James H. " Shamus " Culhane (12 de noviembre de 1908 - 2 de febrero de 1996) fue un animador , director de cine y productor cinematográfico estadounidense. Es más conocido por su trabajo en la época dorada de la animación estadounidense .
Shamus Culhane trabajó para varios estudios de animación estadounidenses, incluidos Fleischer Studios , el estudio Ub Iwerks , Walt Disney Animation Studios y Walter Lantz Productions . Comenzó su carrera de animación en 1925 trabajando para Bray Productions en la serie Dinky Doodle , producida bajo la supervisión de Walter Lantz . Después de Bray, trabajó como entintador en los dibujos animados Krazy Kat de Ben Harrison y Manny Gould antes de mudarse a Fleischer Studios en 1929 después de que el productor Charles Mintz no lo contratara al transferir el estudio a Hollywood. [1] Culhane es conocido por promover los talentos de animación de su entintadora/asistente en Fleischer a principios de la década de 1930, Lillian Friedman Astor , convirtiéndola en la primera animadora de estudio femenina. [2] Después de trabajar como director en varios Talkartoons y los primeros cortos de Betty Boop , Culhane se mudó a Hollywood para animar en el Iwerks Studio , operado por el influyente ex alumno de Disney Ub Iwerks , bajo el cual dirigió, junto con su colega y amigo de toda la vida Al Eugster , varios dibujos animados de ComiColor . Al salir del estudio de Iwerks, Culhane regresó brevemente a Nueva York para dirigir en la reorganizada Van Beuren Corporation , entonces supervisada por Burt Gillett , antes de optar por postularse a Disney en 1935.
Mientras trabajaba en el estudio Disney, descubrió mientras trabajaba en la secuencia del cangrejo de Hawaiian Holiday un método de animación que implicaba cocinar [ aclaración necesaria ] durante varios días, antes de dibujar todo en bocetos preliminares de una sola vez, sin interrupción. [ cita requerida ] Fue animador principal en Blancanieves y los siete enanitos , animando posiblemente la secuencia más conocida de la película, la animación de los enanitos marchando a casa cantando " Heigh-Ho ". Culhane y sus asistentes tardaron seis meses en completar la escena. Durante este tiempo, desarrolló su técnica de "alta velocidad" de animación con bocetos rápidos y rápidos.
También trabajó como animador en Pinocho , donde trabajó en Honest John y Gideon. Sin embargo, no fue acreditado en la película. Durante la producción de la película, dejó Disney para trabajar en Fleischer Studios. [3] [4] Mientras estaba allí, trabajó como animador en varias escenas de multitudes en Los viajes de Gulliver y como codirector no acreditado en Mr. Bug Goes to Town . Después de completar Gulliver , a Culhane se le asignó su propia unidad, que intentó inculcar con los principios artísticos y el espíritu que había adquirido en Disney, produciendo cortometrajes como Popeye Meets William Tell , notable por su animación de personajes inusualmente fluida y expresiva en relación con gran parte del trabajo anterior de Fleischer.
Un año después de su salida de Fleischer, Culhane trabajó brevemente en las unidades de Chuck Jones y Frank Tashlin en Warner Bros. Cartoons , antes de pasar a ser director de Walter Lantz. En Lantz, colaboró en El hombre más grande de Siam con el artista de diseño (y ex alumno de Disney y Chuck Jones) Art Heinemann. En esa animación, "el rey de Siam pasa corriendo por puertas que tienen una forma claramente fálica y mira a otra que imita una vagina". [5] Más tarde, ese mismo año, dirigió el clásico de Woody Woodpecker El barbero de Sevilla . La caricatura estrenó un nuevo diseño aerodinámico para el pájaro carpintero, y también es conocida por presentar uno de los primeros usos del corte rápido , después de tomar la idea de Sergei Eisenstein . En Lantz, introdujo esporádicamente el arte experimental con influencia de la vanguardia rusa en las caricaturas.; [5] un ejemplo es brevemente visible durante una explosión en el corto de Woody Woodpecker La nuez suelta .
Culhane abandonó Lantz en octubre de 1945 tras una disputa salarial. Tras una sucesión de proyectos abortados, regresó a Nueva York en 1948 para fundar Shamus Culhane Productions (Culhane había sido conocido por su nombre de nacimiento, James , hasta ese momento, antes de pasar a utilizar su variante irlandesa Shamus ), una de las primeras empresas en crear anuncios de televisión animados, entre ellos un icónico anuncio de Muriel Cigars con una caricatura de Mae West estilizada como un cigarro. También produjo la animación de al menos una de las películas de Bell Telephone Science Series . Shamus Culhane Productions cerró en la década de 1960, momento en el que Culhane se convirtió en el director del sucesor de Fleischer Studios, Paramount Cartoon Studios . Dejó el estudio en 1967, cediendo su supervisión creativa a un joven Ralph Bakshi , y se semi-retiró.
Culhane escribió dos libros de animación muy valorados: el manual de instrucciones Animation from Script to Screen y su autobiografía Talking Animals and Other People . Dado que Culhane trabajó para varios estudios de animación importantes de Hollywood, su autobiografía ofrece una visión general equilibrada de la historia de la época dorada de la animación estadounidense .
A su muerte el 2 de febrero de 1996, Culhane fue sobrevivido por su cuarta esposa, la ex Juana Hegarty, y por dos hijos de su tercer matrimonio, [6] con Maxine Marx (la hija de Chico Marx ): Brian Culhane de Seattle y Kevin Marx Culhane de Portland, Oregon. [1]