado con la música de Nine Inch Nails . [38] "All Day Remix" es una versión reelaborada de "All Day", originalmente el lado A del sencillo de Wax Trax! de 1985 que incluía "Halloween"; el baterista Stephen George y el bajista Brad Hallen, que dejaron la banda después de 1984, todavía fueron acreditados por su contribución a la pista original. [39] [40] "The Angel" presenta coros de la entonces esposa de Jourgensen, Patty; aunque no está acreditada, su hija Adrienne aparece como una niña pequeña en la introducción de esta pista. [41]
El único sencillo de Twitch , " Over the Shoulder ", fue lanzado a fines de noviembre de 1985 y marcó el debut de Ministry en Sire. [42] [43] La canción se cita como un ejemplo temprano de electro-industrial , [44] [45] y contiene múltiples capas de partes de sintetizador en bucle junto con un patrón distintivo de caja de ritmos pesada junto con el enfoque vocal débil de Jourgensen, al que los editores de Billboard se refieren como "tan amanerado como Scritti Politti escuchado por teléfono". [42] [43] [46] [31] [¿ síntesis incorrecta? ] En la columna "Dance Trax" de la misma revista, el escritor Brian Chin lo describió como "una sátira de los Bee Gees ". [47] En una revisión posterior publicada en la edición de marzo de 1986 de Spin Magazine , el columnista John Leland elogió el trabajo de Sherwood con las "ideas típicamente banales" de Ministry. [48]
El video musical de "Over the Shoulder" fue dirigido por Peter Christopherson . [nb 3] [51] [52] [53] Según Jourgensen, el director contrató a dos niños para robar un automóvil y luego lo filmó. Cuando la banda pidió filmar en una tienda, el dueño se negó. El director supuestamente pagó a los mismos niños para que entraran a la tienda y la destrozaran, y la banda lo pidió una vez más. El propietario, que necesitaba dinero para pagar la limpieza, aceptó. Jourgensen dijo: "Todo lo que sucedió en ese video fue criminal". [50]
En 2000, el video de "Over the Shoulder" apareció en el álbum recopilatorio Tapes of Wrath ; [44] [54] la canción iba a aparecer en un álbum recopilatorio de 2001, Greatest Fits , pero se dejó fuera debido a limitaciones de medio. [55]
Tras el lanzamiento de Twitch, la banda comenzó una gira de cuatro meses por los EE. UU. y Canadá con una nueva formación de cuatro integrantes; Jourgensen se acercó a los ex miembros de los Blackouts —Roland Barker, su hermano Paul Barker y Bill Rieflin— para unirse a la banda. Ambos Barkers tocaron teclados y bajo, respectivamente; Rieflin se unió a la batería. [56] [57] Dave "Rave" Ogilvie , entonces productor de la banda canadiense de electro-industrial Skinny Puppy , se unió a ellos como ingeniero de sonido, mientras que Frank Nardiello, futuro cantante de Thrill Kill Kult, Groovie Mann , fue técnico de iluminación. [58] [59]
Twitch fue lanzado el 12 de marzo de 1986 por Sire y Warner Bros. Records. Poco después, entró en el Billboard 200 el 4 de abril durante tres semanas, alcanzando el puesto número 194. Una nueva edición del álbum fue lanzada el 13 de marzo de 1990, con pistas del sencillo "Over the Shoulder". [60] En febrero de 2007, el álbum vendió 138.755 copias en los Estados Unidos. [61]
Twitched , un lanzamiento no autorizado de 2003 de Radioactive Records , es una supuesta versión alternativa de Twitch , que presenta la lista de canciones que se dice que la banda tenía la intención de tener antes de la intervención de la compañía discográfica. Incluye versiones alternativas inéditas de las pistas del álbum. [38]
El crítico musical Robert Christgau ha descrito a Twitch como "fugazmente gótico, marginalmente industrial, implacable de una manera vagamente amenazante, gritan "El mundo se está acabando" en una pista de baile llena". [64] Ira Robbins de Trouser Press llamó al disco como "los primeros pasos en un pantano turbio que subsume la voz distorsionada, casi hablada, de Jourgensen dentro de un ataque rítmico electrónico contundente", al tiempo que afirmó: "Aunque gran parte de este experimento fallido palpita de forma aburrida, con intersecciones aleatorias de buenas ideas nuevas y malas ideas viejas, el militarista "All Day Remix" ofrece una demostración convincente de la dirección en la que se dirige Jourgensen". [67] En una revisión retrospectiva, el crítico de AllMusic Alan Escher ha declarado que "esto no suena como ninguno de los otros álbumes de Ministry; los oyentes pueden escuchar cómo se convirtieron en lo que hicieron". Escher también señaló: "Es interesante, aunque repetitivo a veces ("Crash and Burn"), y si te tomas la molestia de escuchar los discursos de Jourgensen, realmente tiene algo que decir". [27]
Todas las pistas están escritas por Al Jourgensen
Créditos adaptados de las notas del álbum Twitch . [68]
Pero el segundo álbum de Ministry, Twtich (1986), vio al cantante/líder Alain Jourgensen abandonar el synth-pop y secuestrar el cancionero de los pioneros del dance industrial Cabaret Voltaire, con cajas de ritmos potentes, ruidos sampleados y voces medio susurradas con acento inglés.
{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: otros ( enlace )Ministry no perfeccionaría su estilo característico de pared de guitarras y samples hasta álbumes posteriores,la electrónica dura pero bailable deTwitch
Lanzó un álbum estrictamente industrial en 1986, Twitch ...
narrativa de consenso sobre la trayectoria profesional de su banda principal, Ministry, sostiene que después de un período anglófilo temprano que es una vergüenza de "hagamos como si no hubiera sucedido" para la mayoría de sus fanáticos, como lo es
Pablo Honey
para los snobs de Radiohead, la banda
realmente
comenzó con la obra maestra de la música dance industrial
Twitch
.
Los impostores anglófilos del synth-pop que se resistían a los minutos de MTV de Spandau Ballet en sus primeros discos, el grupo de Chicago de Al Jourgenson cambió de forma dos veces durante la década de 1980. Primero, dejando que Adrian Sherwood los empapara en dub denso en Twitch de 1986, luego decidiendo que podían sonar más malos que Big Black, lo cual no pudieron, ¡pero buen intento!
Nell'86 i Ministry per Over the hombro lo lasciano delirare con i concetti allo stesso modo in cui loro lo fanno con i suoni, consentendogli di descrivere minuzio come due giovannissimi ladri rubano un'istigazione a delinquere, facendo poi compiere al cantante un furto con effrazione in un supermercato , quindi tendando la metafora tra una macchina distrutta dalla sfasciacarozze e l'apertura di una scatoletta, legando il tutto con il tema ricorrente delle galline in batteria: se ne potrebbe evincere che come atto di ribellione all'omologazione sociale sia giustificato perfino commettere reati.
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