Artus Quellinus II o Artus Quellinus el Joven (nombre alternativo: Arnold; variación del apellido: Quellijn, Quellyn, Quellien, Quellin, Quellinius) (entre el 10 y el 20 de noviembre de 1625 - 22 de noviembre de 1700) fue un escultor flamenco que jugó un papel importante en la evolución de la escultura del norte de Europa desde el Alto Barroco hasta el Barroco Tardío. [1]
Artus Quellinus II nació en Sint-Truiden , en el seno de una familia de artistas. Su tío fue el respetado escultor de Amberes Erasmus Quellinus I , cuyo hijo fue Artus Quellinus I , el escultor barroco flamenco de mayor éxito de mediados del siglo XVII. Es probable que Artus II recibiera su formación como escultor de su primo Artus Quellinus I en Amberes, a donde debió mudarse desde su ciudad natal de Sint-Truiden (entonces en el Principado-Obispado de Lieja , ahora en la provincia belga de Limburgo ). Artus Quellinus II se convirtió en maestro del gremio de San Lucas en Amberes en 1650-51. [2]
Artus Quellinus II se casó con Anna Maria Gabron, hermana del pintor Willem Gabron , en 1653. La pareja tuvo seis hijos, de los cuales tres se convirtieron en artistas: Artus Quellinus III y Thomas Quellinus fueron escultores exitosos, mientras que Cornelis Quellinus se convirtió en un pintor del que se sabe poco. [1]
El joven Artus se unió a su primo Artus Quellinus I en Ámsterdam alrededor de 1653, donde se convirtió en uno de los miembros del equipo de artistas que trabajaron bajo la dirección de Artus I en la decoración del recién construido Ayuntamiento en la Plaza Dam .
El artista viajó a Italia y probablemente visitó Turín , Florencia y Roma entre 1655 y 1657. [3] Regresó a Amberes en 1657 y se convirtió en burgués de Amberes el 11 de mayo de 1663. Su esposa murió el 15 de octubre de 1668 y al año siguiente Artus se volvió a casar con Cornelia Volders. [2] En la última parte de su vida, Quellinus recibió muchos encargos, principalmente de mobiliario de iglesia y esculturas de tumbas. [1]
Entre sus alumnos se encuentran Alexander van Papenhoven , Thomas Quellinus, Jan van den Steen (1633-1723), el Maestro de San Lucas en Amberes, Cornelis van Scheyck (1679-1680), Balten Rubbens (1685-1686), Adriaen Govaerts (1690-1691) y Jacobus de Man (1694-1695). Como Artus Quellinus el Viejo y el Joven residieron al mismo tiempo en Amberes durante un largo período, no siempre está claro en los registros del gremio local de San Lucas (el llamado Liggeren ) si alguien fue alumno de Artus el Joven o el Viejo. [2] Murió en Amberes .
Artus Quellinus II recibió numerosos encargos de mecenas de los Países Bajos del Sur, así como de otros centros culturales de Europa, como Copenhague. [1]
El estilo de Artus el Joven marcó una evolución en la escultura barroca de Flandes hacia una forma más dramática y expresiva. Esto lo distingue de su primo Artus I, quien había trabajado en Roma en el taller de François Duquesnoy y a su regreso a Flandes en la década de 1640 había ayudado a introducir el estilo barroco desarrollado por François Duquesnoy, que se basaba en la escultura clásica . [4] Este estilo era menos expresivo que el estilo barroco de Gian Lorenzo Bernini , el principal competidor de François Duquesnoy en Roma.
El énfasis de Artus el Joven en la emoción revela un vínculo con la obra de Bernini y Lucas Faydherbe (1617-1697), el principal escultor de Malinas que se había formado con Peter Paul Rubens . Esto se refleja en su preferencia por los cuerpos gráciles, los ropajes sueltos, el cabello alborotado por el viento y las expresiones faciales delicadas con poco sentido del realismo. [1] [3]
La influencia de Bernini se hizo más evidente a partir de 1670, cuando la obra de Arturo el Joven adquirió un carácter marcadamente expresivo y heroico, como se aprecia en el grupo escultórico de Dios Padre , en la catedral de San Salvador de Brujas , así como en la Apoteosis de Santiago, en la iglesia de Santiago de Amberes. Las columnas torcidas y los rayos radiales están tomados directamente del baldaquino de Bernini en la basílica de San Pedro de Roma [1] . En este altar creó un nuevo tipo: exento, circular y abierto por todos los lados [3] .
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Quellinus también realizó numerosas figuras de carácter más contemplativo. La estatua de Santa Rosa de Lima de la iglesia de San Pablo de Amberes es un ejemplo de su estilo más contemplativo y se considera una de las esculturas más hermosas del barroco en los Países Bajos meridionales. [3]
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