Sebastiano Serlio (6 de septiembre de 1475 - c. 1554) fue un arquitecto manierista italiano que formó parte del equipo italiano que construyó el Palacio de Fontainebleau . Serlio ayudó a canonizar los órdenes clásicos de la arquitectura en su influyente tratado conocido como I sette libri dell'architettura ("Siete libros de arquitectura") o Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ("Todas las obras sobre arquitectura y perspectiva").
Nacido en Bolonia , Serlio se trasladó a Roma en 1514 y trabajó en el taller de Baldassare Peruzzi , donde permaneció hasta que el saqueo de Roma en 1527 puso en suspenso todos los proyectos arquitectónicos durante un tiempo. Al igual que Peruzzi, comenzó como pintor. Vivió en Venecia desde aproximadamente 1527 hasta principios de la década de 1540, pero dejó poca huella en la ciudad.
El modelo de fachada de iglesia de Serlio era una versión regularizada, depurada y más clásica del método innovador de dotar de fachada a una iglesia con una nave abovedada alta flanqueada por naves laterales bajas, que proporcionaba un aspecto clásico a una forma gótica, que se vio por primera vez en la Santa Maria Novella de Alberti en Florencia (c. 1458). La idea estaba en el aire en la década de 1530: varias iglesias contemporáneas competían por la primacía, pero el grabado en madera de Serlio puso el concepto en manos de todos los arquitectos. Como ingeniero civil, diseñó fortificaciones.
Las publicaciones de Serlio, más que cualquier obra ejecutada espectacularmente, atrajeron la atención de Francisco I. La carrera de Serlio despegó cuando el rey lo invitó a Francia para asesorarlo en la construcción y decoración del castillo de Fontainebleau , donde se reunió un equipo de diseñadores y artesanos italianos (incluidos Giacomo Barozzi da Vignola y Benvenuto Cellini ). Serlio aceptó varios encargos privados, pero el único que ha sobrevivido de manera reconocible es el castillo de Ancy-le-Franc , construido alrededor de 1546 cerca de Tonnerre en Borgoña.
Serlio murió alrededor de 1554 en el barrio de Fontainebleau de París , después de pasar sus últimos años en Lyon .
Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( Todas las obras de arquitectura y perspectiva ) es el tratado práctico de Serlio sobre arquitectura. [1] Aunque Leon Battista Alberti produjo el primer tratado arquitectónico de extensión de libro del Renacimiento (c. 1450, publicado en 1486), [2] no estaba ilustrado, estaba escrito en latín y estaba diseñado para atraer tanto a los humanistas eruditos y a los posibles mecenas como a los arquitectos y constructores. Serlio fue pionero en el uso de ilustraciones de alta calidad para complementar el texto. Escribió en italiano, y algunos de sus libros se publicaron con textos paralelos en italiano y francés. Su tratado atendía explícitamente las necesidades de arquitectos, constructores y artesanos.
El tratado se compone de ocho libros , el sexto de los cuales se perdió durante algunos siglos y el octavo no se publicó hasta hace relativamente poco. El octavo libro no siempre se considera parte del tratado. Los primeros cinco libros cubren las obras de Serlio sobre geometría , perspectiva , antigüedad romana , las órdenes y diseño de iglesias . El sexto ilustra diseños domésticos que van desde cabañas campesinas hasta palacios reales, proporcionando un registro único de los tipos de casas renacentistas, incluidas fortalezas actualizadas para tiranos y mercenarios, así como el diseño no construido de Serlio para el Louvre . El séptimo libro ilustra una variedad de problemas de diseño comunes ignorados por los teóricos del pasado, incluido cómo remodelar o "restaurar" fachadas góticas siguiendo principios antiguos de simetría y proporción . El octavo libro, llamado " Castrametación de los romanos ", reconstruye un campamento romano después de la descripción de Polibio , seguido de una ciudad militar y un puente monumental supuestamente construido por el emperador Trajano . Con su foro , su palacio consular y sus baños , el libro es en parte fantasía y en parte arqueología , muy diferente de otras obras más prácticas de Serlio. [3]
En la introducción del Libro IV, Serlio atribuye a su recientemente fallecido mentor gran parte de su contenido: "En cuanto a todas las cosas agradables que encontrará en este libro, no debe atribuírselo a mí, sino a mi maestro, Baldassare Peruzzi de Siena..." [4] Se desconoce el alcance de la contribución de Peruzzi al tratado. "Peruzzi había sido el espíritu guía en el estudio detallado de los restos de la antigüedad, y había dejado sus dibujos a Serlio. Vasari y Cellini darían la mayor parte del crédito por el libro a Peruzzi, pero escritores más recientes defienden la participación de Serlio en el estudio y su buena fe en completar el trabajo de su compañero". [5]
En 1537, cuando se publicó el primero de sus libros, Serlio llevaba trabajando en el tratado al menos una década y ya lo había organizado como una obra en siete libros. Aunque Serlio completó los siete libros proyectados, solo los primeros cinco libros se publicaron durante su vida. El sexto permaneció en manuscrito hasta el siglo XX. [6] Compuso dos libros adicionales, que pueden considerarse apéndices: el Libro extraordinario de las puertas , el último libro que vio pasar por la imprenta; y Sobre la castrametación de Polibio , una discusión sobre el diseño de campamentos militares romanos antiguos, cuyo estado de finalización y relación prevista con los otros libros son ambos inciertos.
No se sabe con certeza qué título, si es que quiso alguno, Serlio pretendía para la obra en su conjunto (posiblemente Reglas generales de arquitectura , como aparece en el primer libro publicado), pero pronto se le asignó específicamente a ese libro. [9] Varias colecciones se conocieron como los Cinco o los Siete libros de arquitectura , según su contenido. A menudo se hace referencia a ella simplemente como Architettura de Serlio , y varias ediciones importantes llevan el título Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ("Todas las obras sobre arquitectura y perspectiva"); aunque la primera vez que los nueve libros existentes (o incluso los siete libros numerados) se publicaron de hecho en una sola edición fue en la traducción al inglés de dos volúmenes de 1996-2001. [10]
Aunque los libros aparentemente aparecieron más o menos en el orden de publicación deseado por Serlio, su orden nominal proporciona un flujo claro de lo general a lo específico:
El lector de Serlio pasa de: primero, el "cielo" euclidiano compuesto por las definiciones de geometría que comprenden punto, línea y planos perfectos (cuadrados); segundo, las formas tridimensionales subyacentes de la Naturaleza representadas a través de la teoría de la perspectiva; tercero, la encarnación arquitectónica de la forma perfecta reflejada en el Panteón y los monumentos "idealizados" de la antigüedad; cuarto, las reglas de los Órdenes, progresando desde el toscano hasta el compuesto, como se evidencia en las ruinas antiguas y el texto de Vitruvio, y la universalidad de los Órdenes en la composición de puertas, chimeneas y fachadas de palacios; quinto, el uso de los Órdenes en los templos de invención de Serlio; sexto, el uso de los Órdenes en los diseños de casas (de nuevo graduados, ascendiendo desde la choza al palacio); concluyendo en la etapa más baja, la séptima, con "accidentes" o problemas prácticos que el arquitecto podría encontrar. [11]
Es significativo que las últimas páginas del segundo libro, "Sobre la perspectiva", contengan tres escenas teatrales (cómica, trágica y satírica) y un plano del escenario y una sección transversal que fueron muy influyentes en el teatro renacentista.
Desde el punto de vista estético Serlio es uno de los primeros en utilizar la expresión bellas artes : "y últimamente León X padre y mecenas de todas las bellas artes y de todos los buenos artistas". [12]
Los volúmenes de Serlio tuvieron una gran influencia en Francia, los Países Bajos e Inglaterra como transmisores del estilo renacentista italiano y rápidamente estuvieron disponibles en varios idiomas. Sus planos y alzados de muchos edificios romanos proporcionaron un útil repertorio de imágenes clásicas, que a menudo fueron reimpresas.
Cinco años después de su publicación original, el erudito flamenco Pieter Coecke van Aelst publicó, en Amberes, adaptaciones del Libro IV en flamenco, alemán y francés; Serlio consideró que estas versiones no autorizadas de su obra eran falsificaciones inferiores; sin embargo, sirvieron como vectores significativos en la propagación de su influencia. [13] El discípulo de Coecke van Aelst, el arquitecto e ingeniero holandés Hans Vredeman de Vries, propagó el estilo y los ornamentos de Serlio al norte de los Alpes. Y una versión holandesa de los Libros IV, publicada en Ámsterdam en 1606 y basada en gran medida en la obra de Coecke van Aelst en flamenco, sirvió como base para la traducción al inglés de los Libros IV publicada por Robert Peake en Londres en 1611. Aunque era de cuarta mano, siguió siendo la edición inglesa más completa de Serlio durante casi cuatro siglos. Su ejemplo contrarrestó la influencia de los grabados del manierismo de Amberes que fueron la principal inspiración para la arquitectura jacobina . Más tarde, el libro de Serlio estuvo en las bibliotecas de Sir Christopher Wren y John Wood, el Viejo, el arquitecto y empresario que diseñó Bath . Inigo Jones poseía ediciones italianas, que él mismo anotó. [14]
Los libros III y IV fueron publicados en español en 1552 en Toledo por Juan de Ayala con las mismas ilustraciones que las ediciones originales italianas.
