Siroe, re di Persia ( Siroes , rey de Persia , HWV 24), es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel . Fue su duodécima ópera para la Real Academia de Música y fue escrita para las sopranos Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni . La ópera utiliza un libreto en italianode Nicola Francesco Haym , basado en Siroe de Metastasio . Como muchos de los libretos de Metastasio, también fue ambientado por los contemporáneos de Handel, por ejemplo, Leonardo Vinci , Antonio Vivaldi y Johann Adolph Hasse (ver Siroe de Hasse ).La ambientación del libreto de Pasquale Errichelli (ver Siroe de Errichelli ) se estrenó el año de la muerte de Handel.
La historia de la ópera es una ficción de algunos eventos de la vida de Kavad II (también conocido como Shērōē), rey del Imperio Sasánida en el año 628 d.C.
La ópera se presentó por primera vez bajo la dirección del compositor en el King's Theatre de Londres el 17 de febrero de 1728 y también se vio en Braunschweig , Alemania. [1] Fue redescubierta y representada en Gera , Alemania, en diciembre de 1925. Como ocurre con todas las óperas serias barrocas, Siroe no se representó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Siroe , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. [2] Entre otras representaciones, Siroe recibió producciones escénicas en la Scuola Grande di San Giovanni Evangelista en Venecia en asociación con la ópera La Fenice en 2001 [3] y en el Festival Internacional de Handel de Göttingen en 2013. [4]
Antes de que comience la acción, el rey Cosroe ha hecho asesinar a Asbite, padre de Emira. Emira se ha disfrazado de hombre, "Idaspe", y ha llegado a la corte del rey Cosroe, sedienta de venganza por la muerte de su padre. Allí se ha enamorado del heredero al trono, Siroe, y él, consciente de su verdadera identidad, también de ella. El hijo menor de Cosroe, el príncipe Medarse, quiere deshacerse tanto de su padre como de su hermano mayor para poder quedarse con el trono. Laodice, la amante del rey, también se ha enamorado del príncipe heredero Siroe.
Siroe, el príncipe heredero de Persia, es consciente de las maquinaciones que lo rodean y rechaza tanto los planes de Emira para vengar la muerte de su padre como el deseo de Laodice de su amor. Siroe descubre que las dos damas y su hermano Medarse están conspirando para matar a Cosroe y advierte al Rey en una carta anónima que hay complots contra su vida, sin nombrar a los conspiradores. Siroe es identificado como el autor de la carta, pero aún se niega a nombrar a los conspiradores. Laodice, celosa, acusa a Siroe de hacerle insinuaciones sexuales no deseadas y el Rey anuncia que la sucesión al trono pasará por encima de Siroe y pasará a manos de la joven Medarse, lo que hace que ambas damas se sientan culpables, aunque Medarse se regocija.
Siroe lamenta su destino. Acusado de traición por su padre, constantemente acosado por las atenciones no deseadas de Laodice y presionado continuamente para vengar la muerte de su padre por su novia Emira, Siroe saca su espada para suicidarse frente a la disfrazada Emira, pero el Rey que entra en ese momento cree que Siroe está intentando asesinar a "Idaspe" y hace que lo arresten. Emira está intentando asesinar al Rey cuando Medarse lo impide. Emira habla para librarse de las sospechas del Rey. El Rey ordena a Siroe que revele los nombres de los conspiradores que están conspirando contra él o será condenado a muerte y Siroe elige morir en lugar de revelar sus nombres. Laodice implora a "Idaspe" que use "su" influencia con el Rey para evitar la ejecución de Siroe.
El pueblo se rebela ante la noticia de la inminente ejecución del popular príncipe heredero Siroe. Laodice confiesa al rey que sus historias sobre el abuso de Siroe eran mentiras. Emira se une a ella para suplicar al rey que perdone la vida de Siroe y los recuerdos del rey de la infancia de su hijo suavizan su actitud hacia Siroe. El comandante del ejército, Arasse, trae la falsa noticia de que Siroe ha sido ejecutado. Emira, fuera de sí por el dolor y la ira, revela su verdadera identidad al rey y que ella, no Siroe, estaba planeando el asesinato del rey. Arasse informa a Emira de que Siroe sigue vivo y Emira entonces evita un intento de Medarse de matar a su padre, el rey, y reclamar el trono para sí mismo. Los rebeldes han asaltado el palacio y están amenazando al rey cuando Siroe entra y los expulsa. Siroe perdona a su hermano Medarse e implora a Emira que abandone su odio. Siroe y Emira se casarán, el rey abdicará y Siroe será coronado rey de Persia. Todos celebran el afortunado desenlace de los acontecimientos. [5]
Handel, nacido en Alemania, después de pasar parte de su carrera temprana componiendo óperas y otras piezas en Italia, se estableció en Londres, donde en 1711 trajo la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un éxito tremendo, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (sin conexión con el actual conservatorio de Londres), una compañía con cédula real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino también contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos, y adaptar óperas de Italia para su presentación en Londres. [6] [7]
Handel había compuesto numerosas óperas italianas para la Academia, con distintos grados de éxito; algunas fueron enormemente populares. El castrato Senesino y la soprano Francesca Cuzzoni habían aparecido en una sucesión de óperas de Handel para la Academia (no fue el único compositor que compuso óperas para la compañía), la mayoría de las cuales habían tenido éxito entre el público, y en 1726 los directores de la Academia trajeron a otra cantante de renombre internacional, Faustina Bordoni, para agregar a los atractivos de la compañía. Las dos prima donnas habían aparecido juntas en óperas de países de Europa continental sin incidentes, pero en Londres desarrollaron grupos rivales de admiradores que interrumpían las representaciones con ruidosas exhibiciones de partidismo hacia una u otra dama. Esto llegó a su clímax el 6 de junio de 1727 durante una actuación en el Teatro Real de Astianatte a cargo de Giovanni Bononcini con ambos cantantes en el escenario y la realeza ( la princesa Carolina de trece años ) entre el público. Se produjeron peleas a puñetazos y disturbios entre grupos rivales de fans y las dos sopranos intercambiaron insultos y llegaron a las manos en el escenario. El resto de la ópera fue suprimida y los intérpretes pasaron directamente al breve coro final. El escándalo se repitió con regocijo en los periódicos, en parodias satíricas en otros escenarios y en versos de burla heroica, lo que desacreditó en cierto grado a toda la forma de la ópera italiana en Londres. [5]
Handel continuó proporcionando óperas para el trío de cantantes estrella, Senesino, Cuzzoni y Faustina (como era conocida); sin embargo, a pesar de que estos cantantes recibían honorarios astronómicos, mucho más de lo que él recibía por componer las obras, [8] lo que combinado con la disminución de la audiencia causada al menos en parte por el ridículo provocado por la disputa pública entre las sopranos rivales sobre la ópera italiana, estaba causando graves dificultades financieras para la Real Academia de Música.
Además, el 28 de enero de 1728, justo cuando Siroe estaba a punto de terminarse, The Beggar's Opera de John Gay , que parodiaba específicamente la ópera seria del tipo que presentaba la Royal Academy of Music, se estrenó en Londres con un éxito sensacional y alcanzó la mayor permanencia en cartel de cualquier obra de teatro hasta ese momento. Una de las seguidoras más leales de Handel, Mary Delany , se lamentaba en una carta a una amiga:
Ayer estuve ensayando la nueva ópera compuesta por Haendel. Me gusta muchísimo, pero el gusto de la ciudad es tan depravado que sólo se aprueba lo burlesco. La ópera del mendigo triunfa por completo sobre la italiana. Todavía no la he visto, pero todos los que la han visto dicen que es muy cómica y llena de humor. [9]
Un mes después, estaba aún más desesperada por la ópera en Londres:
La ópera no sobrevivirá después de este invierno... Estoy seguro de que, con excepción de unos pocos, los ingleses no tienen un verdadero gusto por la música; porque si lo tuvieran, no podrían descuidar un entretenimiento tan perfecto en su género para un grupo de cantantes de baladas. Estoy tan irritado por ello que no tengo paciencia. [9]
Sin embargo, Siroe logró una exitosa serie de dieciocho representaciones, como escribió Delany el 19 de marzo: "Las óperas se han reparado un poco en esta quincena; están mucho más llenas que en cualquier otro momento de este invierno". [9]
Sin embargo, Handel no revivió a Siroe en ninguna temporada posterior.
La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728/29, en parte debido a los enormes honorarios que se pagaban a los cantantes estrella, y Cuzzoni y Faustina abandonaron Londres para trabajar en la Europa continental. Handel fundó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . Uno de los libretistas de Handel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Handel dijo que Strada "canta mejor que las dos que nos han dejado, porque una de ellas (Faustina) nunca le gustó en absoluto y le gustaría olvidar a la otra (Cuzzoni)". [10]
El musicólogo del siglo XVIII Charles Burney escribió sobre la giga que concluye la obertura de Siroe :
y la giga fue siempre una favorita mientras los movimientos en ese compás estuvieron de moda. El propio Handel parece no haber sido insensible a su mérito, pues lo escuché tocarla de memoria como lección en casa de la señora Cibber, con maravillosa pulcritud y espíritu casi veinte años después de que fuera compuesta. [11]
La ópera está orquestada para cuerdas, dos oboes y continuo (violonchelo, laúd y clave).
Notas
Fuentes
