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El niño y la garza

El niño y la garza ( en japonés :君たちはどう生きるか, Hepburn : Kimitachi wa Dō Ikiru ka , lit. ' ¿ Cómo vives? ' )  es una película de animación japonesa de 2023 escrita y dirigida por Hayao Miyazaki . Producida por Studio Ghibli , el título japonés de la película hace referencia a la novela homónima de Genzaburō Yoshino, pero no es una adaptación de la misma. El elenco de voces en japonés incluye a Soma Santoki , Masaki Suda , Ko Shibasaki , Aimyon , Yoshino Kimura , Takuya Kimura , Kaoru Kobayashi y Shinobu Otake . Descrita como una "película grande y fantástica", [2] sigue a un niño llamado Mahito Maki que se muda al campo después de la muerte de su madre, descubre una torre abandonada cerca de su nuevo hogar y entra en un mundo fantástico con una garza gris parlante.

Miyazaki anunció su retiro en septiembre de 2013, pero luego revirtió esta decisión después de trabajar en el cortometraje Boro the Caterpillar (2018). Comenzó a hacer el guion gráfico para un nuevo proyecto de largometraje en julio de 2016, y la producción oficial comenzó en mayo de 2017. El título de la película se anunció en octubre de 2017, apuntando a un estreno alrededor de los Juegos Olímpicos de Verano de 2020. Para mayo de 2020, 36 minutos de la película habían sido dibujados a mano por 60 animadores, sin fecha límite establecida. La producción duró aproximadamente siete años, enfrentándose a retrasos mientras navegaba por los desafíos relacionados con la pandemia de COVID-19 y el ritmo de animación más lento de Miyazaki, antes de acercarse a su finalización en octubre de 2022. La financiación del proyecto implicó acuerdos de transmisión para películas anteriores de Ghibli. Según el productor Toshio Suzuki , The Boy and the Heron es la película más cara jamás producida en Japón. El guion se inspira en gran medida en la infancia de Miyazaki y explora temas como la madurez y la forma de enfrentarse a un mundo marcado por el conflicto y la pérdida. Joe Hisaishi compuso la banda sonora de la película, mientras que Kenshi Yonezu escribió y cantó el tema principal de la película, " Spinning Globe ".

El niño y la garza se estrenó en cines en Japón el 14 de julio de 2023 por Toho y se proyectó tanto en cines tradicionales como en otros formatos premium como IMAX . El estreno se destacó por su ausencia intencional de cualquier promoción, ya que Ghibli decidió no publicar ningún avance, imagen, sinopsis o detalles del reparto de la película antes de su estreno en Japón, excepto un solo póster. La película recibió elogios de la crítica y recaudó US$294,2 millones en todo el mundo, lo que la convierte en la quinta película japonesa más taquillera de todos los tiempos . Entre sus numerosos galardones , ganó el Premio BAFTA a la Mejor Película de Animación , el Globo de Oro a la Mejor Película de Animación , el Premio de la Academia a la Mejor Película de Animación y el Premio de Cine de la Academia Japonesa a la Animación del Año .

Trama

Durante la Guerra del Pacífico en Tokio, Mahito Maki pierde a su madre Hisako en un incendio en un hospital. El padre de Mahito, Shoichi, propietario de una fábrica de municiones aéreas , se casa con la hermana de su difunta esposa , Natsuko, y ambos se van a vivir a su finca rural. Mahito, que está lejos de la embarazada Natsuko, se encuentra con una peculiar garza real que lo lleva a una torre sellada, la última ubicación conocida del tío abuelo arquitecto de Natsuko.

Después de una pelea en la escuela, Mahito se lastima deliberadamente. La garza, ahora hablando, seduce a Mahito con promesas de encontrar a su madre. Mahito casi es capturado por un enjambre de criaturas, pero Natsuko lo salva con una flecha silbante , inspirándolo a fabricar su propio arco y flecha. La flecha está imbuida mágicamente con una puntería certera después de que está emplumada con la pluma de la garza. La lectura de Mahito de un libro dejado por Hisako se interrumpe cuando una enferma Natsuko desaparece en el bosque. Al guiar a una de las ancianas sirvientas de la finca, Kiriko, a la torre, Mahito es engañado por una imitación acuosa de su madre hecha por la garza, que se disuelve con su toque. Ofendido, perfora el pico de la garza con su flecha, revelando una criatura no voladora, el Hombre Pájaro, que vive dentro de él. Aparece un mago, ordenando al Hombre Pájaro que guíe a Mahito y Kiriko mientras los tres se hunden en el suelo.

Mahito desciende a un mundo oceánico. Es rescatado de los pelícanos que lo atacan y de un dolmen megalítico amenazador por una Kiriko más joven, una pescadora experta que usa el fuego a través de una varita mágica. Atrapan y venden un pez gigante a los espíritus parecidos a burbujas llamados Warawara, que vuelan al mundo de arriba para renacer. Una joven pirocinética , Himi, protege a Warawara de la depredación de los pelícanos. Un pelícano moribundo explica que su especie está desesperada por sobrevivir después de haber sido introducida en este mundo sin otro alimento. Kiriko media la paz entre Mahito y el Hombre Pájaro, y Mahito tapa el pico del Hombre Pájaro, restaurando su vuelo. Los dos son separados por periquitos antropomórficos devoradores de hombres . Himi salva a Mahito y le muestra una contraparte de la torre que contiene puertas a muchos mundos. Entran por una puerta que conduce a la propiedad de Natsuko y son vistos por Shoichi, pero Mahito regresa por la puerta para continuar su búsqueda de Natsuko.

Al infiltrarse en el reino de los periquitos, Mahito encuentra a Natsuko en una sala de partos. Natsuko lo rechaza y Mahito la llama su madre. Himi incinera el papel que los ataca, pero los tres quedan inconscientes por el encuentro. En un sueño, Mahito conoce al mago, el tío abuelo de Natsuko. El mago, preocupado por una pila de bloques de juguete de piedra que representan su dimensión, le pide a Mahito, que posee el poder de su linaje, que tenga éxito en la custodia de este mundo. Mahito se da cuenta de que los bloques están infundidos con malicia. Al despertar, el Hombre Pájaro lo libera de su cautiverio. Suben a la torre para perseguir al Rey Periquito, que está entregando a Himi al mago, con la esperanza de convencerlo de que mantenga el mundo. El mago ha recolectado bloques de reemplazo libres de malicia para Mahito y le implora que construya un mundo mejor con ellos. Mahito se niega, reconociendo su propia malicia encarnada en la cicatriz que él mismo se infligió, y promete en cambio abrazar a quienes lo aman.

El Rey Periquito toma los bloques e intenta construir un mundo mejor él mismo, pero la pila es demasiado inestable y se cae. El mundo comienza a derrumbarse e inundarse, y Mahito, Himi y el Hombre Pájaro escapan, reuniéndose con Natsuko y la joven Kiriko. Al enterarse de que Himi es su madre biológica, Mahito le advierte de su destino, pero ella regresa a su propio tiempo sin preocupaciones. Mahito regresa con Natsuko, en medio de un éxodo de animales que vuelven a formas no antropomórficas. El Hombre Pájaro se da cuenta de que Mahito guarda una piedra de poder y le aconseja que olvide sus experiencias. Una muñeca de encanto que lleva Mahito se transforma de nuevo en la antigua Kiriko. Dos años después de la guerra, Mahito regresa a Tokio con su padre, Natsuko, y su nuevo hermano.

Reparto de voces

Masaki Suda (izquierda) y Robert Pattinson prestaron su voz a la garza real en las versiones japonesa e inglesa, respectivamente.

Producción

Tras el estreno de El viento se levanta , Miyazaki celebró una conferencia de prensa en Venecia en septiembre de 2013 anunciando su retiro de la animación de largometrajes, diciendo: "Sé que he dicho que me retiraría muchas veces en el pasado. Muchos de ustedes deben pensar, 'Una vez más'. Pero esta vez hablo bastante en serio". [4] [5] Sin embargo, Miyazaki luego cambió de opinión después de concluir el trabajo en el cortometraje Boro the Caterpillar (2018) y decidió salir del retiro para dirigir otro largometraje, una decisión que fue capturada en el documental de 2016 Never-Ending Man: Hayao Miyazaki . [6] [7] Comenzó a hacer el guion gráfico de la película en julio de 2016 y presentó una propuesta de proyecto para ella el mes siguiente. [8] Esta propuesta incluía la novela infantil El libro de las cosas perdidas del autor irlandés John Connolly , que formó "un marco flexible" para el proyecto. La Torre Fantasma (幽霊塔, Yūrei-tō ) de Edogawa Ranpo , que Miyazaki amaba cuando era niño, inspiró la torre en la película. [9] [10] Toshio Suzuki luego aprobó el proyecto, teniendo en cuenta el compromiso de Miyazaki y el trabajo del guion gráfico. [11] Después de que Suzuki anunciara públicamente el inicio del trabajo en la nueva película de Miyazaki en febrero de 2017, [12] el sitio web oficial del estudio publicó una convocatoria de personal para el nuevo proyecto el 19 de mayo de 2017, y la producción comenzó en serio. [13] Con Miyazaki saliendo del retiro, Studio Ghibli reabrió con muchos de sus colaboradores anteriores trabajando en el proyecto. [14] En un evento celebrado en la Universidad de Waseda en octubre de 2017, Studio Ghibli anunció que la película se titularía Kimitachi wa Dō Ikiru ka , en honor a la novela homónima de 1937 de Genzaburō Yoshino. [15] [16] La fecha de estreno no se determinó, pero Miyazaki expresó su deseo de estrenar la película en la época de los Juegos Olímpicos de Verano de 2020 en Japón. [8] Suzuki dijo que Miyazaki está trabajando en la película para su nieto como su forma de decir "El abuelo se está mudando al siguiente mundo, pero está dejando atrás esta película". [17]

Suzuki declaró en agosto de 2018 que se esperaba que la película se completara en 2021 o 2022. Se confirmó que la película estaba completa en un 15% a fines de octubre de 2019. En una entrevista de diciembre de 2019 con NHK , Suzuki explicó que no se espera que la película se complete pronto; Miyazaki en su juventud solía producir 10 minutos de animación cada mes, pero ahora su velocidad se redujo a 1 minuto por mes. Sostuvo que era poco probable que Miyazaki se retirara por completo, ya que la inactividad lo molestaría. A pesar de que se habla de que la próxima película de Miyazaki sería la última, Suzuki lo dudaba y afirmaba que mientras Miyazaki viva, probablemente seguirá haciendo películas. [18] A diferencia de sus películas anteriores, Miyazaki no supervisó cada fotograma y se centró únicamente en crear el plano de la película a través del guion gráfico, mientras que el director de animación Takeshi Honda se hizo cargo del proceso de animación. [19] En marzo de 2020, Suzuki reveló que, dado que la nueva película requería una cantidad significativa de tiempo y dinero, el estudio planeaba financiar la producción mostrando sus películas lanzadas anteriormente en plataformas de transmisión como Netflix . Miyazaki no usaba una computadora o un teléfono inteligente y no sabía nada sobre la transmisión en línea, por lo que Suzuki lo convenció de hacer este trato para cubrir los costos, especialmente considerando que el proyecto difería de sus esfuerzos anteriores. [20]

En mayo de 2020, Suzuki le contó a Entertainment Weekly que la película era una película "grande y fantástica". Dijo que 60 animadores estaban trabajando en la película y que se estimaba que se habían completado 36 minutos después de tres años de producción, diciendo "todavía estamos dibujando todo a mano, pero nos lleva más tiempo completar una película porque estamos dibujando más fotogramas", y que "esperaban que terminara en los próximos tres años". [2] En diciembre de 2020, Suzuki declaró que la producción estaba trabajando sin plazos, de manera similar a The Tale of the Princess Kaguya (2013), que tardó ocho años en realizarse. Dijo que la animación estaba a medio terminar, que las restricciones de COVID-19 no habían detenido la producción y que la película duraría 125 minutos. [21] También reveló que Miyazaki quería adaptar Earwig and the Witch de Diana Wynne Jones durante el desarrollo, pero su hijo Goro , productor ejecutivo de Kimitachi wa Dō Ikiru ka junto a Koji Hoshino y Kiyofumi Nakajima, [22] dirigió la adaptación en su lugar. [23] El director de fotografía Atsushi Okui presentó la idea de utilizar Dolby Cinema a Miyazaki durante la producción de Earwig and the Witch , que recibió la aprobación del director. Okui se sintió particularmente atraído por la capacidad de la tecnología para mantener la nitidez de la imagen en escenas brillantes y evitar que las áreas oscuras se vuelvan demasiado negras. [24] [25] En octubre de 2021, el director le comunicó a T que estaba haciendo la película porque no tenía una respuesta a la pregunta Kimitachi wa Dō Ikiru ka , mientras que el productor caracterizó el próximo lanzamiento como un ambicioso proyecto de fantasía. [26] En octubre de 2022, Hoshino mencionó durante una conferencia de prensa que la producción de la película había avanzado con bastante fluidez, incluso durante la pandemia, y estaba cerca de completarse. Hoshino no especificó la fecha exacta de estreno de la película, pero agregó que "de hecho sería la última película de Miyazaki". [27] En diciembre de 2022, Takuya Kimura , quien prestó su voz a Howl en Howl's Moving Castle , "insinuó" que estaba en la película con una publicación en las redes sociales. [28] Suzuki consideró que The Boy and the Heron era la película más cara jamás producida en Japón. [29] El cronograma de producción abarcó aproximadamente siete años, que comprendía dos años y medio dedicados a las actividades de preproducción y unos cinco años para la fase de producción. [30]En junio de 2023, Suzuki aclaró que la novela no está relacionada con la película más allá de inspirar el título. [31] [32]

GKIDS gestionó el casting para la versión en inglés en colaboración con Studio Ghibli, adhiriéndose al Acuerdo de Doblaje Extranjero SAG-AFTRA durante la huelga SAG-AFTRA de 2023. El doblaje fue dirigido por Michael Sinterniklaas en NYAV Post , y Stephanie Sheh escribió el guion en inglés. [33] El elenco en inglés, revelado el 17 de octubre, incluye a Christian Bale , Dave Bautista , Gemma Chan , Willem Dafoe , Karen Fukuhara , Mark Hamill , Robert Pattinson y Florence Pugh . [3]

Temas

El niño y la garza tiene rasgos autobiográficos. [b] El protagonista, Mahito Maki, refleja la infancia de Miyazaki. El padre de Miyazaki, al igual que el de Mahito, trabajaba en una empresa dedicada a la fabricación de componentes para aviones de combate. Además, la familia de Miyazaki tuvo que evacuar la ciudad al campo durante la guerra. [35] El incendio del hospital al principio de la película evoca paralelismos personales con la pérdida de la madre de Miyazaki, [36] que era conocida por sus fuertes opiniones y se cree que fue una fuente de inspiración para varios de los personajes femeninos del director. La conexión emocional de Mahito con su madre es paralela al amor de Miyazaki por su madre. [37] La ​​BBC definió la película como "una historia de mayoría de edad en la que un niño debe superar su egoísmo y aprender a vivir para los demás". [38]

Suzuki habló del deseo de Miyazaki de crear la película basada en experiencias y relaciones personales cuando la propuso en 2016. Al principio se sorprendió, dado que Miyazaki evitaba temas muy personales. La narrativa está inspirada en las relaciones profesionales de Miyazaki (Mahito) con Isao Takahata (tío abuelo) y Suzuki (Heron), e integra temas de destrucción, reconstrucción e imaginación. Tras la muerte de Takahata en 2018, se hicieron revisiones a la película, cambiando el enfoque del tío abuelo a la relación entre Mahito y Heron. Suzuki observó que las elecciones narrativas de Miyazaki estaban profundamente influenciadas por los recuerdos compartidos entre él y Miyazaki. [11]

Taichiro Yoshino, nieto de Genzaburō Yoshino, confesó estar algo desconcertado por los mensajes de la película. También mencionó una reunión a la que había asistido en las oficinas de Studio Ghibli en 2017, durante la cual Miyazaki articuló su intención de crear la película y recordó sus trabajos anteriores, principalmente protagonizados por hombres alegres y optimistas, y los contrastó con su percepción de los niños como individuos complejos. Miyazaki tenía como objetivo retratar a un protagonista que lidia con conflictos internos e inseguridades, enfatizando el poder transformador de superar los desafíos personales. Yoshino trazó una distinción entre El niño y la garza y ​​Kimitachi wa Dō Ikiru ka como obras separadas, pero destacó su tema central compartido: cómo los individuos navegan y llegan a un acuerdo con un mundo caracterizado por el conflicto y la pérdida. [39] [35]

La película contiene el mensaje de crear "un mundo sin conflictos con tus propias manos". [39] Según The Japan Times , la fe de Miyazaki en el potencial de los niños para superar a las generaciones anteriores en circunstancias desafiantes se ejemplifica en el título japonés de la película, que ofrece a los niños la opción de emular el caos de la guerra pasada de Japón o forjar un camino mejor, y así demuestra el "optimismo continuo" que sirve como el "mayor testimonio" de la imaginación del director. [37] The Hollywood Reporter señaló que la película conserva elementos del libro que enfatizan el tema del crecimiento espiritual. La película, abierta a diversas interpretaciones, transmite fundamentalmente resiliencia frente al conflicto y el dolor, al tiempo que aboga por el cultivo de amistades significativas y alianzas confiables, promoviendo en última instancia el progreso y fomentando "la humanidad y la comprensión del mundo". [22] El análisis de IndieWire sostiene que la película entrelaza varias capas temáticas y elementos tonales extraídos del trabajo pasado de Miyazaki. Llama la atención el alejamiento de la película del género infantil convencional, alineándose en cambio más con el estilo "violento" de La princesa Mononoke que con el "encanto tierno" de Mi vecino Totoro , con la excepción de los personajes Warawara. [36]

Una reseña en RogerEbert.com afirma que la narrativa de la película explora temas de "aceptación, redención y el poder de la creación", estableciendo conexiones explícitas entre las inspiraciones juveniles de Miyazaki y sus esperanzas de inspirar a otros a lo largo de cuatro décadas. La película profundiza en la yuxtaposición de la vida y la muerte, en la que la infancia y el final de la vida pueden servir como contrapartes reflexivas. [40] Como lo destaca Unseen Japan , los temas de la película hacen que el espectador reflexione sobre su papel en un mundo marcado por la violencia y la incertidumbre, sus obligaciones con las generaciones futuras y su conexión con sus antepasados. [41] Algunas publicaciones comparten esta opinión, y comentan que la exploración recurrente de Miyazaki de la mortalidad y las consecuencias de una pérdida profunda es un tema central en la película, mostrando la importancia de las decisiones cotidianas y describiendo un viaje de autodescubrimiento y la búsqueda de significado en medio de las incertidumbres de la vida, [42] [43] y subrayando el enfoque abierto de la película, en contraste con el libro, que se centra en el desarrollo moral de los adolescentes. La narrativa imparte varias lecciones morales, pero se centra en una "súplica apasionada" de un amo anciano (tío abuelo) a sus descendientes, enfatizando la urgencia de sus tareas a medida que el tiempo pasa rápidamente. [44]

Para Nikkei Asia , el principal motor emocional de la película es el anhelo de la presencia de una madre. Esta emoción alimenta la narrativa, desviándose ocasionalmente hacia aventuras que involucran criaturas fantásticas. El padre de Mahito se casa con la hermana de Hisako, evocando importantes matices freudianos . Miyazaki enfatiza la perspectiva del niño, a veces con elementos cuasi sexuales, como se ve en los encuentros con ranas. Estos momentos, aunque evocadores, son breves y oníricos. La película se erige como una de las obras menos texturizadas de Miyazaki, centrándose en la misión de Mahito de salvar a su madre y madrastra, emblemática del tema recurrente de Miyazaki de la valía. [45] Fiction Horizon se refirió a Mahito como resonante e inspirador, asociando estos rasgos con su resiliencia, vulnerabilidad y crecimiento transformador. [46]

Vulture señaló que a pesar de la narrativa seria de la película multitemática, incluye deliberadamente escenas de excrementos de pájaros, lo que proporciona un alivio cómico y que consideró que estaban en línea con el mensaje más amplio de Miyazaki sobre los aspectos desordenados y naturales de la vida en oposición al orden opresivo del Japón imperial representado en la película. [47]

Música

La banda sonora de la película fue compuesta por el colaborador de toda la vida de Miyazaki, Joe Hisaishi . [48] La banda sonora, que consta de 37 canciones, fue lanzada en Japón el 9 de agosto de 2023 por Tokuma Japan Communications. [49] [50] Kenshi Yonezu estuvo a cargo de la canción principal, titulada "Chikyūgi" (地球儀, lit. "Globo") en Japón [48] [51] y " Spinning Globe " a nivel internacional. [52] La primera visita de Yonezu a Studio Ghibli en 2018 condujo a su colaboración con Miyazaki, impulsada por su composición de " Paprika " para los Juegos Olímpicos de Verano de 2020. Suzuki fue testigo de cómo Miyazaki cantaba la canción con niños en la guardería de Ghibli, y el director aprobó la composición después de revisar una grabación de demostración. A Yonezu, a quien se le mostraron los guiones gráficos y se le proporcionaron detalles del proyecto, le tocó emprender un proceso creativo de cinco años con Miyazaki y Suzuki, que dio como resultado la finalización de la composición musical. [53]

Liberar

Teatral

El 13 de diciembre de 2022, Toho declaró que The Boy and the Heron se estrenaría en cines en Japón el 14 de julio de 2023. [54] [55] [56] La película se estrenó en Japón sin ninguna campaña de marketing tradicional, sin avances ni imágenes promocionales de la película lanzadas antes de su estreno con la excepción de un solo póster. La decisión de hacerlo vino de Suzuki, quien optó por evitar los métodos de marketing tradicionales debido a las preocupaciones sobre el contenido de la película que revelaba demasiado, en respuesta a lo que él creía que era una preferencia fundamental entre los espectadores de cine por una experiencia cinematográfica más enigmática. [57] [58] El elenco y el equipo se mantuvieron en gran parte en secreto hasta la fecha de estreno. [59] Después de la proyección previa celebrada a fines de febrero de 2023, donde se implementaron estrictas medidas de confidencialidad, se leyó un mensaje de Miyazaki después de los créditos finales, que decía: "Quizás no lo entendiste. Yo mismo no lo entiendo". [39] [35] El 29 de junio de 2023, durante el día de apertura del Friday Road Show  [ja] y la Exposición Ghibli Tokio 2023, [60] hablando públicamente sobre cómo Miyazaki estaba "preocupado" por la falta de publicidad de la película, Suzuki dijo que confiaba en el trabajo detrás de ella y creía que era lo mejor para la película. [61] [62] Es la primera película de Studio Ghibli y Miyazaki que tiene un lanzamiento simultáneo en IMAX , así como otros formatos de alta gama como Dolby Atmos , Dolby Cinema y DTS:X . [63] [64] [65]

La película fue vendida por adelantado en el extranjero sin una fecha de estreno concreta. [31] Goodfellas, anteriormente conocida como Wild Bunch International , actuó como agente de ventas para la distribución de la película. [66] Tras el estreno de la película en Japón, los derechos norteamericanos fueron adquiridos por el distribuidor GKIDS, convirtiéndola en el estreno cinematográfico más amplio en los 15 años de historia de la compañía. [36] Titulada internacionalmente The Boy and the Heron , se proyectó en preestrenos especiales el 22 de noviembre antes de su estreno en cines de Estados Unidos el 8 de diciembre de 2023. [67] [68] [69] Las primeras fotos de la película se publicaron en los folletos de cine distribuidos por Ghibli el 11 de agosto. [70] [71] [72] La película tuvo su estreno internacional en el Festival Internacional de Cine de Toronto de 2023 como su película de apertura el 7 de septiembre, convirtiéndose en la primera película animada de la historia en abrir el festival [73] [74] y la "película de apertura más fuerte del festival en décadas". [75] La película también se mostró en el 71.º Festival Internacional de Cine de San Sebastián , el Festival de Cine de Nueva York de 2023 , el 56.º Festival de Cine de Sitges y el 42.º Festival Internacional de Cine de Vancouver . [76] [77] [78] [79]

Studio Ghibli otorgó el control promocional a GKIDS para el estreno estadounidense, lo que llevó a GKIDS a adaptar una nueva estrategia de marketing, incluido el lanzamiento de un avance antes del estreno internacional de la película en el Festival Internacional de Cine de Toronto, para llegar a una audiencia más amplia y preservar la marca y la integridad de Ghibli. [36] En el estreno internacional, donde el director Guillermo del Toro presentó la película en su presentación de gala, [c] [80] El vicepresidente de Studio Ghibli, Junichi Nishioka, dijo que, contrariamente a los rumores de retiro, Ghibli no consideraba que El niño y la garza fuera la última película de Miyazaki, y que Miyazaki está desarrollando ideas para una nueva película y mantiene una presencia diaria en su oficina, disipando cualquier noción de retiro. Dijo que Studio Ghibli no concibió esta película como un contendiente en concursos de premios y rechaza la noción de asociar películas con victorias o derrotas, y que el objetivo principal de Miyazaki es que el público vea y disfrute la película. [36] [81] Suzuki reiteró la declaración de Nishioka sobre el próximo proyecto de Miyazaki en octubre de 2023, diciendo que Miyazaki ya ha dejado atrás The Boy and the Heron y está pensando en su nueva película todos los días. [82] Más tarde, ese mismo mes, se publicó la guía oficial de la película, que muestra featurettes detrás de escena como entrevistas, mesas redondas y guiones gráficos. [83]

Medios domésticos

The Boy and the Heron comenzó a transmitirse en Max en los EE. UU. el 6 de septiembre de 2024. [84] La película se estrenará en Netflix en territorios fuera de los EE. UU. y Japón el 7 de octubre de 2024. [85] [86]

La película fue lanzada en Japón en DVD , Blu-ray y Ultra HD Blu-ray el 3 de julio de 2024 por Walt Disney Japón . Es el primer lanzamiento en 4K de una película de Studio Ghibli. [87] [88] En América del Norte, fue lanzada por GKIDS y Shout! Studios en los mismos formatos el 9 de julio, precedido por un lanzamiento digital el 25 de junio. [89]

Recepción

Taquillas

En Japón, The Boy and the Heron recaudó 13,2 millones de dólares ( 1.800 millones de yenes ) en su primer fin de semana, convirtiéndose en el mayor estreno de Studio Ghibli y superando el debut de 1.500 millones de yenes de El castillo ambulante en 2004. La película ganó 1,7 millones de dólares en 44 pantallas IMAX, estableciendo un nuevo récord de 3 días. [91] Atrajo a 1,35 millones de espectadores y superó los 2.100 millones de yenes ( 15,2 millones de dólares ) en ingresos de taquilla en sus primeros cuatro días. [92] El 11 de septiembre, la película se convirtió en el vigésimo anime más taquillero de Japón. [105] Salió de las 10 películas más taquilleras por primera vez en su decimotercer fin de semana. [106] La cantidad bruta aumentó en alrededor de cien a trescientos mil yenes cada semana, de ¥8,44 mil millones el 15 de octubre a ¥8,66 mil millones el 24 de diciembre. [107] Para el 17 de marzo de 2024, la cantidad bruta en Japón alcanzó los ¥8,98 mil millones [108] ( 61 millones de dólares ). [90] [109] [110]

El periodista de cine Hiroo Ōtaka destacó el asombro de la industria ante el rápido éxito de taquilla de la poco convencional estrategia de "promoción minimalista" de la película. El logro ha evocado sentimientos encontrados entre los expertos de la industria, y los representantes de distribución expresaron su preocupación a Ōtaka, temiendo el desafío que esta estrategia de no promoción podría suponer para sus medios de vida y la necesidad de métodos publicitarios tradicionales. Además de esta estrategia de marketing, Ōtaka identificó dos aspectos importantes del éxito comercial de la película. El primero es que el enfoque deliberado de dejar la película por sí sola capitalizó su base de fans existente al generar debate e interacción en las redes sociales. También mencionó que los trabajos anteriores de Ghibli, presentados regularmente en Friday Road Show durante una década, promocionaron indirectamente la película. [111]

Al 15 de abril de 2024 , la película recaudó 294,2 millones de dólares estadounidenses . [1] Se convirtió en la primera película de anime original y la primera película de Miyazaki en alcanzar el número uno en taquilla en Canadá y Estados Unidos, abriendo con 5,2 millones de dólares estadounidenses y recaudando 12,8 millones de dólares estadounidenses en su primer fin de semana. [112] En China, la película rompió un récord para películas animadas extranjeras, recaudando 23,7 millones de dólares estadounidenses ( 171,5 millones de yenes chinos ) en un solo día; ha ganado un total acumulado de 94 millones de dólares estadounidenses al 15 de abril de 2024. [ 113]

Respuesta crítica

En el sitio de agregación de reseñas Rotten Tomatoes , el 97% de los 256 críticos le dieron a la película una reseña positiva, con una calificación promedio de 8.5 sobre 10. El consenso de los críticos del sitio dice: "Explorando con alma temas que invitan a la reflexión a través de una lente bellamente animada, El niño y la garza es otra obra maestra de Miyazaki". [114] En Metacritic , la película tiene una puntuación promedio ponderada de 91 sobre 100 basada en 55 reseñas de críticos, lo que indica "aclamación universal". [115] Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la versión doblada al inglés de la película una calificación promedio de "A−" en una escala de A+ a F. [116]

Aunque las reacciones iniciales a la película fueron descritas como "mixtas", [d] y los críticos la encontraron abundantemente detallada y cargada de significado, [e] la película rápidamente obtuvo elogios de la crítica en Japón. [f] El sitio de cine Eiga Channel elogió la película como una de las mejores de Ghibli en términos visuales y narrativos, pero señaló que los no entusiastas de Ghibli podrían encontrar confusas las rápidas transiciones de escena. [130] La revista de cine y cultura Cinemas+ observó que la película se basa en motivos y personajes de toda la carrera de Miyazaki, incrustándolos en una narrativa que es algo más oscura, más compleja y más personal que muchas de sus obras. [131] De manera similar, Time Out Japan elogió la película como "una obra maestra madura y compleja, que entrelaza el pasado, el presente y el futuro del director: un hermoso enigma que promete valer la pena la espera". [119] Cezary Jan Strusiewicz de Polygon encontró que los elementos de fantasía eran "absolutamente hermosos, y naturalmente incluyen tomas de la clásica comida Ghibli de aspecto increíblemente delicioso", y escribió que la gente "puede ver esta película una y otra vez, siempre encontrando algo nuevo y emocionante en ella". Afirmó que hay un anhelo nostálgico por el pasado que evoca la impresión de un director reflexionando sobre su carrera antes de alejarse, y esto subraya "los ingredientes de un canto de cisne perfecto ". [132] En su reseña para The Japan Times , Matt Schley le otorgó a la película una calificación de 4.5 de 5 estrellas, expresando que si bien su posición dentro de su lista de obras favoritas de Miyazaki sigue siendo incierta, hubo momentos que lo dejaron sin aliento. [37] Si bien reconoció la complejidad y el potencial de la película para no resonar en todos los espectadores, el autor de Full Frontal , Matteo Watzky, consideró estas cualidades como sus mejores aspectos, mostrando el talento, la sutileza y la imaginación de Miyazaki. [120]

Las primeras críticas internacionales fueron "unánimemente positivas". [133] Caryn James de la BBC, que la calificó con 5 de 5 estrellas, sintió que la película es la culminación de la carrera de Miyazaki y, por lo tanto, puede requerir múltiples visualizaciones para absorber por completo el ritmo inquebrantable de la narrativa y el rico tapiz de imágenes. Opinó que la película presenta una narrativa que combina la tragedia de la guerra y la exploración sobrenatural a través del personaje Mahito, caracterizado por la meticulosa atención de Miyazaki a los detalles, una paleta vibrante y la interacción perfecta entre la realidad y lo sobrenatural, con personajes que asumen formas oníricas que ejemplifican la narrativa innovadora y la destreza visual de Miyazaki. [134] Tomris Laffly, que escribe para TheWrap , personificó la película como un "canto de cisne tan personal, ingenioso y, en última instancia, atemporal" y pensó que era "la película más profunda y oscura de Studio Ghibli" desde La tumba de las luciérnagas . [135] David Ehrlich de IndieWire , quien le dio a la película una calificación de "A", escribió que la película "encuentra a Miyazaki diciendo adiós tan abiertamente, a nosotros y al reino desmoronado de los sueños y la locura que pronto dejará atrás, que de alguna manera se resuelve en un adiós aún más apropiado [que El viento se levanta ], uno agraciado con el asombro divino y la nostalgia desgarradora de ver a un verdadero inmortal hacer las paces con su propia muerte". [136] Rafael Motamayor de IGN revisó El niño y la garza como la "película visualmente más compleja" de Ghibli y le otorgó una puntuación de 9 sobre 10, donde expresó cómo Miyazaki ha entregado una conclusión excepcional a su distinguida carrera a través de una "impresionante aventura animada" que recuerda al público su fortuna de presenciar las creaciones cinematográficas de Studio Ghibli. [137] En un aspecto menos positivo, el escritor de The Guardian Radheyan Simonpillai, que le asignó a la película 3 de 5 estrellas, la vio como "una adición más suave y más lenta, aunque no menos emotiva, a su canon". [138]

La película aparece en las listas de las mejores películas de anime de varias publicaciones. [139] [140] [141]

Reconocimientos

Impacto

Después del estreno de la película, la novela ¿Cómo vives? escaseó temporalmente debido a la "sinergia" con la película. La editorial decidió reimprimir el libro, mientras que los volúmenes se enumeraron en grandes cantidades en la aplicación Mercari Marketplace . El 20 de julio, Iwanami Shoten anunció en su cuenta oficial de Twitter que la circulación total del libro había alcanzado los 1,8 millones de copias, lo que lo convirtió en el libro número uno publicado por Iwanami Bunko en su historia. [149] Gavin J Blair de The Hollywood Reporter consideró que The Boy and the Heron es un contribuyente significativo al reciente resurgimiento de la cultura popular japonesa en Occidente, junto con Godzilla Minus One (2023), la primera temporada de One Piece (2023) y la primera temporada de Shōgun (2024). [150]

Notas

  1. ^ Segunda persona del plural, como en "ustedes todos"
  2. ^ GKIDS promocionó la película como una "fantasía semiautobiográfica sobre la vida, la muerte y la creación, en homenaje a la amistad, desde la mente de Hayao Miyazaki". [34]
  3. ^ Miyazaki se abstuvo de asistir al estreno mundial y de participar en actividades promocionales de la película en Japón, al parecer debido a su edad y "en un esfuerzo por aumentar el misterio de la película". Cameron Bailey le pidió a del Toro que presentara la película. [80] [36]
  4. ^ Deadline Hollywood informó que las reacciones iniciales japonesas a la película fueron "mixtas pero mayoritariamente favorables", [117] mientras que Digital Spy informó que fueron "decididamente mixtas". [118]
  5. ^ Atribuido a múltiples referencias: [119] [120] [41] [121] [22] [122]
  6. ^ Atribuido a múltiples referencias: [123] [124] [125] [126] [127] [128] [129]
  7. ^ Se convirtió en la primera película animada en idioma no inglés en recibir el premio. [143]
  8. ^ Es la segunda película en idioma no inglés que gana el premio después de El viaje de Chihiro . [147]

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