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Retrato de Baldassare Castiglione

Retrato de Baldassare Castiglione es una pintura al óleo de c. 1514-1515 atribuida alpintor italiano del Alto Renacimiento Rafael . Considerado uno de los grandes retratos del Renacimiento, tiene una influencia perdurable. Representa al amigo de Rafael, el diplomático y humanista Baldassare Castiglione , considerado un ejemplo por excelencia del caballero del Alto Renacimiento.

Descripción general

El retrato fue realizado como resultado de la amistad de Rafael con Castiglione, cuyo ascenso en los círculos cortesanos fue paralelo al del artista. Eran amigos cercanos en 1504, cuando Castiglione hizo su segunda visita a Urbino , ya que Rafael estaba ganando reconocimiento como artista en el círculo humanista de la corte ducal de la ciudad. [1] Rafael recibió el encargo de Guidobaldo da Montefeltro en 1505 de pintar un cuadro para Enrique VII ; Castiglione viajó a Inglaterra para presentar la pintura terminada al rey. [1] Es posible que Castiglione sirviera más tarde como "asesor académico" para La escuela de Atenas de Rafael , y que la representación de Zoroastro en ese fresco pueda ser un retrato del cortesano. [1]

El retrato de Baldassare Castiglione pudo haber tenido un propósito práctico e íntimo. Castiglione dejó atrás a su familia cuando se fue a Roma y escribió un poema en el que imaginó a su esposa y a su hijo consolándose con el cuadro durante su ausencia. [2]

La composición es piramidal. Es una de las dos únicas pinturas de Rafael sobre lienzo (antes se consideraba que originalmente estaba pintada sobre un panel de madera y luego transferida al lienzo [3] ). Las copias producidas en el siglo XVII muestran las manos de Castiglione en su totalidad, lo que sugiere que la imagen fue posteriormente cortada varios centímetros en la parte inferior [3] (en una fecha posterior los investigadores determinaron que no ha sido cortada). Castiglione está sentado sobre un fondo de tonos tierra y viste un jubón oscuro con un ribete de piel de ardilla y una cinta negra; en su cabeza lleva un turbante rematado por una boina con muescas. [4] El atuendo indica que esto fue pintado durante el invierno, probablemente el de 1514-1515, cuando Castiglione estaba en Roma por nombramiento de Guidobaldo da Montefeltro para el Papa León X. [4] Las áreas más claras son el rostro del sujeto visto casi de frente, una ola de la pechera de la camisa blanca en su pecho y sus manos cruzadas, que en su mayoría están recortadas en el borde inferior del lienzo. Castiglione es visto como vulnerable, con una sensibilidad humana característica de los retratos posteriores de Rafael. [5] Los suaves contornos de su ropa y su barba redondeada expresan la sutileza de la personalidad del sujeto. En su Libro del cortesano Castiglione defendió el cultivo de modales y vestimentas elegantes. [5] Popularizó el término sprezzatura , que se traduce aproximadamente como "maestría despreocupada", un ideal de gracia sin esfuerzo propio de un hombre de cultura. El concepto finalmente encontró su camino en la literatura inglesa, en las obras de Ben Jonson y William Shakespeare . [6]

La elegancia de la ejecución del cuadro es coherente con la actitud del sujeto. [7] El historiador de arte Lawrence Gowing señaló el manejo contra-intuitivo del terciopelo gris (en realidad una piel) como contrario a un modelado académico de la forma, con las amplias superficies cubiertas de una rica oscuridad y la tela brillando más intensamente a medida que se aleja de la luz. [7] Para Gowing, "El cuadro tiene la sutileza de la observación barroca pero la quietud y el contorno noble de la pintura clásica en su apogeo". [7] La ​​composición del retrato y la calidad atmosférica sugieren un homenaje a la Mona Lisa , que Rafael habría visto en Roma. [4] Sin embargo, el retrato de Castiglione trasciende las cuestiones de influencia; el historiador de arte James Beck escribió que "El retrato de Baldassare Castiglione se erige como una solución final para el retrato masculino soltero dentro del estilo renacentista...". [8]

A pesar de los cambios en la valoración crítica de la obra de Rafael, la pintura ha disfrutado de una constante admiración por parte de otros artistas. [7] Tiziano estuvo fuertemente influenciado por este retrato, y es posible que lo haya visto por primera vez en la casa de Castiglione en Mantua. [2] [7] El Retrato de un hombre (¿Tommaso Mosti?) del maestro veneciano generalmente se considera que tiene una fuerte deuda compositiva con la pintura de Rafael, y también refleja el influyente consejo de Castiglione sobre la elegancia moderada del atuendo recomendado para los cortesanos. [2] [9] [10] En 1639, Rembrandt dibujó un boceto de la pintura mientras se subastaba en Ámsterdam , [11] y posteriormente hizo referencia a la composición en varios autorretratos. Una copia de la pintura, ahora en el Instituto de Arte Courtauld , fue pintada por Peter Paul Rubens . Tanto la versión de Rembrandt como la de Rubens muestran un florecimiento barroco , bastante diferente de la sobria moderación de la pintura original. [3] En el siglo XIX, Jean Auguste Dominique Ingres eligió un marco para su Retrato de Monsieur Bertin muy parecido al que adornaba la pintura de Rafael, lo que quizás indica las ambiciones de Ingres, al tiempo que subraya las similitudes de coloración y el extraordinario ilusionismo de las pinturas. [12] A principios del siglo XX, Henri Matisse copió la pintura, y Paul Cézanne exclamó sobre el retrato de Rafael: "Qué bien redondeada está la frente, con todos los planos distintos. Qué bien equilibradas las manchas en la unidad del conjunto...". [7]

Actualmente en el Louvre , el cuadro fue adquirido por Luis XIV en 1661 a los herederos del cardenal Mazarino . [7]

Pinturas influenciadas

En pantalla

Retrato del amigo en hombre de corte. Retrato de Balthazar Castiglione , película de Alain Jaubert de la serie Paletas (1994).

Véase también

Notas

  1. ^ abc Loudon, 43
  2. ^ abc Jones y Penny, 162
  3. ^abc Beck, 160
  4. ^ abc Retrato de Baldassare Castiglione (1478-1529), Louvre
  5. ^ de Jones
  6. ^ Cunningham, Reich, 319
  7. ^ abcdefg Gowing, 170
  8. ^ Beck, 156
  9. ^ por Ilchman, 201
  10. ↑ Serena Padovani no está de acuerdo con el retrato de Tiziano y considera que la conexión con el Retrato de Baldassare Castiglione es "bastante dudosa". Tiziano: príncipe de los pintores , 188. Venecia, Marsilio Editori, 1990.
  11. ^ Wallace 1968, pág. 107.
  12. ^ desde Tinterow, 305
  13. ^ por Ackley, 308
  14. ^ Blanco, 200

Referencias

Enlaces externos