Seth Holt (21 de julio de 1923 - 14 de febrero de 1971) fue un director de cine , productor y editor británico nacido en Palestina . [1] Sus películas se caracterizan por su atmósfera tensa y suspenso, así como por su llamativo estilo visual. En la década de 1960, la revista Movie defendió a Holt como uno de los mejores talentos que trabajaban en la industria cinematográfica británica, aunque su producción fue notablemente escasa. [2]
Holt se formó en la Blackheath School de Londres. [3] En un principio se formó como actor y pasó un semestre en la RADA en 1940 antes de actuar en repertorio en Liverpool y Bideford en Devon, trabajando con Paul Scofield en este último lugar. [4] [5] Su hermana, Joan Holt, estuvo casada con el director de cine Robert Hamer desde mediados de la década de 1930 hasta mediados de la de 1950. [6]
En 1942 se unió a una compañía de cine documental, Strand, como asistente de montaje . Trabajó en Ealing Studios desde 1943, por recomendación de Hamer. [5] Fue asistente de montaje en películas como Champagne Charlie (1944), El regreso de los vikingos (1944), Dead of Night (1945), The Captive Heart (1946), Hue and Cry (1947), Frieda (1947), Scott of the Antarctic (1948), Kind Hearts and Coronets (1949) y Passport to Pimlico (1949).
Holt recibió su primer crédito como editor en The Spider and the Fly (1949), realizada para Mayflower Pictures por Robert Hamer. [7]
Ascendido a editor en Ealing, montó seis películas para el estudio: Dance Hall (1950) y The Lavender Hill Mob (1951), dirigidas por Charles Crichton , His Excellency (1952) para Hamer, Mandy (1952) para Alexander Mackendrick , The Titfield Thunderbolt (1953) y The Love Lottery (1954) para Crichton.
En noviembre de 1954, Holt fue ascendido a productor en Ealing. [8] Trabajó en Touch and Go (1955), The Ladykillers (1955) con Mackendrick y The Man in the Sky (1957) para Crichton. [9]
Holt pasó a la dirección con la penúltima producción de Ealing, Nowhere to Go (1958), que pretendía que fuera "la película menos Ealing jamás hecha", coescribiendo el guion con Kenneth Tynan , que había sido designado editor de guiones de Ealing. [4] [10] [11]
Después de Ealing, Holt volvió a editar La batalla de los sexos (1959) y escribió el guion de un cortometraje, Jessy (también de 1959). [12] En la edición de primavera de 1959 de Sight & Sound , indicó su deseo de hacer Gratz basada en un libro de JP Donleavy , pero que también quería practicar su oficio. [13]
Se dice que Holt fue responsable de salvar Saturday Night and Sunday Morning (1960) y The Entertainer (1960), sus últimos créditos de edición. [4] [14] [15] También en este período, dirigió episodios de la serie de televisión Danger Man para su emisión inicial que se transmitieron en 1960 y 1961.
Su segundo largometraje como director fue Taste of Fear (EE.UU.: Scream of Fear , 1961) para Hammer Films , un exitoso thriller escrito por Jimmy Sangster y producido por Michael Carreras .
Le siguió Station Six-Sahara (1962), una película británico-alemana filmada en locaciones de Libia. El crítico de cine británico Dilys Powell la describió como "cine verdadero". [14] [16] Hizo episodios de Espionaje . [17]
Holt volvió a Hammer para hacer La niñera (1965), basada en un guion de Sangster y protagonizada por Bette Davis . Fue un gran éxito y recibió excelentes críticas. Pauline Kael calificó la dirección de Holt de "excelente". [18] Bette Davis, sin embargo, una vez llamó a Holt "el director más despiadado con el que he trabajado fuera de William Wyler ". [5]
Holt fue contratado para hacer Danger: Diabolik (1965) en Italia con Gilbert Roland . [19] Sin embargo, la filmación fue abandonada después de que el productor vio el metraje y Holt fue despedido. La película fue reactivada más tarde con otro director, Mario Bava . [20] A mediados de la década de 1960, estuvo involucrado en el desarrollo del guion de lo que se convirtió en if.... . [21] Holt inicialmente iba a dirigir Crusaders , de John Howlett y David Sherwin, el proyecto que se convirtió en if.... , pero su salud estaba en tal crisis que le pasó el proyecto a Lindsay Anderson , quien reelaboró exhaustivamente el guion con David Sherwin . [22] [ mejor fuente necesaria ]
Holt dirigió episodios de Court Martial y luego hizo un thriller al estilo de James Bond, Danger Route (1967). Se dice que Holt estuvo enfermo durante el rodaje. [23] [24]
Holt comenzó a dirigir una película sobre Monsieur Lecoq con Julie Newmar y Zero Mostel, pero también fue abandonada. [25] [26] Fue el productor ejecutivo del documental de Adrian Walker Barbed Water (1968), que trata sobre los balleneros de Faial en las Azores. [27]
En 1970, el Teatro Nacional de Cine proyectó una temporada de sus películas. [27]
Hammer Films contrató a Holt para dirigir Sangre de la tumba de la momia (1971). "No he estado dirigiendo porque no me han ofrecido nada para dirigir", dijo en ese momento. Dijo que había estado desarrollando guiones sobre el anarquista Bakunin, así como una adaptación de Lady Into a Fox . [27]
Según el obituario de Christopher Wicking en The Guardian, murió en el plató de la película en Elstree Studios durante la producción de un ataque al corazón cinco semanas después de que comenzara el rodaje, que duró seis semanas. El actor se desplomó mientras el miembro del reparto Aubrey Morris le impedía caerse. El aviso de defunción del Times del 13 de febrero indica que murió pacíficamente en su casa. Se cree que su muerte estuvo relacionada con el alcohol. [28] [29]
Ben Mankiewicz, de TCM , dice que recibió mejores críticas que otras películas de La momia de Hammer, que sufrieron "La maldición de la película de la momia", y le dio crédito a Holt por la mejora. "Quitó los envoltorios". [14] [30]
Según un obituario, su "carrera incumplida fue una crítica a la industria cinematográfica británica". [31]
{{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )