Jean-Amédée Lefroid de Méreaux (18 de septiembre de 1802 – 25 de abril de 1874) fue un compositor, pianista, profesor de piano, musicólogo y crítico musical francés. Es conocido sobre todo por sus 60 Grandes Estudios , Op. 63.
Amédée Méreaux procedía de una familia de músicos. Su padre, Joseph-Nicolas Lefroid de Méreaux , componía para piano y órgano, mientras que su abuelo, Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux , componía principalmente óperas. Si nos remontamos en el árbol genealógico, se conoce una generación más: Pierre Lefroid de Méreaux (bisabuelo de Méreaux) y una persona desconocida (bisabuela de Méreaux). [1]
Según Antoine François Marmontel , el padre de Méreaux era "un profesor de gran mérito, que mantenía relaciones con todas las celebridades musicales de la época". [2] El Lefroid de Méreaux parecía tener un estatus superior al promedio en la sociedad francesa, lo que se debe al hecho de que tanto el padre como el abuelo de Méreaux habían sido profesores con sus respectivas reputaciones musicales. Si este no fuera el caso, tampoco tendrían conexiones con la aristocracia, ya que un puñado de las primeras obras de Méreaux están dedicadas a nobles y baronesas, lo que crea espacio para la posibilidad de que el propio Méreaux actuara para aristócratas a una edad temprana.
Su familia también poseía una gran colección de música del siglo XVII, que le fue transmitida por su abuelo. [3]
Jean-Amédée Lefroid de Méreaux nació como hijo y primer hijo de Joseph-Nicolas Lefroid de Méreaux y Marie Angélique-Félicité Blondel (1774-1840), hija del abogado Jean Blondel (1733-1810), [4] el 18 de septiembre en París. Su abuelo, Nicolas-Jean Lefroid de Méreaux (1745-1797), fue compositor de óperas y oratorios . [5]
Los padres de Méreaux, especialmente su madre, querían que siguiera una carrera en la abogacía, por lo que recibió una educación muy cuidadosa a una edad temprana, mientras aprendía a tocar el piano con su padre. Louise-Eugénie Lefroid de Méreaux (1808-1892), su hermana, nació 6 años después que él, el 28 de febrero de 1808. Se desconoce su relación entre ellos, pero Fantaisie et varyings , Op. 11, y L'Inquiétude , Op. 20, ambas obras de Méreaux, están dedicadas a ella. [6]
A los diez años, Méreaux recibió clases de armonía de Anton Reicha . Durante este período, progresó rápidamente en la interpretación del piano y continuó estudiando en el Lycée Charlemagne , donde recibió el primer premio en un concurso de piano el mismo año. [7] Estaba claro que Méreaux quería seguir una carrera en la música más que en la abogacía, por lo que sus padres, en particular su madre, antepusieron su ambición a trabajar en el campo de la abogacía.
Cuando Méreaux tenía apenas catorce años, su padre dejó que se publicaran sus primeras obras, probablemente a través de sus contactos como músico. Tras sus estudios en el Liceo Charlemagne , continuó sus estudios de contrapunto y composición con Reicha, posiblemente en el Conservatorio de París en 1815, ya que Reicha había sido profesor allí desde 1809 en ese momento. [2]
Sus composiciones son conocidas por su inmensa dificultad – Marc-André Hamelin las consideró más difíciles que las de Charles-Valentin Alkan . [8] Su obra más conocida es sus 60 Grandes Estudios , Op. 63. De este álbum, el estudio "Bravura", Op. 63 No. 24, tiene pasajes donde las dos manos del pianista se cruzan simultáneamente en cada corchea , a la velocidad de
= 100. Sin embargo, no todas sus obras presentan tales dificultades.
Aunque algunos, incluido Hamelin, consideran que sus obras no son musicales, [8] no todo el mundo comparte esta opinión. A pesar de su actual oscuridad, algunos de sus estudios Op. 63 se incluyeron en colecciones para piano editadas por Isidor Philipp , y hay una calle en Rouen que lleva su nombre. [5] En 2011, cinco de sus estudios Op. 63 fueron grabados por Cyprien Katsaris . [9]
Como musicólogo, es conocido por su estudio Les Clavecinistes de 1637 à 1790 , escrito entre 1864 y 1867. [10] Una de sus alumnas fue Charlotte Tardieu , con quien actuó más tarde. [11]
Murió en Rouen .
Lista de obras en orden
op. 1 – La Biondina . (hacia 1815/1816)
op. 2 – Ronda pastoral . (hacia 1815/1816)
op. 3 – Polonesa brillante . (hacia 1815/1816)
Op. 4 – Aire criollo .
op. 5 – Variaciones sobre un tema favorito de Hændel: «God Save The Queen»
op. 6 – Rondo brillant sur un motive de Sémiramis .
op. 7 – La salida para los campeones . (1825?)
op. 8 – Rondo sur la valse de Robin des Bois . (1821 o después)
Op. 9 – Rondó-valse .
Op. 10 – Las campanas .
op. 11 – Fantaisie et variaciones sur una canzonetta italiana de Righini .
op. 12 – Dúo concertante para piano y violín . (1825-1827)
op. 13 – Troix Rondeaux para piano: No.1 (1825-1827)
op. 14 – Variaciones concertantes para piano y violón .
op. 15 – Variaciones y Rondeau brillant . (1825-1828)
op. 16 – Variaciones para piano y violón .
op. 17 – Capricho en forma de valse . (1825-1828)
op. 18 – Polonesa brillante, con acompañamiento de orquesta . (1827-1829)
op. 19 – Variaciones para piano, sur l'air: Do, do, l'enfant do . (1827-1829)
op. 20 – La inquietud . (1827-1829)
op. 21 – Adagio, Variations et Polonaise, sur un thème favori de Carafa . (1827-1829)
op. 22 – Les Matelots . (1827-1829)
op. 23 – Tema original . (1827-1829)
op. 24 – Variaciones brillantes sur la barcarola favorita de la Muette de Portici . (1827-1829)
op. 25 – Grandes variaciones sobre la marcha de Moïse . (1829?)
op. 26 – Troix Rondeaux para piano: No.2 (1827-1829)
op. 27 – Troix Rondeaux para piano: No.3 (1827-1829)
op. 28 – Variaciones brillantes sur la romance des Deux Nuits . (1829 o después)
op. 29 – Rondino varié . (1829 o después)
op. 30 – Sur l'eau qui te balance . (hacia 1829)
op. 31 – Aguas Caoutes . (hacia 1831-1832)
op. 32 – Variaciones brillantes sur la Marche du Tournoi de Robert le Diable . (hacia 1832)
op. 33 – Recuerdos de madame Cinti-Damoreau .
op. 34 – Fantaisie et Variations sur le trio du Pré aux Clercs . (hacia 1832)
op. 35 – Rondo brillant sur La tentation . (hacia 1832)
op. 36 – Las flores de Cinti . (1832-1833)
op. 37 – Recuerdo de Montañas . (hacia 1833)
op. 38 – Mélodies de G. Meyerbeer .
op. 39 – Bonheur de se revoir . (hacia 1833-1834)
op. 40 – ¡Bravo! ¡Bravo! (hacia 1833-1834)
op. 41 – La locura . (hacia 1835)
op. 42 – Grande fantaisie sur La Juive . (hacia 1836)
op. 43 – Variaciones de concierto para piano, sobre un tema italiano . (hacia 1836-1839)
op. 44 – Fantaisie et variaciones brillantes para piano, sur les coplets en trío et la sérénade de Marguerite . (hacia 1836-1839)
op. 45 – Grande fantasía sobre una mazurca de Chopin . (hacia 1838-1839)
op. 46 – Grande Valse . (hacia 1836-1840)
Op. 47 – 2 Mélodies .
op. 48 – Romance de Guedrón .
op. 49 – Los trabajadores franceses .
op. 50 – Fantasía y variaciones de concierto sobre el aire de Marlborough .
Op. 51 – Diversión .
Op. 52 – Gran Vals .
op. 53 – ¡Pauvre Jeannette! .
Op. 54 – Pavana variada .
Op. 55 – Capricho-valse .
op. 56 – Capricho a la hongroise .
op. 57 – Variaciones brillantes sur l'air du Tra la la . (1849)
op. 58 – Recuerdos de Normandía . (1855?)
op. 59 – Estreno messe solennelle .
Op. 60 – Balada . (1853?)
op. 61 – Capricho-Mazurek . (1853)
Op. 62 – Idilio .
op. 63 – Grandes estudios para piano en 60 caprichos característicos, en el estilo libre y en el estilo sévère . (1855)
op. 64 – Cantilènes concertantes en dúo .
op. 65 – Gran Capricho concertado sobre Robert le Diable .
Op. 66 – La Bergantina .
op. 67 – Le Retour de la Chasse .
op. 68 – Grande fantaisie historique sur des airs français des seizième et dix-septième siècles .
op. 69 – Grande fantaisie concertante sur la ballade de Preciosa .
op. 70 – Tres valores característicos . (1857-1859)
Op. 71 – Adio (1859)
Op. 72 – Bolero . (1859)
Op. 73 – Elegancia . (1859)
Op. 74 – Gracia (1859)
op. 75 – Leggerezza . (1859)
Op. 76 – Prière .
Op. 77 – Canción .
Op. 78 – Idilio .
Op. 79 – Marcas hongkonesas .
Op. 80 – Berceuse .
op. 81 – La Nieve de los Alpes .
Op. 82 – La Misa de Dumont .
Op. 83 – 24 Transcripciones concertantes . (1861-1874)
Op. 84 – Romance-estudio .
Op. 85 – Inquietud .
op. 86 – Los Travestissements .
op. 87 – Une Chanson d'autrefois .
op. 88 – Al borde del mar .
op. 89 – Los estribillos obliés . (1861-1867)
op. 90 – Tres elevaciones .
Op. 91 – Ofertorio .
op. 92 – Les Blés et Veille de Bataille .
Op. 93 – Segunda misa .
op. 94 – Entr'acte-Gavotte de Mignon .
Op. 95 – El rapel (1867)
op. 96 – Berceuse sur una melodía de Frédéric Deschamps . (1867)
Op. 97 – La Kermesse .
Op. 98 – Cantate coral .
op. 99 – Sonate élégiaque . (1870)
op. 100 – La salida de los Pèlerins . (1872)
op. 101 – Recuerdo de la Bastida . (1872)
Op. 102 – Gran trío .
Op. 103 – 10 Mélodies .
op. 104 – Himno de mañana . (1876?)
op. 105 – Himno de la Noche . (1876?)
op. 106 – Estreno nocturno .
op. 107 – Segundo nocturno .
Op. 108 – Helvecia .
Op. 109 – Humoresco .
Op. 110 – Marina .
Op. 111 – Sueño .
Op. 112 – Scherzo-valse .
Op. 113 – A la Veillée .
Op. 114 – Alla Monferine .
Op. 115 – Sobre la playa .
Op. 116 – Alla Pollaca .
Op. 117 – En el bosque .
Op. 118 – Alla Francesse .
Obra póstuma
Polonesa brillante en si bemol .
¡Que dulce nombre!
La flauta encantada .
El trovador (Miserere)
El trovador (dúo)
Rigoletto .
El primer día de felicidad .
La Traviata (largo del final)
La Reina de Saba .
3 Mélodies célebres de François Schubert .
Élégie para piano .
2 Points d'orgue ajoutés au Concerto (No. 17) en mi bemol pour 2 pianos, de Mozart .
Concierto para dos pianos .
Cuarteto de cuerdas en re mayor (1877)
Ave María .
Sonata .
Gran concierto sinfónico .
Marcha soleada .
Concertino militar .
El mismo .
Mélodie irlandesa variada .
Corinne .
Oh Salutaris .
Virgen de la titulis .
Andante del primer concierto de Mendelssohn .
Adagio du concerto en si mineur, op. 89, de Hummel .
Tercer Nocturno .
El niño .