« Poupée de cire, poupée de son » ( pronunciación en francés: [pupe də siʁ pupe də sɔ̃] ; en español: «Muñeca de cera, muñeca de trapo ») grabada por la cantante francesa France Gall con música compuesta y letra en francés escrita por Serge Gainsbourg . Representó a Luxemburgo en el Festival de la Canción de Eurovisión 1965 celebrado en Nápoles , ganando el concurso.
La canción se inspiró en el cuarto movimiento (Prestissimo en fa menor) de la Sonata para piano n.º 1 de Beethoven . Fue una de las catorce canciones que participaron en el concurso del cincuentenario de Eurovisión Enhorabuena: 50 años del Festival de la Canción de Eurovisión celebrado el 22 de octubre de 2005, como una de las mejores canciones de Eurovisión.
Al día siguiente de su victoria en Eurovisión, el sencillo había vendido 16.000 copias en Francia, [1] cuatro meses más tarde había vendido más de 500.000 copias. [2]
La música y la letra en francés de "Poupée de cire, poupée de son" fueron escritas por Serge Gainsbourg para France Gall . Su melodía se inspiró en el cuarto movimiento (Prestissimo en fa menor) de la Sonata para piano n.º 1 de Beethoven . Como es habitual en las letras de Gainsbourg, las palabras están llenas de dobles sentidos, juegos de palabras y juegos de palabras. El título se puede traducir como "muñeca de cera, muñeca de trapo" (una muñeca flexible rellena de salvado o paja) o como "muñeca de cera, muñeca sonora" (con implicaciones de que Gall es una "muñeca cantante" controlada por Gainsbourg). Esta sensación de ser una "muñeca cantante" para Gainsbourg alcanzó su punto máximo cuando más tarde escribió " Les Sucettes " ("Piruletas") para Gall.
Sylvie Simmons escribió que la canción trata sobre "las ironías e incongruencias inherentes al baby pop ", que "las canciones a las que los jóvenes recurren en busca de ayuda en sus primeros intentos de descubrir qué son la vida y el amor son cantadas por personas demasiado jóvenes e inexpertas como para ser de mucha ayuda, y condenadas por su celebridad a ser poco probables de descubrirlo pronto". [3]
Gall grabó la canción en francés, alemán –como "Das war eine schöne Party" con letra de Carl-Ulrich Blecher–, italiano –como "Io sì, tu no" con letra de Vito Pallavicini- y japonés –como "Yumemiru chanson". ningyo" con letra de Tokiko Iwatani–. [4]
La Compagnie Luxembourgeoise de Télédiffusion (CLT) seleccionó internamente la canción como participante para la décima edición del Festival de la Canción de Eurovisión . [5]
El 20 de marzo de 1965, el Festival de la Canción de Eurovisión se celebró en la Sala di Concerto della RAI en Nápoles, organizada por Radiotelevisione italiana (RAI), y se transmitió en vivo a todo el continente. Gall interpretó "Poupée de cire, poupée de son", la decimosexta canción de la noche, después de " For din skyld " de Dinamarca , de Birgit Brüel, y antes de " Aurinko laskee länteen " de Finlandia , de Viktor Klimenko . Alain Goraguer dirigió la orquesta en vivo del evento en las interpretaciones de la obra de Luxemburgo. [6]
Al final de la votación, había recibido 32 puntos, quedando primero entre dieciocho y ganando el concurso. [7] Esta fue la segunda victoria de Luxemburgo en el concurso.
El público francés reprochó a Gall y Gainsbourg haber representado a Luxemburgo y no a su propio país. Dos años más tarde, Sandie Shaw participó en el concurso y ganó con otra canción sobre títeres, " Puppet on a String ".
«Poupée de cire, poupée de son» fue una de las catorce canciones elegidas por los fans de Eurovisión y un grupo de referencia de la Unión Europea de Radiodifusión (UER), de entre las 992 canciones que habían participado alguna vez en el certamen, para participar en el concurso del cincuentenario Enhorabuena: 50 años del Festival de la Canción de Eurovisión celebrado el 22 de octubre de 2005 en Copenhague . [8]
La imagen central de la canción es que la cantante se identifica como una muñeca de cera (poupée de cire), una muñeca sonora (poupée de son). Su corazón está grabado en sus canciones; ve la vida a través de los cristales brillantes y color de rosa de sus canciones. ¿Es mejor o peor que una muñeca de moda (poupée de salon)?
Sus grabaciones son como un espejo en el que cualquiera puede verla. A través de ellas, es como si se hubiera destrozado en mil fragmentos de voz y se hubiera dispersado de modo que estuviera en todas partes a la vez.
Esta imagen central se amplía a medida que se refiere a sus oyentes como muñecas de trapo (poupées de chiffon) que ríen, bailan al son de la música y se dejan seducir por cualquier motivo o sin motivo alguno.
Pero el amor no sólo está en las canciones, y la cantante se pregunta de qué sirve cantar sobre el amor cuando ella misma no sabe nada sobre los chicos.
Los dos versos finales parecen referirse a la propia Gall. En ellos, ella canta que no es más que una muñeca de cera, su muñeca, bajo el sol de su pelo rubio. Pero algún día ella, la muñeca de cera, podrá vivir realmente sus canciones sin temer el calor de los muchachos. [9]
La autorreferencialidad , los juegos de palabras y de dobles sentidos son parte integral del estilo de escritura de letras de Gainsbourg. Estos factores dificultan a quienes no hablan francés comprender los matices de las letras y, aún más, dificultan su traducción.
A una edad temprana, France Gall era demasiado ingenua para entender el segundo significado de la letra. Sintió que Gainsbourg la utilizó durante todo este período, sobre todo después de la canción "Les Sucettes" , que literalmente trataba sobre piruletas, pero con múltiples dobles sentidos que hacían referencia al sexo oral .
Poupée de son también puede significar «muñeca de sonido» o «muñeca de canción» – se podría decir que France Gall es la muñeca a través de la cual Gainsbourg canaliza sus sonidos.
Como escribió Sylvie Simmons en Serge Gainsbourg: Un puñado de gitanos :
"Poupée . . . " era pegadiza y, en apariencia, bastante molesta (en otras palabras, material perfecto para Eurovisión), pero un examen más detallado reveló una letra perspicaz sobre las ironías e incongruencias inherentes al baby-pop". [3]
En el estilo típico de Gainsbourg, la canción es, en primer lugar, autorreferencial, ya que está escrita para que una intérprete de pop infantil cante sobre sí misma, con una referencia completa a Gall cantando bajo su "sol de pelo rubio" y un doble sentido que vincula claramente la canción con la propia situación vital de Gall: canta canciones creadas por adultos y transmite temas introducidos deliberadamente por esos adultos controladores que la joven intérprete solo entiende parcialmente. Gall misma es la "Poupée de cire, poupée de son" del título de la canción.
Pero la autorreferencialidad va mucho más allá de esto. La escritura de "Poupée" por Gainsbourg y su interpretación por Gall es en sí misma un ejemplo de esta dinámica en funcionamiento, y Gainsbourg sabía que Gall, a su edad, entendería las ramificaciones de esta dinámica solo parcialmente, incluso en el mismo momento en que estaba interpretando una canción sobre ella. [ cita requerida ] Al escribir "Poupée", Gainsbourg está explotando deliberadamente la dinámica misma que es el tema de la canción.
Fue esta dimensión adicional, en parte, la que hizo que la canción fuera interesante y atractiva para el público, ayudando a catapultarla a la cima del concurso de Eurovisión.
Fue este mismo elemento lo que hizo que Gainsbourg sintiera que esta parte de su producción de composiciones era particularmente innovadora y atrevida, [10] pero al mismo tiempo hizo que Gall se sintiera profundamente incómoda con este material, ya que estaba siendo deliberadamente manipulada y explotada por los adultos que la rodeaban, particularmente en retrospectiva a medida que maduraba. [11] [12]
En años posteriores, Gall se desvinculó del Festival de la Canción de Eurovisión y se negó a hablar de él en público o a interpretar su canción ganadora.
En sentido literal, poupée de cire significa "muñeca de cera".
En el contexto de poupée de son , la palabra " son " significa "salvado" o "paja", del tipo que se usa para rellenar las muñecas de trapo de los niños. [13] Poupée de son es una expresión de larga data en francés que significa "muñeca rellena de paja o salvado". También se usa en la expresión syndrome du bébé "poupée de son" , "síndrome del bebé flácido" ( hipotonía infantil ), e incluso puede referirse a alguien demasiado borracho para ponerse de pie.
En primer lugar, poupée de son se refiere a un tipo de muñeca flexible, como una muñeca de trapo, sin columna vertebral propia, pero que, como una marioneta, está bajo el control de otros.
El doble sentido de los términos cire y son surge a raíz del tema de la letra, que contiene muchas referencias al canto y a la grabación. Cire ('cera') evoca los viejos discos de goma laca , conocidos comúnmente en Francia como "discos de cera". Son tiene un segundo significado: "sonido".
Estos dobles sentidos se amplifican en las letras de Gainsbourg. Por ejemplo, el primer verso hace referencia al hecho de que el corazón de la cantante está grabado en sus canciones, de forma muy similar a como las vibraciones del sonido están grabadas en una grabación de cera. Más adelante se hace referencia a que la cantante se rompe en mil pedazos de voz, como si ella misma estuviera hecha de sonido.
Las versiones en inglés de la letra a menudo traducen el título como "Muñeca de cera, muñeca cantante", [14] "La muñeca cantante solitaria" (la versión cantada por Twinkle ), o algo similar [15] —traducciones que no son literalmente correctas pero que capturan parte del doble significado implícito en la versión original.
Como resumió Sylvie Simmons el tema de esta canción: "Las canciones a las que los jóvenes recurren en busca de ayuda en sus primeros intentos de descubrir qué son la vida y el amor, son cantadas por personas demasiado jóvenes e inexpertas para ser de mucha ayuda y condenadas por su celebridad a ser poco probables de descubrirlo pronto". [3]
"Voir la vie en rose" significa "ver la vida a través de lentes de color rosa", mientras que "rose bonbon" se refiere al colorante rosa chillón utilizado en los dulces para niños.
Así que la frase completa que se encuentra en la letra – "Je vois la vie en rose bonbon" – se puede traducir como algo así como "Veo la vida a través de lentes de color rosa caramelo". [16]
Al igual que "Voir la vie en rose bonbon", "Briser en mille éclats de voix" es una combinación de dos frases separadas, juntas para significar algo más que cualquiera de las dos por separado.
"Briser en mille éclats" significa "hacer pedazos". "Éclats de voix" significa "gritos" o "gritos". [16]
Así, "Brisée en mille éclats de voix" podría traducirse como "Rota en mil pedazos de voz" [17] o "Aplastada en mil gritos". [15]
"Celles qui dansent sur mes chansons... Elles se laissent séduire pour un oui, pour un nom" se traduce literalmente como "Aquellos que bailan mis canciones... Ceden ante un sí, ante un nombre". [17]
Sin embargo, la frase "Se laissent séduire pour un oui, pour un nom" suena como la frase "Se laisser séduire pour un oui, pour un non" que significa literalmente "dejarse seducir por un sí, por un no".
Esto se puede traducir más coloquialmente como “ceder a la más mínima tentación” [18] o “dejarse seducir por cualquier motivo”. [15]
Como escribe Alex Chabot:
En francés, Pour un oui pour un nom, suena muy parecido a Pour un oui pour un non, que literalmente [ sic ] significa sí en lugar de no, o "por cualquier razón". En este caso, la sugerencia es que un nombre, en el contexto de una presentación informal, por ejemplo, es suficiente. En realidad, se trata de un juego de palabras muy sutil e inteligente. [19]
Las versiones de "Poupée de cire, poupée de son" en otros idiomas incluyen:
Otra versión de la canción fue de la cantante belga de eurodance Kim Kay . Fue lanzada el 13 de noviembre de 1998 en EMI como tercer sencillo y también como la duodécima pista de su álbum de estudio debut , La Vie en lilali (1998). Es una canción de eurodance que fue escrita por Serge Gainsbourg y producida por Phil Sterman y Lov Cook.
Jenifer hizo una versión en su álbum de 2013 Ma déclaration . Fue el primer sencillo del álbum en aparecer en las listas de SNEP en abril y mayo de 2013. [35]