Street Hassle es el octavo álbum de estudio en solitario del músico de rock estadounidense Lou Reed , lanzado en febrero de 1978 por Arista Records . Richard Robinson y Reed produjeron el álbum. Es el primer álbum pop lanzado comercialmente que empleatecnología de grabación binaural . [2] Street Hassle combina cintas de conciertos en vivo (con sobregrabaciones ) y grabaciones de estudio.
Todas las canciones de Street Hassle fueron escritas por Reed, incluyendo "Real Good Time Together", una canción que se remonta a sus días como miembro de Velvet Underground . La grabación de un álbum en vivo comenzó en Munich y Ludwigshafen , Alemania Occidental. A diferencia de la mayoría de los álbumes en vivo, el público está completamente silenciado durante las grabaciones del concierto. Al regresar a los Estados Unidos en agosto de 1977, Arista Records le dijo a Reed que lanzar un álbum en vivo no era una opción, lo que comenzó la fase de estudio del álbum en Nueva York. Luego, el productor Richard Robinson abandonó el proyecto después de una pelea en el estudio. Decidido a seguir adelante, Reed trasladó los procedimientos a los estudios Record Plant , acompañado por su ingeniero de grabación, Rod O'Brien. [3]
El presidente de Arista, Clive Davis , animó a centrarse y ampliar la canción principal, « Street Hassle », lo que dio como resultado una suite de tres partes de 11 minutos de duración. La única canción que se escribió y grabó íntegramente en el estudio, que culminó con una letra de Reed: «Tramps like us, we were born to pay» (Vagabundos como nosotros, nacimos para pagar). Después de que su ingeniero le informara que esa línea pertenecía a otra persona, ambos bajaron las escaleras, donde Bruce Springsteen estaba trabajando en su cuarto álbum de estudio, que se titularía Darkness on the Edge of Town . Springsteen no solo permitió que se usara su frase « Born to Run », sino que cantó personalmente la línea a pedido de Reed. Según todos los informes, la parte se completó en una o dos tomas, para satisfacción mutua de ambos. [4] [3] Springsteen no fue acreditado por su interpretación en las notas de portada de Street Hassle debido a una política establecida por su sello discográfico, Columbia Records . [5]
La grabación de Street Hassle fue notable porque Reed y su coproductor eligieron emplear una técnica experimental de colocación de micrófonos llamada grabación binaural . [2] En la grabación binaural, se colocan dos micrófonos en el estudio en un intento de imitar el sonido estéreo de estar realmente en la habitación con los intérpretes y los instrumentos. En el caso de las sesiones de grabación y los conciertos que compusieron Street Hassle , los ingenieros utilizaron una cabeza de maniquí con un micrófono implantado en cada oído. Las grabaciones binaurales generalmente solo son efectivas cuando el usuario escucha el álbum a través de auriculares , y generalmente no se traducen correctamente a través de altavoces estéreo.
El particular sistema de grabación binaural de Reed fue desarrollado por Manfred Schunke de la compañía alemana Delta Acoustics; Schunke aparece acreditado como ingeniero en Street Hassle . Reed seguiría utilizando el estilo de grabación binaural en dos lanzamientos más: el álbum en vivo de 1978 Live: Take No Prisoners y el álbum de estudio de 1979 The Bells .
Como era común en los primeros álbumes de estudio en solitario de Reed, Street Hassle contenía una canción escrita originalmente durante los días de Reed en Velvet Underground, en este caso, "Real Good Time Together", que había sido lanzada previamente en 1974 en 1969: The Velvet Underground Live . "Dirt" supuestamente trata sobre su ex manager, Steve Katz .
El editor de AllMusic , Mark Deming, ha escrito que "la canción principal, un poema tonal poético de tres movimientos sobre la vida en las calles de Nueva York, es uno de los momentos más audaces y profundamente conmovedores de la carrera en solitario de Reed". [1] El biógrafo Anthony DeCurtis describe el álbum como motivado en gran medida por y representativo del final de la relación de tres años de Reed con Rachel Humphreys , una mujer trans que se cree que murió de SIDA en 1990 y fue enterrada en un Potter's Field en Hart Island en el Bronx . [6] DeCurtis resume la canción principal como "algo así como un réquiem por la relación de Reed y Rachel". [7] En un artículo de 1979 para Rolling Stone , Mikal Gilmore se refiere a Humphreys como la "razón de ser" del álbum en su conjunto. [8]
Street Hassle recibió críticas en su mayoría positivas, como la de Tom Carson de Rolling Stone, quien calificó el álbum de "brillante" y "una confesión de fracaso que se convierte en un triunfo sorprendente e incandescente: el mejor álbum en solitario que Lou Reed haya hecho jamás". [ 16 ] Robert Christgau de The Village Voice , sin embargo, le dio al álbum una recepción tibia, observando que "a pesar de la fuerza de gran parte del material", encontró que la "producción del álbum era confusa, su cinismo poco interesante, [y] su autorreferencia egoísta". [15] Tim Lott del Record Mirror dijo: "Lou Reed ha sido un cadáver musical durante años. Street Hassle es un nadir creativo". [17]
En una reseña retrospectiva para AllMusic, Mark Deming señaló que si bien "el tiempo ha magnificado sus defectos", Street Hassle "todavía estaba entre los álbumes más poderosos y convincentes que [Reed] lanzó durante la década de 1970, y era demasiado personal y conmovedor como para ignorarlo". [1]
Todas las pistas escritas por Lou Reed .
Lado uno
Lado dos
Adaptado de las notas del álbum Street Hassle . [18]
Músicos
Producción
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