Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (30 de marzo de 1727 – 6 de abril de 1779), [1] fue un compositor italiano de la escuela napolitana . Junto con otros compositores, principalmente del Sacro Imperio Romano Germánico y Francia , fue responsable de ciertas reformas operísticas, incluida la reducción de la ornamentación del estilo y la primacía de los cantantes estrella.
Traetta nació en Bitonto , una ciudad cerca de Bari en la región de Apulia , Italia . Fue alumno del compositor, cantante y profesor Nicola Porpora en Nápoles, y alcanzó un éxito temprano con su ópera Il Farnace en 1751. [2] En esa época, entró en contacto con Niccolò Jommelli . Traetta recibió encargos regulares en toda Italia, antes de aceptar un puesto como compositor de la corte en Parma en 1759.
El gobernante de Parma, Felipe, duque de Parma, se había casado con la hija mayor de Luis XV . En Parma había un anhelo por todo lo francés y por el esplendor de Versalles.
Fue en Parma donde las óperas de Traetta tomaron por primera vez nuevas direcciones. Como resultado, Antígona , su ópera de 1772 para San Petersburgo, fue una de las más vanguardistas, la que más se acercó a los famosos ideales reformistas que se asociaban habitualmente con Gluck .
Fue en la corte del duque de Borbón-Parma donde Traetta encontró aire fresco de Francia. En Parma, en 1759, encontró varios colaboradores notables y tuvo la suerte de encontrar que el encargado de la ópera allí era un francés muy culto formado en París, Guillaume du Tillot , que tenía la cartera cultural completa entre todas sus otras responsabilidades como primer ministro de Don Felipe. A juzgar por la influencia estilística general en términos de grandes efectos escénicos y de algunos préstamos musicales específicos, Traetta tuvo acceso en Parma a copias y reportes de las óperas de Rameau. A su influencia, Traetta añadió algunos ingredientes propios, especialmente un sentido del color dramático, en la forma de sus melodías y su uso de la orquesta. El resultado fue una combinación de elementos italianos, franceses y alemanes, que incluso esperaba que el movimiento Sturm und Drang floreciera unos años más tarde, más al norte.
El primer fruto de esta francofilia fue la ópera que Traetta escribió en 1759. Ippolito ed Aricia debe mucho a la gran tragédie lyrique de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie . Pero la de Traetta no es una mera traducción de Rameau. Carlo Innocenzo Frugoni , el libretista de Traetta en Parma, reelaboró por completo la versión original francesa del abad Pellegrin, que a su vez se había basado en Racine , que a su vez provenía en última instancia de raíces griegas antiguas: el Hipólito de Eurípides . Frugoni mantuvo ciertos elementos franceses clave: la estructura de cinco actos en lugar de los tres habituales; las oportunidades ocasionales para el espectáculo y los efectos a la francesa y, en particular, las danzas y divertissements que terminan cada uno de esos cinco actos; y un uso más elaborado del coro que, por ejemplo, en Hasse y Graun y Jommelli .
Durante la década siguiente, la de 1760, Tommaso Traetta compuso música (incluida la ópera seria ) sin cesar. También hubo un puñado de comedias y música sacra compuesta por orden imperial. Traetta sirvió de 1768 a 1775 como director musical de Catalina la Grande de Rusia, a donde se trasladó. [3] Aun así, la ópera seria era lo que su majestad imperial ordenaba. Las primeras óperas de Traetta para Catalina la Grande parecen haber sido en gran medida reposiciones y revisiones de sus obras anteriores. En 1772 llegó Antígona , que alcanzó áreas de expresión que no había explorado antes.
La Ópera de la Corte de Catalina la Grande se representaba en un teatro cercano a sus aposentos dentro del mismo Palacio de Invierno , obra del arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli , arquitecto de muchos edificios de San Petersburgo, incluido el Hermitage . En 1783, algún tiempo después de la marcha de Traetta, ella ordenó cerrarlo y construir uno nuevo. Traetta abandonó San Petersburgo en 1775 y reanudó su vida de compositor de ópera, llegando a escribir dos obras para Londres: Germondo en 1776 y Telémaco en 1777. Según la Asociación Traetta de Bitonto, había abandonado San Petersburgo bajo la amenaza de asesinato de la emperatriz; parece que se enfureció porque ella insistiera en un final feliz para Antígona y, en venganza, puso música a favor de la independencia de Polonia en la chacona final. Se marchó a tiempo, pero su libretista fue envenenado.
Traetta se casó poco tiempo después y tuvo un hijo, Filippo Traetta , que en 1800 se trasladó a Estados Unidos y se convirtió en un compositor bastante exitoso. Tommaso Traetta murió en abril de 1779, en Venecia .
