Tellefsen, el más joven de seis hermanos, [4] nació en Trondheim , Noruega , donde estudió con su padre Johan Christian Tellefsen (1774-1857), organista de la catedral de Trondheim [3] , y con Ole Andreas Lindeman . [2] [5] Thomas dio su primer concierto público en su ciudad natal en la primavera de 1842, a los 18 años. [2] Hasta los 19 años, había estudiado para ser sacerdote; en cambio, se dedicó a la música y se mudó a París para buscar la tutela de Frédéric Chopin . [6] [7] [8] Aquí, se convirtió en alumno de su compatriota Charlotte Thygeson (1811-1872; hija de Nicolai Emanuel de Thygeson ), [1] : 176-177 y más tarde asistió, gratuitamente, a las lecciones de su maestro y amigo Friedrich Kalkbrenner . [2] [9]
El "mayor deseo" de Tellefsen —estudiar con Chopin— era enormemente difícil de alcanzar. Tellefsen declaró que era "más difícil llegar a Chopin que a Louis-Philippe ". No fue hasta noviembre de 1844 —a través de la influencia de George Sand— que Tellefsen finalmente logró este deseo. Las cartas de Tellefsen indican el interés de Chopin en él, pasando hasta tres horas en una sola lección, [3] a pesar de que se suponía que durarían solo una hora. [10] Durante los años 1844 a 1848, [3] recibió clases periódicas de Chopin, quien también se convirtió en su amigo personal (hasta su muerte) y tuvo una influencia considerable en su gusto musical, estilo de interpretación y composiciones. En 1847, Tellefsen también estudió composición con Henri Reber . [1] : 96 La Revolución Francesa de 1848 hizo que Tellefsen se mudara a Londres. [1] : 104 Ese mismo año, Tellefsen acompañó a Chopin, junto a Jane Stirling , en una gira por Inglaterra y Escocia. [2] [3]
Poco antes de su muerte, Chopin le dijo a su hermana mayor Ludwika que deseaba confiar la finalización de su "Método de piano" a Tellefsen, y que también deseaba que Tellefsen fuera el tutor musical de su sobrina. Tellefsen hizo referencia a este método en una carta a su madre fechada el 28 de diciembre de 1849, en la que afirma: "Estoy trabajando duro en todo esto ahora". No se sabe si realmente completó o no este trabajo; hasta ahora no se han descubierto registros de sus esfuerzos. Después de que Chopin muriera en 1849, algunos de sus alumnos, incluido Stirling, reanudaron sus estudios con Tellefsen. [3] [11] También dio clases a Erika Nissen , de soltera Lie. [12] Según Tellefsen, Ludwika le dio el único manuscrito completo de las composiciones de Chopin que quedó después de su muerte, que Tellefsen utilizó más tarde para su edición de las obras de Chopin. [3] Esta edición, titulada Collection des oeuvres pour le piano par Frédéric Chopin en douze livraisons (publicada en 1860 por Richault en París), fue criticada por su compañero de estudios y editor, Karol Mikuli , quien señaló sus errores y omisiones. [13] [14]
La princesa Marcelina Czartoryska lo llevó al Hôtel Lambert de París, donde debutó como pianista con gran éxito el 29 de abril de 1851. [11] Su programa incluía composiciones de Chopin y de él mismo. Poco después, Tellefsen pasó a ser considerado uno de los pianistas más destacados de su tiempo, y fue especialmente admirado como intérprete de la música de Chopin y como compositor por derecho propio. [3] En las décadas de 1850 y 1860, Tellefsen fue considerado un pianista de gran éxito, y realizó varias giras por Inglaterra , Suecia y Noruega. Alrededor de 1861, su mala salud le hizo centrarse más en la enseñanza y la composición. [2] En 1870, la guerra franco-prusiana hizo que Tellefsen se mudara a Londres. [15]
Tellefsen murió en París. Está enterrado en el cementerio de Auteuil [fr] . Fue caballero de la Orden Séraphine de Noruega. [15]
Nombre
Tellefsen recibió el nombre de su padrino, Sir Thomas Dyke Acland, décimo baronet , elegido por su padre Johan. [3] Sir Thomas envió a los Tellefsen su retrato como regalo, que llegó justo antes del bautismo de su hijo recién nacido; por lo tanto, lo llamaron Thomas Dyke Acland Tellefsen. Sin embargo, Thomas optó primero por firmar su nombre solo como "Thomas Tellefsen". [16]
En una carta a su padre fechada el 8 de junio de 1848, Tellefsen describió, durante su estancia en Londres, su encuentro con Sir Thomas: [16]
Una noche, me encontraba en una velada en casa de Sir Robert Inglis ... [él] me presentó a muchas personas y finalmente dijo: y ahora les presentaré a un caballero que viajó por Noruega y que estará encantado de hablar con ustedes; imaginen mi asombro cuando vi a un anciano vivaz y apuesto cuyo nombre era Thomas Acland... en un instante, nos hicimos amigos; le conté de inmediato la historia de mi nombre. ¡Y luego me presentó a toda la compañía como Thomas Acland Tellefsen! ¡Qué hermoso momento para mí!
Fue sólo después de este acontecimiento que Tellefsen comenzó a escribir su nombre completo; como "TDA Tellefsen".
Composiciones
Entre sus obras publicadas, Tellefsen escribió 16 mazurcas, cinco obras de música de cámara (dos sonatas para violín y piano; una sonata para violonchelo y piano; una sonata para dos pianos; y un trío para piano, violín y violonchelo), compuestas entre 1854 y 1867. También escribió dos conciertos para piano (el primero en 1848 y el segundo en 1853), seis valses, cuatro nocturnos, tres estudios y una serie de obras más grandes y piezas de salón, que fueron escritas para la enseñanza de sus alumnos. Aunque los estudios de Tellefsen con Chopin se muestran en sus composiciones, Chopin dijo de ellas, "hay semillas de originalidad en ti". [3] Tellefsen utilizó canciones tradicionales noruegas en muchas de sus obras (por ejemplo, en su primer concierto para piano y en sus mazurcas); [2] [7] En este aspecto, puede ser considerado un precursor de sus compatriotas Grieg , Svendsen y Sinding . [3]
Las obras de Tellefsen sin números de opus son estudios para piano o piezas litúrgicas. Su Moderato , escrita en 1842, es uno de sus primeros intentos de composición. Otra colección de obras consta de 21 fughettas cortas, versetti y piezas cantabile, adecuadas en longitud para los servicios católicos romanos y luteranos durante la época en que fueron escritas. Los versetti son versos para órgano tocados en alternancia con versos cantados de himnos. Los preludios se tocaban para órgano o piano de pedal . Se usaban como preludios y postludios, mientras que una pieza cantabile también podía aparecer después del sermón como introducción al siguiente himno. Las variaciones sobre melodías de himnos también son una forma muy utilizada en los servicios religiosos.
Notas y referencias
Notas
^ Dedicado a Sophie Laporte, alumna de Tellefsen y, más tarde, buena amiga suya. Incluso se habló de matrimonio entre ellos, pero tras una ruptura en 1850, cada uno tomó su camino.
^ Dedicado a Jane Stirling.
^ ab Dedicado a Marcelina Czartoryska.
^ Dedicada a Christence Sophie Thiis el día de su Primera Comunión . Escrita para soprano con acompañamiento de piano. Tellefsen era muy amigo del padre de Christence, Johan Fredrik Monrad Thiis (1805–1887).
^ El número 1 fue dedicado a Z. Auber, el número 2 a Ludwika Jędrzejewicz y el número 3 a Charlotte Jane Stirling de Glenbervie (27 de septiembre de 1838 - 1866), sobrina de Jean "Jane" Wilhemina Stirling.
^ Dedicado a Oscar I. El concierto tiene una marcha nupcial tradicional de Sogn utilizada como tema principal y un tema rítmico como segundo tema tomado de la danza Halling .
^ Dedicado a la condesa Delfina Potocka , de soltera Komar. El título puede traducirse como "Danza de los Hulders "; es posible que haya sido escrito para la celebración anual del carnaval de los artistas noruegos en París.
^ Dedicado a Charlotte de Rothschild . El título también se conoce como Adagio, Cantabile et Rondo .
^ Dedicada al amigo de Tellefsen y compañero de estudios de Chopin, Paul Gunsberg (fallecido en 1845). Esta composición tiene una introducción marcada como Largo .
↑ Los números 1 y 2 estaban dedicados a la princesa Anna Andreyevna Trubetskaya [ru] , de soltera condesa Gudovich; esposa del príncipe Nikolai Ivanovich Trubetzkoy [ru] y nieta de Ivan Gudovich . Los números 3 y 4 estaban dedicados a la condesa Anna Nina Branicka , de soltera Hołyńska h. Klamry (1824-1907); hija de Michał Hołyński [ser] y esposa de Aleksander Branicki . Los números 5 y 6 estaban dedicados a la condesa A. Mniszech (posiblemente Anna Maria Barbara Ludwika hr. Wandalin-Mniszech h. Kończyc (1827-1885), esposa del conde Andrzej Jerzy Mniszech ). El número 2 se titula La Ronde .
^ Dedicado a la condesa Anna Nina Branicka, de soltera Hołyńska h. Klamry.
^ Dedicado a la princesa María Vasilyevna Vorontsova , de soltera princesa Trubetskaya (1819-1895); hija del príncipe Vasily Sergeyevich Trubetskoy [ru] y segunda esposa del príncipe Semyon Mikhailovich Vorontsov [ru] . El título puede traducirse como "La pequeña mendiga".
^ Dedicado a la baronesa Leonora de Rothschild (1837–1911), esposa de Alphonse de Rothschild .
^ Dedicado a Madame Barbe de Stolypine (posiblemente Varvara Alekseyevna Stolypina, de soltera Bakhmetyeva (1816-1896); hija de Alexey Nikolaevich Bakhmetev [ru] ).
^ Dedicada a la princesa Julie Galitzin (probablemente princesa Julia Górska [lt] , de soltera Golitsyn (1840-1914); hermana de Grigory Golitsyn ). El título puede traducirse como "Canción nupcial"; su subtítulo es Danse Norvégienne (Danza noruega [n.º 2]). Es posible que haya sido escrita para la celebración anual del carnaval de los artistas noruegos en París.
^ Dedicado a la baronesa Marguerite de Contades , de soltera condesa de Broc.
^ El número 1 fue dedicado a Madame Marquess de Béthisy (posiblemente una hija de Alfred-Charles-Gaston de Béthisy [fr] ), y el número 2 a Cécile Anspach (esposa de Gustave de Rothschild ).
^ Escrita para violín, violonchelo y piano.
^ El n.º 1 fue dedicado a la condesa Eleonora Laura Świeykowska h. Trzaska, de soltera Lachman; el n.º 2 a Lady Ashburton, de soltera Stuart Mackenzie ; y el n.º 3 a Madame Amélie Lecarpentier, de soltera Brunet. Esta composición, dividida en tres secciones/movimientos, no tiene título. Algunas fuentes la mencionan como Berceuse , mientras que otras solo como Op. 32. Todas escritas para violín (alternativamente, para violonchelo) y piano.
^ Dedicado a Jenny Lind Goldschmidt . El subtítulo se puede traducir como "Danza polaca".
^ Dedicado a la condesa Genovefa Paulina Emilia Puslowska, de soltera Drucka-Lubecka. El título puede traducirse como "A través de un sueño".
^ Dedicado al amigo de Tellefsen, Stefan August Świeykowski h. Trzaska (1848–1876), hijo de Eleonora Laura.
^ Dedicado al amigo de Tellefsen, el conde Zygmunt Władysław Mikołaj Pusłowski (1848-1913), hijo de Genovefa y padre de Xawery Pusłowski [pl] .
^ Dedicado al amigo de Tellefsen, el conde Francis Xaverius Pusłowski (1843-1908), hermano de Zygmunt.
^ Dedicada a Victoire Fernández de Velasco ( née Balfe), duquesa de Frías . La pieza lleva como subtítulo Fête à Valhalla, Danse Norvégienne No. 3, que puede traducirse como «Fiesta en el Valhalla, danza noruega n.º 3». Es posible que haya sido escrita para la celebración anual del carnaval de los artistas noruegos en París en 1869.
^ Dedicado a Madame Hutchinson. Después de que Tellefsen huyera de París a Londres tras la guerra franco-prusiana, aparentemente alquiló un apartamento para dar clases en la pensión de Hutchinson .
^ Dedicado a Madame Delaborde (posiblemente Sophie-Victoire Delaborde, la madre de George Sand). Este estudio es una de las piezas que Isidor Philipp incorporó a su conjunto de 12 Etudes de virtuosité , que también incluye piezas compuestas por Alkan , Méreaux , Kessler , Willmers [de] , Mayer y Liszt .
↑ Kimer, I klokker fue un himno navideño escrito por Henrik Rung y NFS Grundtvig en 1856 por invitación del vicario de Mern , Peter Rørdam [da] .
^ Fughettas núms. II, VI, VII y XIV para 4 voces; núms. III–V, VIII–XIII y XV para 3 voces. Fughetta XII escrita en modo dórico . Interludio, Mellonspill en noruego y Zwischenspiel en alemán, escritos también en modo dórico.
^ Himno noruego de ocho versos traducido como «Jesús, guía todos mis pensamientos», que ha llegado hasta nuestros días gracias a la tradición oral . Procede de finales del siglo XVII, siendo publicado por primera vez en 1861 por Magnus Brostrup Landstad .
^ El conocido himno entre los noruegos, "I Jesu Navn skal al vor gjerning ske", traducido como "Que todas nuestras obras sean en el nombre de Jesús", generalmente se cantaba al final o al comienzo de un servicio.
Referencias
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