Rob du Bois (28 de mayo de 1934 - 28 de agosto de 2013) fue un compositor, pianista y jurista holandés .
Antecedentes y educación
Rob (Robert Louis) du Bois nació en Ámsterdam . Su ascendencia francesa se puede ver en su nombre y mantuvo una simpatía por la mentalidad y el idioma franceses. [1] Después de graduarse en el Vossius Gymnasium de Ámsterdam, estudió derecho en la Gemeentelijke Universiteit de la misma ciudad. Comenzó a estudiar música con Chris Rabé en la Volksmuziekschool y luego tomó lecciones de piano, inicialmente con Hans Sachs y luego con T. Hart Nibbrig-de Graeff. Decidió convertirse en compositor después de escuchar dos sinfonías de Matthijs Vermeulen en 1949. Como compositor fue autodidacta, con influencias especialmente de su contacto durante la década de 1950 con los compositores Kees van Baaren y Daniel Ruyneman . [2] [3]
Músico
En 1959, Bois se asoció con el grupo de compositores formado en torno a la Fundación Gaudeamus , de la que más tarde se convirtió en miembro de la junta directiva. [2] Se dio a conocer por primera vez fuera de Holanda como compositor cuando su música se presentó en la Bienal de Zagreb y en el Otoño de Varsovia , tanto en 1967 como en 1969, y en el Festival de la Sociedad Internacional de Música Contemporánea en 1967 en Praga. [4]
A finales de la década de 1960, Bois se convirtió en miembro del ICP (Instant Composers Pool), que había sido fundado en 1967 por el saxofonista Willem Breuker , el pianista Misha Mengelberg y el baterista Han Bennink . [5] Fue para Breuker que du Bois compuso el Concierto de Breuker en 1967, una obra para dos clarinetes, cuatro saxofones y 21 cuerdas, que fue estrenada por Breuker con la Orquesta Filarmónica de Rotterdam . [6] Du Bois tocó teclados en varios proyectos de ICP, incluido el grandioso “ throughput ” de Breuker de febrero de 1969, la Ópera de Mozart , que también contó con Derek Bailey a la guitarra, Paul Rutherford y Willem van Manen a los trombones y Han Bennink a la batería. [7] En 1972, du Bois alternó con Louis Andriessen en el conjunto que acompañaba al viola solista Lodewijk de Boer en interpretaciones del Speelplan de Breuker para viola, siete instrumentos y electrónica en vivo, esta última interpretada por Michel Waisvisz. [8] Bois también participó en grabaciones de la música de Breuker, en su mayoría música incidental para varias producciones teatrales, realizadas por el ICP y otros grupos entre 1968 y 1977. Algunas de ellas se publicaron en LP a principios de la década de 1970 y otras más recientemente en un CD con el sello BVHaast de Breuker.
Para los compositores holandeses de la generación de Bois, la búsqueda de una música comprometida política y socialmente ha sido de suma importancia. [9] Varios colegas más militantes de Bois comenzaron a organizar protestas públicas, la más ampliamente reportada fue la Acción Cascanueces el 17 de noviembre de 1969, cuando los manifestantes interrumpieron una actuación de la Orquesta del Concertgebouw , cuyas actividades, según afirmaban, estaban "manteniendo un ambiente artístico antidemocrático". Muchos de los manifestantes, como Louis Andriessen , Reinbert de Leeuw , Misha Mengelberg y Peter Schat eran amigos cercanos de Bois y, uno o dos meses después de la Acción del Cascanueces, Bois dirigió (junto con Konrad Boehmer y Sytze Smit) grupos de trabajo movilizados bajo la dirección general de Mengelberg en apoyo de "una renovación radical y democrática de la vida musical". [10]
En mayo de 1972, la música de Bois fue interpretada por la Orkest de Volharding de Willem Breuker y Louis Andriessen , que se había formado a raíz de la acción antisistema Cascanueces de 1969 con el objetivo de sacar la música contemporánea de las salas de conciertos y llevarla directamente a gente corriente que nunca frecuenta esos lugares. [10] [8] Primavera de Du Bois para diez vientos y piano (1978) fue compuesta para de Volharding.
En 1976, el conjunto ICÉ de Hilversum, dirigido por Will Eisma, con el clarinete bajo solista Harry Sparnaay , llevó la composición de Bois Heliotrope (para solista y un número opcional de acompañantes, 1967) al Wittinger Tage für neue Kammermusik, donde Sparnaay creó una sensación (Diederichs-Lafite 1976, 383). Bois creó otras obras especialmente para Sparnaay: Chemin para clarinete bajo solo (1971), Fusion voor deux para clarinete bajo y piano, e Iguanodon (1982), para seis clarinetes bajos y tres clarinetes contrabajo. [2] [11] [12] [13]
Muchas de las otras composiciones de Bois también han sido escritas para amigos y colegas. Por ejemplo, su Concerto pour Hrisanide (1968-1971) fue compuesto para el compositor, improvisador y virtuoso del piano rumano Alexandru Hrisanide. Cita las propias composiciones de Hrisanide y requiere que el solista toque no sólo el piano, sino también un órgano electrónico, un piano de juguete y un gran tam-tam. [4] La Sonata para violín y piano de 1980 también está dedicada a Hrisanide, junto con el violinista húngaro György Hamza (quien también es el dedicatario del Concierto para dos violines y orquesta). Bois también compuso piezas para otros dos músicos rumanos: la clarinetista Sonia Dumitrescu, para quien compuso Une danse pour Sonia (1973), y el viola Vladimir Mendelssohn, para quien escribió la Sonata para viola solista (1981) y Hyde- Lejos para viola y piano. En 1991, un grupo de amigos rumanos de Bois organizaron un concierto en Bucarest en su honor. [3]
Allegro (1987) y Gaberbocchus (1996), este último lleva el nombre de Gaberbocchus Press de Stefan Themerson y cada movimiento recibe el título de una de sus novelas, ambos para la inusual combinación de cuatro pianos y fueron compuestos para el Amsterdam Piano Quartet de Maarten Bon. , fundada en 1983. Muchos años antes, Bon y Bois habían estudiado piano al mismo tiempo con Hans Sachs. [14] Cuatro años más tarde, Bon revisó la Canción sin palabras no. 4 .
Aunque nunca compuso una ópera , la producción de Bois incluye dos obras extensas de teatro musical: el ballet Midas (1970) y Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) (1975), un espectáculo de una hora de duración para solistas, niños coro, orquesta y banda de música. Otras obras de mayor escala de Bois incluyen una sinfonía de cámara para 13 vientos, un concierto para violín, un concierto para dos violines y dos conciertos para piano. La mayor parte de su producción compositiva, sin embargo, consiste en música de cámara para una amplia variedad de conjuntos, incluidos cuatro cuartetos de cuerda , dos quintetos de viento y una obra concertada para contrabajo solista con doble quinteto de viento. Los dos quintetos de viento ( Chants en contrepoints de 1962 y Réflexions sur le jour o Pérotin le Grand ressuscitera de 1969) fueron escritos para el Quinteto Danzi , y Bois también escribió piezas solistas para algunos de los miembros de este conocido conjunto. : el flautista Frans Vester ( Muziek para flauta solista, 1961), el oboísta Koen van Slogteren ( Beams , para oboe y piano, 1979), y el clarinetista Piet Honingh ( Vertiges , 1987).
Bois ha mostrado un especial interés en componer para flauta dulce , instrumento que conoció inicialmente a través del virtuoso holandés Frans Brüggen , para quien escribió su primera pieza para flauta dulce, Muziek voor altblokfluit , en 1961. Muziek está claramente influenciado por la flauta de Berio. Sequenza (1958), pero también por el lirismo flexible que se encuentra en Le marteau sans maître de Boulez . [15] Esta pieza, basada en sucesivas transformaciones de una fila dodecafónica , requiere un nivel de habilidad sin precedentes en ese momento: emplea toda la gama cromática del instrumento, presentando extremos de rango, digitaciones rápidas y difíciles en complejos ritmos, grandes cambios dinámicos y una modesta gama de técnicas extendidas : fluttertonguing , glissando y vibrato con los dedos . [16] [17] Inicialmente recibido incluso por músicos profesionales con consternación por sus ritmos "injustificadamente" complicados, así como por su diseño formal "ininteligible", [18] [19] Muziek ha llegado a ser considerado como uno de los mejores artistas de vanguardia. -Garde de la década de 1960 para instrumento, [20] y se considera una obra central en el repertorio de flauta dulce del siglo XX, cuyas extravagancias técnicas se han convertido en "una parte necesaria de la formación de todo estudiante de conservatorio". [21]
Cuando el flautista alemán Michael Vetter llegó a Holanda en busca de compositores que escribieran nuevas obras para él, presentó a du Bois y a sus colegas Louis Andriessen y Will Eisma muchas técnicas nuevas, que du Bois exploró en Spiel und Zwischenspiel para flauta dulce y piano ( 1962), una obra muy diferente a todo lo escrito anteriormente para flauta dulce, que emplea notas muy altas, armónicos , multifónicos , ruido blanco , glissandos y lo que Vetter llama "técnicas de vibración diferenciada". [22] [23]
Entre 1960 y 1969 Bois compuso una serie de siete Pastorales para diversas combinaciones instrumentales. ( Pastorale V , por ejemplo, es su Segundo Cuarteto de Cuerda, escrito en 1966). El orden numérico no se corresponde con el orden de composición. Más bien, las piezas están dispuestas de manera que se alejen cada vez más del personaje sugerido por el título de la serie. [1] Planeó que el ciclo constara de nueve o diez piezas en total, para concluir con una composición de grandes dimensiones que combina todos los instrumentos utilizados en las obras anteriores de la serie. [1] Con diferencia, su obra más conocida y frecuentemente grabada es la última de esta serie, Pastorale VII (1964) para flauta dulce solista, que emplea técnicas aleatorias y se basa en una distribución motívica y un filtrado de varios acordes densos. Fue Pastorale VII la que convenció a Louis Andriessen de autorizar una versión en flauta dulce de sus Pinturas para flauta y piano, ya que sentía que la flauta dulce tenía más potencial que la flauta para producir sonidos nuevos y emocionantes. [22] [24] [1] Pastorale II (iniciada en 1963 pero terminada sólo en 1969) también incluye la flauta dulce, junto con la flauta y la guitarra.
Más recientemente, Bois compuso dos piezas para el virtuoso de la flauta dulce holandés Baldrick Deerenberg: Adagio cantabile , para flauta dulce tenor y piano (1979), y Spellbound (1976), que lleva el extraordinario subtítulo: On Baldrick's 110-inch Contrabass Recorder with Extension, o : Cómo Dorinde consiguió un hermano recién nacido .
Técnica y estilo compositivo
En general, la música de Bois incluye una inclinación por la comedia musical y explora las posibilidades humorísticas de los materiales de vanguardia. [3] Su estilo compositivo más temprano (desde sus primeras composiciones hasta la Sonatina para piano de 1960) mostró la influencia de Willem Pijper , [25] pero también estaba cerca de la generación más joven de compositores franceses. [1] En este momento empleó la técnica serial bajo la influencia estilística de Anton Webern , así como, entre otros, de Pierre Boulez , Karlheinz Stockhausen , Luigi Nono y Luciano Berio . [26] Las obras representativas de este período incluyen el Primer Cuarteto de Cuerda (1960), Bewegingen , para flautín y piano (1961), y Spiel en Zwischenspiel (1962).
Tentativamente en la parte III de Muziek voor fluit solo (1961), pero especialmente en la época de Espaces à remplir (1963), la Deuxième série de rondeaux (1964) y Ad libitum (1965), Bois había comenzado a incluir secciones con grados de improvisación . [25] [27] [28] En estas obras, du Bois arreglaba los registros de ciertos complejos tonales para crear grupos que dominaban una o más partes, o incluso todo el conjunto para secciones de la partitura. A veces se trata de complejos dodecafónicos y otras veces de conjuntos más pequeños (lo que Josef Matthias Hauer llamó “tropos”). Estos grupos sirven como foco de pasajes que pueden estar escritos con todos los detalles o parcialmente improvisados. Bois modela con destreza dichas secciones, ya sea como bloques monolíticos o, por el contrario, en un contrapunto de diferentes grupos. [28] Incluso en una partitura completamente anotada como Muziek voor altblokfluit (1961), cuando trabajaba dentro de estos complejos de tono fijo, du Bois dijo que tenía la sensación de improvisar "como un pianista de jazz" (citado en §. [29] Escenario El diseño también se convirtió en una parte importante de la partitura en piezas de conjunto como Espaces a remplir [30] .
Su tratamiento del ritmo se volvió cada vez más libre a lo largo de los años sesenta. Anteriormente, el orden temporal se mantiene, aunque sólo sea de manera general. Sus primeras Tres piezas para clarinete (1958), por ejemplo, presentan estructuras rítmicas metronómicamente especificadas, pero flexibles y variadas, sin líneas de compás, que, sin embargo, están cuidadosamente medidas rítmicamente. [31] Sin embargo, a mediados de los años sesenta, por ejemplo en Pour faire chanter la polonaise (1965), el control rítmico se abandona casi por completo en lo que respecta a la notación, mientras que el tono y la dinámica continúan prescribiéndose exactamente. [28]
A principios de los años setenta, Bois había comenzado a incorporar citas de música anterior, como en el Concerto pour Hrisanide (1971), o simplemente material generalmente familiar, como la irrupción repentina en figuraciones "tradicionales" de melodía y acompañamiento en Fusion pour deux ( 1971) y Nuevas Piezas para piano (1972). Uno de los ejemplos más tempranos y extremos es la música orquestal para el ballet Midas (1970), que contiene citas de las obras de Johann Strauss, Jr. , Gustav Mahler , Antonio Vivaldi y John Blow . Este regreso a material familiar fue visto, por un lado, como el surgimiento de "un estilo más individual". [4] mostrando "un talento poco común para la comedia musical, así como el hábito de explorar audazmente las posibilidades de la materia de vanguardia de una manera alegre". [3] Por otro lado, particularmente por los críticos estadounidenses que revisaban partituras impresas en lugar de interpretaciones, esto fue considerado como un descuido "fortuito e incompleto" del movimiento vertical o lineal, lo que resultaba en texturas "perforadas por silencios distraídos" [13] -un un uso arbitrario e injustificado de clichés del "catálogo de efectos recién inventados y ya agotados" en boga en aquel momento, así como una indiferencia hacia la sonoridad, intensificada por una "tontería de los pasajes 'tradicionales'". [32]
Aunque diferentes campos estilísticos a menudo se superponen en la música holandesa de los años 1970 y 1980, Bois no adoptó el minimalismo que se puso de moda en ese momento en los Países Bajos. Su música de alrededor de 1985 está asociada con la de compositores como Konrad Boehmer , Walter Hekster , Ton de Kruyf [nl] y Jan Vriend , a quienes se describe como de estilo "post-serial". [33]
Premios y distinciones
Bois recibió el ANV Visser Neerlandiaprijs dos veces: en 1966 por su obra Pour deux violons y en 1964 por su Muziek voor Altblokfluit .
Jurista
En derecho, Bois se ha especializado en derechos de autor/músicos y derecho de autor , y fue asesor legal (y jefe del departamento legal) de la organización holandesa de derechos de los músicos BUMA (Bureau voor MuziekAuteursrecht). [2] [34] [3]
Bois fue consultado por la Sociedad Holandesa de Compositores en abril de 1974 en un caso ampliamente publicitado en el que el compositor Hans Kox se declaró víctima de un "asesinato cultural" después de que varios críticos musicales atacaran unánimemente la ópera Dorian Gray de Kox y un grupo de Los compañeros encabezados por Tera de Marez Oyens pidieron a la Sociedad que emprenda acciones legales contra una “conspiración” de “críticas vergonzosas”. [35]
Además de su trabajo en los Países Bajos, Bois ha publicado a nivel internacional sobre estos temas y más tarde fue reconocido como una autoridad en el área de cuestiones de derechos de autor relacionadas con el muestreo de sonido . [36] Después de su retiro de BUMA en 1994, continuó apareciendo en foros públicos en los Países Bajos como experto en derecho de autor y música. [37] [3]
Bois murió en Haarlem el 28 de agosto de 2013. [38]
Escritos
Música
1968. "Zevenentwintig informaties over de vorm". Ráster 2, no. 1 (abril), 95-109.
1976. "Y también hubo otros (compositores en los Países Bajos entre el final de la Primera Guerra Mundial y 1930)". Notas clave , núm. 3:46–53.
1983. "Las palomas muertas caen a mi alrededor". Notas clave , núm. 18:20–22.
1996. "Brien". Mens en Melodie 51 (octubre): 464–65.
Ley
1978. El autor, su obra y su sociedad de derechos de autor: Informe general para el Congreso de la ALAI en París, 29 de mayo al 3 de junio de 1978 . Ámsterdam: [np].
1988. (con J. van Santbrink y H. Spoorj) "Stijlnabootsing van Muziekwerken". Informe encargado por BUMA.
1991. L'histoire de l'ALAI depuis la deuxième guerre mondiale, exprimée ensolving, commentaires et vœux . París: Association Littéraire et Artistique Internationale.
1992. "Les aspectos jurídicos del muestreo de sonido". Boletín del derecho de autor (UNESCO) 26, núm. 2:3–7. ISSN 0304-2928. [Versión en inglés, “The Legal Aspects of Sound Sampling”, Boletín de Copyright (UNESCO) 26, no. 2:3–6; Versión española, “Los aspectos jurídicos del muestreo de sonidos”, Boletín de Derecho de Autor (UNESCO) 26, núm. 2:3-7.]
Discografía
Ejecutante
1971: Grusse aus Berchtesgaden: ICP (Grupo de compositores instantáneos), 1968-1970 . Grupo de compositores instantáneos ICP 007/008 (2 LP). En el disco 1, Bois toca el glockenspiel y el órgano en la pista 1 y el piano en la pista 3 ("Grüsse aus Berchtesgaden" y "François le Marin", ambos para la obra Toller , grabada el 28 de octubre de 1969); piano en la pista 5 ("Introducción y primera entrada de los jinetes" para la obra De ruiters , grabada el 28 de agosto de 1968), y órgano en la pista 6 ("Song of the Lusitanian Bully II" para la obra Gezang van de Lusitaanse bullebak , grabada 26 de marzo de 1969). En el disco 2, Bois toca el piano y el órgano en las pistas 1 ("Lass mich nicht weinen IV", grabada el 22 de noviembre de 1969) y 6 ("Tussen de dijen van'n mokkel", grabada el 8 de enero de 1970), piano en las pistas 2 ( "Touches" para la obra Toller , grabada el 27 de octubre de 1969), 3 ("Fascinating Appie" para la obra Oog om oog, tand om tand , grabada el 7 de febrero de 1970) y 7 ("Cinco canciones de The Lusitanian Bully", para la obra Gezang van de Lusitaanse bullebak , grabada el 26 de marzo de 1969)
2001. Willem Breuker, "The Pirate": grabaciones inéditas 1969-1994 . BVhaast 0301 (1 CD). Ámsterdam: BVHaast. [Bois toca el órgano en la pista 1 (Obertura de la obra Oog om oog, tand om tand , grabada el 13 de febrero de 1970), piano y sintetizador en las pistas 2, 3, 6, 9 (de la música incidental de Koninkrijk , grabada en marzo de 1977). ), y piano y órgano en la pista 15 (Obertura de De Spaanse hoer , grabada el 21 de diciembre de 1969)]
Composiciones
1966. Opus 66: Lo más destacado de la música de vanguardia holandesa . Radio Nederland 109582 Y. Grabación LP: 1 disco de sonido, analógico, 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulgadas. Hilversum: Radio Nederland. Bois: Cuarteto, para oboe, violín, viola y violonchelo (Cuarteto de oboe holandés: Victor Swillens, oboe; Jan Wittenberg, violín; Adriaan van 't Wout, viola; Max Werner, violonchelo), con música de Kruyf, Straesser y Eisma .
1972. Canti carnacialeschi . Serie audiovisual Donemus, 1971–72: núm. 4. Donemus DAVS 7172/4. Grabación LP: 1 disco de sonido, analógico, 33⅓ rpm, estéreo. 12 pulgadas. Amsterdam: Donemus, DAVS 7172/4. Bois: Summer Music , con música de Heppener, Bruins, Borgart, Eisma, Werner, Hupperts, Voorberg y Vlijmen
1973. Opus 72 . Radio Nederland 6808 107. Grabación LP: 1 disco de sonido, analógico, 33⅓ rpm, estéreo.; 12 pulgadas. Hilversum, Países Bajos: Radio Nederland. Bois: Concerto pour Hrisanide (Alexander Hrisanide, piano, órgano electrónico, piano de juguete y tom tom; Hilversum Radio Chamber Orchestra; Roelof Krol, director); y obras de Ton de Leeuw y Tristan Keuris.
1973. Il flauto dolce e acerbo . Michael Vetter, grabador. Corona SM30020. Grabación de LP. Reeditado en 1974, Moeck EM 10 003. Grabación en LP. [Ludwigsburgo]: Moeck. Reeditado en 1999 como Il flauto dolce e acerbo: Neue Musik für Blockflöte, vol. 2 . Cadenza CAD 800 850. Grabación de CD. Rob du Bois: Pastorale VII y música de Jürg Baur , Klaus Hashagen, Dieter Schönbach y Michael Vetter.
1975 Hans-Martin Linde spielt alte und neue Blockflötenmusik . Hans-Martin Linde, flauta dulce; Konrad Ragossnig, guitarra y laúd. EMI Electrola 1 C 065-28 841. Grabación LP: 1 disco de sonido, analógico, 33⅓ rpm, estéreo., 12 pulg. Colonia: EMI Electrola. Rob du Bois: Pastorale VII y obras de Anonymous, Telemann, Bassano, Bossinensis y Linde.
1975. Música del Festival de Holanda de 1975 . Benita Valente; Norma Procter ; René Jacobs ; Alexander Oliver, tenor.; Michael Rippon; Lyne Dourian; Bernard Kruysen; Ana Fournet; Nikolaus Harnoncourt; Jean Fournet; Willem Frederik Bon. Radio Nederland 6808 401—6808 402 Grabación LP: 2 discos de sonido, analógicos, 33⅓ rpm, estéreo, 12 pulgadas. Hilversum: Radio Nederland. Bois: Allegro , para cuerdas y música de Handel, Milhaud, Nico Schuyt y Willem de Fesch.
1979. Música neerlandesa . EMI La voz de su maestro: 1A 051-26331. Grabación LP de 1 disco de sonido: analógico, 33⅓ rpm, estéreo, 12 in. Bois: Skarabee y música de Heppener, Jurriaan Andriessen, Orthel, Frid, Breuker, Delden, Manneke, Flothuis y Porcelijn.
1985. Un maestro der Blockflöte . Sebastián Kelber, grabador; Elza van der Ven-Ulsamer, clavecín; Josef Ulsamer, viola da gamba; Gyula Rácz, percusión. Colosseum COL 0643. Grabación LP: 1 disco de sonido, analógico, estéreo, 33⅓ rpm, 12 pulgadas. Nuremberg: Colosseum Music Entertainment GmbH. Rob du Bois: Pastorale VII y obras de Vivaldi, JC Bach, Telemann, Erhard Karkoschka, Berio y Werner Heider .
1993. Kasseler Avantgarde-Reihe I. Claudia Hillenbach, flauta dulce; Mieroprint EM 6002 (1 CD). Münster: Mieroprint Musikverlag und Versandhandel. Bois: Muziek voor altblokfluit y composiciones de Hirose, Shinohara, Casken, Masuch, Rühling y Michel.
2008. Peschel, Dorit. Neue Blockflötenmusik des 20. Jahrhuderts . Audiotransit ATCD2-004 (1 CD). (Incluye Pastoral VII de Rob du Bois, con obras de Heider, Berio, Shinohara, Karkoschka, Riehm, Ishii, Braun, Spahn, Rühling, Martini y Bieler.) [Alemania]: C + P Audiotransit.
2009. Música en Movimiento . Abbie de Quant (flauta), Elizabeth van Malde (piano). Fineline Classical FL 72413. (Rob Du Bois: Bewegingen , con obras de Prokofiev, Rachmaninov, Otar Taktakishvili, Robert Zuidam y Sofia Gubaidulina)
Composiciones
Escenario
Midas , música de ballet, para orquesta (1970)
Vandaag is het morgen van gisteren: (helaas geen sprookje) [Hoy es el mañana de ayer: (Ay, no es un cuento de hadas)], para voz, soprano, coro de niños de SA, orquesta y banda de música (texto de Rob du Bois y Willem Jan Wegerif) (1975)
Orquesta/banda
Allegro , para orquesta de cuerdas (1973)
Una flor regalada a mi hija , para orquesta (1970)
La flor de mi hija , para banda de música (1982)
Simultáneas , para orquesta (1965)
Skarabee , para orquesta (1977)
Suite núm. 1, para orquesta (1973)
Tre pezzi , para orquesta (1973)
concertante
Concierto de Breuker , para cuatro saxofones, dos clarinetes y 21 cuerdas (1967)
Cercle , para piano, nueve instrumentos de viento y percusión (1963)
Concertino, para orquesta escolar (1963)
Concierto para piano y orquesta (1960; rev.1968)
Concierto para violín y orquesta (1975)
Concierto para dos violines y orquesta (1979)
Le Concerto pour Hrisanide , para piano y orquesta (1968-1971)
Heliotropo , para instrumento solista y número opcional de acompañantes (1967)
Vértiges , para contrabajo y dos quintetos de viento (1987)
Orquesta de cámara/conjunto grande
Espaces à remplir , para once músicos (1963)
Fugaz , para coro de clarinetes (1997)
Sinfonia da camera , para dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagot, contrafagot y cuatro trompas (1980)
Primavera , para 11 músicos: flautín, saxofón soprano, tenor y alto, trompa, dos trompetas, dos trombones, tuba y piano (1978)
Música de cámara
Ad libitum , para violín y piano (1965)
Adagio cantabile , para flauta dulce tenor y piano (1979)
Allegro , para cuatro pianos (1978)
Música fusionada para cuatro trombones deslizantes (1978)
Ars aequi , para piano y dos contrabajos (1984)
Hojas de otoño , para guitarra y clavecín (1984)
Axioma , para dos pianos, cada uno de cuatro manos (1982)
Bagatellen (7), para flauta y piano (1971)
Bajo doble , para contrabajo y piano (1973)
Vigas , para oboe y piano (1979)
Música beat , para dos percusionistas (1967)
Bewegingen [Movimientos], para flautín y piano (1961; posteriormente rev. flauta y piano)
Porque es , para cuatro clarinetes (1973)
The Caretaker: Three Impressions after Harold Pinter , para saxofón alto y marimba (1986)
Chansons voor appâter les chéiroptères , para oboe, 2 oboes d'amore y 2 cornos ingleses (1975)
Chants en contrepoints , para quinteto de viento (1962)
Una combinación de voces , para dos pianos (1968)
Danses tristes (3), para trompa en fa y viola (1954)
El perro llamado Boo tiene un amo llamado Lobo , para clarinete, violín y piano (1972)
El dieciocho de junio , para cuatro saxofones (1974)
Elegia , para oboe d'amore, violín, viola y violonchelo (1980, arreglo de oboe d'amore y orquesta de cuerdas 1995)
Enigma , para flauta, clarinete bajo, percusión y piano (1969)
Forever Amber , para dos guitarras (1985)
Fünf , para oboe, clarinete y fagot (1996)
Fusion voor deux , para clarinete bajo y piano (1971)
Gaberbocchus , para cuatro pianos (1996)
Die Gretchenfrage , para flauta y piano (2004)
Herman's Hide-Away , para saxofón soprano y piano (1976)
Su flujo de espíritus es algo maravilloso: música alegre , para flauta, clarinete bajo y piano (1979)
Hyperion , para clarinete, trompa, viola y piano (1984; rev. 1985)
Iguanodon , para seis clarinetes bajos y tres clarinetes contrabajos (1982)
The Independent (Cuarteto de cuerda) (1989-1990)
Das Liebesverbot , para cuatro tubas Wagner (1986)
Little Pieces (7), para violín y piano (1965) [transcrito de Seven Little Piano Pieces , fecha desconocida]
Luna , para flauta contralto y piano (1987; orquestada 1987)
Melodía , para clarinete bajo y cuarteto de cuerdas (1974)
Mir träumte von einem Königskind , para trompa y piano (1979)
Música ambiental , para oboe y órgano (1965)
Musica per quattro , para trompa, dos trompetas y trombón (1967)
Musique d'atelier , para clarinete bajo, trombón, violonchelo y piano (1968; rev. 1973)
Mi río corre hacia ti , para tres guitarras (1978)
Música nocturna , para flauta, viola y guitarra (1967)
Odas (2), para violín y piano (1975) (contribución a Een suite voor De Suite , diez composiciones para piano (a dos y cuatro manos), dos pianos y violín y piano, de diez compositores)
Pastorale I , para oboe, clarinete y arpa (1960; rev. 1969)
Pastorale II , para flauta dulce, flauta y guitarra (1963–69)
Pastorale III , para clarinete en mi bemol, bongos y contrabajo (1963)
Pastorale V , para cuarteto de cuerda (String Quartet n.º 2) (1966)
Per due , para flauta y arpa (1968)
Polonesa , para un pianista y un percusionista (1971)
Pour deux violons , para dos violines (1966)
Cuarteto núm. 1, para cuerdas (1960)
Cuarteto núm. 2, para cuerdas [ver: Pastorale V ] (1966)
Cuarteto núm. 3, para cuerdas (1981)
Cuarteto núm. 4, para cuerdas [ver: The Independent ] (1990)
Cuarteto, para oboe, violín, violín y violonchelo (1960; rev.1964)
Réflexions sur le jour où Pérotin le Grand ressuscitera , para quinteto de viento (1969)
Rondeaux pour deux , para piano a cuatro manos, percusión opcional y voz parlante opcional (texto de R. du Bois y L. Langeveld) (1962).
Rondeaux (Deuxième série), para piano a cuatro manos y percusión opcional (1964)
Rondas , para clarinete y piano (1967)
Danzas Tristes (tres), para dos violas (1954)
Sonata para violonchelo y piano (1982)
Sonata para violín y piano (1980)
Canciones , para violín, violonchelo y piano (1998)
Spiel en Zwischenspiel , para flauta dulce y piano (1962)
Stukken (2) (Dos piezas), para flauta, oboe y violonchelo (1962)
Música de Verano , para saxofón alto, violín y violonchelo (1967)
Symphorine , para flauta y trío de cuerdas (1987)
Simposio , para oboe, violín, viola y violonchelo (1969)
Thalatta, Thalatta , para cuatro flautas bajas (1987)
Tracery , para clarinete bajo y cuatro percusionistas (1979)
Trío para flauta, oboe y clarinete (1961)
Trío, para violín, viola y violonchelo (1967)
Trío agitato , para trompa, trombón y tuba (1969)
Ut supra , para viola y piano (1973)
Hyde Away de Vladimir , para viola y piano
Zodiak , para uno o más instrumentos o grupos instrumentales (1977)
Instrumental solista
Teclado
La Sonata Andino , para piano (1988)
Archipelos para clavecín (1974)
Cadencias , para piano (1975)
Estudios (3), para piano (1967)
Cuatro piezas indulgentes , para piano (1988)
Como una pequeña sonata , para piano (1964)
Kleine Klavierstücke (7) (1953; rev. 1968) [también arr. violín y piano (ver: música de cámara)]
Nuevas Piezas , para piano (1972)
Pastoral VI , para piano (1964)
Sonatina para piano (1960)
Canción (sin letra) no. 4, para piano solo (1992; rev.2000 de Maarten Bon)
Voces , para piano (1966)
Otros instrumentos
Chemin , para clarinete bajo solo (1971)
Une Danse pour Sonia , para clarinete solo (1973)
Juego , para oboe (1969)
Misericordia para John Vincent Moon , para piano (1976)
Música para flauta solista (1961)
Música para flauta dulce (1961)
Música para trombón deslizante (1968)
En el interludio de un león , para flauta contralto (1986)
Pastoral IV , para guitarra (1963)
Pastorale VII , para flauta dulce contralto (1964)
Piezas (3), para clarinete (1958)
Quatre invocaciones , para fagot solo (1976)
Música de Ranta , para un percusionista (1968; rev. 1971)
Boceto , para violonchelo y piano (1968)
Sonata para viola solo (1981)
Sonata núm. 1, para violín solo (1955)
Sonata núm. 2, para violín solo (1992)
Souvenir , para violín ( Soir pour violon ) (1969)
Spellbound: en la grabadora de contrabajo con extensión de 110 pulgadas de Baldrick, o: Cómo Dorinde consiguió un hermano recién nacido , para flauta dulce de contrabajo (1976)
Vocal
Porque ir a ninguna parte lleva mucho tiempo , para voz media, flauta y piano (texto de Kenneth Patchen ) (1967); versión para soprano, clarinete y piano (1969)
Diotima , para cantante, clarinete, viola y piano, sobre texto de Friedrich Hölderlin (1984; rev. 1985)
Drei traurige Tänze , para voz alto y viola (textos de Das Jahr der Seele de Stefan George ) (1954)
Une façon de dire que les hommes de cent vingt ans ne chantent plus , para soprano, piano y 4 instrumentos de percusión (1963)
Inferno , para soprano, 2 violines, violonchelo y clavecín (texto de Dante Alighieri ) (1974)
Lieder (20), para voz y piano (1951-1971)
Pour faire chanter la polonesa para flauta, soprano y 3 pianos (1965)
Eine Rede , para soprano, clarinete, corno basset y clarinete bajo (texto de Walther von der Vogelweide ) (1974)
Songs of Innocence : contratenor, flauta dulce tenor y contrabajo, sobre un texto de Willem Jan Wegerif (1974)
Les Voyages de Gulliver : cuatro fragmentos, para mezzosoprano y piano (1967)
Letras , para mezzosoprano, flauta, violonchelo y piano (1966)
Referencias
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Otras lecturas
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Arran, Rodrigo. 1981. " Muziek voor Altblokfluit : Rob du Bois". Revista de Grabadora y Música 7, núm. 4 (diciembre): 91–94.
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Caza, Edgar Hubert. 1976. "La Grabadora y la Vanguardia". Grabadora y Música (Incorporando Noticias de Grabadora ) 5 no. 6:195–202.
Lucktenberg, George y Jerrie Lucktenberg. 1973. " Siete pequeñas piezas para violín y piano de Rob du Bois". Notas , segunda serie 29, núm. 3 (marzo): 553–54.
Slonimsky, Nicolas, Laura Kuhn y Dennis McIntire. 2001. "Bois, Rob du". Diccionario biográfico de músicos de Baker , edición centenaria, 6 vols., Nicolas Slonimsky, editor emérito; Laura Kuhn, editora asesora de la serie de Baker, 1:382. Nueva York: Schirmer Books. ISBN 0-02-865525-7 .
Nacido del cisne, Peter. 1999. "Marsmuziek voor driebenigen". De Volkskrant (17 de agosto).
enlaces externos
Le Concerto pour Hrisanide , Alexandru Hrisanide (teclados), orquesta y director anónimo, grabado en Bucarest, 1994.
Heliotroop , Alexandra Lebedeva (violín), Jakub Bachleda (guitarra) y Marina Tokarenko (órgano).
Iguanodon , Het Basklarinet Collectief, dir. Harry Sparnaay
Muziek voor altblokfluit , André Le Gall (flauta dulce)
Boceto para violonchelo y piano, Serban Nichifor (violonchelo) y Liana Alexandra (piano)