El Libro Amarillo fue una publicación literaria trimestral británicaque se publicó en Londres de 1894 a 1897. Fue publicada en The Bodley Head Publishing House por Elkin Mathews y John Lane , y más tarde solo por John Lane, y editada por el estadounidense Henry Harland . El periódico tenía un precio de 5 chelines (0,25 libras esterlinas, equivalente a 30 libras esterlinas en 2021) y prestó su nombre a los "Yellow Nineties", en referencia a la década de su funcionamiento.
El Libro Amarillo fue una revista importante de la década de 1890 británica; asociada hasta cierto punto al esteticismo y la decadencia , la revista contenía una amplia gama de géneros literarios y artísticos, poesía, cuentos, ensayos, ilustraciones de libros, retratos y reproducciones de pinturas. Aubrey Beardsley fue su primer editor de arte, [1] y se le atribuye la idea de la portada amarilla, con su asociación con la ficción francesa ilícita de la época. Obtuvo obras de artistas como Charles Conder , William Rothenstein , John Singer Sargent , Walter Sickert y Philip Wilson Steer . El contenido literario no fue menos distinguido; Los autores que contribuyeron fueron: Max Beerbohm , Arnold Bennett , " Baron Corvo ", Ernest Dowson , George Gissing , Sir Edmund Gosse , Henry James , Richard Le Gallienne , Charlotte Mew , Arthur Symons , HG Wells , William Butler Yeats y Frank Swettenham .
Aunque Oscar Wilde nunca publicó nada en sus páginas, estaba vinculado a él porque Beardsley había ilustrado su Salomé y porque mantenía una relación amistosa con muchos de los colaboradores. También se alude a la revista en toda su literatura. En El retrato de Dorian Gray (1891), de Wilde, una importante influencia corruptora sobre Dorian es "el libro amarillo" que Lord Henry envía para divertirlo después del suicidio de su primer amor. En El retrato de Dorian Gray , los críticos entienden que el "libro amarillo" es À rebours de Joris-Karl Huysmans , una obra representativa de la decadencia parisina que influyó fuertemente en los estetas británicos como Beardsley. En París, estos libros estaban envueltos en papel amarillo para alertar al lector sobre su contenido lascivo. Sin embargo, no está claro si Dorian Gray es la fuente directa del título de la reseña.
También se puede encontrar una alusión encubierta al “Libro Amarillo” en el drama de Wilde, Un marido ideal (1895). El personaje de la señora Cheveley afirma que “nunca ha leído un Libro Azul. Prefiero los libros... en colores amarillos”. Esta observación también parece contrastar los almanaques de libros azules estadísticos e informativos con los libros “amarillos” artísticos y literarios de la década de 1890. Considerando la fecha posterior del debut de este drama, 1895, que la de El retrato de Dorian Gray , se puede inferir que tal vez sea más probable que la propia alusión de la señora Cheveley sea a la propia revista "Yellow Book", ya que comenzó su publicación. en 1894.
Hubo informes de que Wilde llevaba una copia del "Libro Amarillo" cuando fue arrestado, en el Hotel Cadogan, en 1895. Este informe puede ser correcto o no, aunque Wilde no puede haber llevado una copia del libro de Pierre Louÿs . Afrodita , novela atrevida y encuadernada en amarillo , como también se ha sugerido, [2] porque este libro no se publicó hasta 1896.
Poco después del arresto de Wilde, Beardsley fue despedido como editor de arte del periódico; Su puesto lo asumió el editor, John Lane, asistido por otro artista, Patten Wilson . Aunque los críticos han sostenido que la calidad de su contenido decayó después de la partida de Beardsley y que El Libro Amarillo se convirtió en un vehículo para promover el trabajo de los autores de Lane, se mantuvo un nivel notablemente alto tanto en arte como en literatura hasta que la publicación dejó de publicarse en la primavera de 1897. Una característica notable fue la inclusión de trabajos de escritoras e ilustradoras, [3] entre ellas Ella D'Arcy y Ethel Colburn Mayne (ambas también sirvieron como subeditoras de Harland), George Egerton , Charlotte Mew , Rosamund Marriott Watson , Ada Leverson. , Ethel Reed y las hermanas Netta Syrett , [4] Mabel Syrett y Nellie Syrett.
Quizás un indicativo de la importancia pasada de El Libro Amarillo en los círculos literarios de su época sea una referencia a él en una pieza de ficción treinta y tres años después de que dejara de publicarse. La autora estadounidense Willa Cather señaló su presencia en la biblioteca personal de uno de sus personajes en el cuento " Double Birthday ", señalando que había perdido su "poder de seducir y estimular".
El Libro Amarillo se diferenciaba de otras publicaciones periódicas en que se publicaba encuadernado en tela , hacía una distinción estricta entre los contenidos literarios y artísticos (sólo en uno o dos casos estaban conectados), no incluía ficción en serie y no contenía anuncios excepto listas de editores. .
El color brillante del Libro Amarillo inmediatamente asoció el periódico con novelas francesas ilícitas: una anticipación, pensaron muchos, del contenido difamatorio que contenía. En el primer volumen apareció el artículo ' La defensa de la cosmética ' de Max Beerbohm , que causó sensación y consolidó su reputación. Sin embargo, en general, la primera lista de colaboradores de The Yellow Book reflejaba una colección de autores no radicales y típicamente conservadores: Edmund Gosse , Walter Crane , Frederick Leighton y Henry James , entre otros.
Tras su publicación, Oscar Wilde descartó El libro amarillo como "nada amarillo". [5] En Los románticos años 90 , Richard Le Gallienne , un poeta identificado con la Nueva Literatura de la Decadencia, describió El Libro Amarillo de la siguiente manera: " El Libro Amarillo era ciertamente novedoso, incluso llamativo, pero excepto por los dibujos y decoraciones de Beardsley, que, visto así por primera vez, afectó naturalmente a la mayoría de la gente como a la vez sorprendente, repelente y fascinante, es difícil comprender por qué debería haber parecido tan chocante, pero el público es una criatura instintiva, no mediocre. "Es tan estúpido como se suele dar por sentado. Evidentemente olió algo extraño y bastante alarmante en la extraña nueva publicación trimestral, y por eso casi inmediatamente la consideró como un símbolo de nuevos movimientos que sólo representaba parcialmente". [6]
El Libro Amarillo debe gran parte de su reputación a Aubrey Beardsley , quien, a pesar de las protestas de John Lane , intentó repetidamente escandalizar a la opinión pública. Lane examinaba minuciosamente los dibujos de Beardsley antes de cada publicación, ya que Beardsley era conocido por ocultar detalles inapropiados en su trabajo. A lo largo de la contribución de Beardsley a El libro amarillo , los dos quedaron atrapados en un juego de escondite. El escrutinio de Lane de los dibujos de Beardsley sugiere que deseaba que El Libro Amarillo fuera una publicación ligeramente asociada con la impactante estética de la Decadencia. De hecho, Lane enfatizó continuamente que deseaba que la obra fuera material de lectura adecuado para cualquier audiencia. [ cita necesaria ]
Sin embargo, Beardsley se burló abiertamente del ideal artístico victoriano, que consideraba mojigato e hipócrita. La obra de arte de Beardsley fue quizás el aspecto más controvertido de El libro amarillo ; su estilo se consideraba muy antinatural y grotesco y fue abiertamente caricaturizado en las publicaciones periódicas contemporáneas. [ cita necesaria ]
En respuesta, Beardsley publicó hábilmente dos dibujos estilísticamente divergentes del suyo bajo los nombres de Phillip Broughton y Albert Foschter en el tercer volumen de The Yellow Book. Mientras que Saturday Review calificó la pieza de Broughton como "un dibujo de mérito" y la de Foschter como "un estudio inteligente", condenaron los dibujos bajo el propio nombre de Beardsley, considerándolos "tan extraños como siempre". [7]
La contribución de Beardsley transformó The Yellow Book en una publicación periódica asociada con las actitudes más decadentes del fin de siglo . Fue decisión tanto de Beardsley como de Henry Harland [8] diseñar el libro de acuerdo con la novela francesa. Esta decisión fue el factor clave que provocó la eliminación de Beardsley del periódico. Los medios informaron que el libro amarillo que Oscar Wilde llevó a su juicio era el propio Libro Amarillo . Sally Ledger escribe en "Wilde Women and The Yellow Book: The Sexual Politics of Aestheticism and Decadence", "[En] lo que respecta a los periódicos, Wilde fue acompañado a su juicio por The Yellow Book, y tales informes de los medios se consolidaron en la imaginación cultural de la década de 1890 una asociación entre El Libro Amarillo, el esteticismo y la decadencia y, después de abril y mayo de 1895, la homosexualidad". [9] Debido a las asociaciones de Beardsley con Wilde a través de sus ilustraciones de Salomé , el colaborador de poesía William Watson exigió que lo despidieran como editor de arte. Con esta presión interna y (después de que las instalaciones de Bodley Head fueron atacadas por una turba que destrozó el edificio) externa, los editores eliminaron todos los rastros del artista en la publicación trimestral posterior al Volumen V, [10] aunque existe un anuncio para el Volumen VI exhibiendo su trabajo. .
Según Stanley Weintraub , "El color de El Libro Amarillo era un reflejo apropiado de los 'años noventa amarillos', una década en la que el victorianismo estaba dando paso entre la gente de moda a las actitudes de la Regencia y las influencias francesas; porque el amarillo no era sólo la decoración del famosa y elegante Regencia previctoriana, pero también de la novela francesa supuestamente perversa y decadente". [11] Si bien El Libro Amarillo no era tan "atrevido" como anunciaba su prospecto, [12] seguía siendo parte de la vanguardia del debate cultural que tipificó las principales luchas de los "años noventa". Su variada gama de colaboradores asoció El Libro Amarillo con el "impresionismo, feminismo, naturalismo, dandismo, simbolismo y clasicismo [que] todos participan en la política de la decadencia de los años noventa". [13] Sabine Doran escribe (en su La cultura del amarillo, o la política visual de la modernidad tardía ) que "desde el momento de su concepción, El libro amarillo se presenta como teniendo una estrecha relación con la cultura del escándalo; es , de hecho, uno de los progenitores de esta cultura." [14]
El Libro Amarillo ha sido acreditado como "... comercialmente el más ambicioso y tipográficamente el más importante de las publicaciones periódicas de la década de 1890. [Dió] la máxima expresión a la doble resistencia de los artistas gráficos contra la literatura y del arte contra el comercio, la doble lucha simbolizado por los pares de palabras en las páginas de contenido de los Libros Amarillos: Tipografía e Imágenes, Literatura y Arte." [15]
Las páginas de contenido del Libro Amarillo divergían de las ideas victorianas sobre el arte, donde "los textos prescribían imágenes y no al revés". En Ilustración de libros: un manual para uso de estudiantes , Joseph Pennell explica que "una ilustración es realmente una obra de arte... que es explicativa". [16] Entrevistados antes de la aparición de la primera publicación de The Yellow Book , Harland y Beardsley rechazaron la idea de que la función de la obra de arte fuera meramente explicativa: "No debe haber conexión alguna [entre el texto y las ilustraciones]. [Ellos] estarán bastante separados". [17] El equilibrio que El Libro Amarillo plantea entre arte y texto se enfatiza por las portadas separadas antes de cada obra individual, ya sea literaria o pictórica. El uso de portadas anuncia la pieza antes de que el ojo del espectador pueda vislumbrarla, separando la obra de las demás contribuciones y presentando cada obra individual como seria e independiente del todo.
La puesta en página del Libro Amarillo difería dramáticamente de las publicaciones periódicas victorianas actuales: "... sus títulos colocados asimétricamente, márgenes generosos, abundancia de espacios en blanco y páginas relativamente cuadradas declaran la deuda específica y sustancial del Libro Amarillo con Whistler. ". [18] La gran cantidad de espacio en blanco utilizado por The Yellow Book aportó a la revista simplicidad y elegancia, eclipsando estilísticamente el "desorden anestésico de la típica página victoriana". [19] El uso del espacio en blanco es más positivo que negativo, y al mismo tiempo atrae la atención del lector hacia la página en blanco como un objeto estético y esencialmente creado. El primer número del prospecto de The Yellow Book lo presenta "como un libro en forma, un libro en sustancia; un libro hermoso de ver y cómodo de manejar; un libro con estilo, un libro con acabado; un libro que cada libro- amante amará a primera vista; un libro que convertirá en amantes de los libros a muchos que ahora son indiferentes a los libros". [12]
La decisión de imprimir El Libro Amarillo en la versión antigua de Caslon significó aún más los vínculos que El Libro Amarillo mantenía con los Revivalistas. El rostro antiguo de Caslon, "un renacimiento del siglo XVIII de un estilo tipográfico del siglo XVII" se convirtió en "el tipo de letra de una reacción o anacronismo deliberado y basado en principios". [20] Un tipo de letra generalmente reservado para trabajos devocionales y eclesiásticos, su uso en las páginas del Libro Amarillo lo identificó inmediatamente con la "Religión de la Belleza". El uso de lemas en cada página mejoró el vínculo del Libro Amarillo con lo obsoleto. A la vez anticuado y molesto, el eslogan interrumpe el proceso cognitivo de la lectura: “hacer transparente... el signo físico que constituye el acto de leer; y al hacerlo, los lemas participan en la 'pictorialización' de la tipografía”. [21] Al interrumpir a los lectores mediante el uso mismo de texto irrelevante, los lemas dan a la palabra impresa una solidez de forma que de otro modo se ignora.
La portada de la edición final del Libro Amarillo (publicada en abril de 1897) fue diseñada por Mabel Syrett. [22]
El Libro Amarillo se menciona en Of Human Bondage (1915), de W. Somerset Maugham: [ 23 ]
Le hablaron de Cronshaw.
"¿Alguna vez has leído alguno de sus trabajos?"
"No", dijo Felipe.
"Salió en El Libro Amarillo".Lo miraban, como suelen mirar los pintores a los escritores, con desprecio porque era un profano, con tolerancia porque practicaba un arte y con asombro porque utilizaba un medio en el que ellos mismos se sentían incómodos.
Maugham también escribió críticamente al respecto en su obra semiautobiográfica, The Summing Up (1938), comentando: "Si uno se toma la molestia de hojear los volúmenes de El Libro Amarillo , que en ese momento parecía lo último en inteligencia sofisticada, Es sorprendente descubrir cuán completamente malos fueron la mayoría de sus colaboradores. A pesar de todo su desfile, estos escritores no eran más que un remolino en un remanso y es poco probable que la historia de la literatura inglesa les dé más que una mirada pasajera ". [24]
El Libro Amarillo también se menciona en Put Out More Flags (1942), de Evelyn Waugh : [25]
Fue su desgracia ser respetado como escritor por casi todos, excepto por aquellos con quienes más se relacionaba. Poppet y sus amigos lo consideraban un superviviente del Libro Amarillo.
El Libro Amarillo fue parodiado en la novela de Robert Hichens de 1894 , El clavel verde , como El desastre amarillo , que contiene un dibujo de Aubrey Beardsley del arzobispo de Canterbury sentado en una carretilla que consta de sólo tres líneas para formar la imagen. Lord Reginald Hastings (una representación ficticia de Lord Alfred Douglas) hace el siguiente comentario: "¡Qué exquisita sencillez!"
En la biblioteca de la protagonista del cuento de Willa Cather , " Doble cumpleaños " (1929):
Había un expediente completo del Libro Amarillo , por ejemplo; ¿Quién podría extraer ahora un dulce veneno de aquellos volúmenes?
El poema de John Betjeman "El arresto de Oscar Wilde en el hotel Cadogan" (1937) describe a Wilde diciendo:
Así que me has traído el último Libro Amarillo,
y Buchan lo ha incluido ahora:
La aprobación de lo que se aprueba
es tan falsa como una promesa bien cumplida.
En Un marido ideal (1895) de Oscar Wilde, la señora Cheveley (un personaje bastante inmoral) dice:
Nunca he leído un Libro Azul . Prefiero los libros... con tapa amarilla.
El libro enviado por Lord Henry a Dorian Gray en la novela de Wilde (ampliamente considerada como À rebours de Joris-Karl Huysmans ), que contribuye considerablemente a su descenso a la corrupción, también se describe como
... encuadernado en papel amarillo, la cubierta ligeramente rota y los bordes sucios. [26]
Capítulo XLII en W. Somerset Maugham, Of Human Bondage . "Evelyn Waugh, coloque más banderas" . Clásicos de pingüinos, 2000, pág. 35.
Los 13 volúmenes están disponibles en línea en Yellow Nineties en varios formatos, con introducciones a cada volumen, reseñas del período y biografías de los colaboradores.
Los 13 volúmenes también están disponibles para verlos o descargarlos desde Internet Archive en varios formatos:
Biblioteca de la Universidad de Heidelberg