" Pump Up the Volume " es el único sencillo del grupo discográfico británico M|A|R|R|S . Grabado y lanzado en 1987, fue un éxito número uno en muchos países y se considera un hito significativo en el desarrollo de la música house británica [1] y el sampling musical . La canción deriva su título directamente de un sample lírico de " I Know You Got Soul ", un sencillo exitoso de los compañeros de sello Eric B. & Rakim , lanzado meses antes ese mismo año.
El sencillo fue el resultado de una colaboración incómoda entre el grupo electrónico Colourbox y la banda dream pop AR Kane , dos grupos que firmaron contrato con el sello independiente 4AD . El lado A fue escrito principalmente por Colourbox, mientras que el lado B "Anitina" fue principalmente una creación de AR Kane. La unión fue sugerida por el fundador del sello, Ivo Watts-Russell, después de que los dos grupos sugirieran de forma independiente la posibilidad de lanzar un disco de baile comercial, inspirado en la música house estadounidense que estaba empezando a tener un impacto en las listas de éxitos del Reino Unido.
AR Kane había lanzado un EP titulado When You're Sad en One Little Indian Records a finales de 1986. Frustrado por la falta de apoyo de One Little Indian, Alex Ayuli de la banda se acercó al dueño de 4AD, Ivo Watts-Russell, para ver si su sello los aceptaría. [2] Derek Birkett, el dueño de One Little Indian, tenía la impresión de que 4AD estaba tratando de robarle su banda y, junto con el diseñador del sello Paul White y Einar Örn Benediktsson de Sugarcubes , visitó las oficinas de 4AD en Alma Road para confrontar a Watts-Russell. [2] Colin Wallace, un miembro del personal de 4AD, convocó a un equipo del almacén para apoyar a Watts-Russell. A pesar de una acalorada discusión en la que un furioso Birkett le dijo a Watts-Russell "No hagas eso. Me robaste mi maldita banda", AR Kane firmó con 4AD para un lanzamiento único. [2] Tras el lanzamiento del EP Lollita , la banda expresó su decepción con One Little Indian, que no había cumplido su promesa de que AR Kane podría trabajar con el productor Adrian Sherwood . Watts-Russell sugirió que en su lugar trabajaran con Martyn Young de Colourbox . [2]
La colaboración entre los dos grupos no salió del todo como estaba previsto. Una vez en el estudio, los diferentes métodos de trabajo y personalidades de los grupos no llegaron a cuajar. El productor John Fryer se encontró en medio y no pudo resolver el conflicto. El resultado fue que, en lugar de trabajar juntos, los grupos terminaron grabando una pista cada uno y luego intercambiándolas entre sí para obtener más aportes. Colourbox presentó "Pump Up the Volume", una canción casi instrumental con un toque de percusión que incluía un sample de Eric B. & Rakim que le dio su título, mientras que AR Kane creó "Anitina (The First Time I See She Dance)", más deliberadamente artística, en otro estudio. Colourbox luego agregó un ritmo y efectos de caja de ritmos pesados a "Anitina" y AR Kane superpuso algo de guitarra adicional a "Pump Up the Volume". Sin embargo, el golpe de gracia fue la adición de efectos de mezcla scratch y samples de los DJ Chris "CJ" Mackintosh y Dave Dorrell. Colourbox le dijo a Watts-Russell que no querían "Anitina" en el lado B y que querían que "Pump Up the Volume" se lanzara únicamente como una canción de Colourbox. [2] Watts-Russell los desestimó, en parte debido al ritmo de trabajo notoriamente lento de Young con la perspectiva de que la canción se retrasara otros 12 a 18 meses, y lanzó la canción como M|A|R|R|S como se planeó originalmente. [2] Esto llevó a que la relación con la banda colapsara, y nunca volvieron a grabar para 4AD. [ cita requerida ]
Las dos pistas fueron lanzadas en clubes de baile del Reino Unido en julio de 1987, en una etiqueta blanca anónima sin crédito de artista. "Pump Up the Volume" resultó ser el lado más popular y fue la pista más promocionada. 4AD lanzó el sencillo de 12" (como, oficialmente, un lado A doble ) [3] el 24 de agosto de ese año. Entró en la lista de singles del Reino Unido la semana siguiente en el puesto número 35, un fuerte desempeño inicial para un acto desconocido, especialmente con las ventas de 12". Sin embargo, lo que le dio a "Pump Up the Volume" su ventaja comercial fue el remix lanzado una semana después. Este remix se convirtió en la versión más conocida de la pista, transformándola con la adición de numerosos samples que proporcionaron al disco ganchos adicionales además de su canto del título a menudo repetido, como los de las pistas de Public Enemy , Criminal Element Orchestra y Bar-Kays . Fue este remix, en lugar del original, el que se editó para crear la versión de 7 pulgadas de la pista, que comenzó a ganar difusión en la radio. [4]
A medida que el disco iba escalando posiciones en las listas, el single se encontró con dificultades legales. Con "Pump Up the Volume" en el número dos, los productores de música pop Stock Aitken Waterman (SAW) obtuvieron una orden judicial en su contra , ya que se oponían al uso de un fragmento de su exitoso single "Roadblock". La distribución se detuvo durante varios días mientras se llevaban a cabo las negociaciones y el resultado fue que los lanzamientos en el extranjero no incluirían el fragmento de "Roadblock". Dorrell declaró más tarde que creía que SAW nunca se habría dado cuenta del fragmento altamente distorsionado si no se hubiera jactado precipitadamente de ello en una entrevista de radio. El artículo ofensivo consistía en siete segundos de una voz de fondo anónima que gemía la única palabra "hey", no incluía información musical o melódica y nunca podría considerarse plagio en el sentido literario. El miembro de SAW Pete Waterman escribió una carta abierta a la prensa musical calificando tales cosas de "robo al por mayor". Algunas publicaciones se apresuraron a señalar que Waterman estaba usando la línea de bajo de la canción "Trapped" de Colonel Abrams en su producción de " Never Gonna Give You Up " de Rick Astley , que competía muy de cerca con "Pump Up the Volume" en las listas de éxitos del pop. Los observadores sugirieron que los motivos de SAW tenían mucho que ver con extender la permanencia de "Never Gonna Give You Up" en lo más alto de la lista. SAW podía permitirse amplios recursos legales y M|A|R|R|S tenía pocas posibilidades de una defensa exitosa. A pesar de todo esto, "Pump Up the Volume" pasó dos semanas en el número uno en octubre de 1987 y fue un éxito en las listas de muchos otros países, recibiendo una considerable difusión en las ondas de radio estadounidenses, australianas y europeas. Si bien la muestra ofensiva de "Roadblock" fue eliminada de la edición estadounidense oficial, la versión que la contenía llegó a las listas australianas. En los EE. UU., donde la canción fue licenciada a 4th & B'way Records , la versión original contenía varias muestras de lanzamientos anteriores de 4th & B'way, y el sello pudo proporcionar autorización para nuevas muestras para la versión estadounidense. [2]
Como uno de los primeros grandes éxitos del house británico, "Pump Up the Volume" marcó un punto de inflexión en la popularidad del género. " Paid in Full " de Eric B. & Rakim, que se había publicado antes del tema de M|A|R|R|S, también llegó al top 20 en noviembre, y ambos sencillos tomaron prestado mucho del éxito anterior de Coldcut en las listas del Reino Unido " Say Kids What Time Is It? ". Esta fue una respuesta muy rápida, ya que "Pump Up the Volume" pareció tomar por sorpresa a la industria discográfica. No fue hasta febrero de 1988, cuatro meses después de que "Pump Up the Volume" alcanzara el top ten, que las compuertas realmente se abrieron. Al igual que "Pump Up the Volume", muchos de los primeros grandes éxitos del house británico se produjeron en sellos independientes, y muchos de ellos estaban obviamente influenciados por M|A|R|R|S.
Aunque "Tired of Getting Pushed Around" de Two Men, a Drum Machine and a Trumpet , uno de los primeros éxitos de este tipo, era principalmente un ritmo bailable con un uso mínimo de samples, fue el ángulo del sampling el que tuvo mayor impacto en la conciencia pública a corto plazo. Entre los éxitos que claramente siguieron los pasos de M|A|R|R|S estaban " Beat Dis " de Bomb the Bass , "Bass (How Low Can You Go?)" de Simon Harris , " Theme from S-Express " de S'Express y " Doctorin' the House " de Coldcut con Yazz y Plastic Population . Estos a su vez generaron imitadores de toda Europa y los EE. UU. La locura del montaje de samples pronto se extinguiría, ya que muchos de los discos posteriores dependían en gran medida del reciclaje de los mismos samples que ya se escuchaban en los éxitos antes mencionados. Los litigios también jugarían su papel, y el adagio "Donde hay un éxito, hay una orden judicial " fue acuñado mientras los artistas de house y hip hop atravesaban un período de problemas legales por usar samples sin licencia en sus grabaciones. El estilo de sampling también estaba siendo parodiado , notablemente por Star Turn en 45 (Pints) con su éxito número 12 en el Reino Unido "Pump Up the Bitter", [5] y por el single " Loadsamoney " de Harry Enfield (producido por un joven William Orbit ). Les Adams también lanzó "Check This Out" bajo el nombre de LA Mix , un disco que repetía fragmentos de "Pump Up the Volume" y "This is a journey into sound" antes de que una voz masculina gritara: "¡Oh, otra vez no! ¡Bájate!". Los gustos comenzaron a cambiar y el acid house comenzó a dominar las listas de éxitos.
M|A|R|R|S nunca volvió a grabar. AR Kane dio entrevistas a la prensa musical en las que explicó que, si bien estaba orgulloso de haber sido parte de M|A|R|R|S, no era una experiencia que quisiera repetir. Estaban particularmente descontentos con que su contribución a "Pump Up the Volume" fuera prácticamente eliminada de la canción. Colourbox intentó seguir usando el nombre M|A|R|R|S, pero no estaban dispuestos a pagar las 100.000 libras que AR Kane quería por los derechos completos del nombre, y el proyecto siguió siendo un proyecto único. Colourbox se disolvió poco después, dejando "Pump Up the Volume" como su último trabajo original. AR Kane continuó, lanzando los álbumes 69 y i , aclamados por la crítica aunque comercialmente fallidos . Sin embargo, ninguno de los álbumes contiene una canción que pueda considerarse sucesora de "Pump Up the Volume".
Disco Mix Club Records, un servicio de remezclas y pool de DJ británico, estuvo buscando permiso para remezclar "Pump Up the Volume" durante varios años. Después de continuos contratiempos derivados de la incómoda colaboración con M|A|R|R|S, la organización se dio por vencida y lanzó su propia versión en 1995 bajo el nombre de "Greed featuring Ricardo da Force ".
"Pump Up the Volume" se utilizó a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990 como tema de la serie de boxeo de Univision , Boxeo Budweiser .
En 1990, "Pump Up the Volume" se convirtió en el tema principal del popular programa de comedia de sketches finlandés Pulttibois , protagonizado por Pirkka-Pekka Petelius y Aake Kalliala . [6]
En 2004, la revista Q incluyó la canción en su lista de "Las 1010 canciones que debes tener".[1] En 2006, la revista Slant la clasificó en el puesto 32 de su lista de las "100 mejores canciones bailables", escribiendo:
"Pump Up the Volume" de M/A/R/R/S, que tomó su sample del título de una canción de Erik B. & Rakim, fue un hito en el mundo de la cultura del sampling, tomando fragmentos de "Put the Needle to the Record" de Criminal Element Orchestra, viejos discos de soul (unos años antes de que Josh Davis llegara a los basureros) y " Im Nin'alu " de Ofra Haza (mucho antes de que Kanye [West] tocara sus 45 a la velocidad incorrecta), solo por nombrar algunos. Una colaboración única entre Colourbox y AR Kane del sello indie británico 4AD y los DJ CJ Mackintosh y Dave Dorrell, la canción fue una interpretación patentemente europea de la música house estadounidense y se convirtió en el primer gran éxito crossover house del Reino Unido". [7]
En 2011, The Guardian incluyó la canción en la lista de reproducción "Una historia de la música moderna: Danza". [8]
En 2020, la revista Slant colocó la canción en el número 18 en su lista de "Las 100 mejores canciones de baile de todos los tiempos". [9]
La siguiente tabla es una lista seleccionada de las muestras utilizadas en "Pump Up the Volume"; también se muestran indicadores que muestran en qué versiones de la canción aparece cada muestra. Debido al historial legal de la canción, las muestras utilizadas en las diferentes versiones de EE. UU. y el Reino Unido varían. [10]