Joseph Haydn escribió su Sinfonía n.º 8 en sol mayor bajo la dirección del príncipe Pablo II Anton Esterházy en la primavera de 1761, en la transición entre el período barroco y clásico . Es la tercera parte de un conjunto de tres sinfonías que el príncipe Antón le había encargado escribir: Le matin ("Mañana"; n.° 6), Le midi ("Mediodía"; n.° 7) y Le soir ("Tarde" ; núm. 8). Le había dado como inspiración los tres tiempos del Día.
La orquestación utilizada en la Sinfonía n.° 8 es muy similar al estilo del concierto grosso del período barroco, donde un pequeño grupo de instrumentos solistas se enfrentaba a un conjunto más grande. En la Sinfonía n.º 8, el pequeño grupo consta de un violonchelo solista y dos violines solistas , un violón solista y el conjunto grande contiene dos oboes , una flauta , dos trompas , cuerdas , fagot y clavecín . El uso que hace Haydn del fagot y el clavecín recuerda al bajo continuo utilizado ampliamente durante el período barroco; sin embargo, no se conduce tan constantemente.
Esta sinfonía tiene el número habitual de cuatro movimientos para una sinfonía clásica (en la tónica de sol mayor a menos que se especifique lo contrario):
El primer movimiento es una giga en forma de sonata y cita una melodía de una canción de la ópera Le diable à quatre de Christoph Willibald Gluck llamada "Je n'aimais pas le tabac beaucoup" ("No me gustaba mucho el tabaco"). [1] [2] El movimiento final, también en forma sonata, subtitulado La tempesta , pretendía evocar la sensación de una tormenta.
En el primer movimiento, las cuerdas comienzan con la melodía principal de ocho compases, un tema que se repite a lo largo de todo el movimiento. Haydn hace uso del formato de concierto grosso en el segundo movimiento, con la melodía en el concertino (dos violines solistas y violonchelo solo). La melodía del menú es bastante convencional, con el fagot, el violón y las cuerdas retoman el tema del trío. En el movimiento final, La tempesta (la tormenta), las cuerdas tienen una serie de figuras descendentes que sugieren lluvia que cae, y los saltos de octava en el violín solista se utilizan para generar tensión. Una anécdota interesante sobre el tema de la flauta en este movimiento: cuando Haydn describe una tormenta en su último oratorio Las estaciones , utiliza el mismo tema que en este movimiento, con la misma orquestación: pasaje en la flauta de acorde roto descendente.
