45°26′3″N 12°20′16″E / 45.43417°N 12.33778°E / 45.43417; 12.33778
Las Procuratie (inglés: Procuracies) son tres edificios conectados a lo largo del perímetro de la Plaza de San Marcos en Venecia , Italia. Dos de los edificios, las Procuratie Vecchie (Antiguas Procuradurías) y las Procuratie Nuove (Nuevas Procuradurías), fueron construidos por los procuradores de San Marcos , los segundos dignatarios más altos del gobierno de la República de Venecia , quienes estaban encargados de administrar la tesorería de la Iglesia de San Marcos , así como los asuntos financieros de los distritos estatales y fondos fiduciarios establecidos en nombre de instituciones religiosas y caritativas.
La Procuratie Vecchie en el lado norte de la plaza fue construida durante la Guerra de la Liga de Cambrai a principios del siglo XVI para reemplazar una estructura anterior, dañada por un incendio. Aunque la guerra impuso restricciones financieras y una innovación limitada, fue el primer edificio público importante en Venecia construido en un estilo puramente clásico . Siempre contuvo apartamentos que los procuradores alquilaban como fuente de ingresos para financiar proyectos de construcción y reparaciones. Los ingresos por alquileres fueron importantes, dado el prestigio del lugar. Pero los apartamentos finalmente se vendieron para recaudar dinero inmediato para el gobierno, y varios de ellos se transformaron posteriormente en casas club.
La Procuratie Nuove, en el lado sur, albergaba las residencias oficiales de los procuradores. Construido entre finales del siglo XVI y mediados del XVII para sustituir una serie de estructuras medievales en ruinas, representó la culminación de un extenso programa de renovación urbana que duró más de cien años y transformó profundamente el centro de la ciudad de Venecia, dándole la apariencia de una Gran foro clásico. Tanto las residencias oficiales de la Procuratie Nuove como los apartamentos de alquiler de la Procuratie Vecchie se construyeron sobre arcadas con espacio en la planta baja que se alquiló para tiendas, talleres y, más tarde, cafeterías, incluidos los históricos Caffè Florian , Caffè Quadri y Caffè. Lavanda .
Las Procuratie Nuovissime (Las Procuratie Nuovissime más nuevas, también conocidas como el Ala Napoleónica) fueron construidas durante el segundo período de la ocupación francesa (1805-1815), cuando tras la caída de la República de Venecia , la Procuratie Nuove se transformó en la residencia del virrey de el Reino de Italia . Hoy en día, gran parte de la Procuratie Nuove y el Ala Napoleónica albergan el Museo Correr .
El cargo de procurador de San Marcos, considerado el segundo en prestigio sólo después del de dux , fue uno de los pocos nombramientos vitalicios en el gobierno veneciano. [1] [2] Estaba ocupado habitualmente por nobles pertenecientes a las familias más influyentes y normalmente representaba el clímax de una carrera política distinguida, aunque a menudo era una posición intermedia antes de la elección como dux. [nota 1] El cargo se originó en el siglo IX con un único procurador operis Sancti Marci , designado para ayudar al dux en la administración de la Iglesia de San Marcos , la capilla ducal. [3] Con el tiempo el número de procuradores aumentó. A mediados del siglo XIII había cuatro procuradores, dos de los cuales, los procuradores de supra , retenían la responsabilidad de la administración de la Iglesia de San Marcos y su tesoro. Los otros dos procuradores, llamados de subtus super commissariis , administraban fondos fiduciarios constituidos como donaciones piadosas en nombre de instituciones religiosas y caritativas. [3] En 1319, había seis procuradores, y en 1443 había nueve. Estas se dividieron en tres procuradurías: de supra (responsable de la [Iglesia de San Marcos y su tesorería), de citra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en los sestieri (distritos) de San Marco , Castello y Cannaregio ), y de ultra (responsable de los fondos fiduciarios establecidos en los sestieri de San Polo , Santa Croce y Dorsoduro ). [2] A partir de 1516, inicialmente para ayudar a la recuperación económica de la Guerra de la Liga de Cambrai , también podían crearse procuradores supernumerarios en momentos de escasez financiera a cambio de contribuciones monetarias al tesoro. [2] Esto equivalía a la venta periódica del prestigioso título. A partir de entonces, el número de procuradores varió: en 1521 eran dieciocho. [4] En ocasiones, el número ascendía a cuarenta. [5] La venta efectiva del puesto también hizo posible que los nobles jóvenes y ambiciosos ascendieran rápidamente a altos cargos y, en consecuencia, ejercieran una gran influencia. En el siglo XVI, Antonio Cappello , Vettore Grimani, Federico Contarini y Andrea Dolfin compraron la oficina. [4] [6]
Además del honor público asociado, el cargo de procurador aseguraba un papel activo en la vida política de Venecia: después de 1453, garantizaba un escaño en el Senado . Además de las embajadas extraordinarias en cortes extranjeras, los procuradores también fueron eximidos de la obligación que incumbía a todos los nobles de aceptar nombramientos políticos, incluso en el continente veneciano y en las posesiones de ultramar , asegurando así su presencia en la ciudad. [2] [7] [nota 2] La posición también trajo influencia económica y financiera a través de la gestión de grandes cantidades de capital y de inversiones en bienes raíces comerciales y privados, en bonos gubernamentales y en valores y depósitos . [3] Con la excepción del Palacio Ducal , los procuradores de supra también eran específicamente responsables de la construcción, mantenimiento y gestión de los edificios públicos alrededor de la Plaza de San Marcos , incluidas las tiendas, puestos de comida y apartamentos que se alquilaban como fuentes de ingresos. [3]
Tras la ampliación de la Plaza de San Marcos en la segunda mitad del siglo XII, varios edificios y terrenos dentro y cerca de la plaza fueron donados como propiedades de alquiler a la Comuna de Venecia , principalmente por el dux Sebastiano Ziani y sus descendientes inmediatos. [8] [nota 3] [nota 4] Posteriormente, la administración de muchas de las propiedades fue delegada a los procuradores de supra . [9] [nota 5] La intención era crear un flujo constante de ingresos para financiar futuros trabajos en la Iglesia de San Marcos y proporcionar asistencia caritativa a los pobres, evitando así la necesidad de depender de donaciones piadosas privadas y financiación estatal. . Entre las propiedades se encontraba el largo edificio construido por Ziani en el lado norte de la plaza. Como se muestra en la Processione di Corpus Domini de Gentile Bellini en Piazza san Marco (1496), era un edificio de dos plantas con una serie de apartamentos arriba y tiendas en la planta baja que estaban alquiladas. [10]
En junio de 1512, un incendio destruyó uno de los apartamentos cercanos a la torre del reloj y provocó el colapso de una parte de la fachada. [11] Posteriormente se decidió que, a pesar de las limitaciones financieras en el momento de la Guerra de la Liga de Cambrai (1508-1516), toda la estructura sería reconstruida como una declaración de la confianza de Venecia en sí misma. Significativamente, Marin Sanudo comentó en su diario que la reconstrucción fue "para hacerla muy hermosa para la gloria de la tierra... a pesar de la guerra" (" farle di novo e bellissime, che sarà onor di la terra... ben sia la guerra " ). [12]
El arquitecto de la Procuratie Vecchie no se conoce por ninguna fuente oficial, y se han sugerido varios nombres, principalmente sobre la base de consideraciones estilísticas y la prominencia del arquitecto individual en ese momento. Entre ellos se encuentran Mauro Codussi , Pietro Lombardo y Antonio Abbondi . [nota 6] Con respecto a las fuentes del siglo XVI, Marin Sanudo menciona al poco conocido arquitecto toscano Zuan Celestro en su diario (1514), [13] mientras que Francesco Sansovino en su guía de la ciudad (1581) atribuye el diseño a Pietro Bon , el proto (arquitecto consultor y administrador de edificios) de los procuradores de supra . [14] [nota 7] Pero las contribuciones precisas de Bon y Celestro al diseño aún no están claras. [nota 8] Bon, como prototipo , fue, no obstante, responsable de la supervisión durante la construcción. [15]
La construcción comenzó en la sección dañada adyacente a la torre del reloj y avanzó gradualmente. Para limitar la pérdida de ingresos de los procuradores, cada inquilino sólo fue desalojado cuando fue necesario demoler el apartamento para poder seguir construyendo. Además, las nuevas tiendas de la planta baja y los apartamentos de arriba se alquilaron tan pronto como estuvieron listas. En 1517, el primer tramo había avanzado lo suficiente como para comenzar a trabajar en la fachada con revestimiento de piedra caliza de Istria . Ese mismo año se alquiló el primer apartamento nuevo. [dieciséis]
Respecto a la estructura preexistente, la distribución del nuevo edificio se modificó para las primeras 24 arcadas con la inserción de una pequeña calle paralela a la plaza. En cambio, la disposición anterior, caracterizada por una serie de patios, se mantuvo para el resto del edificio, más alejado de la zona dañada por el incendio. [17] [18] Esto indica que, aunque los documentos se refieren a la demolición de la estructura anterior, ciertas partes de la misma fueron de hecho mantenidas y reutilizadas, presumiblemente para minimizar costos. [19] [nota 9]
Tras la muerte de Pietro Bon en 1529, Jacopo Sansovino , un refugiado del saqueo de Roma , fue nombrado en su lugar como proto de los procuradores de supra . Los últimos ocho tramos de la Procuratie Vecchie, que contienen cinco apartamentos, y los cinco tramos a lo largo del lado occidental de la plaza (posteriormente demolidos) se completaron bajo la dirección de Sansovino. [20]
Dadas las limitaciones financieras durante la Guerra de la Liga de Cambrai, la innovación se limitó a modificaciones de diseño destinadas a aumentar los ingresos de los procurators de supra , la principal de las cuales fue la adición de un piso para incrementar el número de apartamentos de alquiler. [15] Además, se aumentó el número de talleres y tiendas en la planta baja insertando una calle estrecha detrás de la hilera de tiendas que daba a la plaza, de modo que cada galería correspondía ahora a una tienda individual. [nota 10] En los pisos superiores, las habitaciones del fondo, comunicadas por galerías suspendidas, se destinaban a dependencias de servicio asociadas a los apartamentos principales que daban a la plaza. [21]
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La Procuratie Vecchie fue el primer edificio importante construido en Venecia emulando prototipos clásicos . [15] Aunque se mantuvieron muchos aspectos de la estructura véneto - bizantina anterior, incluida la almena decorativa a lo largo de la línea del techo y la sucesión de dos ventanales sobre cada uno de los arcos de la planta baja, el arco alargado sobre pilotes , característico de la estructura véneto-bizantina Tradicional en Venecia, se actualizó con arcos de medio punto renacentistas , sostenidos sobre columnas corintias estriadas . Además, las columnas de la planta baja, que recuerdan al Palacio Ducal, fueron sustituidas por pilares dóricos cuadrados . Esto se adhirió a la recomendación de Leon Battista Alberti en su tratado de arquitectura, De re aedificatoria , de que en estructuras más grandes la columna, heredada de la arquitectura griega , sólo debería soportar un entablamento , mientras que el arco, heredado de la construcción mural romana , debería apoyarse en pilares cuadrados, de modo que la arcada resultante parece el residuo de "un muro abierto y discontinuo en varios lugares". [22] [23]
La Procuratie Vecchie fue una propiedad de alquiler administrada por los procuradores de supra durante gran parte de su historia. Las tiendas de la planta baja albergaron en diferentes épocas a un orfebre, un vidriero, un zapatero, un grabador, un sastre, un comerciante de especias, un pintor, un cuchillero, un vendedor de ropa vieja, un barbero, un librero y un notario. [15] [24] En 1638 se inauguró la vinoteca 'Rimedio'. Posteriormente fue adquirido por Giorgio Quadri y transformado en Caffè Quadri . [25] Otros cafés en la Procuratie Vecchie eventualmente incluyeron 'Re di Francia', 'Abbondanza', 'Pitt l'eroe', 'Orfeo', 'Redentore', 'Coraggio', 'Speranza' y 'Specchi'. [26] 'Alla Regina d'Ungheria', el actual Caffè Lavena , inaugurado en 1750. [27]
Debido al envidiable sitio, los alquileres de los apartamentos de arriba eran relativamente caros, oscilando entre 40 y 70 ducados al año en 1569. [15] Pero durante la Guerra de Creta (1645-1669) contra el Imperio Otomano , fue necesario vender los apartamentos con el fin de recaudar dinero para financiar el esfuerzo bélico. [nota 11] Aunque los apartamentos fueron recomprados posteriormente por los procuradores, se vendieron definitivamente en 1717. [28] [nota 12] Dentro de la Procuratie Vecchie, varios de los apartamentos se transformaron posteriormente en pequeños lugares de reunión para el entretenimiento, la relajación y el , a veces, juegos de azar. Estos se denominaban casini (pequeñas casas) o ridotti (probablemente derivado de redursi que significa ir, típicamente a un lugar de reunión o encuentro). [nota 13] En particular, la Procuratie Vecchie albergaba el 'Casin dei nobili', una gran casa club para nobles ubicada en el primer piso, y el casino para diplomáticos extranjeros, a quienes no se les permitía socializar con la nobleza veneciana , ubicado en el ala de la Procuratie Vecchie en el lado occidental de la plaza. [29] [30] [nota 14]
En marcado contraste con la recién construida Procuratie Vecchie en el lado norte de la Plaza de San Marcos, el lado sur todavía estaba lleno de varias estructuras anticuadas. [31] Estos incluían los apartamentos gratuitos construidos en el siglo XIII para los procuradores, así como sus ridotti (oficinas), que estaban ubicados dentro de un edificio separado que data del reinado de Pietro I Orseolo (976–978). Este edificio, el Ospizio Orseolo , se había construido originalmente como hospicio para brindar ayuda y refugio a los peregrinos que llegaban a la ciudad para venerar las reliquias de San Marcos. Posteriormente, sirvió como asilo para mujeres indigentes. [32]
Las condiciones en los anticuados y precarios apartamentos eran malas y los gastos de reparación continuaron aumentando tanto para los ocupantes como para el gobierno. [nota 15] [nota 16] Algunos procuradores, a pesar de la obligación impuesta por el Gran Consejo y el Consejo de los Cuarenta , se negaron a instalarse en la plaza. Citando las condiciones de oscuridad y humedad y, en algunos casos, la falta de vistas, [nota 17] prefirieron vivir en sus casas palaciegas en otras partes de la ciudad. Otros procuradores subarrendan sus apartamentos oficiales como fuente de ingresos personales. [33] Además, sólo había seis apartamentos oficiales, dos para cada una de las fiscalías ( de supra , de citra y de ultra ), que eran asignados al siguiente procurador superior en caso de vacante. Este número de apartamentos era insuficiente y el gobierno incurrió en el gasto adicional de un subsidio de alquiler para que los procuradores restantes pudieran conseguir un espacio para vivir cerca de la plaza. [34]
El 14 de julio de 1536, los procuradores de supra encargaron a Jacopo Sansovino , su proto (arquitecto consultor y administrador de edificios), que presentara un modelo de un edificio de tres plantas que sustituiría el hospicio y los apartamentos en todo el lado sur de la plaza. y continuar frente al Palacio Ducal, donde sustituiría las cinco hospederías para comerciantes extranjeros, las panaderías y el mercado de carne. [35] No sobreviven registros sobre las discusiones internas que siguieron, pero el proyecto se transformó radicalmente. El 6 de marzo de 1537 se decidió que la construcción del nuevo edificio, ahora de sólo dos plantas, comenzaría por la sección situada justo delante del palacio y que el espacio se destinaría a los ridotti de los procuradores, así como a los Biblioteca , compuesta por la preciosa colección de manuscritos griegos y latinos, confiada al cuidado de los procuradores, que el cardenal Bessarion había donado a la República en 1468 con la petición de que se fundara una biblioteca de utilidad pública. [36] [nota 18] No hubo más referencias a una continuación a lo largo del lado sur de la plaza hasta la década de 1550, cuando el trabajo estaba a punto de completarse en la etapa inicial de construcción de la biblioteca. En ese momento, se sugirió ampliar la biblioteca hasta el paseo marítimo y revestir toda la plaza con nuevas estructuras. Pero no se tomó ninguna medida. [37]
Las condiciones en los edificios del lado sur de la plaza continuaron deteriorándose, lo que generó preocupaciones por la dignidad de los procuradores, y el 10 de diciembre de 1580, el Senado determinó que había llegado el momento de demoler los edificios, citando una vez más su antigüedad y la apariencia antiestética. [38] [39] Se presentaron tres diseños para el edificio que albergaría los nuevos apartamentos de los procuradores, y el 5 de abril de 1582 se aceptó el diseño de Vincenzo Scamozzi . [38] [40]
El 15 de enero de 1581, los procuradores decidieron que el nuevo edificio no se construiría exactamente en el lugar donde se encontraban el hospicio y las viviendas existentes, sino más atrás, en línea con la biblioteca. [42] Esto haría que el campanario fuera una estructura independiente. También transformaría la plaza de San Marcos en un trapezoide , dando mayor importancia visual a la Iglesia de San Marcos situada en el lado este. Presumiblemente, esta había sido la intención de Sansovino cuando en 1537 inició la construcción de la biblioteca más alejada del campanario. [36] [38] [43]
La decisión de reemplazar las estructuras ruinosas con un nuevo edificio para los procuradores fue de hecho la culminación de la renovatio urbis , el vasto programa arquitectónico iniciado bajo el dux Andrea Gritti para reafirmar el prestigio internacional de Venecia después de la anterior derrota en Agnadello durante la Guerra de la Liga. de Cambrai y la posterior Paz de Bolonia que sancionó la hegemonía de los Habsburgo en la Península Italiana al final de la Guerra de la Liga de Cognac . El programa, que incluía la casa de la moneda (iniciada en 1536), la biblioteca (iniciada en 1537) y la logia del campanario (iniciada en 1538), pedía la transformación radical de la Plaza de San Marcos de un anticuado centro de ciudad medieval con vendedores de comida, cambistas e incluso letrinas en un foro clásico . [44] La intención era evocar la memoria de la antigua República Romana y, tras el saqueo de Roma en 1527, presentar a Venecia como la verdadera sucesora de Roma. [45] [46]
El programa de construcción fue fuertemente defendido por los papalisti , las familias ricas e influyentes dentro de la aristocracia que mantenían estrechos vínculos con la corte papal y cuyos gustos arquitectónicos y artísticos tendían a reflejar los desarrollos en Roma y el centro de Italia . Vieron la transformación de la Plaza de San Marcos en un foro clásico como un medio para afirmar públicamente su propia orientación cultural y su comprensión intelectual superior de los principios de la arquitectura romana antigua , tal como los describió Vitruvio en De Architectura . [40] Económicamente, los papalisti habían abandonado en gran medida el comercio marítimo en favor de la administración de propiedades agrícolas en el continente. En su política exterior, tendían a apoyar los intereses de la Iglesia y del Sacro Imperio Romano Germánico . Pero el programa de construcción encontró cada vez más oposición por parte de la facción más tradicionalista y pro francesa dentro del gobierno, los giovani , que resistieron los intentos de los papalisti de dejar una huella arquitectónica duradera. [47] [48] Por lo tanto, cuando después de la crisis constitucional de 1582-1583 los giovani se encontraron en una posición de mayor fuerza frente a los papalisti , buscaron activamente limitar cualquier cambio adicional a la Plaza de San Marcos. [49] [nota 19] [nota 20] [nota 21]
La desaprobación de la magnitud y grandeza del proyecto se expresó ya en 1589, cuando el diseño fue criticado por su rico adorno, considerado despectivamente más apropiado para un teatro en referencia a la obra de Scamozzi en el Teatro Olímpico de Vicenza . [nota 22] La oposición al programa de construcción se intensificó tras la muerte en 1595 del procurador Marcantonio Barbaro , el principal partidario de Scamozzi, con propuestas radicales para demoler la parte que ya había sido terminada y erigir una estructura similar a la Procuratie Vecchie en el lado norte. de la plaza. [50] Alternativamente, se sugirió que el proyecto volviera a su diseño original de dos pisos. Al final, el Senado deliberó que la construcción continuaría en los tres pisos. [51] [52] Pero el diseño se modificó radicalmente y Scamozzi fue despedido en 1597. [53] [nota 23]
En marzo de 1581, antes de la selección definitiva del diseño de Scamozzi, se inició la demolición de las estructuras anteriores con una parte del antiguo hospicio de peregrinos y se procedió gradualmente a medida que se necesitaba más espacio para continuar. [43] La construcción real comenzó en 1583. [54] Aunque Scamozzi participó directamente en todos los aspectos, la supervisión recayó en el proto (consultor jefe de construcción) de los procuradores de supra , Simone Sorella, cuyo propio diseño para el nuevo edificio había sido rechazado. . [51] [55] En 1584, Scamozzi presentó nuevas propuestas de diseño que incluían un piso adicional. Esto permitiría apartamentos separados en cada uno de los pisos superiores. De manera similar se sugirió agregar un piso a la biblioteca que estaba a punto de terminarse. [56] Pero tras los resultados equívocos de los estudios de ingeniería realizados para determinar si los cimientos existentes de la biblioteca podían soportar el peso adicional, en 1588 se decidió que la biblioteca permanecería con sólo dos pisos. [54] [nota 24] En cambio, se aceptó la propuesta de elevar la altura de la Procuratie Nuove.
Cuando Scamozzi fue destituido en 1597, sólo se habían construido las diez primeras arcadas. [57] El proyecto fue confiado posteriormente a Francesco di Bernardin Smeraldi, llamado Fracà, quien también fue nombrado proto en 1600 tras la muerte de Sorella. [58] Ese mismo año, se terminaron los dos apartamentos de una sola planta que ya estaban en construcción según el diseño de Scamozzzi, y el primer apartamento fue asignado al año siguiente. [59] Smeraldi luego reconcibió radicalmente el diseño como una serie de apartamentos más estrechos y de varios niveles. [60] También simplificó la decoración general. [61] En 1611, el edificio había llegado a la vigésima arcada y se completaron cuatro apartamentos. [62] Smeraldi fue sucedido como proto por Mario della Carità y posteriormente, en 1640, por Baldassare Longhena, quien completó la construcción de la Procuratie Nuove alrededor de 1660, incluidas las siete arcadas que llegaban a la Iglesia de San Geminiano en el lado occidental de la plaza. . [63]
A pesar de la necesidad de aumentar el número de viviendas a disposición de los procuradores, el proyecto de Scamozzi contemplaba sólo seis viviendas. [64] Estos se dividieron en tres unidades consecutivas, cada una de once arcadas de ancho. Los dos apartamentos de los pisos superiores, uno encima del otro, compartían un único patio con escaleras y entradas a la plaza y al canal detrás. Cada apartamento constaba de dos secciones. El cuerpo delantero, que daba a la plaza, albergaba las habitaciones principales y un estudio. Se comunicaba mediante dos logias , a lo largo del patio, con la parte trasera que albergaba habitaciones para los familiares y zonas de servicio. [38] [65] Sólo los dos primeros apartamentos, iniciados por Scamozzi, siguen este diseño original. [66] El nuevo diseño de Smeraldi consistía en apartamentos más estrechos, de sólo cinco arcadas de ancho, que se distribuían en varios pisos. Cada apartamento correspondía a cuatro almacenes en la planta baja y un arco que conducía a un patio interior que se abría al canal de detrás. Una escalera desde el patio daba acceso al apartamento de arriba. [67] Al agregar otras tres arcadas al proyecto general, el número de apartamentos se incrementó a siete. Se añadió un octavo apartamento en el extremo occidental de la plaza. [68]
Para los dos primeros pisos, Scamozzi se vio obligado a continuar con el diseño de la biblioteca de Sansovino. [69] Pero en su tratado de arquitectura L'Idea dell'Architettura Universale ( La idea de una arquitectura universal ), es muy crítico con los entablamentos de Sansovino, que afirma son excesivos en altura con respecto a las columnas. En consecuencia, se dice que los arcos son enanos y desproporcionados. [nota 25] En las Procuratie Nuove, Scamozzi, un clasicista rígido, corrige el "error" reduciendo la altura del friso jónico, sin, sin embargo, resolver con éxito el problema de la transición entre los dos edificios. [70] [71]
En la biblioteca de Sansovino, la planta baja consta de una serie de columnas dóricas que sostienen un entablamento , que se superpone a una arcada . Los prototipos antiguos son el Teatro de Marcelo y el Coliseo de Roma. Del mismo modo, en el piso superior de la biblioteca, se superpone una hilera de grandes columnas jónicas a una serie de serlianos . Scamozzi, si bien reconoció la existencia de precedentes tanto romanos como renacentistas, criticó tales estratificaciones. En su diseño para el piso adicional de la Procuratie Nuove, la serie de columnas corintias descansa contra una pared simple. Como resultado, el tercer nivel carece de los profundos huecos y del fuerte efecto claroscuro de los pisos inferiores. [72]
El muro entre las columnas corintias está perforado por ventanas ediculares rectangulares, rematadas por tímpanos curvilíneos y triangulares que se alternan . La solución de los tímpanos alternos había sido empleada tanto por Bramante como por Rafael para la arquitectura residencial y por Palladio para el Palacio Porto y el Palacio Chiericati . Palladio también propuso esta combinación en su diseño para la reconstrucción del Palacio Ducal después del incendio de 1577, que pudo haber sido el origen inmediato de Scamozzi. [73] El prototipo antiguo es el Panteón donde los altares se alternan en todo el perímetro, de dos en dos, con frontones curvilíneos y triangulares. [74] El diseño de Scamozzi para el piso superior incluía tallas elaboradas y figuras reclinadas encima de los tímpanos. Pero estas fueron eliminadas del diseño de Smeraldi y existen sólo encima de las primeras diez ventanas, terminadas durante la superintendencia de Scamozzi. [75]
Los apartamentos de los procuradores ocupaban los pisos superiores. Las tiendas de la planta baja se alquilaron como fuente de ingresos. En 1683 existía un café, el único establecimiento de este tipo en Venecia. A partir de entonces, el número de cafés en la Procuratie Nuove aumentó y eventualmente incluyó 'L'Angelo Custode', 'Duca di Toscana', 'Buon Genio', 'Doge', 'Imperatore', 'Imperatrice delle Russie', 'Tamerlano', ' Fortuna', 'Diana', 'Dama Veneta', 'Aurora', 'Piastrelle', 'Pace' y 'Arabo'. El histórico Caffè Florian , inicialmente llamado 'Venezia Trionfante', abrió sus puertas en 1720. [76] [77]
Después de la caída de la República de Venecia ante Napoleón , la Procuratie Nuove fue adaptada para servir como residencia oficial de Eugène de Beauharnais , virrey del Reino napoleónico de Italia , durante el segundo período de dominación francesa (1805-1815). Los antiguos apartamentos de los procuradores fueron decorados por Giovanni Battista Canal y Giuseppe Borsato entre 1807 y 1813, bajo la influencia del decorador francés Charles Percier , que estuvo en Venecia en 1807. [78] Para la decoración de la sala del trono y del comedor También participaron Pietro Moro y Sebastiano Santi . Giovanni Carlo Bevilacqua colaboró en otras salas. [79] También se realizaron modificaciones en 1834-1836 y 1853-1857, durante el período posterior de dominación austriaca (1815-1866), cuando la Procuratie Nuove sirvió como residencia imperial. [80] Después de la anexión de Venecia al Reino de Italia , la Procuratie Nuove pasó a manos de la Corona italiana, que cedió la propiedad al Estado en 1919. [81] Desde 1922, el edificio alberga el Museo Correr . [82]
Las oficinas de los procuradores, llamadas ridotti , estaban originalmente ubicadas en el tramo del antiguo hospicio de peregrinos que daba directamente a la Plaza de San Marcos. En 1591, después de que Vincenzo Scamozzi (1588) completara los últimos cinco tramos de la biblioteca, las oficinas se trasladaron al piso superior del nuevo edificio de la biblioteca cuando se demolió la sección restante del hospicio para continuar la construcción de la Procuratie Nuove. [83]
Las oficinas de los procuradores de supra estaban ubicadas en la parte de la biblioteca terminada anteriormente por Sansovino, directamente frente a la Piazzetta y el Palacio Ducal, mientras que las oficinas de los procuradores de citra y de ultra estaban situadas en el área construida por Scamozzi. [84] Curiosamente, en 1552, cuando la biblioteca aún estaba en construcción, comenzó la práctica de sacar por sorteo el uso de los balcones por parte de los procuradores y sus invitados para observar las celebraciones del carnaval en la Piazzetta. [85] El área designada para las oficinas, accesible por la misma entrada que la biblioteca, constaba de nueve salas, tres para cada una de las procuradurías. Las habitaciones utilizadas por los procuradores de supra estaban ubicadas de manera destacada en lo alto de la escalera monumental como indicación de su prestigio. La primera de las salas sirvió como archivo de documentos, la segunda como sala para los funcionarios administrativos y secretarios asistentes, la tercera para las reuniones plenarias . [86] Las pinturas, principalmente retratos de los procuradores y obras devocionales, fueron trasladadas de las oficinas anteriores y adaptadas a las nuevas salas por Tintoretto , bajo la dirección de Scamozzi. En las oficinas de los procuradores de supra , los retratos se colgaban en doble fila, quedando la sala de reuniones reservada para los retratos de los procuradores que posteriormente habían sido elegidos dux. [87] Tras la caída de la República de Venecia , la colección de arte de los ridotti fue retirada y en parte dispersada cuando la biblioteca fue anexada a la Procuratie Nuove como apartamento real de Eugène de Beauharnais, el virrey del Reino Napoleónico de Italia. . Los antiguos ridotti fueron decorados por Felice Giani entre 1807 y 1808 con motivos neoclásicos , figuras alegóricas y escenas mitológicas que exaltan las virtudes morales e intelectuales. [86]
Cuando, durante el segundo período de la dominación francesa, la Procuratie Nuove se transformó en residencia real, los antiguos apartamentos de los procuradores fueron adaptados para fines residenciales. [88] Pero la estructura carecía de una entrada adecuadamente grandiosa, así como de salas más grandes para el público y el entretenimiento. En 1807, la Iglesia de San Geminiano , situada en el lado occidental de la plaza, fue demolida para disponer del espacio necesario para ampliar la residencia real y crear las habitaciones necesarias. [89] [90] La iglesia, que data del reinado de Sebastiano Ziani (1172-1178), fue reconstruida a principios del siglo XVI por Cristoforo da Legname y luego completada por Jacopo Sansovino en 1557 con la adición de una cúpula y la fachada. [91] [92] Estaba flanqueado a ambos lados por las alas de la Procuratie Vecchie y la Procuratie Nuove, construidas respectivamente por Sansovino y Longhena.
Variaron las propuestas para el edificio que sustituiría a la iglesia y uniría el ala de la Procuratie Vecchie con el ala de la Procuratie Nuove. Aunque el gobierno imperial francés buscaba una sensación de monumentalidad, los proyectos de Grazioso Buttacalice para un arco triunfal y de Gaetano Pinali para un pórtico corintio fueron considerados demasiado radicales e igualmente incongruentes con el aspecto general de la Plaza de San Marcos. [93] [94] Se aceptó el diseño más modesto de Giovanni Antonio Antolini para una logia de dos pisos con una gran escalera en la parte trasera. [95]
En 1810 se abandonó el proyecto de Antolini y se demolió la parte del edificio ya construida. El ala de la Procuratie Vecchie también fue demolida y sustituida por el edificio actual, diseñado por Giuseppe Maria Soli , profesor de arquitectura de la Universidad de Módena , en estilo neoclásico . [96] [97]
Los dos primeros pisos del ala napoleónica continúan los tramos repetibles del diseño de Sansovino para la biblioteca que Scamozzi también había utilizado para las Procuratie Nuove en el lado sur de la plaza. Para unir visualmente el nuevo edificio con el lado norte, Soli diseñó un ático cuya altura corresponde a la almena del tejado de la Procuratie Vecchie. [98] [99] El ático también fue concebido como un medio para ocultar el alto techo abovedado del salón de baile detrás. [99]
La fachada del ático está revestida con paneles en bajo relieve con motivos clásicos. Intercaladas con estos relieves hay estatuas independientes sobre pedestales de Antonio Bosa y Domenico Banti. Estos retratan héroes, estadistas y gobernantes, principalmente de la Antigüedad, que eran vistos como encarnaciones de los ideales napoleónicos. [100] La estatua del centro, que representa a Napoleón entronizado como Júpiter , fue retirada durante el segundo período de dominación austriaca. Asimismo, se sustituyeron las decoraciones de la escalera con los triunfos de Napoleón. [101]
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