Punch and Judy es una ópera de cámara con música de Harrison Birtwistle y libreto de Stephen Pruslin , basado en las marionetas del mismo nombre . Birtwistle escribió la partitura entre 1966 y 1967. La ópera se estrenó en el Festival de Aldeburgh , que había encargado la obra, el 8 de junio de 1968, con David Atherton dirigiendo el English Opera Group. [1] El reparto de estreno incluyó a John Cameron como Mr. Punch. [2]
La obra causó una gran controversia entre los miembros del público, debido a la violencia de la trama y la naturaleza de la música. Se informó que Benjamin Britten abandonó el estreno en el intervalo. [3] La primera representación en Estados Unidos fue en Minneapolis, y la primera representación en Nueva York tuvo lugar en 1988. [4] La primera representación en Austria fue en 1991, por Wien Modern , con Birtwistle supervisando la producción. [5] Birtwistle dirigió una reposición de la ópera en Aldeburgh en junio de 1991. [6]
En referencia al ballet de Igor Stravinsky , Paul Griffiths ha caracterizado a Mr. Punch como "el opuesto exacto de Petrushka : un ser humano que se comporta como una marioneta". [7] David Wright ha resumido cómo Birtwistle y Pruslin intentaron tratar a los personajes y la música de una manera arquetípica para escribir lo que han descrito como una "ópera fuente". [8] Jonathan Cross ha publicado un análisis detallado de la ópera. [9]
La orquesta está formada por:
Punch está meciendo a su bebé y luego lo arroja al fuego. Apuñala a Judy hasta matarla cuando ella encuentra al bebé carbonizado. Punch ahora es libre de buscar a Pretty Polly y se va en su caballo. La encuentra y le ofrece una flor, que ella rechaza, diciendo que quedó manchada por el asesinato de su bebé.
El Doctor y el Abogado reviven a Punch, pero también son asesinados (con una aguja hipodérmica y una pluma gigantes, respectivamente), y se unen a Judy en la horca del coro. Punch vuelve a cortejar a Pretty Polly, dándole un prisma. Una vez más, ella lo rechaza. Punch asesina a Choregos, una figura narradora, serruchándolo por la mitad (dentro de un estuche de viola de contrabajo). Este es un punto de inflexión en la vida de Punch, y la naturaleza cíclica de la obra cambia.
Punch es atormentado por imágenes de pesadilla de su crueldad y de una boda satánica con Judy. Punch va a la horca por sus crímenes, pero engaña al verdugo para que se ahorque. Pretty Polly reaparece y los dos cantan un dueto de amor alrededor de la horca, ahora transformada en un palo de mayo.
Notas
Fuentes
