Starless and Bible Black es el sexto álbum de estudio de la bandainglesa de rock progresivo King Crimson , lanzado en marzo de 1974 [1] por Island Records en el Reino Unido y por Atlantic Records en Estados Unidos. Mantiene la mayor parte de la misma formación que apareció en el álbum anterior, Larks' Tongues in Aspic , con el único percusionista Jamie Muir que no regresa, y es el último álbum de la banda con el violinista David Cross . Para capturar más fielmente la energía en vivo de la banda, gran parte del material de este álbum fue grabado en concierto y editado junto con grabaciones de estudio. El álbum incluye múltiples piezas totalmente improvisadas, junto con "Fracture", una de las piezas más desafiantes de interpretar de King Crimson.
El álbum anterior de King Crimson, Larks' Tongues in Aspic (en el que se habían alejado decisivamente de un sonido de rock progresivo más tradicional inspirado en el jazz americano y hacia la influencia de la improvisación libre europea [2] [3] ), había sido grabado por una formación de quinteto de la banda, incluido el percusionista experimental Jamie Muir . A principios de 1973, Muir abandonó abruptamente la banda, aparentemente debido a una lesión en el escenario, pero en realidad debido a una abrumadora necesidad espiritual que lo llevó a retirarse de la música y unirse a un monasterio (algo que no fue comunicado a sus compañeros de banda en ese momento). . El baterista de la banda, Bill Bruford, absorbió el papel de percusión de Muir además de su propia batería, y la banda continuó de gira como cuarteto. [4]
Estos trastornos y la presión de las giras dejaron a King Crimson sin material escrito nuevo cuando llegó el momento de grabar su próximo álbum. Habiendo aumentado su nivel de improvisación en el escenario durante las giras recientes, la banda optó por aprovechar esto para solucionar el problema. [4] Nuevas composiciones probadas en concierto y capturadas en varias grabaciones en vivo se presentaron como parte del material del nuevo álbum, alternando y en algunos casos mezclándose con grabaciones de estudio. [4]
Las únicas canciones grabadas íntegramente en el estudio fueron las dos primeras, "The Great Deceiver" y "Lament". "We'll Let You Know" fue una pieza totalmente improvisada grabada en Glasgow . "The Mincer" fue otra pieza improvisada, grabada originalmente en concierto en la Volkshaus de Zúrich pero sobregrabada con la voz de Wetton en el estudio; [5] La pista era la sección central editada de una improvisación más larga, en la que la cinta se acabó a mitad de la actuación, con lo que termina "The Mincer". Las otras partes fueron publicadas en The Great Deceiver como "La ley de la máxima angustia, partes uno y dos". "Trio", "Starless and Bible Black" y "Fracture" (la última de las cuales Robert Fripp ha citado como una de las piezas de guitarra más difíciles que jamás haya tocado [6] ) se grabaron en vivo en el Concertgebouw de Ámsterdam . También se grabó en el Concertgebouw la introducción de "The Night Watch" (el Mellotron de la banda se rompió al comienzo de la siguiente sección, lo que significa que el resto de la canción tuvo que grabarse en el estudio y doblarse más tarde). En todos los casos, los aplausos en vivo se eliminaron de las grabaciones siempre que fue posible (aunque los restos pueden ser escuchados por un oyente atento). El concierto completo del Concertgebouw de Ámsterdam fue finalmente lanzado por la banda en 1997 como The Night Watch .
"Trio" se destacó por ser una pieza de cuarteto con sólo tres músicos activos: John Wetton al bajo, David Cross a la viola y Robert Fripp a la "flauta" Mellotron. Bruford pasó toda la pieza con las baquetas cruzadas sobre el pecho, esperando el momento adecuado para sumarse, pero finalmente se dio cuenta de que la pieza improvisada avanzaba mejor sin él. Su decisión de no agregar ninguna percusión fue vista por el resto de la banda como una elección crucial, y recibió el crédito de coautor de la pieza. [7] "Trio" se incluyó más tarde en el álbum recopilatorio de 1975 A Young Person's Guide to King Crimson , cuyos créditos de interpretación citan la contribución de Bruford a la pieza como "una moderación admirable". [ cita necesaria ]
Una secuela o pieza relacionada de "Fracture" fue lanzada por una formación diferente de King Crimson en 2000 en The ConstruKction of Light , titulada "FraKctured". [8]
Sólo cuatro pistas del álbum tienen letra. Como había sido el caso con Larks' Tongues in Aspic , estos fueron escritos por el amigo de John Wetton, Richard Palmer-James (el ex guitarrista de Supertramp que había dejado la banda después de su primer álbum homónimo ). "El gran engañador" se refiere al diablo y es un comentario irónico sobre el comercialismo (Fripp contribuyó con la línea "cigarrillos, helados, figuritas de la Virgen María" después de ver los souvenirs que se comercializaban en la Ciudad del Vaticano). [9] "Lament" trata sobre la fama. "La ronda de noche" es un breve ensayo sobre la pintura del mismo nombre de Rembrandt , que describe la pintura como la ve un observador e intenta comprender a los sujetos. [9] "The Mincer" tiene letras más ambiguas, aunque líneas como "los dedos se estiran, persisten gritando", "estás completamente solo, la respiración del bebé" y el título de la canción podrían ser referencias a un invasor o un asesino en el hogar. Los números originales del álbum [10] incluyen la letra de "The Great Deceiver", "Lament" y "The Night Watch" en la portada interior del álbum.
La frase "Starless and Bible Black" es una cita de las dos primeras líneas de la obra del poeta Dylan Thomas , Under Milk Wood . [11] El siguiente álbum de la banda, Red , contiene una canción llamada "Starless", que contiene la frase "Starless and Bible Black", mientras que "Starless and Bible Black" es un instrumental improvisado. La canción principal tanto del álbum como del disco compacto es una edición de la improvisación original de Ámsterdam interpretada en el Concertgebouw, que presumiblemente duró varios minutos más (como solían hacer las improvisaciones de esta gira). (Las notas de la portada incluidas con los CD indican que se acortó para el álbum de 1973 "debido a las limitaciones del vinilo"). Todas las cintas maestras disponibles actualmente contienen la versión 9:11.
La carátula del álbum es del pintor Tom Phillips . La frase "esta noche hiere el tiempo", que aparece en la contraportada, es una cita de la obra emblemática de Phillips, la "novela victoriana tratada" A Humument (p. 222).
Rolling Stone calificó el álbum como "tan sorprendentemente poderoso como In the Court of the Crimson King ", elogiando el dominio de Bruford en su estilo de percusión y la exitosa integración del violín y la viola de David Cross como contrasolista de Fripp. Encontraron particularmente impresionante la variedad de tonos del álbum y las largas improvisaciones instrumentales, y concluyeron: "Fripp finalmente ha reunido a la banda de sus sueños; con suerte, permanecerá junta el tiempo suficiente para continuar produciendo álbumes tan excelentes como este". [18]
La reseña de Robert Christgau fue más ambigua, considerándolo "lo más cerca que este grupo crónicamente interesante ha llegado a un buen álbum", aunque eventualmente otorgaría calificaciones más altas a Red y USA . [13]
AllMusic también elogió la variedad de tonos del álbum en su reseña retrospectiva y comentó que la segunda cara del álbum "arrojó los sonidos más duros del grupo directamente a la cara del oyente y ganó algunos adeptos en el proceso". [12]
En 2004, Pitchfork lo ubicó en el puesto 94 en su lista de los "100 mejores álbumes de la década de 1970". [20]
La banda japonesa Acid Mothers Temple grabó un álbum titulado Starless and Bible Black Sabbath en 2006 como un doble homenaje al álbum homónimo de Starless y Bible Black and Black Sabbath .
{{cite magazine}}: Mantenimiento CS1: URL no apta ( enlace )