We Have the Facts and We're Voting Yes es el segundo álbum de estudio dela banda de rock estadounidense Death Cab for Cutie . Fue lanzado el 21 de marzo de 2000 a través de Barsuk Records . La banda, que originalmente incluía al cantautor Ben Gibbard , el guitarrista/productor Chris Walla , el bajista Nick Harmer y el baterista Nathan Good , se formó en Bellingham , Washington en 1997. Su álbum de estudio debut, Something About Airplanes , fue lanzado en 1998 a través de Barsuk, después de lo cual Good salió de la banda. Entre los dos álbumes, tanto Gibbard como Walla lanzaron música a través de proyectos paralelos, ¡All-Time Quarterback! y Martin Youth Auxiliary, respectivamente.
El álbum se desarrolló durante un período de cinco meses entre los tres y se grabó en las casas de los padres de los miembros. La grabación se produjo en un momento de transición para la banda, que estaba en la cúspide de la edad adulta con poca idea de lo que vendría. Gibbard infundió estas ansiedades postuniversitarias en su lirismo, con su composición fusionando narrativas con imágenes abstractas por primera vez. El álbum es musicalmente deprimente , con su sonido abatido y su trabajo de guitarra delgada fuertemente influenciado por el slowcore .
We Have the Facts and We're Voting Yes recibió elogios de los críticos musicales , con elogios dirigidos a la composición de Gibbard. Death Cab for Cutie promocionó el álbum con su primera gira nacional completa, con el baterista Jayson Tolzdorf-Larson uniéndose. No se lanzaron sencillos del álbum, aunque el LP fue seguido por un extended play, The Forbidden Love EP , varios meses después de su lanzamiento.
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Death Cab for Cutie se originó con el cantautor Ben Gibbard, ex miembro del grupo de power pop Pinwheel, mientras asistía a la Western Washington University en Bellingham, Washington . Durante un descanso del grupo, Gibbard armó una demo de canciones bajo el nombre de Death Cab for Cutie, llamado así por una canción de Bonzo Dog Doo-Dah Band . La cinta demo fue producida por el guitarrista/productor Christopher Walla, a quien Gibbard había conocido en un concierto. El casete, You Can Play These Songs with Chords (1997), atrajo una atención local significativa e impulsó a Gibbard a armar una formación para la banda. Su compañero de habitación Nick Harmer se unió como bajista, junto con el baterista temporal Nathan Good . En menos de un año, Death Cab for Cutie había firmado con el sello discográfico de Seattle Barsuk Records , aunque se lanzó su álbum de estudio debut Something About Airplanes (1998).
Bellingham carecía de oportunidades laborales o de una verdadera escena musical, lo que llevó a la banda a mudarse al sur, a Seattle. [1] Gibbard, un estudiante de química ambiental , había estado trabajando en un laboratorio de pruebas en Bellingham mientras Harmer y Walla llegaban a fin de mes en una cafetería . Los dos se mudaron de nuevo con sus padres, aunque Gibbard alquiló un apartamento con su novia. [2] La situación de Good era diferente, ya que se había casado y había acumulado una importante deuda estudiantil. Además de esto, Good carecía del apoyo de sus padres a sus intereses musicales que compartían Gibbard, Walla y Harmer. Good dejó Death Cab for Cutie a principios de 1999, y el trío siguió adelante con un baterista interino en su lugar desde abril hasta septiembre de ese año.
El trío tuvo dificultades para encontrar un percusionista adecuado y "competente" que aceptara salir de gira. Su falta de estabilidad financiera dificultó las cosas; en ese momento, la banda solo ganaba 50 dólares por espectáculo, que se destinaban principalmente a cargar combustible en el Ford Econoline para viajar a la siguiente ciudad. Gibbard ha caracterizado este período en la historia de Death Cab for Cutie como "intersticial", en el que no tenían la seguridad de lo que estaba por venir: "Se produjo en un momento en el que no teníamos ninguna idea de lo que nos deparaba el futuro como individuos, y mucho menos como banda", recordó dos décadas después. [1] [2]
En 1999, We Have the Facts and We're Voting Yes , al igual que su predecesor, se grabó en un entorno doméstico en lugar de en estudios profesionales, durante un lapso de cinco meses. [3] Gran parte del primero se grabó en la casa de la madre de Harmer en Puyallup, Washington . Ella estaba trabajando para obtener su doctorado en ese momento, pasando su tiempo en la mitad de la casa. Death Cab for Cutie vivió allí durante un mes, trabajando en el álbum "a todas horas de la noche". [1] La grabación de We Have the Facts and We're Voting Yes se trasladó más tarde a la casa de los padres de Walla en Bothell . [1] Para grabar el álbum, la banda recibió prestada una grabadora de cinta de media pulgada de 16 pistas de otros músicos del noroeste y compañeros de sello, Sunset Valley. [2] Trabajaron intensamente y con un propósito unificado; Gibbard recordó que los tres estaban "en la zona" porque no había mucho más en sus vidas en ese momento. [2]
Al igual que en los lanzamientos anteriores de Death Cab for Cutie, Walla se desempeñó como productor en We Have the Facts y We're Voting Yes . Inicialmente intentó seguir a uno de sus ídolos, el ingeniero Steve Albini , que tiene un enfoque de estudio similar a la fotografía realista : esto es simplemente documentar lo que está ocurriendo con poca intervención. [4] Walla encontró la perspectiva insatisfactoria debido a la naturaleza en constante evolución de sus lugares y equipos de grabación. Al final, vio que su trabajo era hacer lo que mejor sirviera a la canción y dejar que los detalles de producción complementaran la composición en lugar de distraer. [3] La grabación de la batería resultó ser algo difícil; el tambor se desafinó a los dos días de grabación y, como Gibbard solo poseía una habilidad leve con el instrumento, ninguno de los miembros de la banda sabía cómo afinarlo. [3] Tocó la batería durante la mayor parte del álbum, después de haber pasado un tiempo practicando de manera constante para mejorar lo suficiente su experiencia. [1] En We Have the Facts y We're Voting Yes , Gibbard toca una pista de clic para asegurar su sincronización. Good contribuyó con la percusión en los temas "Company Calls Epilogue" y "The Employment Pages". [1] Death Cab for Cutie decidió grabar las dos canciones el día antes de que comenzara la masterización del álbum. Good regresó ante la insistencia del trío de grabar la batería para las canciones, ambas fueron grabadas y mezcladas completamente en el último minuto. [3]
We Have the Facts and We're Voting Yes se finalizó y mezcló en el dormitorio de Walla. [2] Las notas del álbum atribuyen su grabación y mezcla al Hall of Justice, una referencia a la serie de televisión animada Super Friends . El Hall of Justice era simplemente el nombre de Walla para "solo un montón de cosas medio rotas que deambulan de un lugar a otro bajo mi dirección". [3] Más tarde, en 2000, Barsuk compró Reciprocal Recording en Seattle y dejó que Walla administrara el edificio; [5] posteriormente lo rebautizó como Hall of Justice Recording. Después de que We Have the Facts and We're Voting Yes se completó, Tony Lash , un ingeniero de Portland, Oregon , masterizó el álbum.
We Have the Facts and We're Voting Yes es considerado estilísticamente como un álbum de indie rock ; el propio Gibbard clasificó a la banda como indie pop . [6] El punto de vista sombrío en las letras y el tono abatido llevaron a muchos escritores a categorizar el álbum como emo ; se lo ha llamado un "clásico emo". [7] Las partes de guitarra de Gibbard y Walla en We Have the Facts and We're Voting Yes son diferentes a las de proyectos posteriores; Gibbard luego destacó su "trabajo de guitarra fresco y delgado". [7] Durante sus 20 años, Gibbard fue influenciado por la música slowcore y downbeat de Bedhead y Codeine . Se sintió inspirado por Bedhead en particular, e incentivó líneas de guitarra intrincadas para el álbum que "se entrelazan" y "trabajan entre sí" sobre acordes más simples. [2] Gibbard también admitió que su amor de larga data por sus compañeros rockeros del noroeste Built to Spill condujo a una apropiación "flagrante" de su sonido en los primeros trabajos de Death Cab for Cutie, mientras que Jon Pareles de The New York Times también sugirió que We Have the Facts and We're Voting Yes recuerda auditivamente a Pavement . [2] [8]
Walla mezcló el álbum con una consola Allen & Heath MixWizard, que es una consola de 16 canales que tiene una variedad de configuraciones de ecualización diferentes . Walla se divirtió ajustando el ecualizador a rangos extremos, "sobrecargando el canal" y creando un "sonido áspero, horrible y quebradizo". La consola también tiene ajustes preestablecidos incorporados, y aunque Walla los encontró "cursis", la banda terminó utilizando una configuración de "catedral" para efectos grandilocuentes. De lo contrario, We Have the Facts and We're Voting Yes tiene principalmente un tono de sala auténtico, con algunos efectos de retardo en las voces que se produjeron a través de un pedal de retardo . [3] El periodista Ian Cohen sintió que la habilidad de producción naciente de Walla muestra "un carácter sonoro distintivo, [con] todo oscurecido por una niebla de mid-fi, el aroma a pino del noroeste del Pacífico y el aliento a ginebra ". [9] Walla también utilizó un sampler portátil , Dr. Sample, para distorsionar las muestras y reincorporarlas de una manera creativa. Por ejemplo, el tono pulsante de "405" fue muestreado desde un teclado Yamaha , distorsionado en el sampler, configurado para repetirse y finalmente alineado con la pista de clic. [3]
La composición de Gibbard en We Have the Facts and We're Voting Yes difiere de su predecesora, ya que posee un enfoque más novelesco y utiliza con frecuencia oraciones completas. [9] Gran parte de la composición de las canciones se basó en sus "neurosis postuniversitarias" y la incertidumbre general sobre su camino en la vida. En una entrevista posterior, Gibbard reconoció su privilegio como un "hombre blanco de clase media con educación universitaria en Estados Unidos", admitiendo que, "En realidad, [el nerviosismo] no es algo por lo que uno deba generar demasiada simpatía". [1] Ian Cohen interpretó el álbum como un álbum conceptual que narra una relación en decadencia. [9] Gibbard vio esta evaluación como un "concepto completamente erróneo", señalando que We Have the Facts and We're Voting Yes es solo conceptual en el sentido de que cumple con sus sentimientos sobre entrar en la edad adulta. [2] Citó a Blake Schwarzenbach de Jawbreaker y al músico Elliott Smith como influencias líricas. [10]
La primera mitad de "Title Track" contiene un sonido más suave y de baja fidelidad ; Cohen asumió que se pasó por un filtro de paso bajo y comparó el efecto con "ser escuchado a través de una pared delgada de un apartamento". [9] Después de un minuto y medio, la producción se ajusta abruptamente a un sonido de mayor calidad. En realidad, ambas partes de la primera porción se grabaron en vivo juntas con un micrófono, se grabaron en doble pista y se mezclaron por separado. Las dos piezas se juntaron durante la masterización; Tony Lash estrechó la imagen estéreo para un efecto más "drástico". Walla tuvo la idea de engañar a los oyentes para que creyeran que el álbum no era diferente a su predecesor, dejando que el sonido de menor calidad se repitiera durante demasiado tiempo antes de mejorar. [1] "Title Track" emula el estilo de escritura del poeta beat Jack Kerouac , uno de los escritores favoritos de Gibbard. [11] La segunda pista, "The Employment Pages", documenta la búsqueda de trabajo de Gibbard después de mudarse a Seattle, de donde fue rechazado rutinariamente. "Recuerdo que pensé: 'Tengo un título en química ambiental, trabajé en un laboratorio y no puedo conseguir un trabajo como reponedor de estanterías'", dijo en una entrevista. [1] Gibbard resumió la canción como una "transición de pasar de una vida idílica y fácil en una ciudad universitaria a intentar convertirse en un adulto por alguna razón, pero no estás muy seguro de por qué". [12]
"Lowell, MA" fue un remanente que se escribió durante el desarrollo de Something About Airplanes . [2] La canción toca el amor de Gibbard por Kerouac, y su título localizado es una referencia a su ciudad natal, Lowell, Massachusetts . [11] El título de "405" proviene de las varias autopistas que pasan por alto la Interestatal 5 , la principal autopista interestatal de norte a sur en la costa oeste de los Estados Unidos, aunque hace referencia específicamente a la Interestatal 405 en Seattle. En la universidad, Gibbard vio a una chica cuya familia vivía en la 405; la canción hace referencia a un fin de semana compartido fumando cigarrillos y bebiendo vino tinto . La letra "hide your bad routines beneath the patio" se originó del hecho de que los dos escondieron las colillas de cigarrillos debajo del patio para engañar a sus padres, que eran religiosos y más serios. [2] "Little Fury Bugs" utiliza una demo que Gibbard grabó en su casa con una grabadora de cuatro pistas y que finalmente le dio a Walla, quien contribuyó con elementos adicionales. En la canción, Gibbard toca con una afinación extraña; el resultado de una guitarra de juguete barata con la que estaba tocando. [2]
Gibbard tuvo un gran avance creativo al escribir "Company Calls Epilogue", que con frecuencia ha etiquetado como una de sus canciones favoritas de todos los tiempos. Antes de su creación, Gibbard había visto su lirismo en trabajos anteriores como demasiado obtuso y emulativo de REM , que fueron una gran influencia. Consideró que "Epilogue" era una combinación adecuada entre esta imaginería imperceptible y la narración, y un "punto de referencia" por el cual se juzgarían las canciones posteriores. [1] Tiene poco en común con el predecesor, "Company Calls", además de incorporar letras no utilizadas destinadas al original. [2] Esta iteración de "Epilogue" se grabó solo un día antes de que comenzara la masterización; una edición alternativa se lanzó más tarde en The Forbidden Love EP más tarde en 2020. La versión del álbum contiene un outro que fue seleccionado de una demostración de scratch, que presentaba únicamente a Gibbard y su guitarra. Fue grabado con un micrófono que costó solo $ 4. [3] "No Joy in Mudville" es un homenaje al músico Lou Reed , mientras que "Scientist Studies" surgió de la casa que Death Cab for Cutie había habitado anteriormente en Bellingham, que no tenía calefacción. Gibbard le puso el título de la canción en honor a su material de estudio en ese momento. [2]
El título Tenemos los hechos y votamos Sí es del músico Herbert Burgle, un contemporáneo de Seattle que formó la banda Rat Cat Hogan. En uno de sus conciertos, Burgle llevaba una camiseta estampada con la frase del título, que hacía referencia a una iniciativa legislativa en Nebraska en ese momento. [1] [9]
Las expectativas de ventas fueron más altas para We Have the Facts and We're Voting Yes que para Death Cab for Cutie. [13] Barsuk lanzó el álbum el 21 de marzo de 2000, en CD y vinilo . Se lanzaron dos variantes de vinilo; una edición estándar en negro, que luego se reeditó en 2014, y una edición limitada en vinilo blanco. A pesar de que la banda era en gran medida ajena a la industria de la música, el álbum tuvo éxito comercial, aunque fue moderado en comparación con sus proyectos posteriores. We Have the Facts and We're Voting Yes fue apoyado por estaciones de radio universitarias y debutó "fuertemente" en el Top 200 de CMJ New Music Report en el puesto número 51. Se estrenó 11 lugares más arriba en el ranking Core Radio de la revista, que midió la reproducción en antena . [14] Barsuk inicialmente imprimió 20.000 copias; El álbum había vendido 32.000 copias en noviembre de 2001. Las cifras se consideraron "asombrosas" para el sello discográfico, que era esencialmente una "operación de un solo hombre" dirigida por su fundador Josh Rosenfield. [13]
We Have the Facts and We're Voting Yes recibió críticas positivas de los críticos musicales . Chris Parker de Indy Week escribió que, al igual que su predecesor, el álbum recibió "elogios críticos entusiastas", mientras que Kimberly Chun del San Francisco Chronicle dijo que recibió "una recepción crítica efusiva en los medios musicales nacionales". [6] [10] El crítico de AllMusic Jack Rabid consideró el álbum como el "mejor y más brillante LP" de la banda hasta el momento, calificándolo de un esfuerzo "magnífico" que marca el surgimiento de Gibbard como un compositor "sublime". Brent DiCrescenzo del entonces emergente sitio web Pitchfork lo comparó con el trabajo de una banda experimentada de mediana carrera, elogiando su "tono cálido y rico" y su "belleza delicada". [15] El crítico de PopMatters Steve Lichtenstein elogió el álbum por ser "algo que quieres descubrir y apreciar sin ataduras, y transmitirlo con el mismo entusiasmo". Y el editor de The Rolling Stone Album Guide encontró que las melodías eran superiores a los lanzamientos anteriores, complementando su "pizca de psicodelia ". [20]
Stephen Thompson de The AV Club calificó el álbum como una mejora maravillosa, opinando que "mejora cuanto más lo escuchas, mejorando con respecto a su predecesor en cada paso y revelando un sorprendente dominio de los muchos lenguajes del pop ". [22] Un editorialista de CMJ New Music Report calificó el álbum como una "colección impresionante [...] En un género por lo demás inundado, DCFC se destaca como uno de los más innovadores y hábiles del grupo". [14] Pareles lo incluyó en una lista de "Álbumes valiosos que la mayoría de la gente se perdió" de The New York Times a fines de 2000, proponiendo que "las canciones nerviosas [de Gibbard] no son tan inciertas como sus letras pretenden ser". [8]
Para su 20º aniversario, varias publicaciones publicaron artículos retrospectivos celebrando We Have the Facts y We're Voting Yes . Death Cab for Cutie en general ha recordado el álbum con cariño; Gibbard lo clasificó como su segundo álbum favorito de la banda, comentando: "[Fue] por lejos el mayor punto de entrada para los fanáticos originales. [...] Facts nos hizo sentir como si fuéramos una banda adecuada en el mundo. [...] Siento que ese disco representa lo mejor de esa era". [7] Del mismo modo, Walla ha recordado positivamente la realización del álbum, lo hizo en 2011:
Ese segundo disco, en particular, ha sido mi favorito durante años y años... Mientras trato de descubrir qué es lo que me provoca una reacción tan fuerte en ese disco (comenzamos a grabarlo hace como doce años), diseccionando todos esos elementos y tratando de hacer ingeniería inversa de lo que sucedió, he aprendido mucho sobre lo que valoro de la composición de canciones y de las interpretaciones". [23]
Tenemos los hechos y votamos Sí fue clasificado como el 14º mejor álbum de indie rock de todos los tiempos por los editores de Amazon.com . [24] Ocupó el puesto 27 en la lista de Pitchfork de "Los 50 mejores álbumes de indie rock del noroeste del Pacífico". [25]
Todas las pistas están escritas por Ben Gibbard , a menos que se indique lo contrario.
Taxi de la muerte para Cutie
Personal adicional
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