Salvatore Fisichella (nacido el 15 de mayo de 1943 en Catania , Sicilia ) es un tenor de ópera italiano conocido por sus papeles en óperas del bel canto , especialmente las de Rossini , Donizetti y Bellini . Ha sido reconocido por la facilidad y la brillantez vocal de su canto, y por haber cantado más papeles principales en las óperas de Bellini que cualquier otro tenor del siglo XX. [1] [2] [3] [4] [5]
Fisichella comenzó a cantar desde niña en las reuniones familiares. Se interesó por la música religiosa a la edad de diez años y estudió música en el seminario local. Cantó solos en servicios religiosos y durante producciones musicales a pequeña escala para ocasiones especiales y festivales. Después de dejar el seminario, Fisichella comenzó la educación secundaria, primero en el liceo científico , luego pasó a estudiar como agrimensor . Después de haber completado con éxito sus estudios secundarios como agrimensor, Fisichella fue invitado a la boda de un cliente para quien había elaborado los planos de su nuevo hogar, y Fisichella reemplazó al tenor que tenía previsto actuar.
Estudió durante seis años con la reconocida soprano catanesa Maria Gentile. Durante este tiempo escuchó a Mario del Monaco , Giuseppe Di Stefano , Franco Corelli , Carlo Bergonzi y Gianni Raimondi y comenzó a actuar en pequeños conciertos. Después de estudiar con Maria Gentile, Fisichella estudió más en Roma con Ricci y Paoletti. [6]
Fisichella ganó el XXIV Concorso Lirico Adriano Belli, el prestigioso concurso celebrado en Spoleto , por sus interpretaciones de las piezas de ópera I Puritani , La Favourite y Rigoletto . Antes de su gira por toda Italia, Spoleto también fue el escenario del debut de Fisichella en el papel principal de Werther de Massenet y dirigido por Ottavio Ziino .
En 1971, Fisichella fue contratado por el Teatro dell'Opera di Roma para dos representaciones de Rigoletto y nada menos que siete representaciones de I puritani dirigidas por Armando La Rosa Parodi con Mirella Freni y Cornell MacNeil . Ese mismo año también actuó en el Teatro Massimo de Palermo junto a Leyla Gencer en Elisabetta, regina d'Inghilterra dirigida por Gianandrea Gavazzeni . Un año más tarde, fue llamado nuevamente por la Opera di Roma, esta vez para trabajar con Mirella Freni y Ghiaurov en el Fausto de Gounoud dirigido por Georges Prêtre . En abril de 1973 debutó en el Teatro Massimo Bellini de Catania, trabajando con Lidia Marimpietri en una producción de La bohème dirigida por Zoltan Pesko.
En 1973, Fisichella participó en Elisa e Claudio en el Festival Mercadantiano de Altamura . En Pesaro, en 1975, cantó en la Messa di Gloria de Rossini , una partitura evitada por muchos miembros de la élite del bel canto . [7]
En 1983 actuó en una producción de La bohème junto a Katia Ricciarelli . En 1984 cantó con Bruna Baglioni, Giorgio Zancanaro y Bonaldo Giaiotti en el Teatro Estatal de Berna en La favorita de Donizetti , dirigida por Nello Santi . En esta ocasión, el crítico de Der Bund describió a Fisichella como "actualmente el mejor cantante tenor del repertorio de Donizetti y Bellini". Fue por esta época cuando Fisichella comenzó a colaborar con Nello Santi , el maestro que animaría al tenor a asumir los desafiantes papeles de I puritani , La Gioconda , Guglielmo Tell , La nuit de mai , Rigoletto , Il pirata y la Messa. de Réquiem . Ese mismo año, Fisichella interpretó el Stabat Mater de Rossini en el Konzerthaus de Viena. En 1985 volvió a interpretar a Arturo en I puritani (esta vez cantando junto a la soprano Edita Gruberova y el barítono Giorgio Zancanaro , con el director Masini en el Festival de Bregenz . Dortmund también lo vio interpretar a Arturo. De nuevo en 1985, Fisichella actuó para la Radio Concierto en Berlín para conmemorar el 150 aniversario de la muerte de Vincenzo Bellini .
En noviembre de 1986, Fisichella interpretó el papel de Arturo en I puritani en su debut en el Metropolitan Opera de Nueva York, junto a la soprano Joan Sutherland . La actuación causó revuelo entre la prensa neoyorquina . [8]
El rango vocal, la flexibilidad y el fraseo incisivo de Fisichella han llevado al cantante a expandirse más allá del repertorio del bel canto hacia el verismo , como, por ejemplo, en su interpretación de 1988 de La Gioconda en la inauguración del Teatro Regio di Torino . [9] Interpretó el papel de Mario Cavaradossi en Tosca en el XXXVI Festival Puccini en el verano de 1990.
Fisichella fue uno de los intérpretes del Megaconcierto celebrado en la Arena de Verona (Concierto de Tenores) para conmemorar el centenario del nacimiento de Beniamino Gigli , (Corriere della Sera 29/8/1990). Fue visto interpretando el papel de Edgardo en Lucia di Lammermoor en La Scala de Milán en mayo de 1992.
En 1995, Fisichella actuó en la producción de La favorita de Donizetti transmitida en vivo por la Radio Nacional Italiana. Actuó junto a Leo Nucci en Rigoletto en la Ópera de Zúrich , dirigida por Nello Santi. La producción fue llevada posteriormente al Gran Teatre del Liceu de Barcelona . Junto con Katia Ricciarelli , Fisichella fue invitada al concierto de clausura de las celebraciones del Homenaje a Pietro Mascagni organizadas en Vizzini para conmemorar el 50 aniversario de la muerte de Mascagni. El concierto tuvo lugar con el telón de fondo natural de Cavalleria Rusticana .
Interpretó el Réquiem de Verdi en Solingen con el coro MGV Wupperhorf 1812, del que es miembro honorario. En esta ocasión Fisichella actuó junto a Rybarska, Baglioni y Nesterenko y el concierto fue grabado en CD.
En 1996, Fisichella regresó a Tokio para una producción de La traviata con June Anderson . El mismo año actuó en la centenaria producción de Mario Monicelli de La bohème en el 42º Festival Puccini de Torre del Lago .
Fisichella realizó tres conciertos del Réquiem de Verdi dirigidos por Nello Santi en el Teatro Filarmonico de Verona y el Teatro Sociale de Mantua. En 1997 regresó a la Opernhaus de Zurich para interpretar Rigoletto , alternando con Nucci y Zancanaro.
Con motivo de los conciertos inaugurales del recientemente restaurado Teatro Massimo de Palermo, actuó junto a Gasdia, Casolla y Peterson en la Novena Sinfonía de Beethoven dirigida por Neschling. Volvió a cantar con Nucci en La traviata y la Misa de Réquiem en el III Festival de Ópera de Avence. En el VII Festival Clásico al Aire Libre de Solothurn actuó con Nucci tanto en La bohème como en Rigoletto . Siguió otro compromiso en el Teatro Filarmonico de Verona, donde cantó la desafiante pieza de Verdi - Inno delle nazioni , dirigida por Maurizio Arena.
En la Catedral de Catania interpretó la inédita Missa Pro Defunctis 1809 de Geremia y la Messa Seconda en sol menor de Bellini con Katia Ricciarelli . El concierto fue dirigido por Douglas Bostock y grabado para Classico Records. En 1998, Fisichella volvió a cantar con Katia Ricciarelli , esta vez actuando en tres conciertos de Año Nuevo a gran escala organizados por las autoridades regionales de Sicilia. También actuó en la producción de Rigoletto del Teatro Massimo Bellini de Catania (con Nucci y Pace, dirigida por Nello Santi) y en el Concerto Dei Grandi Tenori Siciliani organizado por el mismo teatro. Este fue el período en el que Fisichella recibió el premio Gigli D'Oro en la segunda edición de Una vita per la Musica celebrada en Recanati , ciudad natal del propio tenor. En 1999, Fisichella fue nuevamente invitada a actuar en el Festival Puccini en una producción de La bohème . El mismo año vio a Fisichella, junto con dos compañeros intérpretes, en un memorable Concierto Sotto Le Stelle al aire libre en Recanati, cantando en la misma plaza donde Gigli tantas veces había entretenido a su público local.
En Johnstown (Pittsburgh, EE.UU.), Fisichella recibió la bienvenida en el esperado festival-concierto anual en el Pasquarilla Center. El año 2000 continuó con representaciones de Macbeth en el Teatro Massimo de Catania, Madame Butterfly en el Festival Puccini y una producción de La bohème en la Den Norske Opera de Oslo .
Fisichella abrió el nuevo milenio con dos conciertos en Beijing , uno en Nochevieja y otro el día de Año Nuevo. En esta ocasión, tuvo el honor de ser el único cantante europeo invitado a actuar con los tres coros y orquestas más importantes de China. Durante las celebraciones de Anno Belliano, participó junto con Lucia Aliberti y Roberto Frontali en la producción de Il pirata del Teatro Massimo Bellini de Catania.
Entre 2001 y 2005, el tenor interpretó diversas óperas, conciertos y recitales por toda Europa. En 2001 interpretó a Rigoletto tanto en la Gala de Ópera en el Stadttheater de St. Gallen como en el Festival Openair de Solothurn . En octubre, el tenor ofreció cuatro funciones de Tosca in Ooppera en Helsinki y cantó Capuleti ei Montecchi en la Ópera Den Norske de Oslo . En noviembre ofreció dos funciones de I puritani en un concierto bellinianino en el Gran Teatro de Łódź , La bohème y Madama Butterfly en el Festival Puccini de la Ópera Estatal de Hungría junto con Ilona Tokody y Tamas Busa.
En 2002, Fisichella enseñó en el V Masterslass Vocal Internacional celebrado en Akademia Muzyczna en Gdańsk . También ofreció varias actuaciones en el Galakonzert del Teatro de la Ópera del Báltico y en el Festival al aire libre de Solothurn, en los meses de mayo y julio respectivamente. También en 2002 ofreció un concierto en la Ópera de Minsk.
En julio de 2003 estuvo nuevamente en el Openair Solothurn interpretando a Rigoletto y Fausto . En agosto participó en el Concierto Vocale celebrado en el Festival de Música de Noto ; en este año también fue galardonado con el Premio Beniamino Gigli . En los meses de marzo, abril y mayo de 2004, fue contratado para interpretar a Pollione en Norma , junto con Gabriella Morigi, Riikka Rantanen, Serena Farnocchia , Ilkka Vihavainen y Hannu Forsberg. Este fue dirigido por la soprano Renata Scotto y dirigido por Alberto Hold-Garrido. En septiembre organizó un concierto lírico junto con la soprano Chiara Taigi en el Teatro de Berna .
En julio de 2005, se le vio interpretando Fausto , junto con Svetozar Rangelov y Tsvetana Bandalovska en el Openair Solothurn, con Nayden Todorov como director. También en julio, Fisichella ofreció un Concierto Lírico , dirigido por Giorgio Croci en la Ópera y Ballet Nacional (Sofía).
Salvatore Fisichella continúa la gran tradición del canto de las provincias cercanas al Etna. Dotado de una extraordinaria facilidad de voz y brillantez vocal, especialmente en el rango superior y extremo superior como lo exigen las partituras de Bellini, es digno de todos los honores por ser el único tenor de este siglo que ha interpretado y cantado los principales papeles de ópera de la cigno catanese Bellini. [11] [12] [13] [14]
Admirable descendiente de una gran cantidad de grandes voces, el canto refinado y la generosa sensibilidad de Fisichella desempeñan su papel en la reputación mundial del bel canto italiano. [15]
La voz del cantante catanés Salvatore Fisichella es sin duda una de las más interesantes entre los cantantes de ópera de la posguerra. Con especial experiencia en el repertorio del siglo XIX, ha interpretado el mayor número de papeles de tenor inspirados en el genio de su gran compatriota Vincenzo Bellini. Con notas altas que son a la vez claras y brillantes y un rango medio sólido, Fisichella mantiene el estándar del bel canto cantando alto, interpretando partituras que a menudo son poco escuchadas debido a su naturaleza exigente. Continuando con la espléndida tradición de los grandes cantantes de ópera sicilianos que le precedieron, con actuaciones en los principales teatros del mundo, ya cuenta con numerosos premios internacionales en su haber. Casi treinta años después de su debut, Fisichella sigue manteniendo una frescura vocal envidiable gracias a una técnica hábil y a elecciones profesionales inteligentes. [dieciséis]
Por mérito excepcional en la ópera y por elevar el prestigio internacional de la tradición del bel canto. [17]
Fisichella tiene una voz de tenor totalmente lírica . Tras un breve resumen de la carrera de Fisichella, el Diccionario de Ópera de Harold Rosenthal y John Warrack , concluye que la de Fisichella es "...una voz que ha permanecido intacta después de 25 años de canto, simplemente el tono más hermoso de los tenores italianos de nuestro dia." [19]