El Toilette , llamado El dique matutino de la condesa en el marco, [1] es el cuarto lienzo de la serie de seis pinturas satíricas conocidas como Matrimonio a la moda pintadas por William Hogarth .
El antiguo conde ha muerto, por lo que el hijo es ahora el nuevo conde y su esposa es la condesa. Como todavía era moda en la época, la condesa celebra una recepción durante su "toilette", su acicalamiento, en su dormitorio, imitando esta antigua costumbre de los reyes llamada " levee" . El hecho de que Hogarth ridiculizara esta reunión de personas en el dormitorio de un noble durante su acicalamiento "matutino" (a menudo muy tarde en el día) demuestra que tal reunión en una habitación tan íntima se consideraba cada vez más inapropiada y lasciva. [2]
Comentario
La corona que se encuentra sobre la cama y sobre el espejo del juego de tocador de plata que hay sobre el tocador indican que el anciano conde ha muerto y que su hijo es ahora el conde Squanderfield y su esposa la condesa Squanderfield. El espejo es, en realidad, más grande que los que se conservan en los juegos de tocador reales.
El abogado Silvertongue está tumbado en el sofá, sin zapatos y con los pies en alto. Se nota que se siente como en casa y en un entorno familiar.
Aunque hay otros invitados en la habitación, la condesa les da la espalda, totalmente absorta en Lengua de Plata.
Silvertongue tiene una cita con la condesa, le muestra una entrada para un baile de máscaras y señala una pintura de un baile de máscaras en una pantalla detrás del sofá. La intención es que, como los invitados llevarán máscaras y, por lo tanto, no serán identificables, la condesa y Silvertongue puedan asistir juntos sin problemas.
La condesa es ahora madre, ya que en el respaldo de su silla cuelga una cuerda de coral que utilizan los niños en la etapa de dentición. Sin embargo, el niño no aparece en la imagen, lo que sugiere una falta de instinto maternal.
El libro que está sobre el sofá a los pies de Lengua de Plata es El sofá , la novela licenciosa y popular de Crébillon [3]
A menudo se dice que el flautista está basado en Karl Friedrich Weidemann, un flautista muy conocido de la época y profesor de música de Jorge III . [4] Una interpretación más reciente sugiere que esta figura también podría ser una representación satírica de Federico el Grande , el rey de Prusia, que tocaba muy bien la flauta. [5] [6]
El caballero de azul lleva papel rizado en el pelo. Algunas fuentes dicen que está inspirado en Herr Michel, el enviado prusiano. Sin embargo, Georg Christoph Lichtenberg opina que esta figura representa a Lord Squanderfield. [7]
La dama de blanco se deja llevar por la música y el canto. Está basada en la señora Lane-Fox, más tarde Lady Bingley, que era conocida por su pasión por la música italiana.
El cuadro superior izquierdo es el propio abogado, Silvertongue. Es evidente que el nuevo conde no ha visitado el dormitorio de su esposa desde hace mucho tiempo. Sin embargo, según Lichtenberg, esta vez sí está presente, y los rizos en su pelo significan que su esposa le ha puesto los cuernos.
El paje negro que aparece en la esquina inferior derecha examina una colección de adornos horribles (similares a los que se encuentran en la repisa de la chimenea en el segundo cuadro), adquiridos en la subasta del señor Timothy Babyhouse. Señala los cuernos de una estatua de Acteón con una sonrisa traviesa: sabe lo que ha estado haciendo la señora de la casa (los cuernos son un símbolo de la infidelidad ).
En el suelo, a la izquierda, entre las cartas de juego, hay una serie de invitaciones: "Se solicita la compañía de Lady Squader en el tambor de Lady Townly el próximo lunes"; "Se solicita la compañía de Lady Squander en el tambor mayor de Lady Heatham el próximo domingo" y "Se solicita la compañía de Lady Squander en la tertulia de Miss Hairbrain" (Hogarth hace una broma con la secuencia "tambor", "tambor mayor" y "tertulia"). También hay una nota: "El conde Basset ruega saber cómo durmió Lade Squander anoche".
Notas al pie
^ Matrimonio a la moda: una revisión del arte narrativo de Hogarth, por Robert LS Cowley, pág. 54
^ Worsley: Si las paredes pudieran hablar: Una historia íntima del hogar. , pág. 12.
^ Viktor Link, "La recepción de Le Sopha de Crébillon en Inglaterra", Estudios sobre Voltaire y el siglo XVIII 132 (1975), pp. 199-203.
^ Véase John Nichols, Anécdotas biográficas de William Hogarth (2.ª ed., Londres, 1782), pág. 223.
^ Bernd Krysmanski, ¿ Das einzig authentische Porträt des Alten Fritz? ¿La única imagen verdadera de Federico el Grande se encuentra en 'Matrimonio a la moda' de Hogarth? (Dinslaken, 2015)
^ Bernd Krysmanski, "¿Representa Hogarth al viejo Fritz con el pico torcido de manera veraz? Las imágenes que conocemos desde Pesne hasta Menzel no muestran esto", ART-dok (Universidad de Heidelberg: arthistoricum.net, 2022). https://doi.org/10.11588/artdok.00008019
^ Véase El mundo de Hogarth: comentarios de Lichtenberg sobre los grabados de Hogarth , traducido por Innes y Gustav Herdan (Houghton Mifflin Company, 1966), págs. 120-122.
^ Véase Bernd Krysmanski, "Evidencia de la homosexualidad y los deseos eróticos anales del rey prusiano", en "¿Representa Hogarth al viejo Fritz con el pico torcido de manera veraz? Las imágenes que conocemos desde Pesne hasta Menzel no muestran esto", ART-dok (Universidad de Heidelberg: arthistoricum.net, 2022), 24-30. https://doi.org/10.11588/artdok.00008019
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