Patrick Arthur Sheldon Hadley (5 de marzo de 1899 - 17 de diciembre de 1973) fue un compositor británico.
Patrick Sheldon Hadley nació el 5 de marzo de 1899 en Cambridge . Su padre, William Sheldon Hadley , era en ese momento miembro del Pembroke College . Su madre, Edith Jane, era hija del reverendo Robert Foster, capellán de la Royal Hibernian Military School de Dublín. [1]
Patrick asistió a la escuela preparatoria St Ronan's (en Worthing , Sussex ) y al Winchester College (en Hampshire ). Sin embargo, la Primera Guerra Mundial interrumpió su educación. Se alistó en el ejército y fue comisionado como segundo teniente en la Artillería de Campaña Real . Consiguió sobrevivir ileso hasta las últimas semanas de la guerra, cuando recibió una herida que requirió la amputación por debajo de la rodilla de su pierna derecha. Esto dañó profundamente su confianza y también le hizo beber más de lo que era prudente; sufría dolores constantes, para los que el alcohol le proporcionaba cierto alivio. [2] El hermano mayor de Patrick, Peyton Sheldon Hadley, un ex alumno de la Charterhouse School , que sirvió en la infantería, también resultó herido en los últimos meses de la guerra. Fue enviado a su casa para convalecer, pero murió de neumonía en octubre de ese año. En la capilla de la Charterhouse School se encuentra un monumento a Peyton. [3]
Después de la guerra, Patrick fue al Pembroke College de Cambridge, donde su padre era entonces director. Tuvo la suerte de estudiar con Charles Wood y el compositor inglés Cyril Rootham . Hadley obtuvo la licenciatura en música en 1922 y el máster en 1925. Después fue al Royal College of Music de Londres, donde recibió la influencia de Ralph Vaughan Williams en composición y de Adrian Boult y Malcolm Sargent en dirección. Eric Weatherell señala [4] que entre los contemporáneos de Hadley en el RCM se encontraban Constant Lambert y Gordon Jacob . Ganó el premio Sullivan de composición: en aquel momento la suma de 5 chelines. [3]
En 1925 se convirtió en miembro del personal del RCM y enseñó composición. Trabajó con Frederick Delius ( Eric Fenby describe el papel desempeñado por Hadley en la recuperación de la partitura perdida de la ópera temprana de Delius, Koanga ), Ernest John Moeran , Sir Arnold Bax , William Walton , Alan Rawsthorne y Herbert Howells .
Entre 1937 y 1938, Hadley ayudó a su amigo y antiguo profesor Cyril Rootham (que por entonces estaba enfermo terminal) a completar su Segunda Sinfonía. Actuando como amanuense , Hadley y otros tomaron dictado y transcribieron el boceto completo de la sinfonía y la orquestación de los dos primeros movimientos. A petición de Rootham, Hadley también completó la orquestación del movimiento final después de la muerte del compositor en marzo de 1938. [5]
En 1938, Hadley fue elegido miembro del Gonville and Caius College de Cambridge y nombrado profesor de la facultad de música. Pasaba gran parte de su tiempo en actividades administrativas mundanas, pero aún tenía tiempo disponible para componer. Algunas de sus obras más importantes fueron escritas durante y después de la guerra. [1]
Durante la Segunda Guerra Mundial sustituyó a Boris Ord como director musical de la Sociedad de Música de la Universidad de Cambridge . Allí presentó una serie de obras importantes, entre ellas Appalachia y A Song of the High Hills de Delius . Estaba muy interesado en promover una amplia gama de música, incluida la formación de una Sociedad Gilbert y Sullivan . Gran parte de su tiempo lo dedicó a hacer arreglos para el uso de los hombres en el coro. Lamentablemente, pocos de ellos han sobrevivido. Los conocemos solo por notas del programa y rumores. [3]
En 1946 fue elegido catedrático de música de la Universidad de Cambridge, cargo que ocupó hasta su jubilación en 1962. Entre los alumnos que recibió clases de Hadley se encontraban Raymond Leppard , Sir David Lumsden , Patrick Gowers , Sir Philip Ledger , Peter le Huray y Richard Hey Lloyd .
En 1962, Hadley se retiró a Heacham , Norfolk, y vivió en Shalcross, Wilton Road. Quería seguir con su interés por la recopilación de canciones populares . Sin embargo, más tarde sufrió un cáncer de garganta , lo que provocó la suspensión de muchas de sus actividades. Patrick Hadley murió a los 74 años el 17 de diciembre de 1973 en King's Lynn . [3]
Patrick Hadley estuvo influenciado por la música de Frederick Delius y también, en cierta medida, por la música folclórica . [1] Pero también hubo otras influencias no musicales en su vida: Irlanda y Norfolk le dieron un profundo sentido del paisaje y la ubicación. Su producción fue limitada. Encontró el negocio de componer bastante agotador. La mayoría de la gente piensa en Hadley como compositor de uno o dos himnos de iglesia: I Sing of a Maiden y el ligeramente exótico My Beloved spake . El catálogo muestra una amplia variedad de formas musicales: desde una balada sinfónica hasta música incidental para Twelfth Night . Sin embargo, no hay ciclos de sinfonías , conciertos o cuartetos de cuerda . Mantuvo a lo largo de su carrera un sentido de lo lírico. No era para él la música experimental de la Segunda Escuela de Viena . Tenía una comprensión excepcional de cómo poner palabras en música. Gran parte de su música es meditativa y bastante introspectiva. [2]
Como señala Bernard Benoliel, [6] en muchos sentidos Hadley es un vínculo entre Vaughan Williams y Benjamin Britten. Por ejemplo, el primer movimiento de The Trees so High anticipa en algunos aspectos [6] el movimiento inicial de la Quinta Sinfonía de Vaughan Williams, mientras que la escena de los "Bosques de Taxal" de The Hills tiene una calidad atmosférica austera, propia de Britten. [7]
El 19 de marzo de 1925, Constant Lambert fue el solista de piano en un concierto universitario para una interpretación de Ephemera de Hadley, una versión de WB Yeats para soprano, flauta, oboe, cuarteto de cuerdas y piano completada el año anterior. [8] Ephemera probablemente estuvo influenciada por The Curlew (1920-22) de Peter Warlock y se acerca al estado de ánimo crepuscular celta de la pieza de Warlock, aunque es menos melancólica. [9] Lambert dirigió la obra nuevamente en una versión para soprano y pequeña orquesta en una transmisión de la BBC el 18 de diciembre de 1931. [10] Si bien Ephemera permaneció inédita, otra canción de despedida compuesta para un conjunto similar, Scene from The Woodlanders (1925, una ambientación de Thomas Hardy ) es más segura y fue aceptada para su publicación por Hubert Foss en Oxford University Press en 1926. [11] Hadley continuó escribiendo obras para voz solista y pequeño conjunto a lo largo de su carrera, como Mariana (ambientada con Tennyson ) en 1937 y Lines from ' The Cenci ' (ambientada con Shelley ) en 1951. [12]
Una de las obras maestras indudables de Hadley es su Balada sinfónica: Los árboles tan altos , terminada en 1931 y estrenada en Cambridge al año siguiente. En un momento dado, Hadley la describió como una «sinfonía en la menor». [13] Esta obra, para barítono , coro y orquesta completa, utiliza el marco melódico de la canción popular de Somerset del mismo nombre. La obra consta de cuatro movimientos , aunque es solo en el último movimiento donde Hadley despliega el coro y el solista, citando la canción popular explícitamente en su totalidad. Hadley comparó su técnica en esta obra con «tres arroyos independientes que fluyen en una corriente al comienzo del final». [14] Una obra coral más corta, pero importante, La Belle Dame sans merci le siguió en 1935. Esta «obra maestra corta» [6] ambienta el conocido poema de Keats y dura aproximadamente 10 minutos en interpretación.
The Hills se completó en 1944 y es quizás la mejor de las cantatas de Hadley , las otras dos son Fen and Flood y Connemara , ambas datadas de la década de 1950. The Hills tiene fuertes vínculos autobiográficos, que tratan del encuentro, el noviazgo y el matrimonio de sus padres, introducidos retrospectivamente por el narrador (bajo solista) cuando regresa después de la muerte de su madre al paisaje donde estos eventos alguna vez tuvieron lugar. Hadley escribió: [15] "Perdí a mi madre en 1940 y eso me hizo pensar en las colinas de Derbyshire donde conoció a mi padre". En el texto se citan muchos nombres de lugares locales específicos. Como señala Christopher Palmer, [7] la emoción que el compositor siempre se preocupa por comunicar es el éxtasis.
Fen and Flood se terminó en 1955: su texto proporciona una historia de Norfolk Fens y conmemora las devastadoras inundaciones que azotaron la costa norte de Norfolk la noche del 31 de enero de 1953. Originalmente interpretada en 1955 por un grupo reducido, incluido un coro de voces masculinas, fue arreglada por Vaughan Williams para un grupo más completo, incluido un coro mixto, para aumentar las posibilidades de que la obra fuera interpretada. En la primera interpretación de la versión ampliada en 1956, uno de los solistas fue Fred Calvert, el superintendente de policía de King's Lynn que había dirigido las operaciones de emergencia durante las inundaciones. ¡El texto que cantó fueron las palabras que utilizó durante la emergencia! [16]
Hadley escribió poco solo para orquesta: la música puramente instrumental no le atraía mucho. [7] Quizás la introducción más suave a Hadley es su breve obra orquestal One Morning in Spring , que fue compuesta para celebrar el septuagésimo cumpleaños de Ralph Vaughan Williams en 1942. Es un buen ejemplo de un poema sinfónico inglés . El primer boceto orquestal (1923) Kinder Scout , una evocación musical del distintivo pico de Derbyshire , permaneció en manuscrito, pero fue grabado por primera vez en septiembre de 2019 por la Orquesta Filarmónica de la BBC , dirigida por Rumon Gamba . [17] Tiene una partitura sorprendente, que requiere corno inglés pero no oboes. [18]
La última obra importante de Hadley fue su Meditaciones de Cuaresma (también conocida como Una cantata de Cuaresma o Una cantata para la Cuaresma ), que se completó en 1962. Se trata de una versión de textos bíblicos, escrita para solistas de tenor y bajo, coro y orquesta con órgano.
Aunque Hadley era el mejor amigo de Ralph Vaughan Williams, no se sintió tan atraído por el resurgimiento de la canción folk. Aun así, gran parte de su música tiene sutiles características folklóricas.
Muchas de las obras más breves de la producción del compositor, como los himnos para uso litúrgico, estuvieron relacionadas con el coro del Gonville and Caius College de Cambridge. También realizó numerosos arreglos de obras de muchos géneros diferentes, desde el Stabat Mater de Verdi hasta Waltzing Matilda .