45°26′3″N 12°20′16″E / 45.43417, -12.33778
Las Procuratie (en español: Procuradurías) son tres edificios conectados a lo largo del perímetro de la Plaza de San Marcos en Venecia , Italia. Dos de los edificios, las Procuratie Vecchie (Procuradurías antiguas) y las Procuratie Nuove (Procuradurías nuevas), fueron construidos por los procuradores de San Marcos , los segundos dignatarios más importantes del gobierno de la República de Venecia , quienes estaban a cargo de administrar el tesoro de la Iglesia de San Marcos , así como los asuntos financieros de los barrios estatales y los fondos fiduciarios establecidos en nombre de instituciones religiosas y caritativas.
Las Procuratie Vecchie, en el lado norte de la plaza, se construyeron durante la Guerra de la Liga de Cambrai a principios del siglo XVI para reemplazar una estructura anterior, dañada por un incendio. Aunque la guerra impuso restricciones financieras y limitó la innovación, fue sin embargo el primer edificio público importante de Venecia que se erigió en un estilo puramente clásico . Siempre contenía apartamentos que los procuradores alquilaban como fuente de ingresos para financiar proyectos de construcción y reparaciones. Los ingresos por alquiler eran significativos, dado el prestigio de la ubicación. Pero los apartamentos finalmente se vendieron para recaudar dinero inmediato para el gobierno, y varios de ellos se transformaron posteriormente en clubes.
Las Procuratie Nuove, en el lado sur, albergaban las residencias oficiales de los procuradores. Construidas entre finales del siglo XVI y mediados del siglo XVII para sustituir una serie de estructuras medievales en ruinas, representaban la culminación de un amplio programa de renovación urbana que duró más de cien años y transformó profundamente el centro de la ciudad de Venecia, dándole el aspecto de un gran foro clásico. Tanto las residencias oficiales de las Procuratie Nuove como los apartamentos de alquiler de las Procuratie Vecchie se construyeron sobre soportales con espacio en la planta baja que se alquilaba para tiendas, talleres y, más tarde, cafeterías, entre ellas los históricos Caffè Florian , Caffè Quadri y Caffè Lavena .
Las Procuratie Nuovissime (Procuradurías Nuevas, también conocidas como el Ala Napoleónica) fueron construidas durante el segundo período de la ocupación francesa (1805-1815) cuando, tras la caída de la República de Venecia , las Procuratie Nuove se transformaron en la residencia del virrey del Reino de Italia . Hoy, gran parte de las Procuratie Nuove y el Ala Napoleónica albergan el Museo Correr .
El cargo de procurador de San Marcos, considerado el segundo en prestigio después del de dux , era uno de los pocos nombramientos vitalicios en el gobierno veneciano. [1] [2] Habitualmente lo ocupaban nobles pertenecientes a las familias más influyentes y normalmente representaba el clímax de una distinguida carrera política, aunque a menudo era un puesto intermedio antes de la elección como dux. [nota 1] El cargo se originó en el siglo IX con un único procurator operis Sancti Marci , nominado para ayudar al dux en la administración de la Iglesia de San Marcos , la capilla ducal. [3] Con el tiempo, el número de procuradores aumentó. A mediados del siglo XIII había cuatro procuradores, dos de los cuales, los procurators de supra , conservaban la responsabilidad de la administración de la Iglesia de San Marcos y su tesorería. Los otros dos procuradores, llamados de subtus super commissariis , administraban fondos fiduciarios establecidos como donaciones piadosas en nombre de instituciones religiosas y caritativas. [3] En 1319, había seis procuradores, y en 1443 había nueve. Estos se dividían en tres procuraciones: de supra (responsable de la [Iglesia de San Marcos y su tesoro), de citra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en los sestieri (distritos) de San Marco , Castello y Cannaregio ), y de ultra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en los sestieri de San Polo , Santa Croce y Dorsoduro ). [2] A partir de 1516, inicialmente para ayudar a la recuperación económica de la Guerra de la Liga de Cambrai , también se podían crear procuradores supernumerarios en momentos de restricción financiera a cambio de contribuciones monetarias al tesoro. [2] Esto equivalía a la venta periódica del prestigioso título. El número de procuradores fluctuó a partir de entonces: en 1521, había dieciocho. [4] A veces, el número aumentó a cuarenta. [5] La venta efectiva del cargo también permitió que jóvenes y ambiciosos nobles ascendieran rápidamente a altos cargos y, en consecuencia, ejercieran gran influencia. En el siglo XVI, en particular, Antonio Cappello , Vettore Grimani, Federico Contarini y Andrea Dolfin adquirieron el cargo. [4] [6]
Además del honor público asociado, el cargo de procurador aseguraba un papel activo en la vida política de Venecia: después de 1453, garantizaba un asiento en el Senado . Aparte de las embajadas extraordinarias en cortes extranjeras, los procuradores también estaban exentos de la obligación que incumbía a todos los nobles de aceptar nombramientos políticos, incluso en el continente veneciano y en las posesiones de ultramar , asegurando así su presencia en la ciudad. [2] [7] [nota 2] El cargo también aportaba influencia económica y financiera a través de la gestión de grandes cantidades de capital y de inversiones en bienes raíces comerciales y privados, en bonos del gobierno y en valores y depósitos . [3] Con la excepción del Palacio Ducal , los procuradores de supra también eran específicamente responsables de la construcción, el mantenimiento y la gestión de los edificios públicos alrededor de la Plaza de San Marcos , incluidas las tiendas, los puestos de comida y los apartamentos que se alquilaban como fuentes de ingresos. [3]
Tras la ampliación de la plaza de San Marcos en la segunda mitad del siglo XII, varios edificios y terrenos de la plaza y sus alrededores fueron donados como propiedades de alquiler a la Comuna de Venecia , principalmente por el dogo Sebastiano Ziani y sus descendientes inmediatos. [8] [nota 3] [nota 4] Posteriormente, la administración de muchas de las propiedades fue delegada a los procuradores de supra . [9] [nota 5] La intención era crear un flujo constante de ingresos para financiar más obras en la iglesia de San Marcos y proporcionar asistencia caritativa a los pobres, evitando así la necesidad de depender de donaciones piadosas privadas y financiación estatal. Las propiedades incluían el largo edificio erigido por Ziani a lo largo del lado norte de la plaza. Como se muestra en la Processione di Corpus Domini de Gentile Bellini en Piazza san Marco (1496), era un edificio de dos pisos con una serie de apartamentos arriba y tiendas en la planta baja que se alquilaban. [10]
En junio de 1512, un incendio destruyó uno de los apartamentos cerca de la torre del reloj y provocó el derrumbe de una parte de la fachada. [11] Posteriormente se decidió que, a pesar de las limitaciones financieras en la época de la Guerra de la Liga de Cambrai (1508-1516), se reconstruiría toda la estructura como una declaración de la confianza en sí misma de Venecia. Significativamente, Marin Sanudo comentó en su diario que la reconstrucción fue "para hacerla muy hermosa para la gloria de la tierra ... a pesar de la guerra" ( "farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra ... ben sia la guerra" ). [12]
No se conoce el nombre del arquitecto de las Procuratie Vecchie a partir de ninguna fuente oficial, y se han sugerido varios nombres, principalmente sobre la base de consideraciones estilísticas y la prominencia del arquitecto individual en ese momento. Estos incluyen a Mauro Codussi , Pietro Lombardo y Antonio Abbondi . [nota 6] Con respecto a las fuentes del siglo XVI, Marin Sanudo menciona al poco conocido arquitecto toscano Zuan Celestro en su diario (1514), [13] mientras que Francesco Sansovino en su guía de la ciudad (1581) atribuye el diseño a Pietro Bon , el proto (arquitecto consultor y administrador de edificios) de los procurators de supra . [14] [nota 7] Pero las contribuciones precisas de Bon y Celestro al diseño siguen sin estar claras. [nota 8] Bon, como proto , fue sin embargo responsable de la supervisión durante la construcción. [15]
La construcción comenzó en la parte dañada junto a la torre del reloj y se llevó a cabo de forma gradual. Para limitar la pérdida de ingresos de los procuradores, cada inquilino fue desalojado solo cuando fue necesario demoler el apartamento para continuar la construcción. Además, las nuevas tiendas en la planta baja y los apartamentos de arriba se alquilaron tan pronto como estuvieron listos. En 1517, la primera sección había avanzado lo suficiente como para comenzar a trabajar en la fachada con los revestimientos de piedra caliza de Istria . Ese mismo año, se alquiló el primer apartamento nuevo. [16]
Respecto a la estructura preexistente, en el nuevo edificio se modificó la disposición de los primeros 24 soportales con la inserción de una pequeña calle paralela a la plaza. En cambio, en el resto del edificio, más alejado de la zona afectada por el incendio, se mantuvo la disposición anterior, caracterizada por una serie de patios. [17] [18] Esto indica que, aunque los documentos hacen referencia a la demolición de la estructura anterior, en realidad se mantuvieron y reutilizaron ciertas partes de la misma, presumiblemente para minimizar los costos. [19] [nota 9]
Tras la muerte de Pietro Bon en 1529, Jacopo Sansovino , un refugiado del Saqueo de Roma , fue nombrado en su lugar como proto de los procuradores de supra . Las últimas ocho naves de las Procuratie Vecchie, que contenían cinco apartamentos, y las cinco naves a lo largo del lado occidental de la plaza (posteriormente demolidas) se completaron bajo la dirección de Sansovino. [20]
Dadas las limitaciones financieras durante la Guerra de la Liga de Cambrai, la innovación se limitó a modificaciones de diseño que tenían como objetivo aumentar los ingresos de los procuradores de supra , la más importante de las cuales fue la adición de un piso para aumentar el número de apartamentos de alquiler. [15] Además, el número de talleres y tiendas en la planta baja se incrementó insertando una calle estrecha detrás de la hilera de tiendas que se abrían a la plaza, de modo que cada arcada ahora correspondía a una tienda individual. [nota 10] En los pisos superiores, las habitaciones de la sección trasera, conectadas por galerías suspendidas, se destinaron a cuartos de servicio asociados con los apartamentos principales que daban a la plaza. [21]
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Las Procuratie Vecchie fueron el primer edificio importante erigido en Venecia emulando los prototipos clásicos . [15] Aunque se mantuvieron muchos aspectos de la estructura véneto - bizantina anterior, incluida la almena decorativa a lo largo de la línea del tejado y la sucesión de dos vanos de ventanas sobre cada uno de los arcos de la planta baja, el arco peraltado alargado , característico de la tradición véneto-bizantina en Venecia, se actualizó con arcos de medio punto renacentistas , apoyados en columnas corintias estriadas . Además, las columnas de la planta baja, que recuerdan al Palacio Ducal, se reemplazaron por pilares dóricos cuadrados . Esto se ajustaba a la recomendación de Leon Battista Alberti en su tratado de arquitectura, De re aedificatoria , de que en estructuras más grandes la columna, heredada de la arquitectura griega , solo debía soportar un entablamento , mientras que el arco, heredado de la construcción mural romana , debía apoyarse en pilares cuadrados de modo que la arcada resultante pareciera el residuo de "una pared abierta y discontinua en varios lugares". [22] [23]
Durante gran parte de su historia, las Procuratie Vecchie fueron propiedades de alquiler gestionadas por los procuradores de supra . En varias ocasiones, las tiendas de la planta baja albergaron a un orfebre, un vidriero, un zapatero, un grabador, un sastre, un comerciante de especias, un pintor, un cuchillero, un vendedor de ropa vieja, un barbero, un librero y un notario. [15] [24] En 1638, se inauguró la tienda de vinos 'Rimedio'. Posteriormente, Giorgio Quadri la compró y la transformó en Caffè Quadri . [25] Otras cafeterías de las Procuratie Vecchie incluyeron finalmente 'Re di Francia', 'Abbondanza', 'Pitt l'eroe', 'Orfeo', 'Redentore', 'Coraggio', 'Speranza' y 'Specchi'. [26] 'Alla Regina d'Ungheria', el actual Caffè Lavena , abrió sus puertas en 1750. [27]
Debido a la envidiable ubicación, los alquileres de los apartamentos de arriba eran relativamente caros, oscilando entre 40 y 70 ducados al año en 1569. [15] Pero durante la Guerra de Creta (1645-1669) contra el Imperio Otomano , fue necesario vender los apartamentos para recaudar dinero para financiar el esfuerzo bélico. [nota 11] Aunque los apartamentos fueron recomprados más tarde por los procuradores, se vendieron definitivamente en 1717. [28] [nota 12] Dentro de las Procuratie Vecchie, varios de los apartamentos se transformaron posteriormente en pequeños lugares de reunión para el entretenimiento, la relajación y, a veces, el juego. Estos se denominaban casini (casitas) o ridotti (probablemente derivado de redursi que significa ir, típicamente a un lugar de reunión o encuentro). [nota 13] En particular, las Procuratie Vecchie albergaban el 'Casin dei nobili', un gran club para nobles ubicado en el primer piso, y el casino para diplomáticos extranjeros, a quienes no se les permitía socializar con la nobleza veneciana , ubicado en el ala de las Procuratie Vecchie en el lado occidental de la plaza. [29] [30] [nota 14]
En marcado contraste con las recién construidas Procuratie Vecchie en el lado norte de la plaza de San Marcos, el lado sur todavía estaba bordeado por varias estructuras anticuadas. [31] Entre ellas se encontraban los apartamentos gratuitos erigidos en el siglo XIII para los procuradores, así como sus ridotti (oficinas), que se encontraban dentro de un edificio separado que databa del reinado de Pietro I Orseolo (976-978). Este edificio, el Ospizio Orseolo , había sido construido originalmente como un hospicio para brindar ayuda y refugio a los peregrinos que llegaban a la ciudad para venerar las reliquias de San Marcos. Más tarde, sirvió como asilo para mujeres indigentes. [32]
Las condiciones de los apartamentos, anticuados y precarios, eran malas y los gastos de reparación seguían aumentando tanto para los ocupantes como para el gobierno. [nota 15] [nota 16] Algunos procuradores, a pesar de la obligación impuesta por el Gran Consejo y el Consejo de los Cuarenta , se negaron a establecerse en la plaza. Alegando las condiciones oscuras y húmedas y, en algunos casos, la falta de vistas, [nota 17] prefirieron vivir en sus casas palaciegas en otros lugares de la ciudad. Otros procuradores subarrendaron sus apartamentos oficiales como fuente de ingresos personales. [33] Además, solo había seis apartamentos oficiales, dos para cada una de las procuradurías ( de supra , de citra y de ultra ) que se asignaban al siguiente procurador superior cuando quedaba vacante. Este número de apartamentos era insuficiente y el gobierno incurrió en el gasto adicional de una asignación de alquiler para permitir que los procuradores restantes consiguieran un espacio habitable cerca de la plaza. [34]
El 14 de julio de 1536, los procuradores de supra encargaron a Jacopo Sansovino , su proto (arquitecto consultor y administrador de los edificios), que presentara un modelo para un edificio de tres pisos que debía sustituir al hospicio y a los apartamentos a lo largo de todo el lado sur de la plaza y continuar frente al Palacio Ducal, donde debía reemplazar las cinco hosterías para comerciantes extranjeros, las panaderías adosadas y la carnicería. [35] No sobreviven registros sobre las discusiones internas que siguieron, pero el proyecto se transformó radicalmente. El 6 de marzo de 1537 se decidió que la construcción del nuevo edificio, ahora de sólo dos plantas, debía comenzar con la sección directamente frente al palacio y que el espacio debía destinarse a los ridotti de los procuradores, así como a la biblioteca , compuesta por la preciosa colección de manuscritos griegos y latinos, confiada al cuidado de los procuradores, que el cardenal Bessarion había donado a la República en 1468 con la solicitud de que se fundara una biblioteca de utilidad pública. [36] [nota 18] No hubo más referencias a una continuación a lo largo del lado sur de la plaza hasta la década de 1550, cuando el trabajo estaba casi terminado en la fase inicial de construcción de la biblioteca. En ese momento, se sugirió que la biblioteca se extendiera hasta el paseo marítimo y que toda la plaza se alineara con nuevas estructuras. Pero no se tomó ninguna medida. [37]
Las condiciones de los edificios del lado sur de la plaza continuaron deteriorándose dando lugar a preocupaciones por la dignidad de los procuradores, y el 10 de diciembre de 1580, el Senado determinó que había llegado el momento de demoler los edificios, citando una vez más su antigüedad y su apariencia desagradable. [38] [39] Se presentaron tres diseños para el edificio que albergaría los nuevos apartamentos de los procuradores, y el 5 de abril de 1582, se aceptó el diseño de Vincenzo Scamozzi . [38] [40]
El 15 de enero de 1581, los procuradores decidieron que el nuevo edificio no se construiría exactamente en el lugar donde se encontraban el hospicio y los apartamentos existentes, sino más atrás, en línea con la biblioteca. [42] Esto haría que el campanario fuera una estructura exenta. También transformaría la Plaza de San Marcos en un trapezoide , dando mayor importancia visual a la Iglesia de San Marcos ubicada en el lado oriental. Presumiblemente, esta había sido la intención de Sansovino cuando en 1537 comenzó la construcción de la biblioteca más lejos del campanario. [36] [38] [43]
La decisión de sustituir las estructuras en ruinas por un nuevo edificio para los procuradores fue, de hecho, la culminación de la renovatio urbis , el vasto programa arquitectónico iniciado bajo el dux Andrea Gritti para reafirmar el prestigio internacional de Venecia después de la derrota anterior en Agnadello durante la Guerra de la Liga de Cambrai y la posterior Paz de Bolonia que sancionó la hegemonía de los Habsburgo en la península italiana al final de la Guerra de la Liga de Cognac . El programa, que incluía la Casa de la Moneda (iniciada en 1536), la biblioteca (iniciada en 1537) y la logia del campanario (iniciada en 1538), exigía la transformación radical de la Plaza de San Marcos de un anticuado centro urbano medieval con vendedores de comida, cambistas e incluso letrinas en un foro clásico . [44] La intención era evocar el recuerdo de la antigua República romana y, tras el Saqueo de Roma en 1527, presentar a Venecia como la verdadera sucesora de Roma. [45] [46]
El programa de construcción fue fuertemente defendido por los papalisti , las familias ricas e influyentes dentro de la aristocracia que mantenían estrechos vínculos con la corte papal y cuyos gustos arquitectónicos y artísticos tendían a reflejar los desarrollos en Roma y el centro de Italia . Vieron la transformación de la Plaza de San Marcos en un foro clásico como el medio para afirmar públicamente su propia orientación cultural y su comprensión intelectual superior de los principios de la arquitectura romana antigua como lo describe Vitruvio en De architectura . [40] Económicamente, los papalisti habían abandonado en gran medida el comercio marítimo a favor de la administración de propiedades agrícolas en el continente. En su política exterior, tendieron a apoyar los intereses de la Iglesia y del Sacro Imperio Romano Germánico . Pero el programa de construcción fue cada vez más rechazado por la facción más tradicionalista y pro-francesa dentro del gobierno, los giovani , que resistieron los intentos de los papalisti de dejar una marca arquitectónica duradera. [47] [48] Por eso, cuando después de la crisis constitucional de 1582-1583 los giovani se encontraron en una posición de mayor fuerza frente a los papalisti , buscaron activamente limitar cualquier cambio ulterior en la Plaza de San Marcos. [49] [nota 19] [nota 20] [nota 21]
La desaprobación de la magnitud y la grandeza del proyecto se expresó ya en 1589, cuando el diseño fue criticado por su rica ornamentación, considerada despectivamente más apropiada para un teatro en referencia al trabajo de Scamozzi en el Teatro Olímpico de Vicenza . [nota 22] La oposición al programa de construcción se intensificó después de la muerte en 1595 del procurador Marcantonio Barbaro , el principal partidario de Scamozzi, con propuestas radicales para demoler la parte que ya se había completado y erigir una estructura similar a las Procuratie Vecchie en el lado norte de la plaza. [50] Alternativamente, se sugirió que el proyecto volviera a su diseño original de dos pisos. Finalmente, el Senado deliberó que la construcción continuaría con los tres pisos. [51] [52] Pero el diseño fue alterado radicalmente y Scamozzi fue despedido en 1597. [53] [nota 23]
En marzo de 1581, antes de la selección definitiva del diseño de Scamozzi, se inició la demolición de las estructuras anteriores con una parte del antiguo hospicio de peregrinos y se procedió gradualmente a medida que se necesitaba más espacio para continuar. [43] La construcción real comenzó en 1583. [54] Aunque Scamozzi estuvo directamente involucrado en cada aspecto, la supervisión recayó en el proto (consultor jefe de construcción) de los procuradores de supra , Simone Sorella, cuyo propio diseño para el nuevo edificio había sido rechazado. [51] [55] En 1584, Scamozzi presentó más propuestas de diseño que incluían un piso adicional. Esto permitiría apartamentos separados en cada uno de los pisos superiores. De manera similar, se sugirió que se agregara un piso a la biblioteca que estaba casi terminada. [56] Pero después de los resultados equívocos de los estudios de ingeniería realizados para determinar si la base existente de la biblioteca podría soportar el peso adicional, se decidió en 1588 que la biblioteca permanecería con solo dos pisos. [54] [nota 24] En cambio se aceptó la propuesta de elevar la altura de las Procuratie Nuove.
En el momento de la destitución de Scamozzi en 1597, solo se habían construido las diez primeras arcadas. [57] Posteriormente, el proyecto fue confiado a Francesco di Bernardin Smeraldi, llamado Fracà, quien también fue nombrado proto en 1600 tras la muerte de Sorella. [58] Ese mismo año, se completaron los dos apartamentos de una sola planta que ya estaban en construcción según el diseño de Scamozzzi, y el primer apartamento fue asignado al año siguiente. [59] Luego, Smeraldi reconcibió radicalmente el diseño como una serie de apartamentos más estrechos de varios niveles. [60] También simplificó la decoración general. [61] En 1611, el edificio había llegado a la vigésima arcada y se completaron cuatro apartamentos. [62] A Smeraldi le sucedió como proto Mario della Carità y posteriormente, en 1640, Baldassare Longhena , quien completó la construcción de las Procuratie Nuove alrededor de 1660, incluidas las siete arcadas que llegaban a la Iglesia de San Geminiano en el lado occidental de la plaza. [63]
A pesar de la necesidad de aumentar el número de apartamentos disponibles para los procuradores, el diseño de Scamozzi era de solo seis apartamentos. [64] Estos estaban divididos en tres unidades consecutivas, cada una de once arcadas de ancho. Los dos apartamentos en los pisos superiores, uno sobre el otro, compartían un solo patio con escaleras y entradas a la plaza y al canal detrás. Cada apartamento constaba de dos secciones. La sección delantera, frente a la plaza, tenía las habitaciones principales y un estudio. Estaba conectada por medio de dos logias , que corrían a lo largo del patio, con la sección trasera que tenía habitaciones para los miembros de la familia y áreas de servicio. [38] [65] Solo los dos primeros apartamentos, iniciados por Scamozzi, siguen este diseño original. [66] El nuevo diseño de Smeraldi era de apartamentos más estrechos, de solo cinco arcadas de ancho, que se distribuyeron en varios pisos. Cada apartamento correspondía a cuatro tiendas en la planta baja y un arco que conducía a un patio interior que se abría al canal detrás. Una escalera desde el patio proporcionaba acceso al apartamento de arriba. [67] Al añadir tres arcadas más al proyecto general, el número de apartamentos se incrementó a siete. Se añadió un octavo apartamento en el extremo occidental de la plaza. [68]
Para los dos primeros pisos, Scamozzi se vio obligado a seguir el diseño de Sansovino para la biblioteca. [69] Pero en su tratado de arquitectura L'Idea dell'Architettura Universale ( La idea de una arquitectura universal ), critica duramente los entablamentos de Sansovino, que afirma que son excesivos en altura con respecto a las columnas. En consecuencia, se dice que los arcos son enanos y desproporcionados. [nota 25] En las Procuratie Nuove, Scamozzi, un clasicista rígido, corrige el "error" reduciendo la altura del friso jónico, sin resolver, sin embargo, con éxito el problema de la transición entre los dos edificios. [70] [71]
En la biblioteca de Sansovino, la planta baja consta de una serie de columnas dóricas que sostienen un entablamento superpuesto a una arcada . Los prototipos antiguos son el Teatro de Marcelo y el Coliseo de Roma. De manera similar, en el piso superior de la biblioteca, una fila de grandes columnas jónicas se superpone a una serie de serlianos . Scamozzi, aunque reconoció la existencia de precedentes tanto romanos como renacentistas, fue crítico con esa superposición. En su diseño para el piso adicional de las Procuratie Nuove, la serie de columnas corintias descansa contra una pared simple. Como resultado, el tercer nivel carece de los huecos profundos y el fuerte efecto de claroscuro de los pisos inferiores. [72]
El muro entre las columnas corintias está perforado con ventanas de edículo rectangulares, rematadas por tímpanos curvilíneos y triangulares alternados . La solución de los tímpanos alternados había sido empleada tanto por Bramante como por Rafael para la arquitectura residencial y por Palladio para el Palazzo Porto y el Palazzo Chiericati . Palladio también propuso la combinación en su diseño para la reconstrucción del Palacio Ducal después del incendio de 1577, que puede haber sido la fuente inmediata para Scamozzi. [73] El prototipo antiguo es el Panteón donde los altares se alternan alrededor del perímetro, en pares, con frontones curvilíneos y triangulares. [74] El diseño de Scamozzi para el piso superior incluía tallas elaboradas y figuras reclinadas sobre los tímpanos. Pero estos fueron eliminados del diseño por Smeraldi y existen solo sobre las primeras diez ventanas, completadas durante la superintendencia de Scamozzi. [75]
Los apartamentos de los procuradores ocupaban los pisos superiores. Las tiendas de la planta baja se alquilaban como fuente de ingresos. En 1683 había un café, el único establecimiento de este tipo en Venecia. A partir de entonces, el número de cafés en las Procuratie Nuove aumentó y finalmente incluyeron 'L'Angelo Custode', 'Duca di Toscana', 'Buon Genio', 'Doge', 'Imperatore', 'Imperatrice delle Russie', 'Tamerlano', 'Fortuna', 'Diana', 'Dama Veneta', 'Aurora', 'Piastrelle', 'Pace' y 'Arabo'. El histórico Caffè Florian , inicialmente llamado 'Venezia Trionfante', abrió sus puertas en 1720. [76] [77]
Tras la caída de la República de Venecia ante Napoleón , las Procuratie Nuove fueron adaptadas para servir como residencia oficial de Eugène de Beauharnais , el virrey del Reino napoleónico de Italia , durante el segundo período de dominación francesa (1805-1815). Los antiguos apartamentos de los procuradores fueron decorados por Giovanni Battista Canal y Giuseppe Borsato entre 1807 y 1813, bajo la influencia del decorador francés Charles Percier que estuvo en Venecia en 1807. [78] Para la decoración de la sala del trono y del comedor, también participaron Pietro Moro y Sebastiano Santi . Giovanni Carlo Bevilacqua colaboró en otras habitaciones. [79] También se realizaron modificaciones en 1834-1836 y 1853-1857, durante el período posterior de dominación austríaca (1815-1866), cuando las Procuratie Nuove sirvieron como residencia imperial. [80] Tras la anexión de Venecia al Reino de Italia , las Procuratie Nuove pasaron a manos de la Corona italiana, que cedió su propiedad al Estado en 1919. [81] Desde 1922, el edificio alberga el Museo Correr . [82]
Las oficinas de los procuradores, llamadas ridotti , se encontraban originalmente en la parte del antiguo hospicio de peregrinos que daba directamente a la plaza de San Marcos. En 1591, después de que Vincenzo Scamozzi terminara las cinco últimas naves de la biblioteca (1588), las oficinas se trasladaron al piso superior del nuevo edificio de la biblioteca cuando se demolió la parte restante del hospicio para continuar la construcción de las Procuratie Nuove. [83]
Las oficinas de los procuradores de supra se ubicaban en la parte de la biblioteca completada anteriormente por Sansovino, directamente frente a la Piazzetta y el Palacio Ducal, mientras que las oficinas de los procuradores de citra y de ultra se ubicaban en el área construida por Scamozzi. [84] Curiosamente, en 1552, cuando la biblioteca todavía estaba en construcción, comenzó la práctica de extraer por sorteo el uso de los balcones por parte de los procuradores y sus invitados para observar las celebraciones de carnaval en la Piazzetta. [85] El área designada para las oficinas, accesible por medio de la misma entrada que la biblioteca, consistía en nueve habitaciones, tres para cada una de las procuradurías. Las habitaciones utilizadas por los procuradores de supra estaban ubicadas de manera prominente en la parte superior de la escalera monumental como una indicación de su prestigio. La primera de las habitaciones servía como archivo de documentos, la segunda como sala para los funcionarios administrativos y los empleados asistentes, la tercera para las reuniones plenarias . [86] Las pinturas, principalmente retratos de los procuradores y obras devocionales, fueron trasladadas desde las oficinas anteriores y adaptadas a las nuevas salas por Tintoretto , bajo la dirección de Scamozzi. En las oficinas de los procurators de supra , los retratos fueron colgados en filas dobles, reservándose la sala de reuniones para los retratos de los procuradores que posteriormente habían sido elegidos como dux. [87] Tras la caída de la República de Venecia , la colección de arte de los ridotti fue retirada y en parte dispersada cuando la biblioteca fue anexada a las Procuratie Nuove como apartamento real para Eugène de Beauharnais, el virrey del Reino napoleónico de Italia . Los antiguos ridotti fueron decorados por Felice Giani entre 1807 y 1808 con motivos neoclásicos , figuras alegóricas y escenas mitológicas que exaltan las virtudes morales e intelectuales. [86]
Cuando durante el segundo período de dominación francesa las Procuratie Nuove se transformaron en residencia real, los antiguos apartamentos de los procuradores se adaptaron para fines residenciales. [88] Pero la estructura carecía de una entrada adecuadamente grandiosa, así como de salas más grandes para audiencias y entretenimiento. En 1807, la Iglesia de San Geminiano , ubicada en el lado occidental de la plaza, fue demolida en consecuencia para tener el espacio necesario para ampliar la residencia real y crear las habitaciones necesarias. [89] [90] La iglesia, que data del reinado de Sebastiano Ziani (1172-1178), había sido reconstruida a principios del siglo XVI por Cristoforo da Legname y luego completada por Jacopo Sansovino en 1557 con la adición de una cúpula y la fachada. [91] [92] Estaba flanqueada a ambos lados por las alas de las Procuratie Vecchie y las Procuratie Nuove, construidas respectivamente por Sansovino y Longhena.
Las propuestas para el edificio que debía sustituir a la iglesia y unir el ala de las Procuratie Vecchie con el ala de las Procuratie Nuove fueron variadas. Aunque el gobierno imperial francés buscaba un sentido de monumentalidad, los proyectos de Grazioso Buttacalice para un arco de triunfo y de Gaetano Pinali para un pórtico corintio fueron considerados demasiado radicales e igualmente incongruentes con el aspecto general de la Plaza de San Marcos. [93] [94] El diseño más modesto de Giovanni Antonio Antolini para una logia de dos pisos con una gran escalera en la parte trasera fue aceptado. [95]
En 1810, el proyecto de Antolini fue abandonado y la parte del edificio ya construida fue demolida. También fue demolida el ala de las Procuratie Vecchie y sustituida por el edificio actual, diseñado por Giuseppe Maria Soli , profesor de Arquitectura en la Universidad de Módena , en estilo neoclásico . [96] [97]
Los dos primeros pisos del ala napoleónica continúan con los tramos repetibles del diseño de Sansovino para la biblioteca que Scamozzi también había utilizado para las Procuratie Nuove en el lado sur de la plaza. Para luego conectar visualmente el nuevo edificio con el lado norte, Soli diseñó un piso de ático , cuya altura corresponde a la almena de la línea del tejado de las Procuratie Vecchie. [98] [99] El ático también fue concebido como un medio para ocultar el alto techo abovedado del salón de baile que se encuentra detrás. [99]
La fachada del ático está cubierta de paneles en bajorrelieve con motivos clásicos. Entre estos relieves se intercalan estatuas exentas sobre pedestales de Antonio Bosa y Domenico Banti. Estas representan héroes, estadistas y gobernantes, principalmente de la Antigüedad, que se consideraban la encarnación de los ideales napoleónicos. [100] La estatua del centro, que representa a Napoleón entronizado como Júpiter , fue retirada durante el segundo período de dominación austríaca. Del mismo modo, se reemplazaron las decoraciones de la escalera con los triunfos de Napoleón. [101]
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