El Palacio de Venaria (en italiano: Reggia di Venaria Reale ) es una antigua residencia real y jardines ubicados en Venaria Reale , cerca de Turín en la región de Piamonte en el norte de Italia . Es una de las Residencias de la Casa Real de Saboya , incluida en la Lista del Patrimonio de la UNESCO en 1997.
El palacio fue diseñado y construido a partir de 1675 por Amedeo di Castellamonte , por encargo del duque Carlos Manuel II , que necesitaba una base para sus expediciones de caza en las colinas del norte de Turín. El nombre en sí deriva del latín Venatio Regia que significa "Caza Real". Fue ampliado para convertirse en una lujosa residencia de la Casa de Saboya . El complejo del palacio se convirtió en una obra maestra de la arquitectura barroca y estaba lleno de decoración y obras de arte. Cayó en desuso a finales del siglo XVIII. Tras las guerras napoleónicas , se utilizó con fines militares hasta 1978, cuando se inició su renovación, dando lugar al mayor proyecto de restauración de la historia europea. Se abrió al público el 13 de octubre de 2007 y desde entonces se ha convertido en una importante atracción turística y espacio de exposición.
Destaca por su arquitectura monumental y sus interiores barrocos de Filippo Juvarra , incluida la Galleria Grande y sus decoraciones de mármol, la capilla de San Uberto y sus extensos jardines. Recibió 1.048.857 visitantes en 2017, lo que lo convierte en el sexto museo más visitado de Italia. [2]
Carlos Manuel II se inspiró en el ejemplo del Castillo de Mirafiori, construido por el duque Carlos Manuel I para su esposa Catalina Miguela de España . Deseoso de dejar un recuerdo de él y de su esposa, María Juana de Saboya-Nemours , compró los dos pequeños pueblos de Altessano Superiore y Altessano Inferiore a la familia Birago, de origen milanés, que había utilizado la tierra para uso agrícola. El lugar fue rebautizado como Venaria para su futura función como base de caza ( Venatio , en latín). La construcción de esta residencia se enmarcó en el plan más amplio de rodear la ciudad de Turín con una guirnalda de delicias ( Corona di Delizie ), un sistema de palacios y residencias de ocio que incluía la Palazzina di caccia de Stupinigi , el Castillo de Rivoli , la Villa della Regina. , y otros.
En 1658 Carlos Manuel encargó al arquitecto Amedeo di Castellamonte el proyecto del palacio y de la nueva ciudad construida alrededor . [3] El plan preveía un grandioso conjunto de palacio, jardines, bosques de caza y una nueva ciudad, con un notable impacto escenográfico. El plano de la nueva ciudad era circular para reflejar la forma redonda del collar de la Orden Suprema de la Santísima Anunciación , una orden dinástica creada por la Casa de Saboya. La construcción comenzó en 1659 y, bajo la dirección de Amedeo di Castellamonte, las obras avanzaron de manera constante, comenzando con el establo y la torre del reloj en 1660. El Palacio de Diana, que funcionaba como cuerpo central del palacio y estaba destinado a albergar al duque y a la corte, se construyó en fases sucesivas: primero se construyó en dos niveles con galerías laterales cortas y posteriormente se elevó añadiendo dos pisos más, el superior de los cuales estaba destinado a mirador, entre 1660 y 1663. Luego se modificó con la creación de apartamentos. más adecuado para la vida privada, de dimensiones más reducidas respecto a los salones y cámaras de armas del cuerpo central. El edificio se amplió aún más con la creación de pabellones que dan a los jardines en 1669 y de pequeños pabellones que cierran los patios a ambos lados del palacio en 1671. La fachada se construyó con una logia en el primer piso flanqueada por grandes entradas en arco, el izquierdo fue posteriormente destruido durante las renovaciones de Garove. La disposición de la planta, formada por un volumen principal en bloque compacto, denota la influencia de obras romanas de finales del siglo XVI, como las trazas de Villa Borghese y la de Villa Mondragone . [4] [5]
Castellamonte también construyó la logia y el teatro en el jardín superior (1666), la plaza frente al palacio (1667), las fachadas gemelas de las iglesias de la plaza del pueblo (1669), la citronería y la fuente de Hércules, la avenida de la fuente de Hércules (1671), el templo de Diana en los jardines (1673), los pórticos de la calle central de la localidad (1679). Todo el conjunto estaba unido por el eje recto que atravesaba la ciudad, llegaba al corazón del palacio, seguía el canal y llegaba a la fuente de Hércules y finalmente al templo de Diana en los jardines.
Después de que los franceses destruyeran algunos edificios el 1 de octubre de 1693 (luchando contra los Saboya como parte de la Guerra de los Nueve Años ), el duque (futuro rey de Cerdeña ) Víctor Amadeo II hizo modificar la residencia según los cánones franceses, con la intención de rivalizar con el Palacio de Versalles . A partir de 1699, confió el proyecto a su nuevo director y a Miguel Ángel Garove , quien siguió el intento de Víctor Amadeo de construir un palacio cada vez más grandioso. El plan de Garove preveía una reinvención completa del palacio según los estándares contemporáneos. La Reggia di Diana estaría flanqueada por dos enormes alas, una al sur y otra al norte, con pabellones en cada extremo. Construyó el pabellón suroeste (1702), el pabellón sureste (1703-1713) y comenzó la Gran Galería que los conectaba, que quedaría inacabada hasta su muerte en 1713. Los dos pabellones, conectados por la Galería, constituían el ala sur del plan de Garove, pero el ala norte nunca se construyó. Los jardines del palacio fueron rediseñados para adaptarse al estilo formal francés , con vistas y perspectivas que se extendían hasta el infinito según el modelo del Palacio de Versalles , que en ese momento se consideraba la residencia real ideal. [6] Los planos de Garove para estas ampliaciones fueron enviados para ser examinados por Robert de Cotte , el arquitecto de la corte francesa. En los jardines Garove derribó el Templo de Diana (1700), trazó la Allea Reale y prolongó la avenida (1702), derribó la citronería del siglo XVII (1703), trazó el Jardín Inglés (1710), construyó los Apartamentos Verdes y derribó el Teatro Loggia del siglo XVII (1711).
Se infligieron más daños durante el asedio de Turín (1706), cuando las tropas francesas al mando de Louis d'Aubusson de La Feuillade estaban guarnecidas allí. Después de la victoria de Saboya, Víctor Amadeo encargó a Filippo Juvarra en 1716 la ampliación del palacio. Juvarra completó la Gran Galería (1716), instaló el pabellón sureste, construyó la Citroneria y la Scuderia Grande (1722-1727) y construyó la capilla de Sant'Uberto. En los jardines, Juvarra demolió los restos de cimientos del templo de Diana en 1719 y en 1725 construyó el Laberinto y su pabellón. Supervisó la renovación de las fachadas al estilo francés, elevando el palacio a la categoría de obra maestra barroca.
En 1739, Carlos Manuel III contrató al nuevo director Benedetto Alfieri con la tarea de construir estructuras de conexión entre las alas aún desunidas del palacio y otros espacios funcionales. Alfieri derribó la torre del reloj y la reconstruyó en el mismo lugar (1739), erigió el ala del Belvedere (1751), la galería entre la capilla y la Citroneria (1754), el pequeño establo occidental (1758) y el oriental (1760). y los picaderos cubiertos (1761). En 1788-89 los arquitectos Giuseppe Battista Piacenza y Carlo Randoni crearon la escalera en la fachada de la Reggia de Diana y decoraron según el gusto neoclásico los nuevos apartamentos del primer piso destinados a los duques de Aosta , poniendo fin a la historia de la arquitectura. del complejo. [7] En el siglo XVIII, el Palacio fue pasado por alto en favor de la Palazzina di Caccia di Stupinigi (1729), que por entonces estaba más en sintonía con los gustos de las cortes europeas. El Palacio continuó funcionando bajo los reinados de Víctor Amadeo III y Carlos Manuel IV . [7]
En 1792, el Reino de Cerdeña y los demás estados de la Corona de Saboya se unieron a la Primera Coalición contra la Primera República francesa , pero fueron derrotados en 1796 por Napoleón y obligados a concluir el desventajoso Tratado de París (1796) , que daba libertad al ejército francés. paso por el Piamonte. El 6 de diciembre de 1798, Joubert ocupó Turín y obligó a Carlos Manuel IV a abdicar y partir hacia la isla de Cerdeña. El gobierno provisional votó a favor de unir Piamonte con Francia. En 1799, los austro-rusos ocuparon brevemente la ciudad, pero con la batalla de Marengo (1800), los franceses recuperaron el control. Durante la dominación napoleónica , las estructuras del palacio se convirtieron en cuarteles y los jardines fueron destruidos para crear un campo de entrenamiento. El palacio sufrió daños irreversibles durante el período napoleónico. [8]
Debido a los graves daños sufridos durante la ocupación francesa, una vez derrotado Napoleón y restablecido el Reino de Cerdeña, el palacio de Venaria no volvió a su anterior papel de residencia real, sino que se convirtió en Dominio Real Militar (Regio Demanio Militare). Los decorados y el mobiliario que pudieron recuperarse se transfirieron a otros palacios y castillos de la corte de Saboya, y el papel de residencia real de verano pasó a ser el castillo de Racconigi, el de Stupinigi y el de Agliè. [7]
Durante su función como estructura militar, que incluyó formar parte del Demanio Militare entre 1851 y 1943, el complejo fue utilizado por el Ejército italiano . Albergé el Regimiento de Artillería de Campaña "a Cavallo" , la Regia Scuola Militare (hoy Scuola di cavalleria dell'Esercito Italiano ) y el 5.º Regimiento de Artillería de Campaña de 1850 a 1943. A principios del siglo XX, los militares comenzaron a abandonar lentamente el sitio, y paulatinamente el inmueble fue traspasado al Ministerio de Cultura , iniciándose en 1936 con la Capilla.
Una vez retirada la guarnición militar, el palacio fue víctima del vandalismo y continuó en un lento e inexorable abandono. Dada la falta de fondos para el sitio, las intervenciones del Ministerio de Cultura fueron mínimas y esenciales y apuntaron a la preservación de la integridad estructural de los edificios. En la década de 1940 se llevó a cabo una restauración a pequeña escala de la Capilla. [9]
En 1961, con motivo de la celebración del Centenario de la Unificación de Italia , la Gran Galería y la Sala de Diana fueron brevemente restauradas, aunque de forma principalmente escenográfica. [7] En la década de 1960, un grupo de ciudadanos Venariese dio vida al Coordinamento Venariese per la Tutela e Restauro del Castello (Coordinación Venariese para la Protección y Restauración del Castillo), que inició algunos trabajos limitados para restaurar y resaltar el palacio en decadencia.
A partir de la década de 1980, se emplearon fondos de la FIO (fondi di investimento occupazionale) para los primeros trabajos de reurbanización, restauración y mejora destinados a sensibilizar al público.
El 5 de diciembre de 1996, el Ministro de Cultura Walter Veltroni , de acuerdo con el Presidente del Piamonte Enzo Ghigo , creó el "Comité para la Reggia di Venaria", que inició el largo proceso de restauración del Palacio. En 1999 se firmó el primer acuerdo marco entre el Ministerio de Cultura, la Región de Piamonte, la ciudad de Turín y los municipios de Venaria Reale y Druento. En total, los trabajos duraron 8 años, desde 1999 hasta 2007, y fueron el proyecto de restauración más grande de la historia europea. En el proyecto participaron 700 técnicos y colaboradores y 300 empresas para un total de más de 1.800 operadores, 100 diseñadores con 16 ofertas internacionales, 8 ofertas de diseño y participaron el palacio, el pueblo, el castillo de Mandria, los jardines y el parque. Los fondos asignados, que ascienden a más de 300 millones de euros (50 del Ministerio de Cultura, 80 de la región de Piamonte, 170 de la Unión Europea ), han permitido restaurar todo el complejo, con una superficie total de 240.000 m 2 y 800.000 m 2 de jardines, 1.000 frescos, 9.5000 m 2 de estucos, con un coste inferior a 900 €/m 2 . [10] [11]
En 1997 fue añadido a la Lista del Patrimonio de la UNESCO como parte de las Residencias de la Casa Real de Saboya , junto con otros lugares emblemáticos como el Palacio Real de Turín y la Palazzina di caccia de Stupinigi . [11]
El complejo estuvo abierto al turismo desde el 13 de octubre de 2007 y desde entonces se ha convertido en un importante destino turístico y espacio para exposiciones y eventos. Recibió 1.048.857 visitantes en 2017, lo que lo convierte en el sexto museo más visitado de Italia . [2] En 2019 fue elegido como uno de los parques más bellos de Italia. [12] El restaurante del palacio recibió una estrella Michelin . [13]
En los últimos años, ha servido como lugar de rodaje de varias películas, entre ellas The King's Man y Miss Marx . [14] El palacio acogió los eventos de la "Alfombra Turquesa" y la Ceremonia de Apertura del Festival de la Canción de Eurovisión 2022 . [15]
El palacio se compone de dos alas distintas: el Palacio de Diana original del siglo XVII, cubierto de yeso blanco, y la adición posterior del siglo XVIII, con ladrillos a la vista. La entrada del palacio conduce al Cour d'honneur ("Tribunal de Honor"), que alguna vez albergó una fuente con un ciervo.
El Palacio de Diana es el núcleo del complejo y la sección más antigua del palacio. Fue construido entre 1658 y 1663 bajo la dirección de Amedeo di Castellamonte . La fachada principal, revestida de yeso y decorada con cornucopias , conchas y frutos, se conecta a la derecha por tramos con el ala del siglo XVIII. La fachada que da al Patio de Honor presenta una logia flanqueada por una entrada en arco a su derecha. Originalmente había un arco gemelo a la izquierda de la logia, pero fue eliminado durante la remodelación de Garove.
El Cour d'honneur conduce a la Sala di Diana (Salón de Diana), situada en el Palacio de Diana, que funciona como el corazón del palacio. Se trata de una sala rectangular, decorada con estucos y pinturas centradas en la temática de la caza. Entre ellos se incluyen la bóveda con frescos que representa el Olimpo (obra de Jan Miel ), que representa a Júpiter ofreciendo un regalo a Diana, enormes retratos ecuestres de los duques y la corte (obras de varios pintores del servicio ducal) y lienzos con temas de caza de Jan Miel. , incluyendo la Caza del Venado , la Liebre , el Oso , el Zorro , el Jabalí , la Muerte del Venado , la Yeda al Bosque , la Asamblea , la Curea . [dieciséis]
Los dos pabellones datan del período de Miguel Ángel Garove (1669-1713) y están cubiertos con azulejos pentagonales multicolores de cerámica, que están unidos por una gran galería, conocida como Gran Galería ( Galería Grande ). La pieza central del ala del siglo XVIII es la Galleria Grande (Gran Galería), que cuenta con decoraciones de estuco, 44 ventanas en arco y piso de baldosas blancas y negras. [16] Los interiores albergaban originalmente una gran colección de estucos, estatuas y pinturas (según Amedeo di Castellamonte, hasta 8.000) de algunos de los artistas de la corte de la época, como Vittorio Amedeo Cignaroli , Pietro Domenico Olivero y Bernardino Quadri.
Los jardines originales de la residencia han desaparecido totalmente, ya que las tropas francesas los convirtieron en campos de entrenamiento. Dibujos anteriores muestran un jardín italiano con tres terrazas conectadas por elaboradas escaleras y elementos arquitectónicos como una torre de reloj en el primer patio, la fuente de Hércules, un teatro y parterres .
Obras recientes han recreado un parque en estilo moderno, exhibiendo obras modernas de Giuseppe Penone , entre ellas un cedro falso de 12 m de altura que alberga las descargas térmicas del palacio.
Las caballerizas juvarrianas constan de un gran atrio (sala 57) que da a los jardines, y una gran sala abovedada dividida en dos por un muro: la Scuderia Grande (Grand Stable, sala 58) en el lado norte, y la Citroneria ( naranja , sala 59) en el lado sur. La Citroniera consta de una gran galería abovedada (148 metros de largo, 14 de ancho y 16 de alto) cuya antigua función era el almacenamiento invernal de los cítricos cultivados en los jardines. Las paredes laterales están decoradas con hornacinas que dan dinamismo a la galería, las paredes sur cuentan con grandes arcos rematados por óculos que dan a los jardines, mientras que la pared norte (que separa la sala de las caballerizas) tiene ventanas trampantojo que imitan la arcos del muro sur. El entorno se utiliza actualmente para exposiciones temporales. El gran establo (148 m de largo, 12 de ancho y 15 de alto) albergaba entonces unos 200 caballos y protegía el lado norte de la Citroniera en invierno. Actualmente, la sala exhibe carruajes , uniformes y el Bucintoro veneciano . Este último fue encargado en Venecia por Vittorio Amadeo II entre 1729 y 1731. Entre los carruajes expuestos se encuentra el sedán de gala dorado , encargado por Vittorio Emanuele II, el sedán plateado de la reina Margarita y algunos carruajes de Umberto I y Vittorio Emanuele III . Además, el carruaje de Napoleón se expone temporalmente. [17] [18]
Tras la muerte de Garove (1713), Vittorio Amadeo II encargó a Juvarra la construcción de una iglesia dedicada a San Huberto , patrón de los cazadores . La grandiosa iglesia barroca fue construida entre 1716 y 1729 y presenta planta de cruz griega con núcleo octogonal, y alberga en su interior un gran altar mayor , dos altares laterales y cuatro capillas laterales situadas en diagonal. Debido a la ubicación de la iglesia dentro del complejo palaciego, fue imposible construir una cúpula . En cambio, fue simulado con un trampantojo pintado en la bóveda por Giovanni Antonio Galliari . Juvarra decidió empujar la fachada hacia atrás con respecto a la Gran Galera, para obtener un patio frente a la iglesia. [19] [20]
En el interior, el entablamento está sostenido por altos lesenes rematados con capiteles corintios. El programa escultórico, construido entre 1724 y 1729, es obra de Giovanni Baratta y su sobrino Giovanni Antonio Cybei. Cuenta con tribunas en el nivel superior, que eran utilizadas por el monarca y la corte real cuando asistían a misa. [21] el gran altar mayor, decorado con ángeles voladores que sostienen un copón en forma de pequeño templo, y las cuatro estatuas de los doctores de la iglesia: San Agustín, San Ambrosio, San Atanasio y San Juan Crisóstomo. alrededor de la nave central. El programa pictórico, centrado en la figura de la Virgen María y los santos asociados, se presenta en las pinturas colocadas en los altares laterales y en las capillas, obras de Francesco Trevisani , Sebastiano Ricci y Sebastiano Conca . El nivel superior de la iglesia alberga tribunas. La pila bautismal se encuentra en la capilla a la izquierda de la entrada. Las conexiones de la iglesia con el Palacio Real fueron completadas bajo Carlo Emanuele III por Benedetto Alfieri , quien también diseñó la escalera monumental que da acceso a la tribuna superior y el túnel que conecta la capilla con la Citroniera. Tras el período de abandono del palacio, la capilla sufrió una pequeña renovación en 1961 con motivo de la Exposición Italiana de 1961, y luego una renovación completa con el resto del palacio en 1999. Su apertura al público se celebró el 3 de septiembre. 2006 con un concierto. [19] [20]
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