Stephan Roll (seudónimo de Gheorghe Dinu , también acreditado como Stéphane , Stefan o Ştefan Roll ; 5 de junio de 1904 - 14 de mayo de 1974) fue un poeta, editor , crítico de cine y militante comunista rumano . Autodidacta, acogió a la vanguardia rumana en la lechería de su padre , publicando su obra en reseñas de corta duración y en dos volúmenes de poesía. Como uno de los editores de la revista unu , pasó del constructivismo , el futurismo y la poesía de jazz al formato más lírico del surrealismo . El radicalismo político de Roll se filtró en su actividad de vanguardia y produjo una división dentro del grupo unu ; la facción de Roll descartó el surrealismo en favor de la literatura proletaria y se afilió al clandestino Partido Comunista Rumano .
Roll, un antifascista que apoyaba a grupos como Amicii URSS y promovía puntos de vista soviéticos, trabajó en varios periódicos de izquierda, incluidos los del grupo Adevărul y Cuvântul Liber . Mantuvo un perfil bajo durante la Segunda Guerra Mundial, cuando fue empleado del diario Timpul , expresando discretamente sus críticas a la Alemania nazi , y más tarde colaboró con el periódico clandestino România Liberă . Resurgiendo bajo el régimen comunista rumano , se convirtió en propagandista y, en sus últimos años, trabajó en la reducción del contenido vanguardista de sus obras de debut, republicándolas en ediciones alteradas. Le sobrevivió su esposa pintora, Medi Wechsler-Dinu .
Roll era oriundo de la aldea de Prekopana, en el Manastir Vilayet del Imperio Otomano ; hoy, es Perikopi, en la unidad regional de Florina de Grecia. Sus padres eran campesinos búlgaros: Enache Dinu, un komitadji que huyó a Bucarest en 1907, y su esposa Paraschiva. [1] Su educación formal consistió en cuatro grados en la escuela búlgara de Bucarest desde 1911 hasta 1915. [1] [2] Como muestran sus cartas, siempre tuvo dificultades para escribir correctamente en rumano, e ideó su propia ortografía de varias palabras. [3]
Dinu pasó su juventud en un ambiente multicultural, pasando tiempo en los barrios judíos rumanos y actuando como goy de shabat , [2] preservando vínculos con el sionista A. L. Zissu . [4] De 1915 a 1929, [1] trabajó como dependiente en la lechería de su padre, Lăptăria Enache (o Secolul ), cerca de Bărăția de Bucarest . Sus vínculos con círculos radicales de izquierda fueron documentados desde finales de 1921, cuando Siguranța , la policía secreta del Reino de Rumania , fue informada de sus posibles conexiones con el terrorista Max Goldstein . [4]
Durante la década de 1920, la tienda de Enache se convirtió en un lugar de encuentro para poetas y artistas de vanguardia como Victor Brauner (que pintó su exterior), [5] Ilarie Voronca y Sașa Pană . Inspirado por el poeta más veterano Ion Vinea , el grupo declaró su lealtad al constructivismo y publicó en el Contimporanul de Vinea . [5] [6] Junto con Voronca y Brauner, Roll editó la revista 75 HP , que apareció en un número en octubre de 1924. [1] [7] Más tarde, él y Voronca se unieron a Punct de Scarlat Callimachi . [8] Firmó sus artículos con su nombre de nacimiento y su poesía como Stephan Roll , [5] un seudónimo que supuestamente tomó al azar de una revista suiza, después de notar que era el único escritor no seudónimo de su círculo íntimo. [2]
Dinu trabajó como editor de la revista Integral (1925-1928), [1] donde también debutó como crítico de cine, junto a Benjamin Fondane e Ion Călugăru . [9] Durante su visita a Câmpina en 1927, Roll conoció al aspirante a poeta Geo Bogza , que había leído sus piezas de Contimporanul , y lo ayudó a lanzar otra publicación de vanguardia, Urmuz [10] (a la que también colaboró). [1] [11] A ellos se unió en Bucarest el dibujante Jules Perahim, que tenía quince años en ese momento, [12] y más tarde también Sandu Eliad y MH Maxy . [13]
De 1928 a 1932, Roll editó la revista unu , [1] y, según Pană, fue el animador "azogue" de su club literario. [5] Sin embargo, también escribió para Meridian y Facla . [1] Para 1930, él y sus colegas de la unu se habían unido al surrealismo internacional , y estaban especialmente interesados en cultivar su técnica de escritura automática . [5] [14] Como señaló Pană, Roll tomó esta afiliación en serio, experimentando espontáneamente con el humor absurdo . Contaba "muy en serio" historias de pseudozoología a una audiencia de compañeros pasajeros del tranvía, insistiendo en que las jirafas debían sus cuellos alargados a una dieta de caños de desagüe. [15] Durante ese episodio, la unu presentó literatura marginal de Petre Poppescu, un interno psiquiátrico, así como obituarios recortados de la prensa convencional. [16] También se incluyeron dibujos de Brauner con subtítulos de Roll, como su homenaje póstumo a Serafina, la perra de Roll, [17] a quien había entrenado para arremeter contra los autores conformistas que visitaban la lechería de Enache. [18] Su defensa de la vanguardia lo llevó a publicar piezas apasionadas en defensa de Bogza, quien enfrentaba un juicio por su colección altamente erótica, Jurnal de sex , un "himno simulado de voluptuosidad y desvergüenza, de una lechería sádica, de espasmo y embriaguez orgánica". [19]
Según el académico Paul Cernat , Roll y Pană publicitaron su "adhesión superficial" al surrealismo solo porque proporcionaba expresión a sus sueños de revolución política. Cernat señala lo mismo para otros dos escritores de la unu , Miron Radu Paraschivescu y Claude Sernet. [20] Ya durante el juicio de Bogza de 1930, Roll trazó paralelismos entre los llamados a la censura artística y el ascenso del fascismo. [19] Pronto, el grupo unu cortó sus vínculos con Vinea y Contimporanul : este último se estaba volviendo más convencional, más ecléctico y más tolerante con figuras "reaccionarias" como Filippo Tommaso Marinetti , Sandu Tudor y Mihail Sebastian . [21] En la unu , Vinea fue atacado como un "viejo", su constructivismo denunciado como oportunista y "utilitario". [22] El grupo obtuvo una victoria sobre Vinea al obtener apoyo extranjero: Roll publicó en Der Sturm una introducción al surrealismo rumano, seguida de muestras de Bogza, Fondane, Pană y otros poetas. Según se dice, el moderado Der Sturm tuvo que insistir en que los radicales de la UNU le concedieran este favor. [23]
Por su cercanía al prohibido Partido Comunista Rumano (PCdR), Roll estuvo bajo constante vigilancia de la Siguranța . [24] [25] Abrió la revista a los cuadros del PCdR, publicando un libro de poemas de Ion Vitner , que fue rápidamente confiscado por las autoridades. [15] Roll tuvo una relación difícil con su protegido nominal Bogza, ofreciéndole consejos que Bogza ignoró. [3] La lechería quebró y finalmente fue vendida a otra familia búlgara, supuestamente porque Dinu suministraba comidas gratis a clientes indigentes. [2]
En los meses siguientes, el surrealismo rumano sufrió una crisis, ya que la facción de izquierdas intentó expulsar a los apolíticos de sus filas. En 1931, Roll escribía en la unu elogios abiertos a la "vida robusta" en la Unión Soviética, contrastando sus planes quinquenales con la Gran Depresión . [26] Poco después, Roll hizo una contribución decisiva a la exclusión de Voronca del grupo de la unu por publicar una colección con una prensa "oficial" y solicitar la membresía en la Sociedad de Escritores Rumanos . [5] [27] Luego atacó al surrealismo en sí: "la metafísica de ayer", señaló en la unu , "debe canalizarse hacia el materialismo científico actual ". [5] En sus cartas de la época, Voronca señaló que Roll trabajó para destruir su reputación y la de Bogza, acercando a Pană a su círculo comunista. [28] Bogza, por su parte, se puso del lado de Voronca, lo que llevó a una escisión definitiva. [3] En esa época, Roll también hizo pública su afición por el marxismo en sus cartas a Fondane, reprochándole su «falta de una postura firme» y su «refugio en un mundo irreal». [15] En un artículo de principios de 1933 para Cuvântul Liber , Roll expresó su apoyo a Louis Aragon , calificando al surrealismo de «vanguardia falsa» siempre que no aprovechara «la estructura económica anárquica de la sociedad». [29]
En diciembre de 1932, Pană publicó un último número suicida de la unu . [30] Roll, que siguió siendo amigo íntimo del reportero de vanguardia F. Brunea-Fox , [18] pasó a editar los periódicos Adevărul y Dimineața . De 1934 a 1938, también publicó Cuvântul Liber , [1] inscribiéndose en la sociedad Amicii URSS , que era una fachada del PCdR. [31] En su propia definición, Cuvântul Liber representaba "la izquierda progresista durante aquellos años de exacerbación fascista". [32] Sin embargo, Răzvan Voncu afirma que, yendo mucho más allá del compromiso antifascista de sus colegas de la unu , Roll estableció vínculos con el espionaje soviético y actuó como su agente de influencia. [25] Los registros del PCdR muestran que era visto con sospecha, un "fraccionista" que supuestamente quería que la dirección del partido fuera purgada de sus cuadros no rumanos. [33]
En 1934, tras una ofensiva contra el fascismo de la Guardia de Hierro y el PCdR, Roll se quejó a Fondane de que "todas las publicaciones están siendo ahora sometidas a una censura militar". [15] Durante ese año, escribió en apoyo de los unionistas comunistas que estaban siendo juzgados por la huelga ferroviaria de Grivița , [34] trabajando con el Socorro Rojo Internacional y consiguiendo el apoyo de intelectuales como Alexandru Ciucurencu y Jószef Meliusz. [35] También hizo ocasionales retornos a las polémicas culturales, emitiendo una crítica política del artista de Contimporanul Marcel Janco , [36] y, entablando amistad con el folclorista Harry Brauner , fue uno de los primeros en escuchar y alentar a Maria Tănase , que se convirtió en la principal estrella discográfica de Rumanía. [13]
En 1936, Dinu, miembro del PCdR, participó en manifestaciones de apoyo a los comunistas encarcelados Iorgu Iordan y Petre Constantinescu-Iași . [37] También fue colaborador de Era Nouă de ND Cocea , una revista respaldada por el PCdR, que presentó al público las obras revolucionarias de Geo Milev . [38] Más tarde se unió a la revista Reporter de Cocea , donde contribuyó con la columna de cine, escrita desde una perspectiva marxista y anticonsumista . [39] En 1936, él y Paraschivescu fueron editores invitados en Korunk , la revista marxista húngaro-rumana , publicando allí su ensayo sobre "La formación de los intelectuales rumanos", y contribuciones de Tudor Arghezi , Belu Zilber , Ghiță Ionescu, Stoian Gh. Tudor y Alexandru Sahia . [40]
En 1937, participó en la campaña por la libertad de expresión organizada por el periódico Azi de Zaharia Stancu , defendiendo a los vanguardistas Bogza y H. Bonciu contra las acusaciones de la extrema derecha nacionalista. [41] También ese año, fundó la revista satírica Pinguinul , descrita por Siguranța como un "órgano comunista camuflado". [4] Publicando arte de Perahim y Brauner, y textos de Bogza, fue cerrada a la fuerza después de publicar nuestros cuatro números. [42] Durante un tiempo, Roll consideró la idea de relanzarla bajo el nombre de Pitpalacul . [4]
De 1938 a 1940, Roll editó el periódico Lumea Românească de Stancu , [1] donde continuó presionando por el antifascismo, junto con Bogza, George Macovescu , Petru Manoliu y varios otros. [19] Aunque conectado con el PCdR y aceptando sus instrucciones, estaba más estrechamente alineado con el Partido Radical Campesino . [43] Durante su breve existencia, publicó el contraataque de Bogza a los tradicionalistas como Stelian Popescu , exponiendo rasgos pornográficos en su propia prensa. [44] Roll continuó con su ataque al surrealismo y al automatismo: habiendo presentado ya los ataques soviéticos al psicoanálisis en Cuvântul Liber , escribió un obituario crítico para Sigmund Freud en Azi (octubre de 1939). Denunció al freudismo como el " opio del pueblo ", una distracción del "ardor revolucionario". [45]
En 1940, Roll fue transferido al diario Timpul de Mircea Grigorescu , su principal lugar de trabajo hasta 1947. [1] Con el inicio del fascismo en la Segunda Guerra Mundial y la alianza de Rumania con la Alemania nazi , ocultó sus compromisos políticos. A veces, con la bendición de Grigorescu, él y otros criptocomunistas (Paraschivescu y Macovescu) publicaron textos que insinuaban su apoyo a las potencias aliadas . [46] Mantuvo una relación con Medi Wechlser , un pintor judío al que había conocido alrededor de 1934. [18] Las leyes raciales les impidieron casarse, [47] y prohibieron a Medi participar en la vida artística. [18]
Durante el régimen de los Legionarios Nacionales , Roll extendió su protección a un simpatizante comunista perseguido, George Ivașcu . [37] En 1943, se convirtió en uno de los principales contribuyentes al periódico clandestino de Ivașcu, România Liberă , lo que indica su cercanía a la clandestina Unión de Patriotas . [48] Según el propio relato de Dinu, el periódico se planeó en su propia casa, con el apoyo de Medi, Macovescu y Tereza Ungár-Macovescu. [35]
A los cuarenta, Stephan Roll surgió como una figura importante entre los escritores comunistas y, como señaló el crítico Ion Pop, "se alistó en cuerpo y alma en apoyo de la propaganda". [33] Poco después del golpe de Estado pro-aliado de agosto de 1944, se unió a la Sociedad Rumana para la Amistad con la Unión Soviética y se convirtió en coeditor, con Athanase Joja, Simion Oeriu y Petre Pandrea , de su revista Veac Nou . [49] Escribió entusiastas reportajes de sus viajes por la Unión Soviética, incluida una crónica del derbi Tbilisi - Spartak y entrevistas con prisioneros de guerra rumanos que regresaban a casa . [50] Su conclusión declarada fue que el " hombre soviético " era "el ciudadano de primera clase del mundo venidero". [51] Junto con Stancu y Paraschivescu, fue testigo de la acusación en el juicio a los periodistas que habían apoyado al fascismo, organizado por los Tribunales Populares Rumanos en 1945. [52] Sin embargo, hay algunos indicios de que Roll resentía en secreto las políticas comunistas, en particular la campaña de reclutamiento de cuadros del partido. Se le atribuye la invención de la frase: Puțini am fost, mulți am rămas ("Éramos tan pocos, somos tantos"). [53]
Entre 1947 y 1956, bajo el régimen comunista temprano , editó el periódico Munca y la revista Gazeta Literară . De 1956 a 1967, fue secretario del Sindicato de Periodistas. [1] En la década de 1950, se casó con Medi, con Pandrea como padrino. [2] [18] [47] Su matrimonio no tuvo hijos. [47] Dinu-Roll publicó su volumen retrospectivo en 1968, Ospățul de aur ("Fiesta de oro"). Con prólogo de Alexandru A. Philippide , hizo que los escritores jóvenes se dieran cuenta de que el periodista y el poeta de vanguardia eran una misma persona. [54] Sin embargo, las piezas publicadas aquí fueron atenuadas por la censura comunista y por las propias reservas de Roll, y algunas fueron muy retocadas. [5] [25]
Tras la muerte del escritor en 1974, su viuda Medi recuperó y copió los borradores originales de sus poemas, que fueron publicados por Macovescu y Eugen Jebeleanu en Gazeta Literară . [2] Ion Pop reanudó el trabajo editorial y en 1986 produjo una nueva edición que era más fiel a los formatos originales. El proyecto fue retomado después de la Revolución de 1989 y, en 2014, Pop finalmente produjo un corpus sin censura de la contribución literaria de Roll. [25] Siguiendo pintando, Medi hizo historia local cuando, al cumplir 100 años en 2008, exhibió nuevas obras de arte. [18]
Los poemas de Roll muestran sucesivamente ecos de las principales corrientes por las que pasó la vanguardia rumana. Su temprano constructivismo "integralista", con sus toques de futurismo y dadaísmo , produjo poemas de tipo manifiesto, odas a la vida moderna y muestras de poesía jazzística , [5] así como un homenaje a la figura de culto de la vanguardia, Urmuz . [55] Según Cernat, son "poemas urbano-cosmopolitas, abundantes en rupturas, arbitrariedad y estridencia". [56] Su estilo "dinámico" y "sintético" llamó la atención del crítico modernista Eugen Lovinescu , quien señaló que Roll logró superar a sus maestros futuristas en "virtuosismo". [57]
La transición de Roll al surrealismo trajo consigo la recuperación de modelos poéticos anteriores, más clásicos. En la UNU , elogió al conde de Lautréamont , Arthur Rimbaud y Charles Baudelaire . [58] Esta influencia se ve en la colección de 1929 Poeme în aer liber ("Poesía al aire libre") y los poemas en prosa incluidos en Moartea vie a Eleonorei ("La muerte en vida de Eleonora") de 1930, ambos con ilustraciones de Victor Brauner . [59] Estos poemas más elegíacos representan el universo natural con frescura sensorial, celebrados por una habilidad particular para evocar imágenes, que tienen toques lúdicos, irónicos y burlescos. [1] [5] [60] Una de estas piezas es Diana , descrita por Ion Pop como "una de sus más hermosas" y como prueba de la deuda estilística de Roll con Ilarie Voronca :
En sus distintas ediciones, Ospățul de aur reúne poemas y ensayos sobre sus compañeros de generación, escritos en el mismo estilo poético y repletos de imágenes. La colección póstuma Baricada din călimară (“Una barricada en el tintero”, 1979) arroja luz sobre su actividad en la década de 1930 como periodista de izquierda radical. [1]
Según el crítico Răzvan Voncu, Roll permanece en la memoria cultural como "un autor de segunda categoría, aunque su biografía y obra contienen, en efigie, todos los rasgos definitorios de la vanguardia de entreguerras". [25] Otra crítica, Doris Mironescu, lo considera "mediocre" y "totalmente poco original". [3] Por el contrario, Marin Mincu rinde homenaje a Roll como el "escritor de vanguardia más auténtico de Rumanía", considerándolo superior a los poetas Mircea Dinescu y Ana Blandiana . [61]