En Japón, Película rosa (ピンク映画, Pinku eiga ) se refiere a películas producidas por estudios independientes que incluyen desnudez (de ahí 'rosa') o tratan contenido sexual. [1] Esto abarca todo, desde dramas hasta thrillers de acción y largometrajes de explotación . Muchas películas rosas serían análogas a los thrillers eróticos , por ejemplo Atracción fatal , Cincuenta sombras de Grey , Instinto básico , 9½ semanas .
Los estudios independientes que estrenan películas rosas incluyen OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei y Xces. La frase "película rosa" entró en uso después de que la gran Toei comenzara a anunciar algunas de sus películas como "porno" en 1971, y otras grandes Nikkatsu cambiaron a producir sólo películas porno romanas ese mismo año. [2]
Hasta principios de la década de 2000, se rodaban casi exclusivamente en película de 35 mm . Recientemente, los cineastas han utilizado cada vez más el vídeo (aunque manteniendo su énfasis en la narrativa suave). Muchos cines cambiaron los proyectores de vídeo de 35 mm por proyectores y empezaron a depender de vídeos antiguos para satisfacer la demanda de proyecciones de tres funciones.
Las películas que ahora se consideran películas rosas se hicieron tremendamente populares a mediados de los años 1960 y constituyeron una gran parte del mercado interno japonés hasta mediados de los años 1980. [3] [4] En la década de 1960, las películas rosas eran en gran medida producto de pequeños estudios independientes. Alrededor de 1970, el importante estudio Nikkatsu comenzó a centrarse casi exclusivamente en contenido erótico, pero Toei, otra importante productora cinematográfica, comenzó a producir una línea de lo que se conoció como películas de Pinky Violence. Con su acceso a talentos y valores de producción más altos, algunas de estas películas se convirtieron en éxitos de crítica y popularidad. [5] Aunque la aparición del vídeo para adultos llevó a los espectadores a alejarse del cine rosa en la década de 1980, todavía se producen películas de este género.
La "película rosa", o "eroducción" (producción erótica), como se la llamó inicialmente, [6] es un género cinematográfico sin equivalente exacto en Occidente. [5] Aunque se llama pornografía, los términos " erótica ", " soft porn " y " sexploitation " se han sugerido como más apropiados, aunque ninguno de ellos coincide exactamente con el género de la película rosa. [7]
La junta de ética cinematográfica japonesa, Eirin, ha impuesto desde hace tiempo la prohibición de mostrar los genitales y el vello púbico. Esta restricción obligó a los cineastas japoneses a desarrollar medios, a veces elaborados, para evitar mostrar las "partes funcionales", como dice el historiador de cine estadounidense Donald Richie . [8] Él escribió:
Las eroducciones son las más débiles del softcore, y aunque hay mucha exhibición de senos y nalgas, aunque hay simulaciones de coito, nunca se muestra ninguna de las partes funcionales. De hecho, un vello púbico rompe un código no escrito pero estrictamente observado. Aunque este último problema se resuelve afeitando a las actrices, queda el mayor: cómo estimular cuando faltan los medios. [8]
Para evitar esta censura, la mayoría de los directores japoneses colocaron accesorios (lámparas, velas, botellas, etc.) en lugares estratégicos para bloquear las partes del cuerpo prohibidas. Cuando esto no se hizo, las técnicas alternativas más comunes son la codificación digital, cubriendo la zona prohibida con un cuadro negro o una mancha blanca difusa, lo que se conoce como mosaico o " empañamiento ". [9]
Algunos han afirmado que es esta censura la que da al cine erótico japonés su estilo particular. Richie escribió:
La pornografía estadounidense se mantiene para siempre en su nivel elemental porque, mostrándolo todo, no necesita hacer nada más; Las erosiones japonesas tienen que hacer algo más, ya que no pueden mostrarlo todo. El impulso embrutecido ha creado algunas obras de arte extraordinarias, entre ellas algunas películas. Ninguno de estos, sin embargo, se encuentra entre las eroducciones. [10]
Richie distingue entre las películas eróticas de los grandes estudios como Nikkatsu y Toei y las películas rosas de bajo presupuesto producidas por independientes como OP Eiga.
Al comparar la película rosa con las películas pornográficas occidentales , Pia Harritz dice: "Lo que realmente destaca es la capacidad de pinku eiga de involucrar al espectador en algo más que escenas con primeros planos de los genitales y, finalmente, la complejidad en la representación del género y la mente humana." [11]
Richie y Harritz enumeran los elementos fundamentales de la fórmula del cine rosa como:
En los años transcurridos desde el final de la Segunda Guerra Mundial , el erotismo había ido abriéndose paso poco a poco en el cine japonés. El primer beso que se ve en una película japonesa, discretamente medio escondido detrás de un paraguas, causó sensación a nivel nacional en 1946. [16] Aunque durante los años 40 y principios de los 50 la desnudez en las salas de cine japonesas, como en la mayor parte del mundo, era un tabú, [17] algunas películas de mediados de los años 50, como las películas femeninas de Shintoho sobre la buceadora de perlas, protagonizadas por la rolliza Michiko Maeda , comenzaron a mostrar más carne de lo que se hubiera imaginado anteriormente en el cine japonés. [18] Durante el mismo período, las películas de taiyozoku sobre la "Tribu del Sol" adolescente, como Crazed Fruit (1956) de Kō Nakahira , introdujeron una franqueza sexual sin precedentes en las películas japonesas. [19]
Las películas extranjeras de esta época, como Summer with Monika (1953) de Ingmar Bergman , Amants (1958) de Louis Malle e Immoral Mr. Teas (1959) de Russ Meyer , introdujeron la desnudez femenina en el cine internacional y fueron importadas. A Japón sin problema. [17] Sin embargo, hasta principios de la década de 1960, las representaciones gráficas de desnudez y sexo en el cine japonés sólo podían verse en "películas de soltero" de un solo carrete, realizadas por productores cinematográficos como los representados en la película de Imamura The Pornographers (1966). . [20]
La primera ola de películas rosas en Japón fue contemporánea de géneros cinematográficos similares de explotación sexual estadounidenses , los "nudie-cuties" y los "roughies". [21] La desnudez y el sexo entraron oficialmente en el cine japonés con la controvertida y popular producción independiente Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962) de Satoru Kobayashi , considerada la primera película verdaderamente rosa. [22] Realizada con 8 millones de yenes, la película independiente de Kobayashi recaudó más de 100 millones de yenes. Kobayashi permaneció activo en la dirección de películas rosas hasta la década de 1990. Tamaki Katori , la estrella de la película, se convirtió en una de las principales estrellas del cine rosa, apareciendo en más de 600 películas y ganándose el título de "Princesa Rosa". [23]
En 1964, el inconformista kabuki , director de teatro y cine Tetsuji Takechi dirigió Daydream , una película de gran presupuesto distribuida por el importante estudio Shochiku. Black Snow (1965) de Takechi resultó en el arresto del director acusado de obscenidad y en un juicio de alto perfil, que se convirtió en una gran batalla entre los intelectuales japoneses y el establishment. Takechi ganó la demanda y la publicidad que rodeó el juicio ayudó a provocar un auge en la producción de películas rosas. [24]
En su introducción a la Enciclopedia del cine japonés de Weisser: The Sex Films , la actriz Naomi Tani llama a este período de la producción cinematográfica rosa "La era de la competencia". [25] Aunque los principales estudios japoneses, como Nikkatsu y Shochiku, hicieron incursiones ocasionales en el erotismo en la década de 1960, como en Gate of Flesh (1964), del director Seijun Suzuki , la primera película japonesa de uno de los cuatro grandes estudios que contiene desnudez, [22] la mayoría de las películas eróticas fueron realizadas por independientes. Estudios independientes como Nihon Cinema y World Eiga realizaron decenas de "eroducciones" baratas y rentables. Entre los estudios independientes más influyentes que produjeron películas rosas en esta época se encontraban Shintōhō Eiga (el segundo estudio en utilizar este nombre), Million Film , Kantō y Ōkura . [7] Estas películas, que normalmente se muestran en un programa de tres películas, fueron realizadas por estas compañías para exhibirlas en su propia cadena de cines especializados. [26]
Otro importante estudio de cine rosa, Wakamatsu Studios, fue formado por el director Kōji Wakamatsu en 1965, después de dejar Nikkatsu. Conocido como "El Padrino Rosa", [27] y llamado "el director más importante que surgió en el género del cine rosa", [28] las producciones independientes de Wakamatsu son obras respetadas por la crítica que generalmente se ocupan del sexo y la violencia extrema mezcladas con mensajes políticos. [29] Sus primeras películas más controvertidas que tratan sobre la misoginia y el sadismo son The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) y Go, Go Second Time Virgin (1969).
Otros tres importantes directores de cine rosa de esta época, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa y Shin'ya Yamamoto, son conocidos como "Los héroes de la primera ola". [30] En 1965, el mismo año en que Wakamatsu se independizó, los directores Kan Mukai y Giichi Nishihara establecieron sus propias compañías de producción: Mukai Productions y Aoi Eiga. [31]
La "primera reina de las películas sexuales japonesas" fue Noriko Tatsumi , [32] quien hizo películas en World Eiga y Nihon Cinema con el director Kōji Seki . [33] Otras reinas del sexo importantes de la primera ola de películas rosas incluyeron a Setsuko Ogawa, [34] Mari Iwai, [35] Keiko Kayama, [36] y Miki Hayashi. [37] Otras estrellas del cine rosa de la época incluyen a Tamaki Katori, quien apareció en muchas películas para Giichi Nishihara y Kōji Wakamatsu; Kemi Ichiboshi, cuya especialidad era interpretar el papel de un inocente violado; [38] y Mari Nagisa. [39] Las estrellas más jóvenes como Naomi Tani y Kazuko Shirakawa estaban comenzando sus carreras y ya se estaban haciendo nombres en la industria del cine rosa, pero hoy en día son mejor recordadas por su trabajo con Nikkatsu durante la década de 1970.
La mayoría de las películas de explotación producidas en los años 1960 fueron realizadas por compañías independientes de bajo presupuesto. El gran estudio Toei estrenó algunas películas con desnudos femeninos, comenzando con Kunoichi ninpō en 1964 del director Sadao Nakajima . En películas como su serie ero-guro y la serie Joys of Torture de finales de la década de 1960, el director Teruo Ishii proporcionó un modelo para las empresas de explotación sexual de Toei al "establecer una mezcla incómoda de comedia y tortura". [40]
En 1972, Richie informó: "En Japón, la erosión es el único tipo de película que conserva un patrocinio asegurado". [41] Para aprovechar este mercado, Toei comenzó a anunciar algunas de sus películas utilizando la palabra inglesa 'porno', una palabra nueva en ese momento. Onsen mimizu geisha, dirigida por Norifumi Suzuki y protagonizada por Reiko Ike, fue la primera en julio de 1971.
El productor Kanji Amao diseñó un grupo de series: shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) y harenchi rosen (Shameless Line), hoy conocida por los críticos ingleses como "Pinky Violence" de Toei. [5] [42] La mayoría de las películas de Toei en este estilo utilizaron el erotismo junto con historias violentas y llenas de acción. Varias de estas películas tienen el tema de mujeres fuertes que exigen venganza violenta por injusticias pasadas. La serie se lanzó con las películas Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) protagonizadas por Reiko Oshida . [43] Otras series en el género Pinky Violence incluyeron las películas Girl Boss ( Sukeban ) de Norifumi Suzuki y las películas Terrifying Girls' High School , ambas protagonizadas por Reiko Ike y Miki Sugimoto . [44] [45]
Otros ejemplos de películas de Toei en este género incluyen la serie Sasori (Scorpion) de Shunya Ito de películas de mujeres en prisión basadas en el manga de Toru Shinohara . A partir de Female Prisoner#701: Scorpion (1972), la serie Scorpion fue protagonizada por Meiko Kaji , quien había dejado Nikkatsu Studios para distanciarse de su serie Roman Porno . Toei también estableció el estándar para las películas japonesas de explotación de monjas (un subgénero importado de Italia) con la aclamada por la crítica Escuela de la Santa Bestia (1974), dirigida por Norifumi Suzuki . Toei también produjo toda una serie de fotografías eróticas de samuráis como Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).
En 1971, Takashi Itamochi, presidente de Nikkatsu, el estudio cinematográfico más antiguo de Japón, decidió dejar de involucrar a su propia compañía en películas de acción y comenzar a hacer películas de explotación sexual. [46] Al igual que Toei, Nikkatsu había hecho algunas películas anteriores en el mercado de la explotación sexual, como Story of Heresy in Meiji Era (1968) y Tokyo Bathhouse (1968), que contó con más de 30 estrellas de películas sexuales en cameos. [47] Nikkatsu lanzó su serie Roman Porno en noviembre de 1971 con Apartment Wife: Affair In the Afternoon , protagonizada por Kazuko Shirakawa . [48] La película se convirtió en un gran éxito, inspiró 20 secuelas en siete años, estableció a Shirakawa como la primera "Reina" de Nikkatsu y lanzó con éxito la serie Roman Porno de alto perfil . El director Masaru Konuma dice que el proceso de hacer Roman Porno fue el mismo que el de hacer una película rosa excepto por el mayor presupuesto. [49] Nikkatsu hizo estas películas de explotación sexual de mayor calidad casi exclusivamente, a un ritmo promedio de tres por mes, [50] durante los siguientes 17 años.
Nikkatsu dio a sus directores de Roman Porno una gran libertad artística a la hora de crear sus películas, siempre y cuando cumplieran con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de desnudos o sexo por hora. [51] El resultado fue una serie que fue popular tanto entre el público como entre la crítica. [52] Uno o dos Roman Pornos aparecieron en las listas de los diez primeros críticos japoneses cada año durante la ejecución de la serie. [53] Las películas sexuales de mayor calidad de Nikkatsu esencialmente arrebataron el mercado del cine rosa a los estudios independientes más pequeños hasta mediados de la década de 1980, cuando los videos para adultos comenzaron a atraer a gran parte de la clientela del cine rosa. [7]
Tatsumi Kumashiro fue uno de los principales directores de la Roman Porno . Kumashiro dirigió una serie de éxitos financieros y de crítica sin precedentes en la historia del cine japonés, incluidos Wet Desire (1972) de Ichijo y Woman with Red Hair (1979), protagonizada por Junko Miyashita . [54] Se hizo conocido como el "Rey del porno romano Nikkatsu " [51] [55] Noboru Tanaka , director de Una mujer llamada Sada Abe (1975), es considerado por muchos críticos hoy en día como el mejor del porno romano de Nikkatsu. directores. [56] [57] El subgénero S&M del porno romano se estableció en 1974 cuando el estudio contrató a Naomi Tani para protagonizar Flower and Snake (basada en una novela de Oniroku Dan ) y Wife to be Sacrificed , ambas dirigidas por Masaru Konuma. [58] La inmensa popularidad de Tani la estableció como la tercera reina del porno romano de Nikkatsu y la primera de sus reinas S&M. [59] Tani también fue dirigida por el importante director Shôgorô Nishimura en títulos que se convirtieron en clásicos, como Rope Cosmetology (1978). Otros subgéneros desarrollados bajo la línea Roman Porno incluyeron "Violent Pink", establecido en 1976 por el director Yasuharu Hasebe . [60]
Cuando la propiedad de videocaseteras se generalizó por primera vez a principios de la década de 1980, aparecieron videos para adultos y rápidamente se volvieron muy populares. [61] Ya en 1982, los AV habían alcanzado aproximadamente la misma cuota del mercado de entretenimiento para adultos que las películas eróticas teatrales. [62] En 1984, las nuevas políticas de censura del gobierno y un acuerdo entre Eirin (la junta japonesa de clasificación de películas) y las compañías de cine rosa aumentaron las dificultades de Nikkatsu al imponer nuevas restricciones drásticas a las películas teatrales. Las ganancias de las películas rosas en salas de cine cayeron un 36% un mes después del nuevo fallo. [62] Eirin asestó un duro golpe a la industria del cine rosa en 1988 al introducir requisitos más estrictos para las películas teatrales relacionadas con el sexo. Nikkatsu respondió descontinuando su línea Roman Porno. Bed Partner (1988) fue la última película de la venerable serie Roman Porno de 17 años . Nikkatsu continuó distribuyendo películas bajo el nombre de Ropponica y películas rosas a través de Excess Films, sin embargo, no fueron tan populares ni tan respetadas por la crítica como lo había sido la serie Roman Porno en su apogeo. [63] A finales de la década de 1980, los vídeos para adultos se habían convertido en la principal forma de entretenimiento cinematográfico para adultos en Japón.
Los directores dominantes de las películas rosas de la década de 1980, Genji Nakamura, Banmei Takahashi y Mamoru Watanabe, son conocidos colectivamente como "Los tres pilares del rosa". [64] Los tres eran veteranos de la industria del cine rosa desde la década de 1960. Este grupo, que saltó a la fama en la década de 1980, una época en la que el cine porno teatral enfrentaba considerables dificultades en varios frentes, es conocido por elevar la película rosa por encima de sus bajos orígenes concentrándose en la delicadeza técnica y el contenido narrativo. Algunos críticos denominaron el estilo de sus películas " arte rosa ". [54]
Cuando Nakamura se unió a Nikkatsu en 1983, ya había dirigido más de 100 películas. [65] Si bien las tramas de sus películas, que podían ser extremadamente misóginas, no fueron muy respetadas, su estilo visual le valió una reputación de "sensibilidad erótica". [54] Nakamura dirigió una de las primeras películas japonesas de gran distribución y buena recepción con un tema homosexual, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983), [66] para ENK Productions de Nikkatsu, fundada en 1983 para centrarse en los homosexuales. -Películas rosas con temática. [5] Algunas de las películas rosas posteriores de Nakamura fueron dirigidas en colaboración con Ryūichi Hiroki y Hitoshi Ishikawa bajo el seudónimo del grupo Go Ijuin. [67]
Banmei Takahashi dirigió " pinku eiga intrincado y muy estilístico ", [68] incluido New World of Love (1994), la primera película teatral japonesa que muestra genitales. [69] Otro destacado director de culto de esta época, Kazuo "Gaira" Komizu , es conocido por sus películas "splatter-eros" influenciadas por Herschell Gordon Lewis , que unen los géneros de terror y erotismo. [70]
Nikkatsu, el mayor productor japonés de películas rosas durante las décadas de 1970 y 1980, se declaró en quiebra en 1993. [71] Sin embargo, incluso en este período más difícil para la película rosa, el género nunca se extinguió por completo y continuó explorando nuevos ámbitos artísticos. . De hecho, en aquella época el cine rosa era visto como uno de los últimos refugios del " autor " en Japón. Mientras el director proporcionara el número necesario de escenas de sexo, era libre de explorar sus propios intereses temáticos y artísticos. [72]
Tres de los directores de cine rosa más destacados de la década de 1990, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō y Takahisa Zeze, debutaron como directores en 1989. Un cuarto, Hisayasu Satō , debutó en 1985. Saltó a la fama durante una de las épocas más precarias para la película rosa, estos directores trabajaron bajo el supuesto de que cada película podría ser la última, por lo que ignoraron en gran medida a su audiencia para concentrarse en temas experimentales intensamente personales. Estos directores incluso rompieron una de las reglas rosas fundamentales al reducir las escenas de sexo en pos de sus propias inquietudes artísticas. Sus películas fueron consideradas "difíciles": oscuras, complejas y en gran medida impopulares entre el público rosado de mayor edad . El título "Cuatro reyes celestiales del rosa" (ピンク四天王, pinku shitennō ) fue aplicado a estos directores, al principio sarcásticamente, por propietarios de teatros descontentos. Por otro lado, Roland Domenig, en su ensayo sobre la película rosa, dice que su trabajo ofrece "un refrescante contraste con las películas formuladas y estereotipadas que constituyen la mayor parte de la producción de la eiga rosa , y que están fuertemente influenciadas por la noción de El cineasta como autor." [5]
El nuevo grupo destacado de siete directores de cine rosados comenzó como asistentes de dirección del Shitennō . Sus películas muestran estilos individualistas y un carácter introspectivo que indica la inseguridad de la generación japonesa posterior a la burbuja. Conocidos juntos como los "Siete dioses afortunados del rosa" (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) son Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata, Toshiro Enomoto, Yūji Tajiri , Mitsuru Meike y Rei Sakamoto . [5] Ueno fue el primer director de este grupo en saltar a la fama, actuando como "avanzada" del grupo cuando su Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) ganó el premio a la "Mejor Película" en el Pink Grand. Premio . [73] Fundado en 1989, [74] el Pink Grand Prix se ha convertido en un evento anual destacado para la comunidad cinematográfica rosa al premiar la excelencia en el género y proyectar las mejores películas. [75]
La década de 2000 ha visto un crecimiento significativo en el interés internacional por la película rosa. La glamorosa vida de Sachiko Hanai (2003) , del director Mitsuru Meike, causó una gran impresión en festivales de cine internacionales y obtuvo elogios de la crítica. [76] En Corea del Sur se celebró por primera vez un festival anual de cine rosa "solo para mujeres" en 2007, y nuevamente en noviembre de 2008. [77] [78] [79] En 2008, una empresa llamada Pink Eiga, Inc. fue formado con el único propósito de lanzar películas rosas en DVD en los EE. UU. [80]
Mientras que algunos directores han utilizado las películas rosas como trampolín en sus carreras, otros trabajan exclusivamente con el género. Algunos directores notables de películas rosas incluyen:
Algunas actrices notables de pinku eiga incluyen:
Las películas rosas destacadas y sus actores y directores han recibido premios tanto de la industria del entretenimiento para adultos como de la comunidad cinematográfica convencional. La siguiente es una lista parcial.
Premio al cine convencional.
1979
Premio cinematográfico de la revista quincenal de cine.
1969
1972
Premios internos del estudio Nikkatsu .
1985
1987
Premio de la revista Tabloide a "la chica en la que piensas mientras te masturbas". El otro premio anual se otorgó a "Tsuma No Mibun", o "chica con la que te gustaría casarte".
1976
Presentado cada mes de abril por la revista PG . Actualmente la principal ceremonia de entrega de premios del cine rosa. Fundada en 1989, cubre desde 1988 hasta el presente.
Premio anual otorgado por la revista Pink Link de la región de Kansai . 2004-presente.
Premios de festivales de cine convencionales.
1985
Los premios de cine rosa del Zoom-Up Film Festival (ズームアップ映画祭) comenzaron en 1980 para películas estrenadas el año anterior. [90] Los premios continuaron al menos hasta 1994. Dado que no parece haber ninguna lista de los premios disponible actualmente, las siguientes referencias dispersas son los elementos que se pueden obtener de la web.
Primeros premios Zoom-Up (1980)
Segundo premio Zoom-Up (1981)
Terceros premios Zoom-Up (1982)
V Premios Zoom-Up (1984)
Sexto premio Zoom-Up (1985)
: celebrado en Shinjuku , Tokio, en mayo de 1985. [98]
Séptimo premio Zoom-Up (1986)
Octavo Premio Zoom-Up (1987)
Noveno premio Zoom-Up (1988)
Durante un tiempo, casi la mitad de las cifras de producción cinematográfica anual estrenadas en Japón estaban compuestas por estas minipelículas de una hora de duración.
Desde mediados de la década de 1960, la eiga rosa ha sido el género cinematográfico japonés más importante... A finales de la década de 1970, la producción de eiga rosa junto con Roman Porno ascendía a más del 70% de la producción cinematográfica japonesa anual.
El juicio por obscenidad resultante... terminó con una decisión histórica que permitió total libertad narrativa en las películas japonesas. Este desarrollo allanó el camino para las miles de películas softcore pinku eiga y S&M que definirían el cine de explotación japonés hasta... finales de los años 80...
Él... produjo numerosas películas que son impactantes por su tratamiento del sexo, la violencia y la política.
Al menos una o dos películas porno romanas han sido elegidas cada año desde 1971 entre las diez mejores películas del año por los críticos japoneses.
Pregunta: "La película rosa se considera a menudo como una de las últimas reservas del autor. Se suele decir que, mientras se presenten tantas escenas de sexo en una hora, el director puede ocupar el resto del tiempo con lo que quiera". quiere. ¿Es esto cierto? Zeze: "Sí, lo es. Creímos que era cierto en ese momento, así que intentamos hacer lo que queríamos hacer..."
ピンク映画専門のミニコミ「Nuevo zoom-up」創刊。第一回ピンク大賞を選出し、授賞式を亀有名画座で行う